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Clarinet and Piano (399)
Choral (391)
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Accordion (383)
Ukulele (381)
Voice solo (372)
Trombone (367)
Jazz Ensemble (363)
String Orchestra (353)
1 Piano, 4 hands (341)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (341)
Snare drums (332)
Trumpet, Piano (329)
Keyboard (295)
Cello, Piano (280)
Guitare (257)
Choral TTBB (246)
All Instruments (244)
Alto Saxophone and Piano (244)
Harp (242)
Viola (241)
Opera (222)
French horn (219)
Tenor Saxophone (212)
Percussion (209)
Recorder (207)
C Instruments (181)
Biography (177)
Trombone and Piano (174)
Piano Trio: piano, violin, cel… (162)
Ensemble A Vent (158)
Double Bass (157)
Oboe, Piano (duet) (156)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (151)
High voice, Piano (142)
Choral SSAA (139)
Wind ensemble (137)
Banjo (137)
French Horn and Piano (137)
Flute and Guitar (137)
Music Theory (135)
Drums-Marching band (129)
Conducteur (129)
Mandolin (129)
Chant (125)
Oboe (121)
Drum set and Piano (121)
Soprano voice, Piano (119)
2 Pianos, 4 hands (117)
Viola, Piano (116)
Musical Awakening (116)
Harmonica (106)
2 Guitars (duet) (103)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (100)
Baritone voice, Piano (98)
Choral SSATB (97)
Piano, Voice, Guitar tablature… (93)
Brass Quartet (93)
Mélodie, Chant Et Piano (92)
2 Violins (duet) (92)
Voice, Guitar (91)
Descant (Soprano) Recorder (89)
Band Scores (89)
Bb Instruments (86)
2 Flutes (duet) (86)
Medium voice, Piano (83)
Children choir (81)
Percussion, Piano (duet) (81)
Partie Séparée (80)
Snare drums, Piano (78)
2 Clarinets (duet) (75)
Tuba (74)
Percussion Ensemble (73)
Cello, Orchestra (73)
Tuba and Piano (72)
Piano and Orchestra (71)
Saxophone and Piano (71)
Low voice, Piano (71)
Tenor voice, Piano (70)
Eb Instruments (69)
Mezzo-Soprano voice, Piano (69)
Exemplaire Complet (65)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (64)
Parties Supplémentaires (63)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (63)
Batterie-Fanfare (62)
Bassoon, Piano (duet) (61)
Double bass, Piano (duet) (61)
4 Guitars (Quartet) (60)
Orchestra, Violin (60)
Soprano voice, Orchestra (57)
CD (57)
Electric bass, Drums (56)
String Trio: violin, viola, ce… (55)
Harpsichord (55)
5 Part Ensemble (53)
School Ensemble (53)
Nursery rhyme (49)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (48)
Drum Fanfare (48)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (48)
2 Cellos (duet) (48)
2 Saxophones (duet) (47)
Travaux Pour Choeurs (46)
Musical dictation (46)
Batterie et Percussions (46)
Treble (Alto) Recorder (45)
Bassoon (45)
Choral Unison (44)
Soprano voice (44)
5 Part Ensemble (Clavier, Guit… (43)
DVD concert (43)
Concert band, Choral (43)
Guitare et Musique de Chambre (42)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (42)
Piano Accompaniment (42)
Ensemble (42)
Trio (42)
Dulcimer (42)
Piano, Bass, Drums (trio) (41)
Violin, Cello (duet) (37)
Guitar Ensemble (37)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (36)
Flute Trio: 3 flutes (35)
Cello, String Bass (duet) (35)
Tenor voice (35)
:: (34)
Choral SSAATTBB (34)
Mezzo-Soprano voice (34)
Children choir, Piano (34)
String Quintet: 2 violins, vio… (33)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (33)
Baritone voice (33)
3 Guitars (trio) (33)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon… (32)
Ensemble Mixte (31)
Harp, Flute (duet) (31)
Livret (31)
Flexible Instrumentation (30)
2 Cornets, Cor en Mib et Tuba (30)
Recorder, Piano (30)
2 Trumpets (duet) (30)
Percussions (30)
2 Recorders (duet) (30)
