Instrumentation : Piano / Leichte Stücke für Klavier. Zeichnungen und kurze Geschichten machen die Eigenschaften der vergessenen Urtiere deutlich / Pièces faciles pour piano / Easy Pieces for Piano

Liszt, Franz
Piano Pieces from the Years 1880?85
- Scholarly-critical Urtext edition at the cutting edge of musicology
- Valuable notes on interpretation by Steffen Schleiermacher (Ger/Eng)
- Well-suited for medium-level piano teaching
·
Romance oubliée (Vergessene Romanze) / Romance oubliée (Forgotten Romance)
·
Vergessene Romanze (Romance oubliée) / Forgotten Romance (Romance oubliée)
·
Wiegenlied (Chant du berceau) / Cradle Song (Chant du berceau)
·
Unstern! (Sinistre) / Disaster! (Sinister)
·
Die Trauer-Gondel (La lugubre gondola)
·
The Funeral Gondola (La lugubre gondola) (S 200/1)
·
Die Trauer-Gondel (La lugubre gondola)
·
The Funeral Gondola (La lugubre gondola) (S 200/2)
·
R. W. ? Venezia
·
Am Grabe Richard Wagners / At the Grave of Richard Wagner
·
Frage und Antwort. Nocturne / Question and Answer. Nocturne
·
Schlaflos! Frage und Antwort. Nocturne (nach einem Gedicht von Toni Raab)
·
Sleepless! Question and Answer. Nocturne (after a Poem by Toni Raab)
·
Trübe Wolken (Nuages gris) / Gloomy Clouds (Nuages gris)
·
En rêve. Nocturne / In a Dream. Nocturne / Partitions classique / Piano - instruments à clavier / Piano / BARENREITER

50 Songs Created For The Piano-Following the success of Sounds Good On Piano 1 we now bring you the next instalment of this greatly received new series. Sounds Good on Piano 2 contains a cross-genre mix of 50 songs that are perfect for the piano thanks to their flowing melodies and not too complex rhythms.  All songs have been selected for their playability are set in easy to medium arrangements and contain a wide range of classical music evergreens and chart hits. The book is also spiralbound which is very user-friendly. Selection of titles include: Air (Johann Sebastian Bach) Comfortably Numb (Pink Floyd) Game of Thrones Main Theme (Ramin Djawadi) Georgia On My Mind (RayCharles) Karma Police (Radiohead) Nie vergessen (Alina) One More Light (Linkin Park) Selfish Love (Jessie Ware) Sign Of The Times (Harry Styles) and Whatever It Takes (Imagine Dragons).

Johann Sebastian Bach
Suites françaises BWV 812-817
Ullrich Scheideler (Editeur)
Michael Schneidt (Doigtés)
Edition Urtext, reliure paperback
édition révisée
Trois grands cycles de suites de Johann Sebastian Bach comptent parmi les pièces maîtresses de la littérature de clavier: les Partitas ainsi que les Suites anglaises et françaises. Sur l?échelle de popularité, les Suites françaises l?emportent de très loin sur les autres ? et il en était déjà ainsi du temps de leur création. Le revers de la médaille pour l?éditeur Urtext: un nombre presque incalculable de copies issues du cercle des élèves de Bach qui transmettent de nombreuses variantes probablement authentiques. Ullrich Scheideler présente avec une clarté exemplaire la complexité des sources dans cette édition Henle-Urtext révisée. Les petites variantes provenant des sources sont reproduites dans des notes en bas de page ? en présence de grandes divergences, les mouvements en question sont reproduits en deux versions. Une annexe avec des pièces alternatives ou additionnelles complète cette somptueuse édition. À l?aide de cette publication Urtext de Henle entièrement révisée et dotée de nouveaux doigtés, pianistes et amateurs de Bach peuvent redécouvrir l?univers de Bach! / Partitions classique / Piano - instruments à clavier / Piano / HENLE VERLAG

Long before his famous Mikrokosmos Bart?k composed a comprehensive collection of little piano pieces entitled For Children. Written in 1908 1911 its two volumes are based on Hungarian and Slovakian folk tunes respectively. Bothare organised in ascending difficulty from simple two-part pieces to Impressionistic miniatures and they offer everything that children???s hands can manage. Bart?k revised this collection in the 1940s. He did not just makemusical improvements but also gave every movement a title. This revised version forms the main text of our Urtext edition while an appendix offers movements from the early version that diverge significantly from the revisedones. As always in Henle???s Bart?k editions there are indications regarding performance practice and insights into how the composer himself played these pieces.

