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FLUTE
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HARPSICHORD
HORN
LUTE, THEOR…
MANDOLIN
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MUSICAL COU…
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ORCHESTRA P…
ORGAN - ORG…
OTHER INSTR…
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PANPIPES
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PERCUSSION
PIANO
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VIOLA
NARROW BY INSTRUMENTATION
NARROW BY INSTRUMENTATION
Piano, Vocal and Guitar (6627)
Piano solo (6139)
Guitar notes and tablatures (2111)
Guitar (1947)
Concert band (1486)
1 Piano, 4 hands (1384)
Piano, Voice (1184)
Violin and Piano (1026)
Flute and Piano (866)
Violin (838)
Musical course - Solfege (801)
Choral SATB (713)
String Quartet: 2 violins, vio… (644)
Flute (595)
2 Pianos, 4 hands (574)
Lyrics and Chords (562)
Clarinet (549)
Organ (544)
Brass ensemble (543)
Bass guitar (513)
Drums (454)
Trumpet (443)
Alto Saxophone (386)
Marching band (371)
Cello (354)
Easy Piano (348)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (345)
Clarinet and Piano (333)
Orchestra (329)
Ukulele (316)
Saxophone (300)
Cello, Piano (287)
Keyboard (274)
Accordion (264)
Divers (261)
All Instruments (260)
Guitare (258)
Voice solo (254)
Trumpet, Piano (240)
Alto Saxophone and Piano (213)
Biography (202)
C Instruments (198)
Trombone (192)
String Orchestra (179)
Tenor Saxophone (171)
Viola (169)
Choral (160)
Viola, Piano (151)
Piano, Voice, Guitar tablature… (148)
Trombone and Piano (147)
Recorder (147)
Oboe, Piano (duet) (145)
French Horn and Piano (145)
Soli, Mixted choir and accompa… (139)
Choral 3-part (135)
French horn (133)
Harmonica (132)
Mandolin (124)
Double Bass (122)
Chant (119)
Harp (119)
Banjo (119)
Flute and Guitar (118)
2 Guitars (duet) (112)
Saxophone and Piano (112)
Piano Trio: piano, violin, cel… (103)
High voice, Piano (101)
Chamber Orchestra (100)
Bb Instruments (97)
Musical Awakening (96)
Wind ensemble (90)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (87)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (86)
Oboe (78)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (77)
Bassoon, Piano (duet) (77)
Music Theory (76)
2 Violins (duet) (76)
Voice, Guitar (76)
Tuba (73)
Percussion (72)
Jazz Ensemble (70)
Opera (67)
Low voice, Piano (66)
2 Flutes (duet) (64)
Band Scores (62)
Piano and Orchestra (60)
Baritone voice, Piano (60)
Nursery rhyme (59)
Harpsichord (59)
Medium voice, Piano (59)
Soprano voice, Piano (58)
Choral 2-part (56)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (56)
Piano Accompaniment (55)
Orchestra, Violin (55)
Tuba and Piano (54)
Eb Instruments (53)
Conducteur (53)
Tenor voice, Piano (52)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (52)
1 Piano, 6 hands (50)
Descant (Soprano) Recorder (50)
DVD concert (49)
Flute ensemble (49)
Mezzo-Soprano voice, Piano (48)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (47)
Saxophone Ténor et Piano (47)
Bassoon (46)
Piano Quartet: piano, violin, … (45)
Accordion ensemble (45)
2 Cellos (duet) (44)
Double bass, Piano (duet) (42)
4 Guitars (Quartet) (41)
School Ensemble (41)
Voix Et Orchestre (41)
2 Clarinets (duet) (40)
Ensemble à Cordes (39)
Guitar Ensemble (39)
String Trio: violin, viola, ce… (36)
2 Saxophones (duet) (35)
Concert Band/Harmonie (35)
Drum set and Piano (35)
Dulcimer (34)
Treble (Alto) Recorder (32)
Tenor Saxophone and Piano (32)
3 Guitars (trio) (32)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (31)
Cello, Orchestra (31)
Livres (31)
Mezzo-Soprano voice (31)
Choral TTBB (29)
Ensemble A Vent (29)
Horn Ensemble (29)
Ensemble Mixte (29)
Euphonium (28)
Guitare Electrique (28)
Quintette à vent (28)
Flute Quartet: 4 flutes (28)
Piano, Guitar (duet) (28)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (28)
2 Recorders (duet) (26)
Pennywhistle (26)
Educatif (26)
Euphonium, Piano (duet) (26)
Choral SSAATTBB (26)
Brass Quartet (25)
Soprano voice, Orchestra (25)
Children choir, Piano (25)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinet… (24)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (24)
Trio avec Piano (24)
Violin, Cello (duet) (24)
Trio à Cordes (24)
Snare drums (24)
Bass Clef Instruments (23)
Ensemble de Cors (23)
Chorale (23)
CD (23)
Batterie et Percussions (22)
Trompette en Sib, Cor, Trombon… (21)
Djembe (21)
Concert band, Choral (21)
Soprano voice (21)
Low voice (20)
Tenor voice (20)
Chant et Guitare (20)
Electric bass, Drums (20)
Symphonic Band (20)
Clarinet Ensemble (20)
Recorder Ensemble (20)
Choral SSAA (20)
Saxophone ensemble (19)
Partition de Poche (19)
Recorder, Piano (19)
Piano, Guitar (Chords) (19)
Piano Quintet: piano, violin, … (19)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (18)
Voice and Orchestra (18)
Fanfare Band (18)
Saxhorn or Euphonium (18)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (18)
Violin, Guitar (duet) (18)
Flute, Cello, Piano (trio) (18)
Flute, Clarinet (duet) (18)
Soprano (18)
Dobro (17)
Vocal duet, Piano (17)
Trio de Cordes (17)
Flute, Orchestra (17)
Children choir (17)
Flute Trio: 3 flutes (17)
Ensemble (17)
Choeur Mixte et Orchestre (17)
2 Violas (duet) (16)
Percussion Ensemble (16)
2 Trumpets (duet) (16)
Guitare ou Luth (16)
Ensemble Divers (15)
Scores (15)
Big band (15)
Violin, Basso continuo (15)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (14)
Percussions Diverses (14)
Instruments Acoustiques (14)
Baritone voice (14)
Marimba (14)
Clavecin (14)
Quintette de Cuivres (13)
Percussion, Piano (duet) (13)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (13)
2 Pianos, 8 hands (13)
Recorder Quartet (13)
Choral Unison (13)
Percussions (13)
Guitare Tablatures Flatpick et… (13)
Oboe and Orchestra (13)
Vibraphone (13)
Timpani (13)
Guitare Flatpick et Plectre (13)
Cello, Organ (12)
Flexible Instrumentation (12)
Soli and Orchestra (12)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parti… (12)
2 Violons, Trompette et Piano (12)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (12)
3 Recorders (trio) (12)
2 Violins, Piano (12)
Choeur d'Enfants, Flûte Trave… (12)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1… (12)
Cello, Guitar (duet) (12)
Cor en Fa (12)
Saxhorn Basse, Euphonium, Tuba… (12)
Musical dictation (12)
Clavier ou Orgue Electronique (12)
Organ, Piano (duet) (12)
Conga (12)
Guitar, Orchestra (11)
Vocal duet (11)
Solo et Accompagnement de Cord… (11)
Guitare (Fingerpick) (11)
Trumpet ensemble (11)
Cello, String Bass (duet) (11)
Livret (11)
Harpe Et Instruments Divers (11)
Quintette (11)
2 Trombones (duet) (11)
Lap Steel Guitar (11)
High voice (10)
Guitare Tablatures Electrique (10)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 F… (10)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Ha… (10)
Solistes STBarB, Choeur SATB, … (10)
Orchestre Scolaire (2 Flûtes … (10)
Saxophone (band part) (10)
Livre Musical (10)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (10)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (10)
4 Cellos (10)
Accessoire (10)
Trumpet, Trombone (duet) (10)
3 Saxophones (trio) (10)
Ensembles Divers (10)
Solo S (AT), Choeur SATB, 2 Tr… (9)
Ensemble de Tubas (9)
Solo instrument and Organ (9)
Clarinette, Violon, Violoncell… (9)
String Quintet: 2 violins, vio… (9)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (9)
Guitare Tablatures Classique (9)
Trombone or Euphonium (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (9)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (9)
Saxhorn Alto en Mib et Piano (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (9)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (9)
Bass Clarinet (9)
Euphonium Ensemble (9)
Solistes, Choeur Mixte (SATB) … (9)
Orchestre: Choeur SSA, Flûte … (9)
Quintette Avec Piano (9)
Clarinet, Orchestra (9)
Partie Séparée (9)
Cajon (9)
3 Clarinets (trio) (9)
Choral SSATB (9)
String trio (9)
Violoncello, Basso continuo (9)
Trompette ou Cornet et Piano (9)
2 Trompettes Sib, 1 Cor, 1 Tro… (8)
6 Instruments Cuivre (8)
Instrument Solo et Orchestre Ã… (8)
Violon, Viole de Gambe et Orgu… (8)
5 Recorders (8)
Solo A, Choeur SATB, 2 Hautboi… (8)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (8)
Solistes ST, Choeur SSAATB, 2 … (8)
Trompette Sib, Cor en Fa, Trom… (8)
Violon ou Alto, 2 Basse Violon… (8)
Flûte Traversière, 2 Violons… (8)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (8)
String Quartet (8)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (8)
Solo S, Flûte Traversière, 2… (8)
Solistes SSA, Choeur SATB, 2 F… (8)
Trio de Vents (8)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (8)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (8)
Harpe et Quatuor à Cordes (8)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (8)
Trompette et Concert Band ou H… (8)
Solistes SATTBarB, Choeur SATB… (8)
Flûte Traversière et Trio à … (8)
Exemplaire Complet (8)
Violon, Violoncelle, Alto et C… (8)
Cello Ensemble (8)
Ukulélé Soprano (8)
Quintette à Cordes (8)
Piccolo (8)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (8)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (8)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (8)
Marimba, Piano (duet) (8)
Fake Book (8)
Guitare et Voix (8)
Lute (8)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solis… (8)
Piccolo, Piano (8)
Guitare Tablatures Classique e… (8)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (8)
Choral, Orchestra (8)
Guitare Classique et Fingerpic… (8)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (8)
3 Violons, Instruments à Cord… (7)
Bombard and Organ (7)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (7)