ENS::Ensemble (30)
Accordion ensemble (29)
Organ, Trumpet (duet) (29)
Trio avec Piano (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 B… (28)
Violin, Guitar (duet) (28)
Saxhorn Alto en Mib et Piano (27)
Dobro (27)
Flute ensemble (27)
Flute Quartet: 4 flutes (26)
Quintette à Cordes (25)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (25)
Cajon (25)
Saxophone Ténor et Piano (25)
Violin, Viola (duet) (24)
2 Clarinettes, 2 Violons, Orgu… (24)
Hautbois, Flûte à Bec F1 ou … (24)
Quartette Pour Flûtes à Bec … (24)
Hautbois ou Flûte Traversièr… (24)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (24)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (24)
Recorder Quartet (24)
Voix et Orchestre (23)
Piano Quartet: piano, violin, … (23)
Tenor Saxophone and Piano (23)
3 Recorders (trio) (23)
Low voice (22)
Pennywhistle (22)
Piano, Guitar (duet) (22)
2 Trombones (duet) (22)
Soli and Orchestra (22)
Euphonium (22)
Marimba (22)
Recorder Ensemble (22)
Conga (22)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
Chant et Guitare (21)
Bass Clef Instruments (21)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (20)
High voice (20)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (20)
Brass Quartet: 4 trombones (20)
Trio à Cordes (20)
String Trio: 2 violins, cello (20)
Musique Légère (20)
Percussions Diverses (19)
Big Note Piano (19)
Big Band (19)
Guitare Electrique (19)
Accessoire (19)
Saxhorn Basse en Sib, Euphoniu… (18)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (18)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (18)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (18)
Guitar, Orchestra (18)
Partition de Poche (18)
Flute, Orchestra (18)
Batterie Fanfare en Sib (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (17)
Vibraphone (17)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (17)
Piano, Guitar (Chords) (17)
Piccolo, Piano (17)
2 Flutes, Piano (17)
3 Saxophones (trio) (17)
Saxhorn and Piano (16)
Clarinette, Violon, Violoncell… (16)
Djembe (16)
Violin, Basso continuo (16)
Trio à Cordes ou Autres Instr… (16)
Clarinet, Orchestra (16)
Symphonic Band (16)
Euphonium, Piano (duet) (16)
Cornet and Piano (16)
Clarinet Ensemble (16)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (16)
Guitar, Bass, Drums (trio) (16)
Xylophone (16)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (15)
Livre Musical (15)
Concert Band/Harmonie (15)
Choeur SAATB, 2 Hautbois, Haut… (15)
Trumpet ensemble (15)
Scores (15)
Timpani (15)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (15)
Quatuor (15)
Piano Quintet: piano, violin, … (15)
Solistes STB, Choeur SATB, Tro… (14)
Saxophone ensemble (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (14)
Etudes (14)
Chanson (14)
Woodwind Quintet (14)
Flute, Clarinet (duet) (14)
Solistes STB, Choeur SATB, Cor… (13)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 F… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (13)
Solistes SSATB, 2 ViolonS Bass… (13)
Solistes SSATB, Choeur SATB, 3… (13)
Stationery (13)
Solo B, Choeur SATB /2 Hautboi… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (13)
Ensemble A 4 Parties (Clavier,… (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (13)
Bongos (13)
Viola and orchestra (13)
2 Cornets et 2 Tubas (13)
Livres (13)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (13)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (13)
Voix Mixtes (13)
Bass Clarinet (13)
Clavecin (13)
Pocket, Study conductor (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Co… (12)
2 Snare Drums (duet) (12)
Flûte Traversière, Violon, 2… (12)
