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Alto Saxophone and Piano (21)
Piano Trio: piano, violin, cel… (20)
Voice, Guitar (20)
Mezzo-Soprano voice, Piano (20)
Chant (19)
Harmonica (18)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (16)
String Trio: violin, viola, ce… (16)
Viola, Piano (16)
Piano and Orchestra (16)
String Orchestra (16)
Oboe, Piano (duet) (16)
Tenor voice (16)
Eb Instruments (16)
Opera (14)
Choral 2-part (13)
Wind ensemble (12)
Choral 3-part (12)
Piano Quartet: piano, violin, … (12)
Musical Awakening (12)
Cello, Orchestra (11)
Trombone and Piano (11)
Double Bass (11)
Band Scores (11)
Choeur SSATTBB (TTBB), 2 Tromp… (10)
Solistes STBarB, Choeur SATB, … (10)
Dobro (10)
Pennywhistle (10)
French Horn and Piano (10)
Concert Band/Harmonie (10)
Ensemble (10)
Harp (10)
2 Pianos, 4 hands (10)
2 Violins (duet) (10)
Choeur SAT (9)
Solistes, Choeur SATB, 2 Flût… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (9)
Solistes S (A) TB, Choeur SATB… (9)
Sextuor (9)
Violon, Ensembles de Cordes et… (9)
5 A 9 Instruments A Vent (9)
CD (9)
Jazz Ensemble (9)
Solistes SS, 2 Altos, 2 Violon… (8)
Piano, Voice, Guitar tablature… (8)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (8)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (8)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (8)
Violin, Cello (duet) (8)
Clarinette et Quatuor à Corde… (8)
Soprano voice (8)
Accordion ensemble (8)
Bassoon (8)
Livres (8)
Nursery rhyme (8)
2 Cellos (duet) (8)
Conducteur (8)
Choeur SAM (8)
Orchestra, Violin (8)
Low voice (7)
Saxophone and Piano (7)
Bass Clef Instruments (7)
Recorder Ensemble (7)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (7)
Vocal duet, Piano (7)
Orgue et Brass Band (7)
DVD concert (7)
Choeur SSATB, 2 Cornets à Bou… (7)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (7)
Music Theory (7)
Chant et Guitare (7)
Voix Mixtes SAB et Piano (7)
Choeur SAM, 2 Violons, Alto (F… (6)
Harpsichord (6)
Voice and Orchestra (6)
Oboe (6)
Fanfare Band (6)
Mezzo-Soprano voice (6)
String trio (6)
Choral TTBB (6)
Gemischter Chor (SSAATBB) und … (6)
Flute and Guitar (6)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (6)
2 Guitars (duet) (6)
Bassoon, Piano (duet) (6)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (5)
Choeur SATB, 2 Trompettes et O… (5)
Flûte, 2 Hautbois, 2 Clarinet… (5)
Euphonium, Piano (duet) (5)
Travaux Pour Choeurs (5)
Children choir, Piano (5)
2 Saxophones (duet) (5)
Livret (5)
2 Recorders (duet) (5)
Treble (Alto) Recorder (5)
Baritone voice (5)
Double bass, Piano (duet) (5)
Hautbois Et Harpe (5)
Tuba and Piano (5)
Porte-partition (5)
Chanson (5)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Violin, Viola (duet) (4)
Vent (Flûte, Clarinette et Ha… (4)
Trio à Cordes (4)
Instrumentation Flexible (4)
Vibraphone and 2 Marimbas (4)
Flûtes Traversières ou Flût… (4)
Organ and Brass Band (4)
Solistes, Choeur d'Enfants à … (4)
Recorder, Piano (4)
Trumpet, Orchestra (4)
Bassoon, Violoncello (4)
Consort de Violes de gambe (4)
Accordéon et Quatuor à Corde… (4)
Descant (Soprano) Recorder (4)
Flûte Traversière, Alto, Vio… (4)
3 Violons, Bas Viol et Basse C… (4)
Orchestre, Choeur D'Enfants (2… (4)
Clarinette, Trio à Cordes et … (4)
Flûte et Basson (4)
Piano, Guitar (Chords) (4)
Treble (Alto) Recorder, Piano (4)
2 Flutes (duet) (4)
String Trio: 2 violins, cello (4)
Hautbois, Basson et Piano (4)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (4)
Tenor Saxophone and Piano (4)
Djembe (4)
Violin, Guitar (duet) (4)
Violon 1, Violon 2, Alto, Viol… (4)
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Piano, Chant et Guitare Tablat… (4)
Guitare Fingerpicking (4)
Piano Quintet: piano, violin, … (4)
Dulcimer (4)
Choral Unison (4)
Soprano voice, Organ (4)
Tuba (4)
Choral SSAA (4)
Bombard and Organ (4)
Batterie et Percussions (4)
Percussion (3)
High voice (3)
Saxophone Alto et Fanfare (3)
Violoncello, Basso continuo (3)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (3)
Lyrics & Chords (3)
Piccolo (3)
Voix, Ensemble et Electronique… (3)
Saxhorn and Piano (3)
Euphonium (3)
Opéra Full Score (3)
3 Guitars (trio) (3)
Quatuor (3)
Musical dictation (3)