Piano 2 Et 4 Mains (7)
Flûte Et Instruments Divers (7)
Organ, Trumpet (duet) (7)
Ocarina (7)
Xylophone, Piano (7)
Tout Instrument (7)
Flûte Traversière, Violon, I… (7)
Saxophone Soprano ou Saxophone… (7)
Horn and Orchestra (7)
Trompette ou Cornet ou Bugle e… (7)
Medium Voice (7)
Porte-partition (7)
Parties Supplémentaires (7)
Piccolo, 2 Flûtes Traversièr… (7)
Harp, Flute (duet) (7)
Guitare Tablatures Flatpick et… (7)
3 Clarinettes Sib et Clarinett… (7)
Xylophone (7)
String quartet: 4 violins (7)
Treble (Alto) Recorder, Piano (7)
DVD Show / Broadway (7)
Voix Mixtes (7)
Ensemble Instrumental (7)
Flûte à Bec et Piano (7)
Clavier Electronique et Ligne … (7)
Test d'Ecoute (6)
3 Trombones et Fanfare (6)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (6)
Solo S (T), Viola da braccio (… (6)
Children choir, Instruments (6)
Voix Mixtes SAB et Piano (6)
Guitar, Flute, Clarinet (6)
Piano 4, 6 et 8 Mains (6)
Musique de chambre (6)
Piano/Vocal/Guitare (PVG) (6)
Violin, Organ (6)
Solistes SS, Choeur SATB, 2 Vi… (6)
Saxhorn Basse en Sib, Euphoniu… (6)
Trombone (band part) (6)
Recorder, Bass Continuo (6)
Baryton ou Tuba et Brass Band (6)
Drums-Marching band (6)
Synthétiseur (6)
Choeur et Orchestre (6)
Cordes, Basse Continue et Inst… (6)
Concert Band / Harmonie (6)
Solo B, Trompette, Violon, Alt… (6)
Saxhorn Basse ou Euphonium et … (6)
5 Solistes, Choeur(s) Et Orche… (6)
3 Clarinettes en Sib et Clarin… (6)
Bagpipe (6)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (6)
Violoncelle (Partie Séparée)… (6)
Trio (6)
Viola and orchestra (6)
Solistes Et Clavier (6)
Quatuor Variable (6)
String Quartet : 4 violas (6)
Viola da Gamba, Basso continuo… (6)
Guitare Country (6)
SATBasse (2 Grands Choeurs Mix… (6)
Alto Solo (6)
Cornet and Piano (6)
Ensembles à Vent (6)
Clarinette, Alto Et Piano (6)
Big Note Piano (6)
Solo Avec Accompagnement De Co… (6)
Concertina (6)
Viola da Gamba (6)
English horn, Piano (5)
Cornet and Orchestra (5)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (5)
Piano (4, 6 Et 8 Mains) (5)
Clarinette Basse et Quatuor à … (5)
Flûte, 2 Hautbois, 2 Clarinet… (5)
1 ou 2 Pianos (5)
Piano Et Orchestre A Cordes Av… (5)
Trompette Solo (5)
Alto et Orchestre (5)
Littérature Musicale (5)
Sextuor (5)
Basse (5)
Fac-similé (5)
Guitare ou Banjo ou Ukulélé (5)
3 Clarinettes en Sib, Clarinet… (5)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (5)
Entraînement Auditif (5)
Viola, Organ (5)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (5)
Saxophone Baryton (5)
Voix Et Orchestre De Chambre (5)
Orgue (4 Mains) (5)
Piano 2 Ou 4 Mains (5)
Music movie (5)
2 Violons, Alto, Violoncelle (5)
Ensemble A 4 Parties (5)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (5)
Ensemble D'Altos (5)
Quatuor (5)
Bass Clarinet, Piano (5)
Cloudlifter (5)
Violon 1 (5)
2 Flutes, Piano (5)
Choeur a Cappella (5)
Violon 2 (5)
String Trio: 3 violins (5)
5 Part Ensemble (5)
Trompette Et Orchestre (5)
Matériel D'Orchestre (5)
Voice, Organ (5)
CD only (5)
SAB (5)
Voix ou Récitant et Instrumen… (5)
Sextuor de Cuivres (5)
Travaux Pour Choeurs (5)
Woodwind Quintet (5)
Music Theory Et Resources (5)
2 French horns (duet) (5)
Voix et Piano ou Guitare (5)
Chanson (5)
Choeur Mixte Instruments Ad Li… (5)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (5)
2 Flûtes Traversières et Gui… (5)
Violoncelle, Saxophone et Pian… (4)
Violin, Viola (duet) (4)
Base Musicale (4)
Vent (Flûte, Clarinette et Ha… (4)
2 Violons et Violoncelle ou Al… (4)
Flûtes Traversières et Clari… (4)
2 Flûtes Traversières, 2 Cla… (4)
Bugle et Piano (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
String Trio: 2 violins, cello (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Clarinette ou Violon), Violonc… (4)
Lyrics only (4)
Voix et Ensemble Mixte (4)
Violons, Altos, Violoncelles, … (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
5-Part Flexible Band and Opt. … (4)
2 Trompettes Sib, Cor, Trombon… (4)
Hautbois, Violon, Alto, Violon… (4)
Guitare Classique et Orchestre… (4)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Tr… (4)
Alto, Tuba et Electronique (4)
Contrebasse (Partie séparée)… (4)
Bass Trombone and Piano (4)
Snare drums, Piano (4)
Violon 1 Alto 1 Violoncelle (4)
2 Violoncelles et 3 Guitares (4)
Clarinette, Violon et Piano (4)
Basson, Violoncelle et Piano o… (4)
Flûte Traversière 2 Violons,… (4)
Hautbois et Harpe (4)
Clarinette, Violon, Alto, Viol… (4)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (4)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
3 Flûtes et petites Percussio… (4)
Clarinet (band part) (4)
Flûte-Midi, Hautbois et Ensem… (4)
Flûte Traversière Harpe, Alt… (4)
Trompette ou Cornet, Trombone … (4)
Clarinette, Flûte Traversièr… (4)
Piano 4 Mains, Clarinette, Sax… (4)
Trombone et Cordes (4)
Flûte Traversière Violoncell… (4)
Flûte Traversière (Piccolo),… (4)
3 Flûtes, Guitare et Violonce… (4)
Batterie-Fanfare (4)
Quintette de Trombones et Batt… (4)
Vibraphone and 2 Marimbas (4)
Violon 1, Violon 2, Alto et Vi… (4)
2 Flûtes Traversières, Basso… (4)
Paroles et CD (4)
String quintet (4)
Cordes et Piano (4)
3 Flûtes à Bec (SSA), Piano … (4)
Piano (band part) (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (4)
2 Violons, Alto, Hautbois, Cor… (4)
Accordéon et Quatuor à Corde… (4)
Flûte 1 Hautbois 1 Basson (4)
Quintette à Cordes (Fac-simil… (4)
Flûte (Piccolo), Clarinette e… (4)
Sextuor de Cuivres et Batterie… (4)
Clarinette Basse, Violoncelle … (4)
Choeur Mixte a Cappella (4)
Guitare Tablatures Country - S… (4)
3 Violons, Bas Viol et Basse C… (4)
Clarinette, Piano, Violon et V… (4)
Solistes (TB), Choeur Mixte (S… (4)
String Trio: 2 violins, viola (4)
Piano, 2 Violons, Alto, Violon… (4)
Saxophone Alto et Saxophone TÃ… (4)
Tenor (4)
Trumpet (band part) (4)
Flûte Traversière et Cordes (4)
Flûte Traversière, Hautbois … (4)
Ensembles de Cordes et Bois (4)
Ensemble Flexible (4)
Clarinette, Trio à Cordes et … (4)
Alto (Violon, Violoncelle) Et … (4)
Flûte et Basson (4)
Piano, Violon et Cor ou Alto o… (4)
Stylo (4)
Soli [AT] et Orchestre (4)
Alto, Bandonéon, Guitare, Pia… (4)
Flûte Traversière Basson et … (4)
Clarinette en Sib et Trio de C… (4)
Choeur d'Enfants (4)
Clarinette et Cordes (4)
Grand Orchestre (4)
Ligne Mélodique, Paroles Et A… (4)
Baryton (4)
Cor et Orgue (4)
Biography book (4)
Flûte Traversière, Alto et V… (4)
Quatuor à Cordes/Trio Pour Co… (4)
Cornet (4)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (4)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (4)
Violons I et II, Alto ou Violo… (4)
Clarinette et Quatuor à Corde… (4)
Cor Solo (4)
Violon, Guitare et Accordéon (4)
Hautbois, Clarinette et Quatuo… (4)
Flûte [Piccolo], Hautbois, Cl… (4)
Voix et Piano Réduction (4)
Quatuor de Euphonium, Tuba et … (4)
Flûte Traversière ou Violon)… (4)
3 Trombones (trio) (4)
Violon et Violoncelle et Piano… (4)
Soprano Et Ensemble (4)
Trio A Cordes (4)
Hautbois, Clarinette en A, Bas… (4)
Melody line, Piano (4)
Clarinette, Violoncelle, Percu… (4)
Hautbois, Basson et Piano (4)
2 Violons Hautbois et Orchestr… (4)
Petit Ensemble Contemporain (4)
Hautbois, Clarinette et Trompe… (4)
Manuels/ DVD Technique (4)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (4)
Flûte à Bec Basse ou Flûte … (4)
Bandonéon, Violon, Piano et C… (4)
Grand Ensemble A Vent (4)
2 Dessus, Alto, Ténor et Bass… (4)
Voix solo - piano (4)
Flute and Strings Trio (4)
Harmonie (4)
DVD (4)
Solo S, Choeur SATB, 2 Clarine… (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
Violon, Clarinette, Violoncell… (4)
Choeur SATB et Orchestre (4)
Clarinette Basse ou Clarinette… (4)
Voice, String Quartet (4)
Clavier ou Piano (4)
Flûte à Bec et Guitare (4)
Violoncelle et Cordes (4)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (4)
2 Flutes and Guitar (4)
Flûte A Bec (Matériel pédag… (4)
Quatuor à Cordes et Violoncel… (4)
Brass Quartet: 4 trombones (4)
Saxophone Soprano et Piano (4)
SATB, SATB et Orgue (4)
Flûte à Bec Soprano et Corde… (4)
Violon 1, Violon 2, Alto, Viol… (4)
Quatuor à Cordes, Harpe et Pe… (4)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (4)
Flûte Traversière, Hautbois … (4)
Hautbois solo (4)
Lyrics & Chords (4)
Reportage (4)
Saxophone Soprano, Saxophone A… (4)
Oud (4)
Quintette Variable (4)
Flute, Basso continuo (4)
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2 Flûtes à Bec (4)
Instruments En Sib (4)
Stationery (4)
Saxophone en Mib et Piano (4)
Tous instruments (4)
4 Euphoniums et Piano ou Guita… (3)
Choeur SATB, Saxophone, Vibrap… (3)
Guitare et Instruments Variés… (3)
Chant Et Orgue (3)
Soli (SATB), Chor (SATB) und K… (3)
Flute, Viola and harp (3)
Trompette en Sib ou Do, ou Cor… (3)
Orgue Sans Pédale (3)
Petit Orchestre (3)
Saxhorn en Sib (3)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (3)
Jazz Ensemble (3)
2 Flûtes Traversières, Instr… (3)
Concert Band et Solistes (3)
Euphonium en Do et Tuba Clé d… (3)
Oboe, Percussion (3)
Choeur SSATTB et Basse Continu… (3)
Score (3)
Solo S (Ms ou T ou Bar), Tromp… (3)
Guitare Et Instruments Divers (3)
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Trompette 2 (3)
Choeur Mixte Et 8 Instruments … (3)
2 Flûtes A Bec Soprano Et Bas… (3)
Cor et Autres Instruments (3)
Saxophone et Orchestre ou Ense… (3)
Concert Band et Tuba (3)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (3)
Horn, Trumpet, Trombone (trio)… (3)
Tuba Ténor et Piano (3)
Piano Et Accompagnement De Gui… (3)
Concert Band ou Harmonie et RÃ… (3)
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2 Euphoniums C (3)
Alto voice, Piano (3)
Solistes, SATB et Orchestre (3)
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Tuba et Orgue (3)
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Baryton / Tuba / Clarinette Ba… (3)