Solo S, 2 Hautbois ou 2 Flûte… (12)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Ha… (12)
Treble (Alto) Recorder, Piano (12)
3 Choeurs (SATB, SATB et SATB)… (12)
Brass Quartet: 4 trumpets (12)
Quintette avec Piano (12)
Trumpet, Orchestra (12)
Soprano (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (11)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (11)
Bass Trombone and Piano (11)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 H… (11)
Solo à (Choeur A), 2 Trompett… (11)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 H… (11)
Petit Choeur SSATB, 3 Trombone… (11)
Solo ou Choeur S (T), 2 Trompe… (11)
Choeur D'Enfants (Mez) Avec Fl… (11)
Violon, Instruments A Cordes E… (11)
Choral CD (11)
Solistes ST (A) TBarB, Choeur … (11)
2 Trompettes et 3 Trombones (11)
3 Trombones (trio) (11)
Vocal duet, Piano (11)
Lyrics only (10)
Quintette de Cuivres (10)
Cor d'Harmonie et Piano (10)
Guitare Tablatures Electrique (10)
Libretto (10)
1 ou 2 Pianos (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (10)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 F… (10)
Guitare (Fingerpick) (10)
Solistes STBarB, Choeur SATB, … (10)
Solistes STB (SB/TB/SATB), Cho… (10)
Orgue, 2 Violons, 2 Altos, 2 V… (10)
Solistes, Choeur Mixte (SATB) … (10)
Viola, Cello (duet) (10)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (10)
Saxophone (band part) (10)
Educatif (10)
Bugle (10)
Choeur SSATB et Basse Continue… (10)
2 Trombones et Clavier ou Pian… (10)
Bagpipe (10)
Ensemble Instrumental et Petit… (10)
Choral, Orchestra (10)
Voice and Orchestra (10)
Petit Ensemble Contemporain (10)
Choeur Mixte et Orchestre (10)
String Trio: 3 violins (10)
Base Musicale (10)
Choeur SSATTB et Basse Continu… (10)
Horn Ensemble (10)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, … (9)
Solistes ATB, Choeur SATB, Hau… (9)
Solistes SSATTB, 2 Trompettes,… (9)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (9)
Parties (9)
Cordes, 2 Clarinettes et Timba… (9)
Double bass, Orchestra (9)
Clairon Ou Clairon Basse (9)
2 Euphoniums et Piano (9)
Vocal duet (9)
4 Euphoniums (9)
Oeuvres Théâtrales/Oratorios… (9)
4 Trombones Ou Instruments Cui… (9)
Violon, Ensembles de Cordes et… (9)
Soprano Saxophone and Piano (9)
Ocarina (9)
Flute, Cello, Piano (trio) (9)
Cello, Organ (9)
Clairon (9)
Cello, Guitar (duet) (9)
Medium Voice (9)
Violoncello, Basso continuo (9)
Choeur De Femmes (9)
Choeur SSATB, 2 Violons, 2 Alt… (8)
Choeurs Pour Noël A 2 Voix (8)
Clarinette Basse, Trombone, Al… (8)
Oboe, Cello and Piano (8)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (8)
Solo SATB, Choeur SATB, 2 Viol… (8)
Saxophone Alto, 2 Trombones, T… (8)
Orgue, Instruments Cuivre et P… (8)
2 Harps (duet) (8)
Soli (SSATB), Choeur Mixte (SS… (8)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (8)
Solo A, Choeur SATB, 2 Hautboi… (8)
Solo ST (T) B, Choeur SATB, Ha… (8)
Choeur SATB et Basse Continue (8)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (8)
Clarinette, 2 Violons, Alto et… (8)
Trio A Cordes (8)
Solistes SB, Choeur SATB, Haut… (8)
Opéra (8)
Choeur SATB, 2 Tubes en plasti… (8)
Soprano et Orchestre de Chambr… (8)
Solo A, Timbales, Percussions … (8)
Violoncelle, Guitare et Piano … (8)
Choeur SATTB (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (8)
Cor en Mib (8)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (8)
Cornet (8)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (8)
Solistes SSA, Choeur SATB, 2 F… (8)
Bandonéon, Guitare et Quintet… (8)
Orchestre D'Harmonie avec Soli… (8)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (8)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, … (8)
Alto et Trio Pour Cordes (8)