Tuba en Mib et Piano ou Orgue (3)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (3)
4 Flûtes A Bec, Guitare, Perc… (3)
Saxhorn Basse, Euphonium, Tuba… (3)
Solistes ou Choeur SA, 2 Flût… (3)
Vocal duet (3)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (3)
Voix et Instruments (3)
CD only (3)
Percussion Ensemble (3)
2 Clarinets (duet) (3)
Viola and orchestra (3)
Violin, Horn and Piano (3)
Melody line, Piano (3)
Choral SSAATTBB (3)
Lyrics only (3)
Violin, Basso continuo (3)
4 Guitars (Quartet) (3)
Paroles et accords (2)
Quatuor Variable (2)
Bass Trombone (2)
Organ and Orchestra (2)
Choeur SA (M) (2)
Gemischter Chor-SATB, 2 Corne… (2)
Violon, Cordes et Basse Contin… (2)
Marimba, Saxophone (duet) (2)
Cello Ensemble (2)
Flûte à Bec Alto et Instrume… (2)
Choral SSATB (2)
12 Voix (2)
3 Saxophones (trio) (2)
Solo Piano (2)
Basse (2)
Horn and Orchestra (2)
Guitare acoustique (2)
Flute Quartet: 4 flutes (2)
Orgue, Flûte, Instrument(s) C… (2)
Orgue et Orchestre à Vent (2)
Choral SSAATBB, Organ (2)
Violon Et Harpe (Ou Piano) (2)
Saxophone Alto et Concert Band… (2)
Piccolo, Piano (2)
Scores (2)
Vocal duet, Piano and Guitar c… (2)
Voix Haute (2)
Claviers Au Choix (2)
Choeur SATB, 4 Cuivres in SATB… (2)
1 Piano, 6 hands (2)
E Flat Instruments (2)
Soli and Orchestra (2)
4 Cellos (2)
Chant et Basse Continue (2)
Clarinet Ensemble (2)
Cornet (2)
Choral, Orchestra (2)
Music movie (2)
Harp, Flute (duet) (2)
Voice, melodic lines, and Guit… (2)
Flute, Basso continuo (2)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (2)
3 Cornets et Brass Band (2)
Oboe, Flute (2)
Guitare Tablatures Flatpick et… (2)
2 Harps (duet) (2)
Snare drums (2)
Voice (2)
High Voice, Piano Accompanimen… (2)
Voix et Orgue (2)
Voix, Instruments (2)
Bass Trombone and Piano (2)
Tenor Banjo (2)
Saxophone ensemble (2)
Piano, Guitar (duet) (2)
Solistes TTB, Choeur TTB et Or… (2)
Baryton (2)
Solistes (Soprano, Mezzo-Sopra… (2)
Violon et Marimba (2)
Mariachi (2)
Cello, Organ (2)
Marimba (2)
2 Trombones (duet) (2)
Violon et Ensemble Instrumenta… (2)
Conga (2)
Trumpet, Trombone (duet) (2)
Chœur Mixte SATB et Quatuor Å (2)
Lute (2)
ChÅ“ur Mixte SATB et Orchestre… (2)
3 Recorders (trio) (2)
Trio (2)
ChÅ“ur d'Hommes [TTBB/TTBB] et… (2)
Solistes Et Clavier (2)
Orgue À 4 Mains (2)
Timpani (2)
Guitare Electrique (2)
Soprano Saxophone and Piano (2)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (2)
Ensemble Mixte (2)
Clavecin (2)
Saxophone Ténor et Piano (2)
Instrument Cuivre En Sib (2)
Récitant (e) et Piano (1)
Duo de percussions (1)
Partie Séparée (1)
Melody Line, Lyrics & Chords (1)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (1)
Violon Solo, Octuor À Vent, C… (1)
ChÅ“ur Mixte [SATB] et Orchest… (1)
Choeur A L'Unisson Et Orgue (1)
Choeur d'Enfants et Orchestre (1)
Grand Orgue (1)
Haute-Contre (Mezzo-Soprano) E… (1)
6 Instruments (1)
Baryton et Quatuor à Cordes (1)
Cor en Mib et Piano ou Orgue (1)
Solo ou Choeur SA, 2 Flûtes Å (1)
Musique de chambre (1)
Balafon (1)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (1)
Percussion Et Electronique Enr… (1)
Tenor, Piano (1)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et … (1)
Basse et Piano (1)
Comédie Musicale pour École (1)
Trompette en Do / C et Orgue (1)
Piano 2 Et 4 Mains (1)
Orgue et Clavier (1)
Violoncelle Et Accompagnement … (1)
Choeur Mixte (Choeur De Femmes… (1)
Flute ensemble (1)
Voix à L'Unisson ou Un déCha… (1)
Saxophone (Soprano, Alto, Tén… (1)
Exemplaire Complet (1)
Caisse claire et Tambour (1)
Instruments en Clé de Fa (1)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (1)
Trio Avec Piano (1)
5 Parties Mixtes, 2 Cornettini… (1)
Ensemble de percussions à tr… (1)
Basse En Eb (1)
Choeur D'Hommes (TBB) Et Piano… (1)
Concerto pour contrebasse, ens… (1)
Ondes Martenot (1)
Guitare (Fingerpick) (1)
3 Trombones (trio) (1)
Choeur Ou Voix (1)
Choeur Et Orgue (1)
Blechbläser (1)
Solistes, SATB et Orchestre (1)
Dessus Et Basse Continue, Dess… (1)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (1)
Choeur SSB (1)
Voix, Stikking Instruments, Pe… (1)
Clarinette Bb et A (1)
Contralto ou Contreténor) et … (1)
Instrument Cuivre En Mib Et Pi… (1)
Guitare Ou Guitare Classique (1)