Violon et Clavier (3)
Clarinette et Orchestre (3)
2 Tubas (duet) (3)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (3)
Orgue Et Musique De Chambre (3)
Tuba Solo (3)
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Baryton ou Tuba en Clé de Sol… (3)
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Baryton ou Tuba et Fanfare (3)
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SingSt, Klavier (3)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (3)
Trombone ensemble (3)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (3)
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Flûte Traversière ou Hautboi… (3)
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Melody Line, Lyrics & Chords (2)
Trombone et Orchestre (2)
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Flute (band part) (2)
Clarinette Ou Trompette Et Pia… (2)
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Guitar and Bass Tablatures, Ch… (2)
Percussions et Piano (2)
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Choeur SATB et Violon (2)
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Marimba, Saxophone (duet) (2)
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Flûte A Bec Soprano (Flûte T… (2)
Voice, Guitar, Bass guitar, Dr… (2)
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Piano, Oboe and Bassoon (2)
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A l'inverse d'autres compositions pour orgue de Bach, ses grandes Fantaisies et Toccatas, dans lesquelles abondent de luxuriantes formules virtuoses de nature indubitablement instrumentale, les sonates relèvent d'une stricte écriture à trois voix, sans que jamais le moindre ajout harmonique, la moindre tentation exhibitionniste, viennent troubler leur parfaite pureté polyphonique. Il nous est apparu que leur facture fondamentalement a-instrumentale était telle que ces sonates se prêtaient sans doute mieux que toutes autres à la transcription. De surcroît, il était clair qu'il existait une évidente adéquation entre leur écriture et celle destinée à un instrument à archet, et que la vocalité intensément expressive de leurs mouvements lents, comme la sobre alacrité de leurs mouvements rapides, conviendraient à merveille aux couleurs sonores très spécifiques de l'alto. Restait à faire en sorte que la transcription pour cet instrument crée l'illusion qu'elles avaient été originellement conçues pour lui. A cet égard, deux types de problèmes étaient à résoudre. Le choix des tonalités. Bach lui-même, lorsqu'il adaptait pour le clavier ses concertos originellement écrits pour le violon, recourait toujours à un changement de tonalité, en transposant systématiquement ces oeuvres d'un ton vers le bas. Passer du clavier de l'orgue à l'alto requérait de procéder à un traitement analogue, pour faire en sorte que l'instrument à cordes soit exposé dans le registre qui lui serait le plus favorable, tout en tenant compte de ses propres limites. Dans notre recherche des tonalités les mieux adaptées à chacune des sonates, nous avons été guidés par le souci de contourner deux écueils celui qui contraindrait l'alto à jouer dans un registre trop aigu, où sa sonorité a tendance à se faire claironnante - et à éviter parallèlement de l'emmener trop souvent vers son registre grave, magnifique pour les notes tenues et chantantes, mais qui sied mal aux notes rapides, telles que les doubles croches, dont les Allegros de Bach font une allègre consommation. Du fait de l'épaisseur des cordes graves de l'alto, leur émission y est quelque peu confuse, et elles y prennent presque inévitablement une sonorité pelucheuse qui rend l'équilibre acoustique de la souveraine polyphonie de Bach peu perceptible. C'est ainsi qu'après bien des essais et tâtonnements, nous sommes arrêtés aux transpositions suivantes: de Mi bémol majeur à Sol majeur pour la 1e sonate, d'Ut mineur à Sol mineur pour la 2e, de Mi mineur à Ré mineur pour la 3e, et ainsi de suite. Dans l'édition, nous indiquons à chaque fois la tonalité d'origine. Pour finaliser nos choix, nous avons d'ailleurs dû jouer avec un paramètre supplémentaire, car il va sans dire qu'une fois décidée la tonalité d'ensemble de telle ou telle sonate, nous nous sommes fixé pour règle de respecter les relations de tonalité adoptées par Bach entre les mouvements rapides et lents de ses oeuvres. La distribution des voix entre les deux instruments. Bach ayant naturellement réparti les deux voix de 'dessus' et la voix de basse de ses sonates entre les deux mains et le pédalier de l'organiste, la solution qui apparaissait à première vue s'imposer pour notre transcription, consistait à attribuer la voix supérieure à l'alto, tandis que les deux mains de l'instrument à clavier se chargeraient de la voix médiane et de la basse. Et de fait, c'est ainsi que nous procédâmes pour l'essentiel. Néanmoins, en de nombreuses occasions, nous avons jugé bon de faire exception à ce principe trop simple. Deux types de raisons nous ont ainsi conduits à recourir ici ou là à une redistribution des parties d'un instrument à l'autre. Le souci là encore de ne jamais placer l'alto dans une tessiture extrême, et surtout d'éviter d'aboutir à une confusion des entrées et des réponses fuguées. Ce faisant, nous croyons être parvenus par la même occasion à créer des échanges d'une grande vitalité entre les deux instruments. En publiant ici le résultat du travail prodigieusement stimulant qui fut le nôtre - accompagné de propositions de coups d'archet soigneusement étudiées (mais évidemment révisables selon les choix interprétatifs de chacun), destinées à en rendre clairs le phrasé, l'expression et la facture - nous avons la conviction de pourvoir à l'enrichissement du répertoire des altistes sous la forme de six chefs-d'oeuvre de tout premier ordre, sans que la transcription les ait d'aucune manière dénaturés. Nous sommes également persuadés que le soi-disant 'parent pauvre' de la famille des cordes ne le cédera en rien au 'roi des instruments' dans l'expression du sublime lyrisme constamment présent dans ces oeuvres de Johann Sebastian Bach. / classique / Répertoire / Alto et Piano
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Par DUFOURT HUGUES. Dawn Flight est le titre d'une toile que le graveur et peint...
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Par DUFOURT HUGUES. Dawn Flight est le titre d'une toile que le graveur et peintre britannique Stanley William Hayter (1901-1988) réalisa en 1959. Sa formation scientifique - chimie, géologie - son habileté mathématique furent un atout considérable dans ses recherches de matières et de couleurs, qui peuvent atteindre des tons fluorescents. Hayter, qui fut l'une des premières figures du mouvement surréaliste, s'engagea à New York sur les voies de l'abstraction, aux côtés de Pollock, Rothko, Baziotes, Matta, Motherwell, De Kooning, Riopelle. Il est reconnu comme celui qui a révolutionné les techniques de la gravure au cours du XXe siècle. Il inventa le procédé qui permet d'obtenir plusieurs couleurs sur une même plaque en un seul passage. Rentré en 1950 à Paris, il expérimente de nouvelles techniques de gravure: empreintes, utilisation de l'acide sur le métal et surtout le burin multipointe. Il poursuit une recherche sur l'émergence des formes, sur la transparence, l'interférence, la vibration, les moires. Ses toiles intensifient la couleur, le dynamisme gestuel, et s'attachent sur la fin à capter les jeux de lumière à la surface de l'eau. Dawn Flight est construit sur un éventail d'obliques divergentes, remontant la diagonale, illustrant ainsi le paradoxe d'un flux ascendant, aspiré par le haut. La forme étirée et allongée des stries, la torsion intime de la trame, la tension paradoxale des entrelacs donnent le sentiment d'une réalité élémentaire, de l'aurore d'un monde. La production de Hayter à cette époque - Perseïdes, Poissons volants, Vague, Ixion, Cascade, Mérou, Méduse, Night - montre d'étranges associations de bleu et de noir, d'orange, de jaune transparent, de bleu et de vert. Frank Stella et Donald Judd comptent parmi les artistes qui ont le plus radicalement récusé l'idée d'un procès formateur de l'art, évacuant l'idée même de nécessité intérieure, voire de composition formelle. Transparence, profondeur, épaisseur, rayonnement ne seraient que des catégories factices tirées d'une illusion d'intériorité et l'idée même de progression structurée ne serait que l'effet d'une tyrannie du dedans. Qu'en est-il du quatuor qui fut la construction par excellence de l'intériorité, l'exemple même d'une logique compositionnelle épurée et réduite à la forme essentielle d'un développement ? Ecrire un quatuor après Donald Judd est-il encore possible ? Car il ne suffit pas de se confronter à l'histoire d'un genre, mais à la question de sa possibilité. L'idée même d'un dynamisme des voix a-t-elle encore un sens ? Et celle d'un tout dont les parties sont solidaires ? On n'osera même plus parler de texture, car il s'agit encore d'une forme interne, de l'expression d'une cohérence intérieure. Ecrire un quatuor pourrait signifier le retour à une réflexion sur les formes fondamentales du mouvement - comme l'attraction, la répulsion, l'inclusion ou la pénétration. Ou encore sur ce que signifient des gestes comme briser, couper, déchirer ou fendre. Ce serait aussi revenir sur ce qu'est une interférence de fluctuations, sur la plasticité, ou au contraire la tension désordonnée. A moins de supprimer le quatuor, il faut bien convenir qu'il est à l'image du tissu, d'une continuité ininterrompue, d'un entrelacs de fils et qu'il s'agit de l'oeuvre humaine par excellence: écrire un quatuor c'est renouer le fil. Froisser, tordre, déplier, déployer, dérouler, tels sont les exigences primordiales du quatuor, que l'on dit parfois soyeux ou moiré. Judd et ses contemporains ont rendu caduque l'idée qu'une oeuvre puisse formuler et suivre des règles explicites, assurer la conservation d'une forme dans une certaine série de transformations. Dans cette vue, la pensée musicale serait alors rendue à un état d'instabilité, de glissement perpétuel. Mais elle pourrait alors trouver peut-être de nouveaux schémas de connexion, et attribuer un sens original à l'idée de processus orienté, en lui donnant la forme d'un devenir global et unique, sans répétitions. La musique récente sait susciter l'émergence de propriétés inédites et s'absorber dans la réalité supérieure qu'elle suscite: elle n'est pas tant l'imagination des possibles que l'articulation des moments de l'expérience. Revenir à Hayter, ce serait se concentrer sur une topologie concrète d'intervalles et de liaisons, penser la musique comme flux, modulation, émergence perpétuelle, lumière illocalisable, masse en essor ou tournoiement sans prise. Ce sont là quelques bonnes raisons d'écrire un quatuor. Hugues Dufourt / contemporain / Date parution : 2008-06-24/ Répertoire / Quatuor à Cordes