Choeur et Instruments Divers (8)
Viola, Organ (8)
Lap Steel Guitar (8)
Trompette ou Cornet ou Bugle e… (8)
Quatuor Variable (8)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (8)
1 Piano, 6 hands (8)
Flûte Traversière Violoncell… (8)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (8)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (8)
Chants Minés, Saynétes Et Ba… (8)
Musique De Chambre, Voix Et Ba… (8)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (8)
Flûte Traversière, Clarinett… (8)
Quintette (8)
Lute (8)
Flute, Violoncello (8)
Bodhran (8)
Guitare Tablatures Flatpick et… (8)
Voix et Piano Réduction (8)
Flûte Traversière, Hautbois,… (7)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, (a… (7)
Choeur Mixte (SATB), Instrumen… (7)
Choeur Mixte Instruments Ad Li… (7)
Choeur TTBB, Piccolo, 2 Flûte… (7)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (7)
Flûte Traversière Violon et … (7)
Solistes TT, 2 Violons, 2 Alto… (7)
4 Instruments Variés (Flûtes… (7)
Quintette à vent Variable ave… (7)
Piano, Oboe and Bassoon (7)
Duos (7)
Flûte Traversière Harpe et A… (7)
Sextuor (7)
2 Violins, Piano (7)
Orchestre D'Instruments à Ple… (7)
6 Instruments à Cordes et Bas… (7)
Soli (SATB), Chor (SATB/SATB) … (7)
2 Accordions (7)
3 Clarinets (trio) (7)
Cor en Fa (7)
Saxophone Baryton (7)
Violon 2 (7)
Harp, Orchestra (7)
Clarinette (2 Clarinettes) Et … (7)
5 Instruments à Vent (7)
Clavier ou Orgue Electronique (7)
Violon II (7)
Chorale (7)
Flûte Traversière Violon, Vi… (7)
Violon 1, Violon 2, Alto, Viol… (7)
Choeur (SATB) et Brass Band (7)
Ensemble Divers (7)
Saxhorn or Euphonium (7)
Baritone Saxophone (7)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (7)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (7)
Violine und Orchester (7)
Horn, Trumpet, Trombone (trio)… (6)
Test d'Ecoute (6)
3 Trombones et Fanfare (6)
2 Voix et Piano (6)
5 Parties Mixtes, 2 Trompettes… (6)
Plectrum Orchestra (6)
Choeur Mixte (SATB), Soli Et O… (6)
Trompette Et Orchestre (6)
Orchester (6)
Musique originale (6)
4 Flûtes à Bec (Instruments … (6)
Choeurs A 2 Voix De Femmes (6)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (6)
Solistes, Div. Instruments à … (6)
2 Violas (duet) (6)
Violin, Organ (6)
Solistes SSATBB, Choeur SATB/S… (6)
Violin, Viola and Orchestra (6)
Choeur SSATB, 2 Violons, 2 Vio… (6)
Ensemble de Tubas ou Euphonium… (6)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (6)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (6)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (6)
Voice, Organ (6)
Dictées musicales (6)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (6)
Cuivres Et Percussions (6)
Trompette ou Trompette Basse M… (6)
2 French horns (duet) (6)
2 Clarinets, Piano (6)
Ballets Sans Chant (6)
Organ, Piano (duet) (6)
Guitare ou Luth (6)
CD only (6)
Solistes SSATB, 2 Violons et B… (6)
Trombone (band part) (6)
Matériel D'Orchestre (6)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (6)
Viola da Gamba (6)
Clavier Numérique (6)
2 Tubas et Piano (6)
Bouzouki (6)
Baryton ou Tuba et Fanfare (6)
6 Pianos Et Orchestre (6)
Flute, Oboe, Piano (trio) (6)
Instruments A Vent (6)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (6)
Bassoon, Orchestra (6)
Guitare Tablatures Flatpick et… (6)
Bugle and Piano (6)
Chamber Music (6)
Guitare Flatpick et Plectre (6)
Choral SAATTBB A Cappella (6)
Choral SSATTB (6)
Partition D'Orchestre (6)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (6)
Guitare Tablatures Classique (6)
Choeur de Femmes (SMezA) (6)
4 Percussions (6)
Batterie Fanfare En Mib (6)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (6)
