SKU: VD.ED20403

ISBN 9790202044032. 12 x 9 inches.

SKU: BT.ALHE30016

French.

1.Introït; 2.Offertoire; 3.Elévation; 4.Communion; 5.Paraphrases sur un Choral

SKU: VD.ED20718

ISBN 9790202007181. 11.69 x 8.26 inches.

SKU: M7.DOHR-20486

ISBN 9790202044865.

Louis Vierne komponierte seine Orchestersymphonie im Sommer 1907 in Juziers. Wie kaum ein zweites Werk zeugt sie von den Schicksalsschlägen des Komponisten: Von Geburt an fast blind musste Vierne nicht nur die Trennung von seiner Frau, sondern auch die Folgen eines schweren Verkehrsunfalles verarbeiten. Der erste Satz zählt mit seinen 600 Takten zu den längsten Sonatenhauptsatzformen, die Vierne jemals schrieb. Das Lamento ist eine der berührendsten musikalischen Äußerungen des Komponisten. Das Scherzo - ein wenig an den Zauberlehrling von Paul Dukas erinnernd - präsentiert sich am Schluss als poesievolles Fugato mit Anklängen an das Hauptthema des Finales. Das Finale wirkt in seinem Optimismus wie ein neuerliches Hinwenden zum Leben - trotz allem. (Thomas Schmögner).

SKU: LM.29389

ISBN 9790230993890.

SKU: LM.25035

ISBN 9790230950350.

SKU: MN.10-363

UPC: 688670103636.

A majestic fanfare gives way to the melody played on the solo Great. A flowing interlude follows in a minor key on the Swell strings, building to a restatement of the opening material, a full maestoso setting of the melody with big crashing chords, and again, the fanfare material to close the voluntary. Duration 4:00.

SKU: BT.ALHE33821

French.

SKU: M7.DOHR-20458

ISBN 9790202044582.

César Francks Klaviertriptychon Prélude, Aria et Final (FWV 23/CFF 26) aus dem Jahre 1886/1887 gilt als eine seiner bekanntesten und bedeutendsten Klavierkompositionen. Wie sein Pendant Prélude, Choral et Fugue sind auch Prélude, Aria et Final dem für Franck typischen zyklischen Prinzip verpflichtet, gemäß dem sich das eigentliche Thema erst in und durch eine Vielzahl von Umformungen einzelner seiner Motive bildet, die - in allen Sätzen präsent - allmählich zur Einheit verdichtet und zum Gesamtkunstwerk vereinheitlicht werden. Die Orgelbearbeitung dieser letzten Klavierkomposition Francks - durch einen dichten, von der Orgel beeinflußten Klaviersatz nahegelegt - lässt einerseits die charakteristische Tonsprache von Francks originalen Orgelkompositionen erkennen, erschließt seiner Orgelmusik andererseits aber auch Klangwelten und Satztechniken, die Franck selbst zu seinen Lebzeiten noch nicht glaubte beschreiten zu dürfen und die erst von Charles-Marie Widor, Marcel Dupré und anderen zu voller Entfaltung entwickelt wurden. (Otto Depenheuer).