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Choeur d'Enfants ou de Jeunes (1)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (1)
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Choeur A L'Unisson (Ad Libitum… (1)
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Piano Et Orgue (1)
Trombone et Piano ou Orgue (1)
Choeur (Unisson, Voix Aigües … (1)
Choeur Mixte et Orchestre (1)
Flûte, Mezzo-Soprano, Violonc… (1)
Hohe/Mittlere/Tiefe Singstimm… (1)
Trombone Alto et Piano ou Orgu… (1)
Ensemble De Trombones (1)
Solistes (SA), 2 Partie(s) Voi… (1)
2 Vibraphones, 2 Marimba et Ma… (1)
Violon Ou Violoncelle Et Piano… (1)
Voix Moyenne et Basse et Piano… (1)
Trio A Cordes (1)
Saxophone Soprano et Piano (1)
Grand Orchestre (1)
Haute-Contre (Mezzo-Soprano) E… (1)
3 Pianos (1)
Ligne Mélodique, Paroles Et A… (1)
Flûte Traversière et Percuss… (1)
2 Violinen, 2 Violen und 2 Vi… (1)
School Ensemble (1)
Organ, Trumpet (duet) (1)
Guitare, Basse et Cordes (1)
Harp and Piano (1)
Voix Et Piano (Ou Orgue) Guita… (1)
Accompagnement Piano (1)
8 Stimmen, Klavier, Percussio… (1)
Marimba et piano (1)
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Voice, Guitar, Bass guitar, Dr… (1)
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Flûte A Bec Et Instruments Di… (1)
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Orchestre Scolaire (Piano Ad L… (1)
Baryton-Basse (1)
Choeur Mixte, Instruments En D… (1)
Trompette Et Orchestre (1)
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Flute, Clarinet (duet) (1)
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Choeur et ensemble vocal (1)
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Soprano, Alto, Tenor, Baryton,… (1)
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Saxophone Alto et Concert Band… (1)
Orgue Et Choeur (1)
Clavecin / Violon / Viole / Fl… (1)
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Clarinette En Si Bémol Ou A E… (1)
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Trompette et Guitare (1)
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Choir (SSA), Solos ad lib., Pi… (1)
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Violon, Clarinette en Bb Et Pi… (1)
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Hautbois Ou 2 Hautbois (Ad Lib… (1)
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Flûte, Guitare Et Violoncelle… (1)
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SOP/STR QUARTET::Soprano, Stri… (1)
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Guitare Tablatures Flatpick et… (1)
Timbales, grosse-caisse bongo… (1)
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Voix Grave et Piano (1)
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2 Parties Voix Aigues (SA) Et … (1)
Accompagnement De Piano (Pour … (1)
Voix Et Orchestre (1)
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Timbales (1)
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Partie de Flûte Traversière … (1)
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Instruments à Cordes Pincées… (1)
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Musique De Chambre, Voix (Dess… (1)
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Mezzo-Soprano, Ténor, Choeur … (1)
Choeur Mixte (SATB) A Cappella… (1)
SSA-TTB (1)
3 Flûtes A Bec (SAT/SSA/SST/S… (1)
Children choir (1)
ChÅ“ur à Voix égales et Ens… (1)
5 Voix et Ensemble (1)
Baryton, Quintette A Vent, Qua… (1)
Bagpipe (1)
Choeur à 6 Voix Mixtes (1)
String Trio: 3 violins (1)
Violoncelle et 4 Groupes Instr… (1)
Soprano, Alto, Voix D'Hommes (1)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (1)
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Choeur De Femmes (SA) (1)
Formation musicale - solfège (1)
Récitant et Orchestre (1)
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Violon Country Transcribed Sol… (1)
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Choeur SSATBB (1)
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Choeur d'Enfants et Piano (en … (1)
Instruments En Eb (1)
Flûte Traversière et Basse C… (1)
Mélodie, Paroles et Accords d… (1)
Baryton Et Orchestre (1)
Big Note Piano (1)
Bombard (1)
Klavierauszug : Sopran solo, A… (1)