Percussions et Piano (6)
Piccolo (6)
2 Trompettes (duo) (6)
Handbells (6)
Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flû… (5)
Clairon ou Clairon Basse Sib e… (5)
Choeur SATB, 2 Cornets à Bouq… (5)
Choeur Mixte (SATB), Orchestre… (5)
Clarinette Basse et Quatuor à… (5)
Trompette De Cavalerie Ou Trom… (5)
Voix Mixtes (SSSATB), Choeur M… (5)
Saxophone en Mib et Piano (5)
Saxophone Soprano (5)
Violon 1 (5)
Flûte, 2 Hautbois, 2 Clarinet… (5)
Orchestre Juniors: Vents Seuls… (5)
Clavier (5)
Piano et Ensemble (5)
2 Trompettes, Cor et Trombone (5)
4 Violons, Violoncelle, Cordes… (5)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (5)
Baritone Ukulele (5)
Voix D'Enfants A Cappella (5)
Soli (SATB), Chor (SATB) und O… (5)
2 Trompettes, 2 Trombones et P… (5)
Solistes STB, Choeur SATB, 3 C… (5)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (5)
Solistes SS (SA), Choeur SAB, … (5)
Trompette et Concert Band ou H… (5)
Harmonie Et Fanfare (Marches-P… (5)
Danses Folkloriques Etrangère… (5)
Horn and Orchestra (5)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (5)
Choeur SSATB, 2 Violons et Bas… (5)
Brass ensemble, Organ (5)
Clavier Electronique et Ligne … (5)
Clarinette ou Violon), Alto et… (5)
2 Oboes, Piano (5)
K7 Vidéo (5)
Solistes s ATB, Choeur SATB, 2… (5)
3 Instruments à Cordes/4 Inst… (5)
2 Violons, Alto, Violoncelle (5)
Melody line, Piano (5)
Trumpet, Trombone (duet) (5)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 F… (5)
Children choir, Instruments (5)
Recorder, Guitar (duet) (5)
Clavier ou Piano (5)
Flûte Traversière, Violon et… (5)
Guitar, Harp (5)
Solistes, Chœur Mixte SATB et… (5)
Piano et Clavier (5)
Baryton (5)
Alto et Orchestre (5)
3 Instruments Mélodiques et B… (5)
Choeur De Femmes (SMezA) Et Pi… (5)
Trompette en Sib (5)
Choeur Mixte a Cappella (SATB)… (5)
Fake Book (5)
SingSt, Klavier (5)
Clarinette (5)
2 Oboes (duet) (5)
Flügelhorn (5)
Choral, Organ (5)
Trombone ou Tuba (5)
Harmonie (5)
Choeurs Pour Noël A 4 Voix Eg… (5)
Flûte traversière (5)
String quartet: 4 violins (5)
Choeur De Femmes Et Orchestre (5)
Guitare Country (5)
2 Violas, Piano (5)
2 Cornets Et Piano (5)
Guitare et Voix (5)
DVD Show / Broadway (5)
Harp and Piano (5)
2 Flûtes à Bec, 2 Cors, 2 Vi… (4)
Oboe, Guitar (duet) (4)
2 Violons, Instruments à Cord… (4)
Hautbois, Clarinette en Sib et… (4)
S, A, A, T, B, Choeur Mixte A … (4)
2 Violons et Violoncelle ou Al… (4)
Violon Ou Flûte, Violoncelle … (4)
Clarinette, Violon, Violoncell… (4)
2 Flûtes Traversières, 2 Cla… (4)
Flûte Traversière (Ney), Sop… (4)
Organ, Percussion (4)
Soprano voice, Organ (4)
Flûtes Traversières ou Flût… (4)
2 Violons, Orchestre à Cordes… (4)
Hautbois, Violon, Alto, Violon… (4)
Hautbois, Violon, Alto et Bass… (4)
6 Instruments (4)
Trompette, Saxophone, Percussi… (4)
Piano (4, 6 Et 8 Mains) (4)
Clarinette, Violoncelle, Percu… (4)
2 Violons, Instruments A Corde… (4)
Violon I, Violon II, Alto, Vio… (4)
Violoncelle et Quatuor à Cord… (4)
Hautbois, Flûte Traversière,… (4)
Ensemble De Cuivres Et Voix (4)
Quintette de Saxophones et Ens… (4)
Voix et Instruments (4)
Choeur Mixte (SSATB), 3 Trombo… (4)
Concert Band / Harmonie (4)
Solistes, Choeur d'Enfants à … (4)
Flûte Traversière, Clavecin … (4)
Dixtuors (4)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (4)
String Quintet: 2 violins, vio… (4)
Choeur et Orchestre (4)
2 Instruments A Cordes (Ou Fl… (4)
Clarinette, Violoncelle et Cla… (4)
Voix et Instruments Divers (4)
Flûte Traversière ou Flûte … (4)
2 Hautbois, 2 Cors Et Basson (4)
4 Voix Sans Accompagnement (4)
Percussion et Violoncelle (4)
Flûte, Clarinette, Guitare, A… (4)