En tant que pionnier de la musique multiculturelle, A, Mashayekhi aime dialoguer avec ses compositeurs de prédilection, se concentrant chaque fois sur des thèmes ou des éléments différents, Avec Debussy est une sorte de convergence entre des atmosphères orientales et occidentales, Dans cette oeuvre, le compositeur à choisi des pièces de Claude Debussy, comme Voiles ou La sérénade interrompue qui permettent d'ouvrir une fenêtre sur un monde inconnu, A, Mashayekhi modifie le développement de chacun des thèmes et utilise des citations de ses Etudes dont la musique de Debussy inspira la composition, / Piano

Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Les Suites françaises de Bach font partie de ses ?uvres pour clavier les plus populaires et sont très volontiers utilisées également dans l?enseignement. Tel était d?ailleurs le cas dès l?époque de leur naissance, si bien que nous disposons aujourd?hui d?un nombre difficilement calculable de copies effectuées dans le cercle des élèves de Bach, copies qui nous transmettent de nombreuses variantes probablement authentiques. C?est avec une clarté exemplaire que le responsable d?édition, Ullrich Scheideler, décortique la complexité de l?état des sources dans la présente édition révisée Henle Urtext. La Suite n° I en ré mineur BWV 812 est empruntée au volume de l?intégrale HN 593 et se prête en tant qu?édition séparée maniable et abordable à merveille pour l?enseignement. Ces qualités ne sont pas seulement dues au précieux doigtés de Michael Schneidt, mais aussi au traitement de l?ornementation: des signes complémentaires empruntés aux textes des copies anciennes sont reportés dans la partition, et leur exécution est expliquée dans la Préface, si bien que cette édition Urtext offre également une remarquable introduction à la pratique d?ornementation baroque. Autre avantage de cette édition: d?intéressantes divergences observées entre les différentes sources sont ici aisément accessibles dans les notes de bas de page. En résumé: une initiation idéale au monde des Suites de Bach! / Date parution : 2022-04-05/ Répertoire / Piano

Ausgabe Ohne Fingersatz. Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Les Suites françaises de Bach font partie de ses ?uvres pour clavier les plus populaires et sont très volontiers utilisées également dans l?enseignement. Tel était d?ailleurs le cas dès l?époque de leur naissance, si bien que nous disposons aujourd?hui d?un nombre difficilement calculable de copies effectuées dans le cercle des élèves de Bach, copies qui nous transmettent de nombreuses variantes probablement authentiques. C?est avec une clarté exemplaire que le responsable d?édition, Ullrich Scheideler, décortique la complexité de l?état des sources dans la présente édition révisée Henle Urtext. La Suite n° VI en Mi majeur BWV 817 est empruntée au volume de l?intégrale HN 1593 et se prête en tant qu?édition séparée maniable et abordable à merveille pour l?enseignement. Ces qualités est au traitement de l?ornementation: des signes complémentaires empruntés aux textes des copies anciennes sont reportés dans la partition, et leur exécution est expliquée dans la Préface, si bien que cette édition Urtext offre également une remarquable introduction à la pratique d?ornementation baroque. Autre avantage de cette édition: d?intéressantes divergences observées entre les différentes sources sont ici aisément accessibles dans les notes de bas de page. En résumé: une initiation idéale au monde des Suites de Bach! / Date parution : 2022-04-05/ Répertoire / Piano