Piano, Violoncelle Et Orchestr… (1)
Lyrics & Chords (with Chord Bo… (1)
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Flûte, Hautbois, Clarinette, … (1)
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Trompette et Piano ou Orgue (1)
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Comédien et Ensemble (1)
Conducteur Et Rapport Critique… (1)
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Soprano Et Piano (3 Instrument… (1)
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Percussion, Piano (duet) (1)
8 (16, 24, 32, ..) Piccolos Et… (1)
Choeur De Femmes Et Orchestre (1)
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Guitare Flatpicking et Fingerp… (1)
Parties Solo, Choeur Et Orches… (1)
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The second volume of a thousand and one all-time hit songs ranging from essentia...
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The second volume of a thousand and one all-time hit songs ranging from essential standards to the latest pop hits - a must for all singers and musicians. / Chant Et Guitare
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The Library Of Modern Piano Music
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Some of the most beautiful and diverse pieces by some of the finest composers in...
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Some of the most beautiful and diverse pieces by some of the finest composers in recent history are included in this enormous Library Of Modern Piano Music. Such a comprehensive collection of brilliant works for solo Piano belies the rich quality and sheer amount of music being composed that just begs to be learned. Over 100 fantastic pieces are guaranteed to keep you learning from this truly classic selection until the next century!The Library Of Modern Piano Music boasts an unprecedented volume and variety of amazing compositions, some well-known, some more unfamiliar, some composed as standalone pieces and others as film scores, but the one thing uniting them all is their impeccable musicality and how enjoyable they are to play. Featuring the biggest names in contemporary classical music, composers like Einaudi lend their wonderful compositions (Primavera, Una Mattina), and all-round geniuses like Philip Glass are represented with a generous selection of their finest work (Metamorphosis Five, Opening Piece From Glassworks and more).The varied progression of Piano music through the 20th century to the present day has given rise to an exceptionally vast and diverse repertoire. The unbelievable depth of the composers included here means you'll rarely be stuck for something to play. Kaija Saariaho, Stravinsky, Francis Poulenc, Dustin O'Halloran, Nico Muhly and Witold Lutoslawski are genuinely just a fraction of the composers featured in The Library Of Modern Piano Music. Some great standalone compositions like Samuel Barber's incomparable Adagio For Strings sit aside excerpts from longer works like a portion of Edward Gregson's An Album For My Friends or Joby Talbot's Once Around The Sun.If you happen to be a fan of film and television scores, a taste of Michael Nyman's distinguished score for The Piano is included, a section from Crouching Tiger, Hidden Dragon, as well as parts of Richard Rodney Bennett's score for the now rarely-seen but superb 1980s miniseries of Tender Is The Night. Many established composers are included in this collection who are widely-recognised as masters. However, The Library Of Modern Piano Music also includes many young virtuosos who have not yet achieved that status but are certainly well on their way.These original compositions span standalone pieces, albums, suites and arrangements from diverse talents, making The Library Of Modern Piano Music a collection that is certain to be seen by future generations as a perfect collection of the best of contemporary classical music. / Piano
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Ultimate Song Pages: Piano Vol.1 (PVG)
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Over 200 of your favorite pop/rock songs, all in one book! The Ultimate Song Pag...