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Dawn Flight (DUFOURT HUGUES)
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String Quartet: 2 violins, viola, cello
Lemoine, Henry
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Par DUFOURT HUGUES. Dawn Flight est le titre d'une toile que le graveur et peintre britannique Stanley William Hayter (1901-1988) réalisa en 1959. Sa formation scientifique - chimie, géologie - son habileté mathématique furent un atout considérable dans ses recherches de matières et de couleurs, qui peuvent atteindre des tons fluorescents. Hayter, qui fut l'une des premières figures du mouvement surréaliste, s'engagea à New York sur les voies de l'abstraction, aux côtés de Pollock, Rothko, Baziotes, Matta, Motherwell, De Kooning, Riopelle. Il est reconnu comme celui qui a révolutionné les techniques de la gravure au cours du XXe siècle. Il inventa le procédé qui permet d'obtenir plusieurs couleurs sur une même plaque en un seul passage. Rentré en 1950 à Paris, il expérimente de nouvelles techniques de gravure: empreintes, utilisation de l'acide sur le métal et surtout le burin multipointe. Il poursuit une recherche sur l'émergence des formes, sur la transparence, l'interférence, la vibration, les moires. Ses toiles intensifient la couleur, le dynamisme gestuel, et s'attachent sur la fin à capter les jeux de lumière à la surface de l'eau. Dawn Flight est construit sur un éventail d'obliques divergentes, remontant la diagonale, illustrant ainsi le paradoxe d'un flux ascendant, aspiré par le haut. La forme étirée et allongée des stries, la torsion intime de la trame, la tension paradoxale des entrelacs donnent le sentiment d'une réalité élémentaire, de l'aurore d'un monde. La production de Hayter à cette époque - Perseïdes, Poissons volants, Vague, Ixion, Cascade, Mérou, Méduse, Night - montre d'étranges associations de bleu et de noir, d'orange, de jaune transparent, de bleu et de vert. Frank Stella et Donald Judd comptent parmi les artistes qui ont le plus radicalement récusé l'idée d'un procès formateur de l'art, évacuant l'idée même de nécessité intérieure, voire de composition formelle. Transparence, profondeur, épaisseur, rayonnement ne seraient que des catégories factices tirées d'une illusion d'intériorité et l'idée même de progression structurée ne serait que l'effet d'une tyrannie du dedans. Qu'en est-il du quatuor qui fut la construction par excellence de l'intériorité, l'exemple même d'une logique compositionnelle épurée et réduite à la forme essentielle d'un développement ? Ecrire un quatuor après Donald Judd est-il encore possible ? Car il ne suffit pas de se confronter à l'histoire d'un genre, mais à la question de sa possibilité. L'idée même d'un dynamisme des voix a-t-elle encore un sens ? Et celle d'un tout dont les parties sont solidaires ? On n'osera même plus parler de texture, car il s'agit encore d'une forme interne, de l'expression d'une cohérence intérieure. Ecrire un quatuor pourrait signifier le retour à une réflexion sur les formes fondamentales du mouvement - comme l'attraction, la répulsion, l'inclusion ou la pénétration. Ou encore sur ce que signifient des gestes comme briser, couper, déchirer ou fendre. Ce serait aussi revenir sur ce qu'est une interférence de fluctuations, sur la plasticité, ou au contraire la tension désordonnée. A moins de supprimer le quatuor, il faut bien convenir qu'il est à l'image du tissu, d'une continuité ininterrompue, d'un entrelacs de fils et qu'il s'agit de l'oeuvre humaine par excellence: écrire un quatuor c'est renouer le fil. Froisser, tordre, déplier, déployer, dérouler, tels sont les exigences primordiales du quatuor, que l'on dit parfois soyeux ou moiré. Judd et ses contemporains ont rendu caduque l'idée qu'une oeuvre puisse formuler et suivre des règles explicites, assurer la conservation d'une forme dans une certaine série de transformations. Dans cette vue, la pensée musicale serait alors rendue à un état d'instabilité, de glissement perpétuel. Mais elle pourrait alors trouver peut-être de nouveaux schémas de connexion, et attribuer un sens original à l'idée de processus orienté, en lui donnant la forme d'un devenir global et unique, sans répétitions. La musique récente sait susciter l'émergence de propriétés inédites et s'absorber dans la réalité supérieure qu'elle suscite: elle n'est pas tant l'imagination des possibles que l'articulation des moments de l'expérience. Revenir à Hayter, ce serait se concentrer sur une topologie concrète d'intervalles et de liaisons, penser la musique comme flux, modulation, émergence perpétuelle, lumière illocalisable, masse en essor ou tournoiement sans prise. Ce sont là quelques bonnes raisons d'écrire un quatuor. Hugues Dufourt / contemporain / Répertoire / Quatuor à Cordes
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Quatuor A Cordes #2
String Quartet: 2 violins, viola, cello
Jobert
A près de vingt ans de son premier essai pour Quatuor à cordes (Cinq Séquence...
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A près de vingt ans de son premier essai pour Quatuor à cordes (Cinq Séquences, en 1963), Maurice Ohana retourne à ce genre difficile, pour lequel il a gardé une secrète prédilection au long de ces années d'apparent éloignement (avec l'exception de Stream pour trio à cordes et voix de basse, composé en 1970).Une commande du Ministre de la Culture en 1977 (c'était, à l'époque, Madame Françoise Giroud), lui fournit le prétexte. L'oeuvre sera écrite entre 1979 et 1980. Une fois encore, Maurice Ohana cherche à échapper au trop grand sérieux que la plupart des compositeurs croient devoir observer en traitant l'assemblage des quatre instruments du quatuor. Les sous-titres, déjà , annoncent une oeuvre d'imagination plutôt que d'écriture ou de recherche: Sagittaire, Mood, Alborada, Faran-Ngô.On perçoit, ici et là , une guitare voilée, des rythmes qui font penser à une mystérieuse 'Nuit dans Grenade', plus tragique peut-être que la 'Soirée' de Claude Debussy.Sagittaire, après un appel initial, enchaîne des rythmes martelés et obsédants.Dans Mood, les réminiscences d'un Negro Spiritual semblent affleurer, comme dans d'autres ouvrages du compositeur où les Blues de sa jeunesse ont laissé un écho persistant.Alborada déploie le prisme d'harmonies lumineuses pulvérisées dans une brume sonore onirique. Faran-Ngô (composée de Farruca et Fandango) enfin est une fête nocturne aux guitares lointaines. / Quatuor A Cordes
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Quatuor A Cordes #2
String Quartet: 2 violins, viola, cello
Jobert
A près de vingt ans de son premier essai pour Quatuor à cordes (Cinq Séquence...
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A près de vingt ans de son premier essai pour Quatuor à cordes (Cinq Séquences, en 1963), Maurice Ohana retourne à ce genre difficile, pour lequel il a gardé une secrète prédilection au long de ces années d'apparent éloignement (avec l'exception de Stream pour trio à cordes et voix de basse, composé en 1970).Une commande du Ministre de la Culture en 1977 (c'était, à l'époque, Madame Françoise Giroud), lui fournit le prétexte. L'oeuvre sera écrite entre 1979 et 1980. Une fois encore, Maurice Ohana cherche à échapper au trop grand sérieux que la plupart des compositeurs croient devoir observer en traitant l'assemblage des quatre instruments du quatuor. Les sous-titres, déjà , annoncent une oeuvre d'imagination plutôt que d'écriture ou de recherche: Sagittaire, Mood, Alborada, Faran-Ngô.On perçoit, ici et là , une guitare voilée, des rythmes qui font penser à une mystérieuse 'Nuit dans Grenade', plus tragique peut-être que la 'Soirée' de Claude Debussy.Sagittaire, après un appel initial, enchaîne des rythmes martelés et obsédants.Dans Mood, les réminiscences d'un Negro Spiritual semblent affleurer, comme dans d'autres ouvrages du compositeur où les Blues de sa jeunesse ont laissé un écho persistant.Alborada déploie le prisme d'harmonies lumineuses pulvérisées dans une brume sonore onirique. Faran-Ngô (composée de Farruca et Fandango) enfin est une fête nocturne aux guitares lointaines. / Quatuor A Cordes
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Chamber Music (PEPIN CAMILLE)
Sextuor
[Sheet music]
Jobert
Par PEPIN CAMILLE. Lorsque l'on m'a proposé de mettre en musique ce recueil de ...