Ausgabe Ohne Fingersatz. Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Les Suites françaises de Bach font partie de ses ?uvres pour clavier les plus populaires et sont très volontiers utilisées également dans l?enseignement. Tel était d?ailleurs le cas dès l?époque de leur naissance, si bien que nous disposons aujourd?hui d?un nombre difficilement calculable de copies effectuées dans le cercle des élèves de Bach, copies qui nous transmettent de nombreuses variantes probablement authentiques. C?est avec une clarté exemplaire que le responsable d?édition, Ullrich Scheideler, décortique la complexité de l?état des sources dans la présente édition révisée Henle Urtext. La Suite n° I en ré mineur BWV 812 est empruntée au volume de l?intégrale HN 1593 et se prête en tant qu?édition séparée maniable et abordable à merveille pour l?enseignement. Ces qualités est au traitement de l?ornementation: des signes complémentaires empruntés aux textes des copies anciennes sont reportés dans la partition, et leur exécution est expliquée dans la Préface, si bien que cette édition Urtext offre également une remarquable introduction à la pratique d?ornementation baroque. Autre avantage de cette édition: d?intéressantes divergences observées entre les différentes sources sont ici aisément accessibles dans les notes de bas de page. En résumé: une initiation idéale au monde des Suites de Bach! / Date parution : 2022-04-05/ Répertoire / Piano

Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Les Suites françaises de Bach font partie de ses ?uvres pour clavier les plus populaires et sont très volontiers utilisées également dans l?enseignement. Tel était d?ailleurs le cas dès l?époque de leur naissance, si bien que nous disposons aujourd?hui d?un nombre difficilement calculable de copies effectuées dans le cercle des élèves de Bach, copies qui nous transmettent de nombreuses variantes probablement authentiques. C?est avec une clarté exemplaire que le responsable d?édition, Ullrich Scheideler, décortique la complexité de l?état des sources dans la présente édition révisée Henle Urtext. La Suite n° VI en Mi majeur BWV 817 est empruntée au volume de l?intégrale HN 593 et se prête en tant qu?édition séparée maniable et abordable à merveille pour l?enseignement. Ces qualités ne sont pas seulement dues au précieux doigtés de Michael Schneidt, mais aussi au traitement de l?ornementation: des signes complémentaires empruntés aux textes des copies anciennes sont reportés dans la partition, et leur exécution est expliquée dans la Préface, si bien que cette édition Urtext offre également une remarquable introduction à la pratique d?ornementation baroque. Autre avantage de cette édition: d?intéressantes divergences observées entre les différentes sources sont ici aisément accessibles dans les notes de bas de page. En résumé: une initiation idéale au monde des Suites de Bach! / Date parution : 2022-04-05/ Répertoire / Piano

Edition : Jan Ekier Paweł Kamiński Chopin composed his ''Mazurkas'' continuously from 1825 to 1849. The half-utilitarian genre was a point of departure, gradually becoming a form of meditative lyricism - the most personal statement of expression. Chopin's ''Mazurkas'' present a number of specific performance problems resulting from such causes as the diversity of individual mazurkas, their collection in opus groups by Chopin and his drawing inspiration from dance forms of Polish folk music. Volume No. 4 contains 43 mazurkas. Of the variants in musical notation, those designated ''ossia'' were marked in this way by Chopin himself or inscribed in his hand in pupils' copies, while those without this indication result from textual divergences in authentic copies or from difficulties in reading the text in an unambiguous way. - Mazurka in F sharp minor Op. 6 No. 1 - Mazurka in C sharp minor Op. 6 No. 2 - Mazurka in E major Op. 6 No. 3 - Mazurka in E flat minor Op. 6 No. 4 - Mazurka in C major Op. 6 No. 5 - Mazurka in B flat major Op. 7 No. 1 - Mazurka in A minor Op. 7 No. 2 - Mazurka in F minor Op. 7 No. 3 - Mazurka in A flat major Op. 7 No. 4 - Mazurka in B flat major Op. 17 No. 1 - Mazurka in E minor Op. 17 No. 2 - Mazurka in A flat major Op. 17 No. 3 - Mazurka in A minor Op. 17 No. 4 - Mazurka in G minor Op. 24 No. 1 - Mazurka in C major Op. 24 No. 2 - Mazurka in A flat major Op. 24 No. 3 - Mazurka in B flat minor Op. 24 No. 4 - Mazurka in C minor Op. 30 No. 1 - Mazurka in B minor Op. 30 No. 2 - Mazurka in D flat major Op. 30 No. 3 - Mazurka in C sharp minor Op. 30 No. 4 - Mazurka in G sharp minor Op. 33 No. 1 - Mazurka in C major Op. 33 No. 2 - Mazurka in D major Op. 33 No. 3 - Mazurka in B minor Op. 33 No. 4 - Mazurka in E minor Op. 41 No. 1 - Mazurka in B major Op. 41 No. 2 - Mazurka in A flat major Op. 41 No. 3 - Mazurka in C sharp minor Op. 41 No. 4 - Mazurka in A minor Dbop. 42A - Mazurka in A minor Dbop. 42B - Mazurka in G major Op. 50 No. 1 - Mazurka in A flat major Op. 50 No. 2 - Mazurka in C sharp minor Op. 50 No. 3 - Mazurka in B major Op. 56 No. 1 - Mazurka in C major Op. 56 No. 2 - Mazurka in C minor Op. 56 No. 3 - Mazurka in A minor Op. 59 No. 1 - Mazurka in A flat major Op. 59 No. 2 - Mazurka in F sharp minor Op. 59 No. 3 - Mazurka in B major Op. 63 No. 1 - Mazurka in C sharp minor Op. 63 No. 3