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Over 200 of your favorite pop/rock songs, all in one book! The Ultimate Song Pages: Piano Volume 1 provides the lyrics along with piano and chord arrangements for some of the greatest pop and rock hits ever written. Artists featured: 50 Cent * ABBA * Aerosmith * Avril Lavigne * the Beatles * the Bee Gees * Bruce Hornsby * Bruce Springsteen * Celine Dion * Cher * Chicago * Coldplay * Cream * Diana Ross * Dixie Chicks * Elvis Presley * Eric Clapton * Grateful Dead * Green Day * Hall
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2016 marks the first centenary of the death of Max Reger. In addition to his bes...
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2016 marks the first centenary of the death of Max Reger. In addition to his best-known field of creativity - organ music - his choral compositions form another major part of his oeuvre.This edition contains a selection of his sacred a cappella choral works. Their scoring, level of difficulty and length make them ideal for choirs who are wary of tackling the large-scale op. 110 motets. For the first time, the selection of works includes the previously unpublished 'Acht Grabgesänge? (1900). The pieces are arranged in chronological order, culminating in the well-known cycle of 'Acht geistliche Gesänge? op. 138 (1914).Contents- 'Tantum ergo Sacramentum? (1895)- 'Maria Himmelsfreud!? (1899-1900)- 'Acht Grabgesänge? (ca. 1900)- 'Acht Marienlieder? op. 61d (1901)- 'Sechs Trauergesänge? op. 61g (1901)- 'Palmsonntagmorgen? (1902)- 'Vier Kirchengesänge? (1904)- 'Easter motet: Lasset uns den Herren preisen? (1911)- 'Abschiedslied? (1914)- 'Acht geistliche Gesänge? op. 138 (1914)The EditorMichael Chizzali has been a scholarly assistant at the Institute of Musicology in Weimar-Jena (Germany) since 2014. His dissertation on Reger's contemporary, the Tyrolean composer Josef Gasser (1873-1957), was published in Innsbruck in 2014.- All extant sources consulted- Edition for the first centenary of Reger's death- Cross-section of Reger's music for a cappella choir- Foreword (Ger/Eng) and Critical Commentary (Eng) / Choeur Mixte (SATB) A Cappella
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Cette collection utile, inventive de solos sacrées est une ressource précieuse pour les chanteurs classiques à la recherche de matériel de service religieux, ou les chants sont également appropriés pour un récital traditionnel. La collection comprend des paramètres de type art-chanson de chants traditionnels, plus de matériel classique plus conventionnel. Contenu : Ah, Jésus Saint - Amazing Grace - Ave Maria - Baume dans Gilead - frère James' Air - l'appel - Deep River - comment puis-je garder de chant - Jesu joie de désirant - juste une promenade plus étroite avec toi - moutons l'homme peut-être en toute sécurité paître - entonnaient Stranger - amour merveilleuse - nous sommes escalade à l'échelle de Jacob / Chant Et Piano
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Vol.2 Chediak
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Le livre Vocal réelle est la réponse à l'ouvrage de faux. C'est une alternati...
