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Cello, Guitar (duet) (7)
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Guitare Classique Et Fingerpic… (2)
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Oboe and Orchestra (2)
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Bugle ou Trompette) et Fanfare… (2)
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Horn and Orchestra (2)
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Baryton ou Tuba et Brass Band (2)
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Double bass, Piano (duet) (2)
Percussion Ensemble (2)
Choeur SATB et Orchestre (2)
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Bugle ou Trompette et Fanfare … (2)
Clarinette Bb (2)
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Solistes (Soprano, Mezzo-Sopra… (2)
Violon et Accompagnement CD ou… (2)
REC ENS(3)::Recorder Ensemble … (2)
Woodwind Quartet (2)
Partition D'Orchestre (2)
Organ, Trumpet (duet) (2)
Clarinet, Cello (duet) (2)
Soprano voice, Organ (2)
Violoncelle, Choeur D'enfants … (2)
Drums, Percussion (2)
Ecriture musicale (2)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (2)
Banjo (2)
Vibraphone (2)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (2)
Chœur d'Hommes [TTBB/TTBB] et… (2)
Clarinette, Quatuor A Cordes E… (2)
VLN/SSAX/PFC::Violin/Soprano S… (2)
Ensemble de Bois (2)
Percussions (2)
Flute, Basso continuo (2)
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Solistes (SA) Et Choeur De Fem… (1)
Orchestre et Quatuor à Cordes… (1)
Ensemble De Chambre (1)
Soli (SATB, Soprano Aussi Chor… (1)
Flûte, Hautbois (Ou Violon), … (1)
Guitare Tablatures Flatpick et… (1)
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Orchestre à Cordes, Harpe, Ti… (1)
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Brass ensemble, Percussion (1)
Percussions et Ensemble (1)
Biographie (1)
Clarinette Basse et Orchestre … (1)
Soprano Solo, Quatuor à Corde… (1)
SOP/STR QUARTET::Soprano, Quat… (1)
Saxophone (Soprano, Alto, Tén… (1)
Choral SSAB a cappella (1)
Orgue, Cuivres et Percussion (1)
Djembe (1)
Flûte Traversière Et Claveci… (1)
Oboe/Piano Accompaniment (1)
Quintette à vent (1)
Ensemble de percussions à tr… (1)
Chœur Mixte [SATB] a Capella (1)
SOP/FLT/VLA/HARP::Soprano, Flu… (1)
Carillon (1)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (1)
Bugle et Brass Band (1)
Alt-Saxophon (Es) und Klavier… (1)
Soli (STTBB), Chor (SATB) und… (1)
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Flûte Traversière, Hautbois,… (1)
Unison, Piano (1)
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Choeur Mixte (SATB) Et Orgue A… (1)
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Vibraphone, Glockenspiel, Pian… (1)
Baritone voice (1)
Voix D'Homme Et Ensemble (1)
Violoncello, Basso continuo (1)
F Instruments (1)
Choeur Mixte (SABar) Et Instru… (1)
Quatuor De Saxophones (Satb) (1)
VLN/VLC/ORCH::Violin, Cello, O… (1)
3 Clarinettes et Piano (1)
Choeur D'Enfants (Ou De Femmes… (1)
Big Note Piano (1)
SSA (1)
Choeur Mixte (SATB) Et Basse C… (1)
ELECTRONIC KEYBOARD (1)
8 Saxophones (Ss,Aa,Tt,B) Et H… (1)
Instrument en Do et Piano (1)
SOP/SATB/UNIS/TPT/HARP/ORGA/ST… (1)
Piano Et Orgue (1)
2 Parties Voix Aigues (SS), Pi… (1)
Mezzo-Soprano, Violoncelle et … (1)
SMezBar, Choir et Orchestre (1)
Tout Instrument (1)
2 Parties Mixtes (1)
4 Cellos (1)
PFC/STR QUARTET::Piano Chamber… (1)
Basses (1)
Ensemble Flexible 4 Parties (1)
PF/PFA::Piano, Piano Accompani… (1)
3 Parties Voix Aigues Et Piano… (1)
14 Instruments (1)
Violon, Alto Et Orchestre (1)
Accessoire (1)
2 Percussions (1)
Saxophone Alto et Orchestre (1)
Bugle ou Cornet et Brass Band (1)
Concert band, Choral (1)
Baritone Saxophone (1)
FLT/VLA/HARP::Flute, Viola, Ha… (1)
Chœur Mixte et Percussions Co… (1)
Hohe Stimme und Klavier (1)
4 Contrebasses (1)
Ensemble multipercussion (1)
CHAM::Chamber Group (1)
Saxophone en Mib ou Sib et Pia… (1)
4 Parties Voix Aigues (SSAA) (1)
Recorder and Percussion (1)
Trombone or Euphonium and Pian… (1)
Choeur Mixte a Cappella (1)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (1)