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Par PEPIN CAMILLE. Lorsque l'on m'a proposé de mettre en musique ce recueil de poèmes de James Joyce (1882-1941), j'ai été immédiatement séduite par l'idée. Il s'agissait de mettre en musique ces poèmes en respectant l'ordre original selon lequel ils ont été conçus par James Joyce lui-même lors de la première édition de 1905 [1]. Avec la précieuse aide de Philippe Blanchon [2], j'ai choisi de mettre en musique dix-huit poèmes, conservant ainsi les épisodes incontournables, la trame dramaturgique et l'essence de l'univers Joycien. Ce qui m'a attirée d'emblée, c'est qu'il s'agit d'une véritable histoire : de la naissance de l'amour à la passion déclinante, menant à une éventuelle et tendre amitié entre les deux amants. J'ai donc conçu Chamber Music d'un seul tenant. Au-delà des nombreuses références à la musique et aux sons de la nature - déjà 'musique' en eux-mêmes - l'oeuvre littéraire appelle à la mise en musique par sa forme. En effet, elle est déjà musicale dans sa construction. Les trois premiers poèmes constituent le prélude exprimant la solitude du poète. Nous assistons dans la première partie - crescendo - à la naissance de l'amour entre les deux amants, menant au poème central et point culminant de l'oeuvre : 'My Dove, my beautiful one'. La seconde partie - diminuendo - raconte la passion déclinante des amants qui nous conduit au finale, écho du premier poème et à la solitude du poète. Le prélude musical illustre le paysage - tant visuel que sonore - décrit par James Joyce : 'Strings in the earth and air make music sweet', 'There's music along the river', 'The sighs of harps', 'Soft sweet music in the air'. Inspirées de sonorités traditionnelles irlandaises, les mélodies de la première partie présentent un aspect populaire issu du folklore, comme une ode au monde de la danse - prégnant en Irlande. Ces mélodies modales et mélismatiques semblent improvisées, à la manière du chant gaélique irlandais. Elles se transforment au fur et à mesure en une véritable épopée romantique, expression de la relation passionnelle et charnelle des deux amants : 'Hurry over the dark lands and run upon the sea for seas and land shall not divide us my love and me', 'The odorous winds are weaving a music of sighs'. Ces mélodies extatiques, à la fois tendres et fragiles, tentent d'exprimer cette ivresse, cet état extatique - véritable état de 'transe' qui nous submerge lorsque l'amour envahit notre âme sans que l'on s'en aperçoive. La deuxième partie reprend ces divers éléments musicaux dans leur cheminement inverse. Passés par le filtre de la mélancolie de l'amour déclinant au fil du temps, ils témoignent de la perte de repères après la séparation avec l'être aimé : 'Lay aside sadness and sing how love that passes is enough', 'Love came to us in time gone by'. Enfin, le finale exprime le retour à la solitude du poète, comme une résonance du début de l'oeuvre : 'The voice of the winter is heard at the door', 'My kiss will give peace now and quiet to your heart'. Sans cesse en écho les unes des autres, les mélodies s'entremêlent dans un contrepoint lyrique et sensuel. En effet, le titre même du recueil m'a inspiré une oeuvre où chaque instrument serait d'égale importance. Le lyrisme de l'un ne peut exister sans l'autre. Ainsi, le rôle du quintette n'est pas seulement un accompagnement de la voix soliste. Leurs lignes d'amour se mêlent avec volupté les unes aux autres. Plonger dans l'univers Joycien a impliqué mon immersion totale dans l'oeuvre. Lire ses mots, penser ses images, imaginer ses sonorités, a été un travail passionnant et c'est avec nostalgie que je referme ce recueil aujourd'hui. J'espère cependant avoir su retranscrire son univers poétique au plus proche. Je profite de cette note pour remercier Philippe Blanchon pour son aide précieuse et Claire Bodin [3] pour sa confiance. C'est à la fois un grand honneur et un plaisir immense de rendre hommage à si grand artiste et de voir ce chef d'oeuvre littéraire naître une seconde fois en musique. / Contemporain / Répertoire / Sextuor
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Moving (CANAT DE CHIZY EDITH)
Français
Trio à Cordes
Lemoine, Henry
Par CANAT DE CHIZY EDITH. Le titre est évocateur: il s'agit de mouvement. Au fu...
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Par CANAT DE CHIZY EDITH. Le titre est évocateur: il s'agit de mouvement. Au fur et à mesure de mon travail s'est imposé de façon de plus en plus insistante la nécessité d'une musique en perpétuel mouvement. Une musique qui procède plus par mutation que par développement, une musique à multiples facettes, changeante, irisée, insaisissable. Je parle de nécessité car, en réalité, je ne sais pas trop pourquoi je suis amenée à une telle écriture. Cela relève d'une poussée intérieure, quasi biologique, où il s'avère impératif d'exprimer par là une puissante énergie. Mes dernières oeuvres en portent la trace: Siloël (ange de l'énergie), Hallel (louange), Exultet, Vivere, Moving. Ce propos n'est pas sans poser de problème. Car comment donner forme au jaillissement initial sans l'altérer. Si la facture est trop élaborée, le matériau reste inerte. S'il prend le pas sur la structure, l'oeuvre s'effiloche. Bref, il s'agit de rester sur la ligne de crête. Surtout, ne jamais se laisser enfermer ni par un système, ni par une forme, ni même par une idée: dès que l'un ou l'autre sont exposés, s'en échapper, quitte à y revenir, mais s'en échapper pour aller vers ce qui n'est pas prévu ou prévisible. Il en résulte une forme issue directement du matériau et des exigences de son évolution. Une forme souple comme une liane, épousant les pleins et déliés d'une courbe aux élans inattendus. Il en est ainsi de ma démarche personnelle: échapper à toute tentative de classification. Moving signifie mouvant, mais aussi émouvant. Autre difficulté: celle d'émouvoir en laissant tous ses droits à la logique sonore tout en l'imprégnant de son propre imaginaire. Emouvoir sans tomber dans le 'pathos'. Maurice Ohana disait: 'Méfiez-vous du sublime'. Car dans certaines situations, le pathos prend le pas sur la musique et l'étouffe. Il y a là aussi une très subtile alchimie à découvrir qui quelquefois nous dépasse et arrive quand on ne s'y attend pas. Cela peut s'appeler la grâce. Edith Canat de Chizy / contemporain / Répertoire / Trio à Cordes
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Dufourt H. - Les Chardons D'apres Van Gogh
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Lemoine, Henry
Les Chardons d'après Van Gogh Discipline / Instrument : Alto et orchestre ...
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Les Chardons d'après Van Gogh Discipline / Instrument : Alto et orchestre de chambre Nomenclature : 1(+picc).1(+ca).2(+clB).1(cbn) / 1.1.1.0 / perc / 1.1.2.1.1 Genre : contemporain Média : Partition Nombre de pages : 90 Format : A3 Editeur : Lemoine Réf. : 28792 Date de parution : 28/05/2009 ISBN / ISMN : 9790230987929 Création 09/09/2009 - Turin (Italie), Festival Settembre Musica, Geneviève Strosser (vla), Ensemble Orchestral Contemporain, Daniel Kawka (direction) Commanditaire Commande de l'Etat à l'initiative de Daniel Kawka et de l'Ensemble Orchestral Contemporain Notice Van Gogh écrit en 1888 : Le peintre de l'avenir, c'est un coloriste comme il n'y en a pas encore eu. A cette époque, Van Gogh se sépare des impressionnistes, élargit leur intuition de la couleur et la simplifie. La forme-couleur se crée plutôt qu'elle ne se recompose dans notre vision. Van Gogh ne se soucie plus que de l'énergie de l'image. Le peintre séjourne en Arles où Gauguin le rejoint quelque temps. Il veut rénover les fondements mêmes de l'art, changer la technique de la peinture. Il rêve de créer un atelier du Midi et pense trouver là le Japon idéal, les paysages de Monticelli, de Cézanne, le rayonnement du soleil et l'âpre lumière qui annonce l'art de l'avenir. Il forge un style original en deux cents tableaux, parmi lesquels les Tournesols (août 1888), Joseph Roulin, le postier (août 1888), L'Arlésienne (novembre 1888) et Les Chardons, qui datent de la même année. Des tons vifs et crus, des couleurs claires, éclatantes, étalées en des dispositions stridentes à grands coups de pinceau ou au couteau, résument tout le registre expressif de son art. Bleu contre jaune, vert contre rouge écarlate, lilas, gris-rose, gris-violet, bleu et vert, noir et jaune: la seule force des contrastes suffit au déploiement de la forme. Tournesols, oliviers, chaumes, cyprès, ravins, rochers, chardons, tous ces motifs lacérés, distordus, ont l'intensité spontanée d'un tourment intérieur. Van Gogh a délibérément renoncé à la capture de l'instant fugitif comme à la représentation de la lumière, de l'air, de l'atmosphère - la qualité transitoire de l'impression visuelle lui importe peu désormais. Ses toiles sont emportées par la véhémence des touches, la brutale évidence des couleurs, leur vitalité convulsive. Désespoir, lucidité, emportement sont les traits d'un art que l'on a reconnu précurseur de l'expressionnisme. Les Chardons nous découvrent les racines du monde, une sorte de brasier originel d'où jaillissent trois flamèches. Les assises géologiques du paysage - l'expression est de Cézanne - y semblent déchiquetées, consumées dans une perpétuelle fournaise. C'est un enchevêtrement d'arêtes vives, une nature émiettée, une image de passion et de fureur. Au fond, à gauche, se découpe un petit pan de ciel bleu, encastré dans un horizon surélevé de montagnes vertes. La terre, chauffée à blanc, y occupe tout l'espace. Au premier plan, un fourmillement de stries incandescentes qui se tordent et crépitent. Les Chardons d'après Van Gogh - ma propre transposition musicale inspirée du tableau auquel elle emprunte son titre - sont écrits pour un alto soliste et une formation de chambre de quinze instrumentistes. Cette pièce s'attache à restituer la vitalité sourde de la toile, son atmosphère d'embrasement. Elle n'a ni contours ni limites, ni, à proprement parler, de schèmes d'organisation. J'y ai plutôt recherché des agencements formels doués d'une valeur dynamique, donnant au modelé de la masse sonore un rôle ambigu: axes de forces, impulsion des gestes, variété des dimensions directrices, tensions du matériau, conflit des principes formateurs. L'alto décrit en permanence la trajectoire idéale d'un mouvement irréel - formes spiralées, volutes, arabesques. Mais il fraie son chemin dans un milieu constamment hostile. Le choix du timbre de l'alto met en valeur le registre du sous-médium, à l'intensité contenue. La technique d'écriture consiste en une composition de textures, dont le propre est l'enchevêtrement des forces et des formes. Les structures perceptibles elles-mêmes procèdent du seul jeu des masses et des couleurs. J'ai évidemment mis l'accent sur la dynamique de l'interaction des couleurs qui forment la trame sonore. Je nourris toutefois un certain scepticisme à l'égard des méthodes scientifiques et raisonnées qui s'appliquent au traitement des propriétés acoustiques du son. La culture du son n'est pas, à mon sens, réductible à la science du son. La musique, me semble-t-il, a ceci de commun avec la peinture qu'elle peut investir la couleur de qualités contraires. Un bleu violacé peut s'assimiler aussi bien à un pourpre tirant sur le bleu qu'à un bleu en train de rougir. Van Gogh soutenait précisément l'idée d'un dynamisme, et même d'une intentionnalité de la couleur, capable de se déployer selon des foyers et des aires de diffusion, en transgressant toute limite. La musique que je souhaite écrire n'a pourtant rien de commun avec une nouvelle forme d'impressionnisme. C'est le drame que je recherche dans la plastique sonore. Ce drame peut être aussi bien celui des structures dispersées que de l'amplification indéfinie des actes, celui de la violence des masses tumultueuses comme celui du surgissement ou de l'essor. La partition est une Commande de l'Etat, à l'initiative de Daniel Kawka et de l'Ensemble Orchestral Contemporain. Hugues Dufourt
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Carcere Oscura (WAKSMAN FABIEN)
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Par WAKSMAN FABIEN. Que peut signifier la perte de l'audition pour un compositeu...