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Le livre Vocal réelle est la réponse à l'ouvrage de faux. C'est une alternative à la pléthore de volumes mal conçues, illisibles, inexacts, mal edited qui abondent sur le marché aujourd'hui. Le livre Vocal réelle est extrêmement précis, soignée et vise, avant tout, pour un usage pratique. Tous les efforts réalisés pour le rendre agréable à effectuer. La sélection de musiques pour ce volume met en évidence les principaux compositeurs jazz du passé des années 60, avec une attention particulière pour les années 1960 et 1970. Un certain nombre de chansons par Rogers
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Légendes Urbaines (MURAIL TRISTAN)
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Par MURAIL TRISTAN. (Prendre les mots 'légendes' et 'urbaines' dans leurs différents sens et en tester toutes les combinaisons) Légendes urbaines est le résultat d'une commande précise de l'Ensemble intercontemporain, à l'occasion d'un concert 'à thème', lui-même partie d'une saison thématique. Ces thèmes, comme l'on sait, sont: la ville, le voyage, et plus précisément, pour ce concert, New York - New York n'étant évidemment pas une destination de voyage pour moi, sinon celle d'un 'commuting' fréquent depuis ma résidence semi-rurale. Les thèmes littéraires ou visuels en musique ont fait couler beaucoup d'encre et plongent plus d'un dans la perplexité. La musique peut-elle exprimer ou raconter ? Est-il possible de ressusciter le poème symphonique ? D'écrire encore des opéras ? Si oui, est-il légitime de le faire, ou n'est-ce pas définitivement obsolète ? Comme je crois à la méthode expérimentale, j'ai décidé de relever le défi et de m'essayer au thème proposé, non sans garder quelque distance ironique vis-à -vis de l'exercice. Occasion aussi de rechercher quelques modèles et de ne pas se priver de références, plus ou moins transparentes, à quelques-uns de mes prédécesseurs sur le nouveau continent. Le modèle formel est celui des Tableaux d'une exposition, avec sa suite de vignettes sonores entrelacées de promenades - les références musicales, on pourra s'amuser à les deviner. Les allusions visuelles, points de départ ou d'arrivée de la rêverie musicale, ne seront pas l'Empire State Building, la Statue de la Liberté et autres cartes postales formatées pour le tourisme, mais plutôt les images et sensations suscitées par la fréquentation d'une ville à la fois très familière et tout à fait étrangère. Promenade 1 Les 'promenades' de Moussorgski s'effectuaient d'un pas à la fois martial et guilleret... Dans Manhattan, les distances sont grandes, qui inciteront à prendre plutôt le 'Subway', célèbre pour son infernal vacarme métallique. Par prudence pour nos tympans, on l'écoutera d'assez loin, accompagné d'appels de cuivres, le plus souvent sous forme de tierces descendantes - les 5 espèces de tierces permises par l'écriture en quarts de tons. Vacarmes métalliques et appels de cuivres ne se limitent d'ailleurs pas à constituer l'essentiel des 'promenades', mais envahissent les recoins de toute la pièce. Staten Island Ferry Autrefois, la 'skyline' (la ligne des gratte-ciels) de Manhattan surgissait pour le voyageur lentement sur l'horizon, objet de tous les rêves et de tous les espoirs, au terme d'une longue traversée maritime. Le bateau franchissait la rade de New-York, saluait au passage la Statue de la Liberté, et allait s'amarrer directement au pied des 'high-rises'. On se rappelle les vieux films et vues d'archives. New York ne s'aborde plus par la mer et cet aspect du rêve américain a donc disparu, mais on peut revivre l'expérience, dans une certaine mesure, en prenant le ferry de Staten Island. Au retour, on peut s'imaginer, accoudé à la rambarde d'un paquebot, découvrant la ville longtemps espérée... la vue est splendide, et le ferry gratuit - chose rare en ce pays. Central Park at twilight Superposition de musiques émanant de lieux différents, et se mouvant à différentes vitesses. Sensation étrange d'échapper un moment à la réalité de la ville dont les bruits ne parviennent qu'étouffés. Instants ambigus du crépuscule, brefs et éternels, bruissements dans les fourrés déjà obscurs (ce ne sont que les écureuils), les silhouettes des gratte-ciels s'illuminent une à une à travers les frondaisons. Chant harmonique de la 'Swainson's thrush' (grive à dos olive). Les derniers promeneurs se hâtent vers les sorties: de nos jours, il n'est plus très recommandé de rester écouter les sons de 'Central Park in the Dark'. Sunday Joggers Toujours à Central Park: le dimanche, s'installer le long de l'une des routes qui traversent le parc, et qui, fermées à la circulation, sont envahies par une foule ahanante, transpirante et clopinante. 