Voice, Piano (1)
Soprano Et Contrebasse (1)
Mezzo-Soprano voice, Piano (1)
Sextuor A Cordes (1)
Soli (SSATB), Choeur Mixte (SS… (1)
Hautbois ou Violon ou Flûte T… (1)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (1)
6 Percussions (1)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (1)
VCE/PFC/STR QUARTET::Voice, Pi… (1)
Klavierauszug : 6 Sopran solo,… (1)
Scores (1)
Flûte à bec alto et basse c… (1)
Flûte Ou Hautbois (1)
2 Saxophones, Piano (1)
English horn, Piano (1)
High Voice, Piano Accompanimen… (1)
Piano Quintet: piano, violin, … (1)
Soprano et Baryton, Hautbois, … (1)
Solistes SSAA, Choeur SSAA et … (1)
Trio (1)
Voix et Orgue (1)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (1)
Flûte Traversière, Clavecin … (1)
4 Parties Voix Aigües (SSAA) … (1)
Contralto voice, Piano (1)
Trompette et Guitare (1)
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Voix, Flûte à Bec et Orff-In… (1)
Bugle ou Cornet) et Brass Band… (1)
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Musique de chambre (1)
4 Flûtes à Becs (1)
Violon Et Basse Continue, Musi… (1)
Quintette De Clarinettes Et Or… (1)
Choral SSAB, Piano (1)
Violon et Orchestre d'Instrume… (1)
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Flûte À Bec (Alto Ou Basse) … (1)
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Flûte à bec alto et claveci… (1)
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3 Parties Voix Aigües (SSA) e… (1)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (1)
Solistes SSATB, Choeur SATB, 2… (1)
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Quatuor à Cordes et Orchestre… (1)
SAT or SSA, Piano Accompanimen… (1)
2 Parties Mixtes Et Piano (1)
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Flûtes Traversières (1)
Soprano, Cor et Orgue (1)
2 Parties Voix Aigues (SA), Fl… (1)
CORA/VLN/VLA/VLC/PFC::Cor Angl… (1)
Instruments Divers et Basse Co… (1)
Solistes SSATBB et Orchestre (1)
Nonet (1)
Chœur SATB et Orchestre à Co… (1)
Mandoline, Guitare Et Guitare … (1)
Brass Quartet (1)
Septuor (3 Trompettes, 3 Tromb… (1)
Flûte, Hautbois, Clarinette, … (1)
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Erewhon I, II, III Et IV (DUFOURT HUGUES)
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Lemoine, Henry
Par DUFOURT HUGUES. Erewhon I image d'un monde-genèse, d'un pur espace en acti...
(+)
Par DUFOURT HUGUES. Erewhon I image d'un monde-genèse, d'un pur espace en action. Décharges, vrilles, turbulences, saccades. Les formes s'enchevêtrent, s'encastrent, ou s'écrasent mutuellement sous la pression du dynamisme qui les soulève. La violence formelle vise à la concentration la plus dense, à l'imbrication la plus serrée. Elle brise et contracte - un formalisme du heurt et de la fracture. La percussion des peaux se prête tout particulièrement aux métamorphoses brutales - libérée de contraintes d'échelle, elle ne s'attache qu'à l'aspect énergétique du son. Avec un nombre suffisant d'instruments, on dispose d'un véritable clavier d'impulsions dynamiques: attaques sèches et abruptes, ébranlements sourds, secousses avec résonance timbrée, ou impacts mats. Rythmique, métrique, dynamique sont totalement dissociées. L'est leur imbrication forcée qui crée la tension de l'oeuvre. La mise en oeuvre consiste à articuler entre elles ces configurations explosives, en jouant plus ou moins de leurs conflits de structure. Erewhon II est un essai de stéréodynamique fantastique. Qu'adviendrait-il d'un espace brusquement saturé de toutes les figures de l'énergie, comme échappées des mailles de l'univers ? Il en surgirait peut-être un monde de pur mouvement sans limite assignable, une tourmente d'architectures tremblées, la prolifération soudaine d'une flambée d'interférences. Pour traduire l'image de cette complexité effervescente, j'ai tenté de réaliser une architecture mouvante de timbres métalliques (plaques de tôle, cymbales, gongs, tam-tams) où prévaudraient la fluence, l'ambiguïté, l'indéfini des transitions. Un jeu de glissements incessants, le recouvrement mutuel des masses sonores tendent à produire un effet