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Par WAKSMAN FABIEN. Que peut signifier la perte de l'audition pour un compositeur ? C'est la question à laquelle j'ai tenté de répondre en composant ce sextuor, écrit en hommage à Beethoven. C'est l'image d'un Beethoven prisonnier de son propre corps qui a été le point de départ de cette pièce. Une prison aux proportions dantesques, à la fois immense et oppressante. Ce monde intérieur, que j'imagine être l'esprit d'un Beethoven sans contact auditif avec l'extérieur, m'a rappelé les gravures de Piranèse. Carcere Oscura, réalisé en 1743, constitue un prélude au cycle des Carceri d'Invenzione, le chef d'œuvre de l'artiste. Cet univers carcéral possède par son caractère monumental un aspect fantastique. Il n'en reste pas moins à jamais clos, inhumain, et par conséquent terriblement effrayant. Pour reprendre les mots de Marguerite Yourcenar, les Carceri évoquent un 'monde factice, et pourtant sinistrement réel, claustrophobique, et pourtant mégalomane (qui) n'est pas sans nous rappeler celui où ! 'humanité moderne s'enferme chaque jour davantage'. Le célèbre motif initial de la Cinquième Symphonie de Beethoven parcourt l'ensemble de la pièce. Son traitement est le plus souvent frénétique, comme s'il semblait courir désespérément dans un labyrinthe en perpétuelle évolution à la recherche d'une sortie, d'un réconfort, d'une lueur. Le décor a beau changer considérablement, le sentiment d'urgence quitte rarement un discours dans lequel l'accordéon parvient peu à peu à prendre son indépendance par rapport à un ensemble à cordes très dense et compact. Après l'apparition d'une nouvelle cellule issue du second thème de la Cinquième Symphonie, le calme apparaît progressivement, toute trace de paniques' efface, la musique se fait plus flottante et méditative : il est temps pour Beethoven d'entrer en lui-même, de chercher d'autres chemins pour trouver la force de surmonter l'épreuve de sa surdité. Subitement, la pulsation frénétique redevient omniprésente, comme si Beethoven avait pris conscience de sa capacité à se transcender et avait hâte de se remettre au travail. La rage n'est plus ici synonym e de désespoir, mais d'impatience. L'accordéon, porté par des cordes obsessionnelles martelant le motif de la Cinquième Symphonie, semble filer vers la sortie du labyrinthe, tel Beethoven vers ses futurs chefs-d'œuvre. Le compositeur a triomphé de sa prison et restera à jamais pour nous un exemple de la capacité humaine à se dépasser au cours des épreuves de la Vie. / Date parution : 2022-11-08/ Répertoire / Accordéon et Quatuor à Cordes
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La Boite A Musique (Alto Et Guitare)
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Alto et Guitare. Par NICOLAS BERNADETTE. Grâce au compositeur Jean-Claude Soldano, les éditions du même nom ont pu voir le jour dans les années 2000 et ainsi publier des oeuvres de petits compositeurs essentiellement français. C'est le cas du recueil dénommé La boite à musique (alto et guitare) de Nicolas Bernadette qui a été composé pour Alto / Niveau : 1er Cycle / Répertoire / Alto et Guitare
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Barcarolle (2 Violoncelles Et 3 Guitares) [Extrait Descontes D'Hoffmann]
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2 Violoncelles et 3 Guitares [Extrait Des Contes D'Hoffmann]. Par BOUSQUET F.. G...
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2 Violoncelles et 3 Guitares [Extrait Des Contes D'Hoffmann]. Par BOUSQUET F.. Grâce au compositeur Jean-Claude Soldano, les éditions du même nom ont pu voir le jour dans les années 2000 et ainsi publier des oeuvres de petits compositeurs essentiellement français. C'est le cas du recueil dénommé Barcarolle (2 violoncelles et 3 guitares) [extrait des 'Contes d'Hoffmann'] de Bousquet F. qui a été composé pour Violoncelle / Niveau : 2ème Cycle / Répertoire / 2 Violoncelles et 3 Guitares
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Instrumental Play Along : 12 Pop Hits
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Instrumental Play-Along. A dozen hot contemporary hits are included in this collection perfect for budding instrumentalists. It features online access to audio demonstration and backing tracks for download or streaming to help you hear how the song should sound then play along and sound like a pro! Songs include: Believer - Can't Stop the Feeling - Despacito - It Ain't Me - Look What You Made Me Do - Million Reasons - Perfect - Send My Love (To Your New Lover) - Shape of You - Slow Hands - Too Good at Goodbyes - What About Us./ Recueil / Alto
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Les Chardons D'Après Van Gogh (DUFOURT HUGUES)
Français
Alto et Orchestre de Chambre
[Sheet music]
Lemoine, Henry
Par DUFOURT HUGUES. Van Gogh écrit en 1888 : 'Le peintre de l'avenir, c'est un ...
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Par DUFOURT HUGUES. Van Gogh écrit en 1888 : 'Le peintre de l'avenir, c'est un coloriste comme il n'y en a pas encore eu.' A cette époque, Van Gogh se sépare des impressionnistes, élargit leur intuition de la couleur et la simplifie. La forme-couleur se crée plutôt qu'elle ne se recompose dans notre vision. Van Gogh ne se soucie plus que de l'énergie de l'image. Le peintre séjourne en Arles où Gauguin le rejoint quelque temps. Il veut rénover les fondements mêmes de l'art, changer la technique de la peinture. Il rêve de créer un 'atelier du Midi' et pense trouver là le Japon idéal, les paysages de Monticelli, de Cézanne, le rayonnement du soleil et l'âpre lumière qui annonce l'art de l'avenir. Il forge un style original en deux cents tableaux, parmi lesquels les Tournesols (août 1888), Joseph Roulin, le postier (août 1888), L'Arlésienne (novembre 1888) et Les Chardons, qui datent de la même année. Des tons vifs et crus, des couleurs claires, éclatantes, étalées en des dispositions stridentes à grands coups de pinceau ou au couteau, résument tout le registre expressif de son art. Bleu contre jaune, vert contre rouge écarlate, lilas, gris-rose, gris-violet, bleu et vert, noir et jaune: la seule force des contrastes suffit au déploiement de la forme. Tournesols, oliviers, chaumes, cyprès, ravins, rochers, chardons, tous ces motifs lacérés, distordus, ont l'intensité spontanée d'un tourment intérieur. Van Gogh a délibérément renoncé à la capture de l'instant fugitif comme à la représentation de la lumière, de l'air, de l'atmosphère - la qualité transitoire de l'impression visuelle lui importe peu désormais. Ses toiles sont emportées par la véhémence des touches, la brutale évidence des couleurs, leur vitalité convulsive. Désespoir, lucidité, emportement sont les traits d'un art que l'on a reconnu précurseur de l'expressionnisme. Les Chardons nous découvrent les racines du monde, une sorte de brasier originel d'où jaillissent trois flamèches. Les 'assises géologiques du paysage' - l'expression est de Cézanne - y semblent déchiquetées, consumées dans une perpétuelle fournaise. C'est un enchevêtrement d'arêtes vives, une nature émiettée, une image de passion et de fureur. Au fond, à gauche, se découpe un petit pan de ciel bleu, encastré dans un horizon surélevé de montagnes vertes. La terre, chauffée à blanc, y occupe tout l'espace. Au premier plan, un fourmillement de stries incandescentes qui se tordent et crépitent. Les Chardons d'après Van Gogh - ma propre transposition musicale inspirée du tableau auquel elle emprunte son titre - sont écrits pour un alto soliste et une formation de chambre de quinze instrumentistes. Cette pièce s'attache à restituer la vitalité sourde de la toile, son atmosphère d'embrasement. Elle n'a ni contours ni limites, ni, à proprement parler, de schèmes d'organisation. J'y ai plutôt recherché des agencements formels doués d'une valeur dynamique, donnant au modelé de la 'masse sonore' un rôle ambigu: axes de forces, impulsion des gestes, variété des dimensions directrices, tensions du matériau, conflit des principes formateurs. L'alto décrit en permanence la trajectoire idéale d'un mouvement irréel - formes spiralées, volutes, arabesques. Mais il fraie son chemin dans un milieu constamment hostile. Le choix du timbre de l'alto met en valeur le registre du sous-médium, à l'intensité contenue. La technique d'écriture consiste en une composition de textures, dont le propre est l'enchevêtrement des forces et des formes. Les structures perceptibles elles-mêmes procèdent du seul jeu des masses et des couleurs. J'ai évidemment mis l'accent sur la dynamique de l'interaction des couleurs qui forment la trame sonore. Je nourris toutefois un certain scepticisme à l'égard des méthodes scientifiques et raisonnées qui s'appliquent au traitement des propriétés acoustiques du son. La culture du son n'est pas, à mon sens, réductible à la science du son. La musique, me semble-t-il, a ceci de commun avec la peinture qu'elle peut investir la couleur de qualités contraires. Un bleu violacé peut s'assimiler aussi bien à un pourpre tirant sur le bleu qu'à un bleu en train de rougir. Van Gogh soutenait précisément l'idée d'un dynamisme, et même d'une intentionnalité de la couleur, capable de se déployer selon des foyers et des aires de diffusion, en transgressant toute limite. La musique que je souhaite écrire n'a pourtant rien de commun avec une nouvelle forme d'impressionnisme. C'est le drame que je recherche dans la plastique sonore. Ce drame peut être aussi bien celui des structures dispersées que de l'amplification indéfinie des actes, celui de la violence des masses tumultueuses comme celui du surgissement ou de l'essor. La partition est une Commande de l'Etat, à l'initiative de Daniel Kawka et de l'Ensemble Orchestral Contemporain. Hugues Dufourt / contemporain / Répertoire / Alto et Orchestre de Chambre
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Après Un Rêve Op. 7/1
Viola, Piano
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'La nouveauté de la forme, modulations sélectionnés, d'étranges couleurs son...