Dessus, Alto, Ténor et Basse … (4)
Octuor (4)
Clarinette, Violon et Piano (4)
Orgue et Musique de Chambre (4)
Piano, Clarinette et Cor (4)
Trompette, Cor, Trompette Bass… (4)
3 Trombones et Piano ou Clavie… (4)
Trompette ou Bugle ou Cornet o… (4)
Guitare, Flûte Traversière C… (4)
Flûte Traversière Violon, Ha… (4)
Oboe, Percussion (4)
Flûte Et Orchestre Ou Ensembl… (4)
Accordion and Orchestra (4)
3 Flûtes et petites Percussio… (4)
Flûte Et Instruments Divers (4)
Flûte Traversière, Violon, H… (4)
Clarinet (band part) (4)
Percussions Et Cordes (4)
2 Saxophones, Piano (4)
Trio à Cordes et Piano (4)
Flûte, Hautbois, Basson ou Cl… (4)
Flûte Traversière (Piccolo),… (4)
Alto, Guitare et Marimba (4)
Cor, Trombone et Cordes (4)
Arts de la table (4)
Flûte / Hautbois / Flûte à … (4)
Grande Formation (4)
Flûte à Bec Soprano, Flûte … (4)
Clarinette et Quatuor à Corde… (4)
Flûte Traversière, Hautbois … (4)
Octuor De Cuivres (4)
Clarinet and Viola (4)
Clarinette, Alto et Violoncell… (4)
ENS::Ensemble d'cole (4)
Xylophone et Vibraphone (4)
Choeur SA Et Piano (4)
Trompette en Sib ou Do, ou Cor… (4)
Choeur D'Enfants (Ou De Femmes… (4)
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Mezzo-Soprano ou Baryton et Pi… (4)
Flute, Violin (4)
Flûte à Bec Alto, Flûte à … (4)
Quatuor à Cordes et Enregistr… (4)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (4)
Choeur De Femmes (SMezA) Et Pi… (4)
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Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (4)
Voix Moyenne(s) Et Guitare (4)
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Mixed Choir, Ensemble and Dan… (4)
Parties Orchestrales (4)
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Trompette en Mib, Cor en Mib, … (4)
Trompette et Réduction pour P… (4)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (4)
2 Violons, Alto, Hautbois, Cor… (4)
Hautbois, Basson et Piano (4)
Fanfare Band (4)
Tenor Banjo (4)
Violon, Alto, Violoncelle, et … (4)
Balalaika (4)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (4)
4 Cellos (4)
Hautbois, Flûte Traversière,… (4)
Trompette Basse (4)
Quintette à Cordes (Fac-simil… (4)
Solistes SS (SA), 2 Violons (2… (4)
Soli [AT] et Orchestre (4)
Clarinette Basse, Violoncelle … (4)
Flûte Traversière, Alto, Vio… (4)
Quintette de Cuivres et Percus… (4)
Violon, Alto, Violoncelle et O… (4)
Basson et Concert Band ou Harm… (4)
Solistes (SB), Choeur Mixte (S… (4)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec … (4)
Trumpet (band part) (4)
Alto (Violon, Violoncelle) Et … (4)
Diverses Formations (4)
Choeur SS (TT), 2 Violons et B… (4)
Piano, Violon et Cor ou Alto o… (4)
Carte Postale (4)
Flûte Traversière Basson et … (4)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (4)
Contrebasse, Orchestre à Cord… (4)
3 Percussions (4)
Baryton, Trombone et Piano (4)
3 Violons, Alto, Violoncelle e… (4)
Hautbois, Clarinette, Cor Fran… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
2 Flûtes Traversières et Fl… (4)
5 Parties Mixtes (4)
Piano (band part) (4)
Clarinette en Sib, 2 Violons, … (4)
Flûte Traversière (Ensemble … (4)
Choeur SSATBB et Piano (seulem… (4)
Violon, Alto, Violoncelle, Con… (4)
2 Violons, Alto et Basse Conti… (4)
Clarinette, Viola and Piano (t… (4)
Violon, Guitare et Accordéon (4)
Solistes SATB/SATB et Choeur S… (4)
Flûte Traversière 2 Cors et … (4)
2 Violons, Alto, Violoncelle o… (4)
Guitare et Orchestre de Chambr… (4)
Drums/Percussion (4)
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CHAM::Chamber Group (4)