'Joggers' de tous âge, sexe, taille, couleur et embonpoint - toutes vitesses, allures et harnachements. Certain(e)s promènent leur progéniture dans des poussettes de course (3 roues surdimensionnées, profilage aérodynamique), d'autres peinent à suivre leur(s) chien(s). Quelques tricheurs passent à vélo ou sur patins à roulettes. Toute une humanité pantelante défile devant vos yeux, et il faudrait être Daumier pour croquer le spectacle - ici c'est le prétexte d'une modeste étude sur les tempi superposés. Whirlwinds Le plan de Manhattan est intéressant: systématiquement rectangulaire, mais avec quelques grandioses irrégularités, en particulier celles provoquées par Broadway qui, vestige d'un vieux chemin indien, coupe diagonalement rues et avenues, provoquant de ce fait quelques extravagances architecturales et topologiques. Une autre conséquence du plan d'urbanisme - ou d'une absence de celui-ci - est que la circulation atmosphérique se trouve très fortement perturbée. Certains carrefours sont ainsi le siège de redoutables tourbillons venteux, en particulier ces carrefours complexes provoqués par l'intrusion de Broadway dans le damier urbain, ou encore la climatiquement terrifiante intersection entre Riverside et la 122ème rue, où la présence d'un clocher-gratte-ciel néo-pré-raphaélite perturbe fortement les masses d'air qui circulent le long de la rivière Hudson. Promenade 2 Plus agitée que la Promenade 1, et conduisant au triptyque suivant: George Washington Bridge 1 The Frozen River George Washington Bridge 2 'Non seulement les possibilités des harmoniques des sons seront-elles révélées dans toute leur splendeur, mais encore l'usage de certaines interférences créées par les partiels constituera-t-il une contribution appréciable. On pourra s'attendre à l'utilisation, jamais envisagée jusqu'à ce jour, des résultants inférieurs et des sons différentiels et additionnels. Une magie sonore totalement nouvelle !' (Edgar Varèse, extrait d'une conférence donnée à Santa Fe en 1936). George Washington Bridge, c'est notre Grande Porte de Kiev - et l'une des peu nombreuses voies d'accès à l'île de Manhattan (car Manhattan est une île, on l'oublie parfois). Une 'Grande Porte' en ferraille et en réfection permanente, mais qui fut un symbole de modernité en son temps et fascina, dit-on, Edgar Varèse, qui venait en surveiller l'avancement des travaux. C'est aussi l'occasion d'un triptyque intérieur, qui respecte la symétrie de l'ouvrage, ses deux piliers de métal argenté, son double pont d'où l'on peut jouir de vues somptueuses sur la skyline, le tout jeté sur un fleuve parfois gelé en hiver. C'est enfin un hommage à l'intuition prophétique de Varèse, dont la citation ci-dessus décrit très précisément les types d'harmonies développés quarante ans plus tard par les techniques dites 'spectrales' - sans que lui-même n'ait pu mettre ces idées en application. Promenade 3 Au ralenti, et tuilée avec: Hyperlinks Où des connexions s'établissent subitement entre divers moments entendus précédemment - établissement de 'liens' inattendus entre textures les plus opposées. Promenade 4 Rappel de la promenade 1, puis retour à Central Park, qui maintenant s'enfonce dans la nuit - dernier chant de la grive à dos olive... Tristan Murail Programme de l'EIC, Concert à la Cité de la Musique / contemporain / Répertoire / 22 Instruments
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Les sacrées a cappella des oeuvres chorales de Johannes Brahms figurent parmi les oeuvres romantiques les plus importantes du genre.Cette nouvelle édition est basée sur des sources fiables qui comprennent des manuscrits autographes, les copies de graveur et des premières éditions.La collection contient le 7 op 'Marienlieder'. 22, 'Deux Motets', op. 29, 'Trois Choeurs sacrés' pour voix de femmes op. 37, 'Deux Motets', op. 74, 'Festund Gedenksprüche' op. 109 et op 'Trois Motets'. 110. Tous sacrées a cappella oeuvres chorales en un volume Autorité édition savante critique Informatif avantpropos (Ger / Eng) Commentaire critique (Eng) Commentaire critique détaillée (Ger) disponible en téléchargement / Choeur A Cappella