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'La nouveauté de la forme, modulations sélectionnés, d'étranges couleurs sonores, l'utilisation de complètement rythmes inattendus', c'est ainsi que Camille Saint-Saëns a salué le travail débuts d'un jeune collègue et poursuit: 'Par-dessus tout est un charme qui entoure l'ensemble des travaux et rend la masse d'auditeurs en moyenne accepter audaces les plus surprenants comme quelque chose de tout à fait naturel. La Première Sonate pour violon de Gabriel Fauré (1845 1924) était, en effet, une composition extraordinaire qui, en même temps, a ouvert la voie à l'oeuvre de l'un des compositeurs français les plus importants de la fin du 19ème siècle et début du 20ème siècle: était particulièrement avec des chants et de la musique de piano qu'il pouvait gagner le coeur du public. Dans les années 1870, Fauré a écrit trois chansons qui ont été initialement pas destiné à être une unité, mais ont ensuite été assemblés sous le numéro d'opus 7. La première chanson est 'Après un rêve', une chanson romantique, extatique qui, comme un 'Song Without Words' de Mendelssohn, est parfait pour faire de la musique avec un instrument soliste accompagné. / Alto Et Piano
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Quatuor A Cordes #2 Bitume (PESSON GERARD)
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String Quartet: 2 violins, viola, cello
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Lemoine, Henry
Par PESSON GERARD. Le sténopé est l'appareil photographique le plus élémenta...
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Par PESSON GERARD. Le sténopé est l'appareil photographique le plus élémentaire. Une boîte bien fermée, faisant office de camera oscura, un trou d'épingle pour laisser passer la lumière. L'image inversée du réel, du fait de l'absence de focalisation, se déposera sur le papier photosensible, reproduisant ainsi le système même de la vue. La petitesse d'entrée de la lumière permet une profondeur de champ presque infinie. Elle nécessite, ou plutôt autorise, des temps de pose très longs. Non des centièmes de seconde, mais des minutes, des heures, des semaines, voire des années. Ce temps de pose extrême, l'épingle de la lumière, sont une écriture du temps. Ils parlent de l'invention. Ils sont le sujet de cette musique à laquelle je songe depuis presque dix ans - temps minimum si l'on veut encourager les bougés et être bien sûr que les figures se déposeront toutes sur le bitume de judée. Ainsi toute 'impression' pourra muter vers sa complication. Selon la loi optique, dehors devient dedans, mais à l'envers. La musique glisse vers une sérénade accélérée, indéfiniment reprise, secouée par un traitement 'brutaliste', lancée à marches forcées à travers le panorama, révélée enfin sur des nudités de cantilène qui dessinent le point de fuite de ce galop. La lenteur de la 'chercherie', comme dit Philippe Beck, fait que le chercheur est lui-même cherché. Il devient à son tour photosensible et se voit contraint, sans orgueil, mais non sans présomption, de s'appliquer le principe connu: Chevauchée bien ordonnée commence par soi-même. / contemporain / Répertoire / Quatuor à Cordes
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4 Pièces Pour Quatuor A Cordes Bleu - Les Fées - L'IVresse - Bwv 1007 (MANTOVANI BRUNO)
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String Quartet: 2 violins, viola, cello
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Par MANTOVANI BRUNO. Par le poids de sa riche histoire et l'immensité de son rÃ...
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Par MANTOVANI BRUNO. Par le poids de sa riche histoire et l'immensité de son répertoire, le quatuor à cordes est devenu, au cours des temps, une formation mythique, abordée par les compositeurs avec un mélange d'enthousiasme et de méfiance. Mozart, Haydn, Beethoven, Schumann, Bartok, Shostakovitch, et tant d'autres ont écrit d'innombrables chefs d'oeuvre pour cet instrumentarium qui, parce qu'il réunit intimité, homogénéité, et virtuosité, est propice à l'expérimentation. Ecrire pour quatuor est aujourd'hui un exercice très délicat, et ce n'est pas sans crainte que j'ai décidé d'aborder le genre en 2000. Un cycle a commencé à naître à cette période, cycle toujours incomplet en 2005. Bleu (2002) est une courte pièce énergique, jouant sur une disposition spatiale singulière des musiciens (les instrumentistes se faisant face). Du déferlement au jeu d'échos, ce mouvement repose sur une conception 'démocratique' de l'ensemble, la matière musicale étant plus fondée sur un flux cohérent que sur la hiérarchie entre un soliste et des accompagnateurs. Les fées (2004, création mondiale): il s'agit là d'un véritable scherzo, laissant la part belle à une écriture procédurale. J'ai commencé à m'intéresser depuis peu à cette dimension de l'écriture (avec Le cycle des gris pour orchestre baroque, ou avec Da Roma pour trio), afin de sortir d'une conception du langage fondée systématiquement sur le conflit entre des idées contrastées. La transformation progressive d'un élément en un autre est ici le maître mot, alors que la matière musicale subit ou des procédés d'accumulation, ou de raréfaction. L'ivresse (2003): il s'agit d'une musique de ballet, violemment contrastée, aride, virtuose. Le discours s'articule autour de quelques idées facilement repérables à l'écoute (unisson dans l'aigu, homorythmies...). Au milieu de cet océan d'incertitude et d'imprévisibilité, une séquence plus procédurale vient établir une continuité, toujours dans l'énergie, qui donne à la matière un caractère encore plus abrupt. BWV 1007 (2001): première pièce du cycle sur le plan chronologique, ce mouvement est un hommage à la Première suite de violoncelle de Jean-Sébastien Bach. Le modèle est ici toujours présent, mais sans cesse déformé, développé, si bien qu'il est pratiquement impossible de le reconnaître. Ici, le quatuor est traité de façon plus orchestrale, non dans la masse sonore, mais dans les hiérarchies, chacun des instruments prenant à tour de rôle la parole de façon soliste. Malgré la présence permanente dans mon esprit des grands modèles de l'histoire, j'ai essayé de conserver une certaine spontanéité dans mon écriture. C'est l'intuition qui a élaboré le discours, non la prédétermination. La matière a pris l'ascendant sur l'artisanat, s'exprimant malgré moi, de façon quasi-autonome. Bruno Mantovani, novembre 2004 / contemporain / Répertoire / Quatuor à Cordes
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Cassation (PESSON GERARD)
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Clarinette, Trio à Cordes et Piano
Lemoine, Henry
Par PESSON GERARD. Le terme, 'cassation' naguère été utilisé en musique qu'a...
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Par PESSON GERARD. Le terme, 'cassation' naguère été utilisé en musique qu'au XVIIIe siècle dans le sens assez vague de divertimento. Son étymologie est très controversée. La cassation est souvent donnée comme sérénade des adieux ou morceau qui devait achever un moment de musique - venant en cela peut-être du mot italien cassazione. Mais on le fait dériver aussi de l'expression allemande gassatim gehen, avec un sens de promenade nocturne et amoureuse (du mot Gasse : chemin, voie, ruelle). Le mot, et le genre qui en découle, combinent ainsi la dédicace, la notion d'envoi (aspect sérénade), mais aussi l'idée de promenade nocturne, de surprise offerte aux complices du moment ou de la solennité. Dans Cassation, un équipement pour la nudité - un 'nécessaire à sérénade' - équivaut à l'attirail pour s'adapter à la pénombre. Les musiciens du trio jouent le plus souvent quasi chitarra (avec ou sans plectre), ne prenant l'archet (le plus souvent con legno) que pour les dernières minutes de la musique. Le piano semble en travaux (bien que la musique continue). La clarinette, elle, fait souvent ce geste de réparation, chassant par un souffle blanc les impuretés qui pourraient compromettre le chant. Même si le chant, très embusqué, tarde en effet à venir. Traversée haptique, où l'avancée se fait plus souvent à tâtons. Dans cette sérénade-toccata où la vérification par le toucher est simultanée au lancer, j'ai voulu évoquer la vivacité tactile comme art suprême de la perception, telle que Diderot le décrivait chez Mélanie de Salignac (la plus belle 'aveugle des Lumières') dans son Addition à la Lettre aux aveugles. Un braille auditif, non surtitré. Le geste instrumental prenant appui sur ses propres vides reconstruit une énergie en cherchant son équilibre par la vitesse, ou dans l'empreinte d'un son révoqué par le geste même. Ce que Simon Hantaï a appelé la mutilation qualifiante. Cependant, cette course haletante doit garder, par-delà le saut d'obstacles, le caractère de son genre d'origine, le divertimento, même s'il confine ici, souvent furioso, à la sérénade - poursuite, par griffures, itérations, effacements, retournement du Geste qui va chercher la conséquence en son envers. Pas ici de réminiscence, mais ce qu'on pourrait appeler le référent au radoub (un premier titre de l'oeuvre était Wrack - 'épave' en allemand). Il se trouve cependant que certains éléments du matériau de Cassation croisent le beau thème-accord écrit par Wagner à l'époque de Tristan puis retouché à Palerme trente ans plus tard. C'est un fragment de quelques mesures, la dernière musique notée par lui, sérénade immobile offerte à Cosima pendant l'hiver de 1882 (et utilisée par Visconti pour le générique de fin de son film Ludwig.) / contemporain / Répertoire / Clarinette, Trio à Cordes et Piano
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Lettres Enlacées IV (LEVINAS MICHAEL)
Français
Quintette à Cordes
Lemoine, Henry
Par LEVINAS MICHAEL. En 1996, Concertation m'avait permis de réaliser une polyp...