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As playing funk styles is a passion of Andrew’s he has written this instructional book “100 Ultimate Soul Funk and R&B Grooves†based on the influences of the great Funk Soul and R&B artists such as: James Brown Herbie Hancock The Crusaders Average White Band Marvin Gaye Miles Davis Stevie Wonder Parliament Ramsey Lewis Booker T and The MG’s MFSB Billy Preston etc. Besides the afore-mentioned styles Andrew has also added a few grooves that are Afro-Caribbean such as: Latin Reggae and Calypso. Each of the 100 grooves have been recorded with the Saxophone part playing along with a rhythm section of guitar bass drums keyboards and in many of the grooves percussion. There is also a three minute Play-A-Long track for each of the 100 grooves
25.40 GBP - Sold by Musicroom UK
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Drôle De Petite Valse (NICOLAS BERNADETTE)
Guitar
[Sheet music]
-
Easy
Soldano
Par NICOLAS BERNADETTE. Grâce au compositeur Jean-Claude Soldano, les éditions...
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Par NICOLAS BERNADETTE. Grâce au compositeur Jean-Claude Soldano, les éditions du même nom ont pu voir le jour dans les années 2000 et ainsi publier des oeuvres de petits compositeurs essentiellement français. C'est le cas du recueil dénommé Drôle de petite valse de Nicolas Bernadette qui a été composé pour Guitare / Niveau : 2ème Cycle / Répertoire / Guitare Solo
10.76 EUR - Sold by LMI-partitions
(Seller in french langage)
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de...
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 1 (WSW 1) en mi M
Sonata 2 (WSW 2) en ré M
Sonata 3 (WSW 3) en sol m
Sonata 4 (WSW 5) en sol M
Sonata 5 (WSW 7) en ré m
Sonata 6 (WSW 10) en mi M
Sonata 7 (WSW 11) en ré m
Sonata 8 (WSW 12) en la M
Sonata 9 (WSW 13) en ré m / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
53.10 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.4
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Doberman
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Menuet 1 (WSW 1.8)
Menuet 2 (WSW 1.9)
Gavotte (WSW 1.10)
Gavotte et Double (WSW 2.8/WSW 2.9)
Prélude (WSW 4.1)
Ouverture (WSW 4.2)
Courante (WSW 4.3)
Bourrée (WSW 4.4)
Allegro (WSW 1*)
Courante Royale (WSW 2*)
Prélude (WSW 10.1)
[Menuet ?] (WSW 4*)
Fuga (WSW 6*)
Fuga (WSW 7*)
L'Amant malheureux (WSW 8*)
Fantasie (WSW 9*)
[Menuet] (WSW 10*)
Plainte (WSW 15.1)
Tombeau du Baron d'Hartig (WSW 11*)
[Bourrée ?] (WSW 12*)
Menuet (WSW 13*)
Gavotte (WSW 14*)
Menuet (WSW 15*)
Praelude [
42.90 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.2
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 10 (WSW 15) en la M
Sonata 11 (WSW 16) en sol M
Sonata 12 (WSW 17) en do M
Sonata 13 (WSW 18) en ré M
Sonata 14 (WSW 19) en mi M
Sonata 15 (WSW 21) en mi m
Sonata 16 (WSW 22) en sol M
Sonata 17 (WSW 23) en la M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
55.40 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.3
Guitar
Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres
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Un manuscrit de Prague à Londres
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Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 18 (WSW 24) en do M
Sonata 19 (WSW 25) en sol m
Sonata 20 (WSW 26) en ré M
Sonata 21 (WSW 27) en ré m
Sonata 22 (WSW 28) en mi M
Sonata 23 (WSW 29) en la m
Sonata 24 (WSW 30) en mi M
Sonata 25 (WSW 31) en mi M
Sonata 26 (WSW 32) en mi M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
55.40 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.5
Guitar
Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
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