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Création 23/09/2016 - Bonn (Allemagne), Beethovenfest, Beethovenhalle - WDR Sinfonieorchester, Marek Janowski (direction) Commanditaire Beethovenfestes Bonn, Ernst von Siemens Musikstiftung Notice Pionnier du courant spectral, Hugues Dufourt interroge le déploiement du son, à travers ses nuances, ses plis, ses épaisseurs. Hanté par la peinture - à laquelle il consacra le cycle des Hivers -, Hugues Dufourt l'est tout autant par une appréhension cosmologique de l'oeuvre. Dès 1979, Saturne, pour ensemble instrumental, instruments électroniques et percussions, intériorise les interrogations portées par le musicien sur son époque. Crée en Allemagne pour le Beethovenfest (Festival Beethoven), Ur-Geräusch renoue avec ces enjeux. Dans les pas d'un Luigi Nono interrogeant via l'oeuvre de Mahler l'idée d'un son primordial, l'oeuvre emprunte son titre au poète allemand Rainer Maria Rilke qui, dans un essai sur le phonographe en 1919, imaginait un bruit premier inscrit en chaque être. Mais Ur-Geräusch est aussi un hommage adressé à Beethoven et à sa Symphonie n°3. La Troisième Symphonie, écrit Hugues Dufourt, fait éclater les cadres de la symphonie classique. Elle incarne une nouvelle époque de l'esprit du monde. L'histoire fait irruption dans l'oeuvre, envahissant tout le champ de la pensée et de l'action humaine. Avec Beethoven, la musique européenne se met en question dans son sens, sa technique et son histoire. L'écriture symphonique se hausse à une vision nouvelle et originale du monde, à une conscience de la durée historique et ne pourra plus, à l'avenir, se separer de sa propre réflexion sur elle-même. L'ère qui nous sépare de Beethoven est l'une des plus sombres de l'histoire de l'humanité. De l'héritage traditionnel jusqu'à la programmation du beau et la communication informative qui caractérisent la seconde moitié du siècle dernier, il ne reste à peu près rien. Les ressources du pathos sont épuisées et sonnent creux. L'oeuvre aujourd'hui oscille entre le jeu des apparences et l'énigmatique affleurement du sens des choses mêmes. Ce sont de telles ruptures qu'Hugues Dufourt met en jeu dans Ur-Geräusch : la mémoire de Beethoven se déploie en une conception cosmique de l'orchestre ou Dufourt laisse poindre le sens de l'illimité, l'accès à la nuit et le murmure des époques revolues. Charlotte Ginot-Slacik Extrait du programme du concert de la Philharmonie de Paris du 18 nov. 2016
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The Piano Treasury of Hymns is designed to be the cornerstone of your personal music library. This tremendous collection contains 400 pages of the best-loved Christian hymns from Europe and America. From traditional favourites to contemporary worship songs, here you'll find the music that has inspired praise and worship for over four centuries. This sacred folio will provide years of enjoyment for everyone who loves the music of the church. Rediscover the beauty and power of the great songs that are a part of the fabric of the church and music history. / Piano
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Sing, Choirs! is a library in miniature. It contains many of the Christian church's popular traditional anthems, including at least one example that will be suitable for each of the major services of the year. A number of Anglican chants (Psalms, Magnificat and Nunc Dimittis) are included, set out in a way that should enable those who are unfamiliar with the style to perform them easily. The selection of movements from the Mass can be used to enrich the music of the liturgy in services. Many of the works in Sing, Choirs! are presented in their original form, such as Bruckner's Locus Iste and Mozart's Laudate Dominum . Others are arrangements, adaptations or longer pieces, abridged to bring them into the scope of a useable anthem, including choral arrangements of Handel's Largo , the Ave Marias by Schubert and by Bach and Gounod, and Franck's Panis Angelicus amongst many others. This collection has practicability as a priority. The Organ parts can be played on either the Piano or the Keyboard. Much of the music in Sing, Choirs! will be suitable for special occasions, making this an indispensable volume for choirs singing at weekly church services, weddings, funerals and in the concert hall. / Choeur Mixte (SATB) Et Orgue
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Lob. Par CRUGER JOHANN / KUBLER EMIL / TRUBEL GERHARD. Gattungen: Kirchenlieder, Sätze - Verwendung / Anlässe: L Hautbois und Dank -/ Répertoire / Choeur Mixte
3.30 EUR - Sold by LMI-partitions
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à -dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. 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