La Polonaise en la majeur op. 40 no 1 de Chopin est mieux connue sous l?appellation de Polonaise militaire. Les rythmes stricts les roulements de tambours de sa partie centrale et l?allure h?ro?que de l??uvre ?voquent en effet la musique militaire. ? la faveur ininterrompue dont jouit cette ?uvre fait face une situation des sources particuli?rement complexe. L??diteur se trouve confront? ? deux faisceaux de sources sensiblement divergentes. L??dition s?par?e r?sout ce probl?me de mani?re souveraine: fond?e sur la partition figurant dans le recueil des polonaises de Chopin (HN 217) elle propose une ?dition Henle urtext typique de grande valeur et fiable.

La France, fille aînée du jazz?? C'est ce qui se pense, se dit parfois, souvent. L'histoire du jazz en France est en tout cas longue et très riche, de musiques, de musiciens, d'événements, de textes, de pensées, de passions, de conflits. Le projet de cette histoire du jazz en France se conforme à un déroulement chronologique, depuis les débuts jusqu'à 1990. Les volumes suivants couvriront respectivement les périodes 1930-1944, 1945-1959 et 1960-1990. Où faire remonter les débuts?? A l'arrivée en France des Harlem Hellfighters de James Reese Europe dans les derniers jours de 1917?? A la première apparition écrite du mot 'jazz' à l'aube de 1918?? La réponse est donnée par le parti pris par l'auteur?: celui de ne pas raconter seulement l'histoire des musiques et des musiciens, mais de placer celle-ci dans le contexte général de la société française, de ses tendances conservatrices ou progressistes, de ses blocages et de ses évolutions. C'est ainsi qu'on en est amené à remonter aussi loin que le milieu du XIXe, quand des musiciens (faussement ou réellement) noirs apparaissent sur des scènes parisiennes. On parvient de la sorte à retracer une lente maturation, jusqu'à une première articulation placée en 1929, quand s'observe la convergence de mutations sociétales et musicales. Quand, donc, a vraiment commencé le jazz en France ? Et d'abord, que signifie le mot en 1918, quand il est imprimé pour la première fois dans Le Gaulois et Le Figaro?? Est-il arrivé déjà formé des Etats-Unis?? Qui en furent les acteurs, français, étatsuniens, originaires d'autres pays, musiciens, médiateurs de toutes sortes?? Quels mouvements traversaient les sociétés françaises qu'il a rencontrées?? Quels cadres de pensée ont pu permettre qu'il s'implante, durablement comme on le sait?? Telles sont les questions auxquelles se confronte le volume d'ouverture de cette première histoire générale du jazz en France. / Livre