de fuite indéfinie. La superposition ou l'alternance des timbres, qui creusent et soulèvent tour à tour l'onde sonore constituent un élément rythmique. Autre forme de scansion: les blocs de lumière plantés dans la masse (vibraphones, glockenspiels) se dressent dans un mouvement de surrection radicale. Dans cette oeuvre, j'ai tenté de tirer systématiquement parti des ressources spécifiques de la percussion pour métaux: modification du timbre par l'attaque, lente transformation de la couleur du son sous l'effet des roulements de baguettes douces (plaques de tôle, gongs, tam-tams), utilisation des grains de résonance (le scintillement progressif d'une cymbale), modulation des spectres dynamiques de la résonance. La percussion métallique modifie profondément les relations entre la production et la perception du son. Elle remet en question l'équilibre traditionnel (instrumental ou vocal) entre les mouvements articulatoires et les ondes acoustiques qu'ils engendrent. Il faut précisément tenir compte de ce coefficient dynamique propre aux résonances métalliques, qui donne naissance à une nouvelle classe de sons 'fluides'. Erewhon III adagio pour percussion qui traite les instruments comme des voix: gongs, cloches tubes, cloches de vache, timbales, marimba. Dans cette oeuvre, j'ai expressément tenu compte de la dynamique globale du son de percussion. Frapper un gong, ébranler un tam-tam, c'est créer un évènement énergétique avec un foyer (le choc), et une aire d'irradiation (le signal rayonné). Le temps métrique est entièrement subordonné à la durée interne de phases de résonance. De plus, la résonance d'un instrument métallique produit une forme dont le modelé s'anime d'un mouvement interne d'expansion. Elle donne à l'espace sonore une loi de croissance, de courbure, elle lui imprime une allure évolutive. Les propriétés physiques de la résonance des métaux dessinent d'elles-mêmes une géométrie expressive. J'ai tenté de tirer parti de cet alphabet de configurations fugaces, mais nettement différenciées par leur spectre de dispersion. Leur emploi contraint à une organisation spécifiée par des lois d'affinité ou de contraste. Enfin, le traitement des cloches et des gongs pose un problème harmonique particulier: on a affaire à des sons hybrides qui s'entendent tantôt comme des hauteurs définies, tantôt comme des sons complexes (paquets de spectres harmoniques), fixes en tessiture, mais sans degré assignable. D'où l'intérêt des équivoques, des oscillations, des transitions entre ces deux régimes distincts du son. Erewhon III est un paysage imaginaire, à la manière d'Edgar Poe: résurgence lointaine d'un écho rémanent. Erewhon IV avec cette oeuvre, j'ai tenté d'approcher une situation limite. Que resterait-il d'un langage dont la parole s'est retirée, d'un discours sans la communication ? Il ne subsisterait rien sans doute, sinon les indices d'un monde aboli, des traces, un souffle, une illusion sonore. J'ai imaginé à ce propos un fourmillement imperceptible, un état dynamique extrêmement ténu, formé d'une grêle d'attaques sèches et incisives sur les peaux. Cette matière est animée de gonflements très lents, de fluctuations à peine marquées, traversées çà et là de coulées métalliques diffuses. Pour modeler ces volumes accordés à leur propre pulsation, je me suis inspiré des techniques de la gravure. L'art de l'entaille sait, avec des moyens d'une précision aigüe, évoquer un lointain, un ailleurs, traduire le flottement d'un espace sans attache. Quelques traits, un dégradé de points, suffisent à susciter un jeu d'ombres, un mélange de clarté livide et de scintillement noir. Précisément, l'esprit de l'écriture musicale ne me paraît pas étranger à cette économie graphique, qui crée du flou avec de l'acéré. C'est pourquoi je me suis limité, dans cette oeuvre, à une composition de grains, plus ou moins resserrés, plus ou moins dilatés: battuto, roulements, frottements, résonances. Extrait du programme du Centre Beaubourg, Paris, 1989 / contemporain / Répertoire / 6 Percussions
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