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Par LEVINAS MICHAEL. En 1996, Concertation m'avait permis de réaliser une polyphonie de sons tournants évoluant harmoniquement selon le principe d'un choral. Le spatialisateur de l'Ircam permet de superposer des trames (ou des lignes) chantées par quatre voix. Ces trames se propagent et tournent dans l'espace à des vitesses multiples créant ainsi des effets de Doppler et des entrelacements polyphoniques. Ces faisceaux colorés par la percussion et la flûte évoluent selon une trajectoire qui reproduit une relation de 'tonique à dominante'. Il en résulte simultanément une impression de sur place et de cheminement harmonique. Dans Les Lettres enlacées V, en revanche, le principe formel de la pièce naît d'une écriture polyphonique en spirale. La pièce procède par la reproduction en continuelle transposition d'échelles modales qui parcourent les registres des instruments du grave à l'aigu, ou bien de l'aigu au grave selon un système d'altérations asymétriques. Sont aussi utilisés des mouvements contraires. Ainsi, une échelle qui se déroule dans un registre grave va être reproduite une octave au-dessus en subissant une 'altération' similaire à l'effet de Doppler que j'avais utilisé dans Concertation. La genèse du mouvement mélodique provient de cette simulation de l'évolution de l'échelle modale dans l'espace. Le principe de la transposition limitée implicite dans l'altération, dans le temps et dans l'espace de ces échelles constitue une forme giratoire, c'est-à -dire une structure de modulation qui ramène dans le temps à l'échelle modale du début de la pièce. Forme fermée ? Forme giratoire ? La trame harmonique est constituée non seulement par l'échelle modale reproduite à tous les registres des instruments, mais procède aussi d'un mouvement de spirale infinie provoqué par une technique acoustique d'octaviation et de relais. Cette trame harmonique est à la fois statique et mobile. Elle résulte simultanément de la spirale infinie et de l'altération des échelles quand elles passent d'un registre à l'autre. J'ai écrit une suite de pièces sous le titre Les Lettres enlacées. Ce titre traduit la technique d'écriture utilisée pour les cordes. Elle se réfère au chevauchement, à la superposition, au croisement de deux voix d'un seul et même instrument à cordes. L'instrumentiste joue une mélodie en canon de micro-intervalles sur deux cordes simultanément, chaque ligne 'poursuivant' l'autre par une sorte de dédoublement en micro-intervalles. Les figures mélodiques issues de ces modes de jeu peuvent être considérées comme de faux glissandi ou encore comme des effets globaux et paradoxaux obtenus par cette polyphonie en lettres croisées. Dans ce quintette, j'ai rapproché ces lignes mélodiques en faux glissandi des échelles modales altérées. Cette parenté constitue elle aussi la trame évolutive de la pièce dans le temps. La conception du quintette suit une période de composition exclusivement consacrée, depuis Concertation, aux instruments acoustiques et plus précisément aux instruments à cordes. Ce travail m'a amené à réfléchir sur des musiques formelles éloignées de la rencontre avec le modèle narratif. Mais le rôle de l'altération des échelles, la relation entre ces altérations et le temps musical, le concept de transposition limitée, la polyphonie en spirale infinie, les superpositions des mêmes échelles sous forme conjointes et disjointes, m'ouvrent des perspectives dans le domaine de l'invention musicale, qui ne se limitent pas à la pure abstraction de la forme ou à la matérialité de l'organisation du timbre. M.L. / contemporain / Répertoire / Quintette à Cordes
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Down By The Riverside (3 Flûtes, Guitare, VIoloncelle) (PLAZA J)
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3 Flûtes, Guitare et Violoncelle
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Fertile Plaine Editions
Par PLAZA J.B.. / Répertoire / 3 Flûtes, Guitare et Violoncelle
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Ground Zero (De Mon Ecriture) (ROCHE COLIN)
String Quartet: 2 violins, viola, cello
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Jobert
Par ROCHE COLIN. Je travaillais à mon second quatuor à cordes à la fin de l'a...
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Par ROCHE COLIN. Je travaillais à mon second quatuor à cordes à la fin de l'année 2001, dans le cadre d'une commande du Musée des Beaux-Arts de Lyon pour le festival Musiques en Scène et le Quatuor Psophos. Ce quatuor à cordes était à l'origine prévu pour former une oeuvre écrite à quatre mains avec mon ami Guillaume Vautier. Notre idée de départ visait à confronter deux conceptions musicales de la lumière. Je l'ai écrite dans l'idée qu'elle puisse être aussi jouée seule. Dans mon esprit, cette période correspondait à une volonté d'aller vers un son sans artifice, qui ne se cacherait pas derrière une technique compositionnelle trop édulcorée. Décidé à me libérer, ce quatuor était une remise à plat de mon esthétique. Je travaillais à des couleurs instrumentales blanches, voire translucides, lorsque je vécu, comme tous, le traumatisme des attentats du 11 septembre 2001. Le blanc devint gris sombre, la lumière beaucoup plus opaque. C'était la seule façon pour moi d'aller au bout de l'écriture: ne pas faire comme si rien ne s'était passé et que ça n'avait pas d'incidences sur mon écriture. Rarement entreprise ne m'a paru aussi vaine sur le coup... et fondamentale après coup, car elle me permit de me poser les véritables questions: qu'écrire et pourquoi ? Quelques mois plus tard, le plasticien Simon Artignan me demanda s'il pouvait utiliser ma musique pour une de ses vidéos. J'acceptais avec honneur, et le laissait entièrement libre de son utilisation. Il m'invita en septembre au vernissage de son exposition. Je pu découvrir en avant première Petites économies de nos pollutions, qui marqua le début d'une très longue et passionnante collaboration. Elle marqua aussi le début d'un mode d'échange entre nous: nous n'intervenons jamais sur le travail de l'autre, et la plupart du temps, l'un s'appuie sur la création de l'autre. Ces rebonds successifs nous ont mené jusqu'à la création de La robe des choses - installation concertante en 2006. Colin Roche / contemporain / Répertoire / Quatuor à Cordes
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Microjazz For Recorder Group (NORTON CHRISTOPHER)
3 Flûtes à Bec (SSA), Piano et Guitare
Boosey and Hawkes
Eight Pieces In Popular Styles. Par NORTON CHRISTOPHER. Microjazz pour enregistr...
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Eight Pieces In Popular Styles. Par NORTON CHRISTOPHER. Microjazz pour enregistreur de groupe, des pièces originales vous pouvez jouer avec un groupe de petits enregistreur ou impliquer toute la classe. Microjazz est la célèbre série de pièces basés sur la technique classique, encore à l'aide des styles contemporains populaires comme le jazz, blues, rock ' ne roll et funk. Microjazz vous aide à développer la musicalité et la technique à travers les sons familiers et les styles de musique populaire. C'est cette combinaison unique de genres modernes avec la technique traditionnelle qui a fait Microjazz un succès international avec les enseignants et les joueurs et de la série éducative plus largement utilisée jamais publiée. Nouvelle technologie apporte Microjazz vivante et ajoute une dimension interactive passionnante à la pratique et la performance. Basé sur la technique classique Microjazz, c'est une excellente façon d'introduire de rythme et de développer des compétences de coordination tout en étant amusant pour tous les âges et les normes. Un grand facteur de motivation pour l'étudiant réticent, les pièces sont tout aussi efficaces sur les instruments acoustiques ou électroniques./ Répertoire / 3 Flûtes à Bec (SSA), Piano et Guitare
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Le Petit Altorama
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Le Petit Altorama est un répertoire de morceaux pour altistes débutants, perme...
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Le Petit Altorama est un répertoire de morceaux pour altistes débutants, permettant de jouer aussi bien du classique que des musiques de films ou de la variété et du traditionnel. L'ouvrage réunit deux sommités du violon : Bruno Pasquier, altiste de renom, reconnu pour son jeu sensible et virtuose, et Bruno Garlej, pédagogue du violon le plus vendu et reconnu en France. La partie piano a été réalisée par Dominique Le Guern. Le CD accompagnant l'ouvrage, de qualité supérieure, a été enregistré par Bruno Pasquier lui-même, sur un instrument de légende : un alto de Paolo Maggini (début XXIeme). Cet enregistrement exceptionnel donnera un exemple et un plaisir musical de choix à tous les apprentis altistes, ainsi qu'à tous les mélomanes ! Un cahier d'accompagnement piano est également joint à l'ouvrage. Chaque morceau est le fruit d'un travail d'arrangement, précis, adapté à l'instrument et au niveau de l'élève. Ce volume, progressif, est écrit uniquement à la première position, il présente donc un niveau de difficulté très faible et aisément accessible pour l'élève. La mise en page, en couleur et très aérée, et la spirale assurent une grande lisibilité./ Recueil / Alto
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3 Suites (BRITTEN BENJAMIN)
Viola
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Par BRITTEN BENJAMIN. Trois Suites Opp. 72,80 et 87 pour Trois Suites alto solo....
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Par BRITTEN BENJAMIN. Trois Suites Opp. 72,80 et 87 pour Trois Suites alto solo. Britten pour violoncelle transcrites pour alto solo par l'altiste Nobuko classique japonais Imai. Les trois suites étaient orginally une série de trois compositions pour violoncelle solo consacré aux violoncelliste russe Mstislav Rostropovich , son grand ami et collaborateur. les suites étaient la première musique instrumentale solo originale que Britten a écrit pour et dédié à Rostropovitch, qui a donné les premières représentations de chaque oeuvre et enregistrées Suites n o 1 et 2 dans le commerce. Nobuko Imai est un altiste japonais classique avec une longue carrière en tant que soliste et musicien de chambre. Elle a été récipiendaire de nombreux prix dont le Prix Avon Arts (1993), le Prix de Musique Suntory au Japon (1995) et le Prix Mainichi des Arts (1996)./ Répertoire / Alto
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Le Cortège du Roi Renaud Op. 19b (CESARINI FRANCO)
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Edition Franco Cesarini
for Double Wind Quintet. Par CESARINI FRANCO. Le Cortège du Roi Renaud Op. 19b,...
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for Double Wind Quintet. Par CESARINI FRANCO. Le Cortège du Roi Renaud Op. 19b, suite en cinq mouvements, trouve ses origines dans les légendes contées par les chansons traditionnelles du sud de l? Europe au XVIe siècle. Pour la plupart, ces chansons appartiennent au genre de la complainte, chanson dont le texte dépeint en général avec précision des événements tragiques ou macabres. Le premier mouvement de cette suite est inspiré de La porcheronne, chanson traditionnelle contant les malheurs d?une jeune femme contrainte par sa belle-mère de garder des cochons durant l?absence de son époux parti au combat. Ce n?est qu?à son retour sept ans plus tard qu?elle sera délivrée de ce fardeau Le deuxième mouvement, intitulé La marquise empoisonnée, relate l?histoire tragique d?une marquise devenue malgré elle la maîtresse du roi. Folle de jalousie, la reine supprime sa rivale en lui offrant un bouquet de fleurs au parfum mortel. En dépit de son caractère jovial et dansant, La maumariée vengée nous relate les souffrances de la Reine Clotilde, persécutée pour avoir refusé d?adhérer aux croyances ariennes. La belle engloutie fait référence à la jeune épouse du Roi Renaud. Incapable de surmonter l?idée de vivre sans son époux, mortellement blessé durant la guerre et lasse de vivre seule, elle supplie la terre de s?ouvrir et de l?engloutir afin qu?elle puisse rejoindre son bien-aimé. Le final aux accents tragiques nous plonge dans un récit semblable à l?histoire de Barbe-bleue. Le tueur de femmes raconte l?histoire d?une jeune femme menacée de subir le même sort que les treize autres épouses qui l?ont précédée, mortes noyées par leur mari dans un étang. Usant de subtilité et de finesse, elle réussit à renverser la situation et provoque la mort de son criminel époux. / Niveau : Intermédiaire - Avancé / Date parution : 2021-11-03/ Répertoire / Double Quintette à Vents
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