The SATB setting of Non Nobis Domine has become one of Rosephanye Powell's most celebrated works. The driving energy and ostinato rhythms are classic elements from Rosephanye's pen. Her husband William has adeptly revoiced this acappella setting for TTBB choirs. Also available for SSAA.

De sa cantate dramatique pour choeur d'hommes non négligeable, la révélation de Saint John, Dominick Argento a fait cette édition pour choeur d'hommes et de piano qui lui apporte dans l'arène pour plus choeurs masculins, en mettant l'accent sur la mélodie, qui est au Centre des travaux. / Choeur D'Hommes (TTBB) Et Piano

Ma collection de laude a ses origines dans le monde de la musique ancienne, est basé dans l'esprit et le sentiment de la non accompagné vocal 'laude' trouvé dans une collection de Cortona 13ème siècle. Les personnes qui ont chanté à l'origine de telles choses - la 'laudesi' - se sont regroupés en confréries, mais ne sont généralement pas associés à une église particulière et cette musique ne faisait pas partie de toute liturgie. La première fois que je laude écrit étaient, comme les originaux du Moyen Age, pour voix non accompagnés - pour la soprano Anna Maria Friman. J'ai ensuite écrit une à deux voix, en ajoutant le ténor John Potter, et d'autres pour trois sopranos, le Trio Mediaeval. Peu à peu, j'ai ajouté plus pour d'autres combinaisons vocales ainsi que certaines avec accompagnement instrumental. Mais je reviens de temps en temps à la plus 'pure' en solo ou en duo lauda. En 2006, j'ai écrit un certain nombre de pièces pour choeur d'hommes estoniens nationale (RAM) principalement grâce à mon amitié et la collaboration avec Kaspars conducteurs ses Putnins qui, ainsi que la conduite de l'Choeur de la Radio lettone, était le directeur de RAM. J'ai écrit deux laude pour eux. Lauda 31 était tout à fait nouveau, tandis que Lauda 32 est une nouvelle version de Lauda 19 'homo Omne'. Tant tirer pleinement parti de la qualité particulière du choeur estonien et Lauda 32 en particulier vise délibérément à avoir le son de chanteurs dans une tradition orthodoxe russe. Quelle que soit l'approche vocale je utiliser pour mettre les textes Lauda, je les traite avec beaucoup de respect par rapport à l'original lauda. Je conformer autant que possible au même nombre de notes à une syllabe qui se trouvent dans les versions médiévales, souvent en suivant les contours mélodiques et parfois citant des phrases individuelles. J'ai encore savourer le défi d'écrire la musique vocale qui est très exposée, et qui conserve quelque chose de l'austérité de l'original. Gavin Bryars (2012) / Choeur D'Hommes

In his use of authentic Englsh folksongs Gnostic texts and Vedic hymns one can discern Holst’s search for a compositional Voice beyond the constraints of the European canon in the early 1900’s. In 1916 hepublished Six Choral Folk Songs of which Cornish folk tune I Love My Love is the fifth number.The song is a tale of a girl ‘in Bedlam’ who awaits her love’s return from the sea. It moves into Dorian mode and outagain with a particularly effective sighing motif in the middle section. Gustav Holst has earned a place among the most revered of late 19th and early 20th century composers and is best known for his enduring Orchestral suite ThePlanets.

from Te Deum (Verba Domini cum verbis populi)-The anonymous Middle English text is a beautiful poignant contemplation of mortality and Argento's setting of it casts a quiet haunting spell. The men's chorus is occasionally joined by an insistent single chime note. The complete major work Te Deum (979-0-051-32380-7) was performed at the 2017 National ACDA Conference in Minneapolis.

Commandé par la Camerata vocale Limbourg, cette pièce utilise un texte sacré de 'Ecclésiaste' dans la version de la Bible de Zurich de 1931. Le texte est composé de quatre parties différentes et mis en musique avec différents moyens musicales. Le premier mouvement, le vent a été composé pour deux choeurs de mâle-voix de trois parties. La musique suit de près la déclamation naturelle du texte, souvent sous la forme d'un canon entre les deux choeurs et la voix différentes. Le second mouvement Licht est écrite pour quatre parties. La lumière est présentée dans un tempo lent (poco rubato), souvent dans des registres de falsetto élevé. Sauf pour une forte explosion quand vient de ténèbres, le son est très souple et douce. Le troisième mouvement est appelé Jugend et doit être effectué par un soliste ténor jeune, enthousiaste et insouciante. Le texte est basé sur de nombreux dactyles qui donne le rythme une fraîcheur juvénile. Le quatrième mouvement Alter raconte comment l'âge progresse jusqu'à la fin. Ceci est présenté musicalement par un canon de six parties qui commence en profondeur un... / Choeur D'Hommes

From the Dan Forrest Choral Series this haunting melody by Dwight Gustafson is adapted here for male voices by his grandson Trevor Manor. It would make a wonderful processional for a concert or church service.

A series of the finest songs for close harmony TTBB singing taken from the bestselling Novello Barbershop Songbook. Renowned vocal arranged Nicholas Hare has added helpful performance notes to each of the songs which are given delightful fresh and modern-sounding treatments.Arranged specifically for male-voice groups (from as few as four voices in some numbers to a full choir) the songs are notated on two staves for easy piano rehearsal.

This is an exquisite version of The Beatles classic Yesterday as recorded by Boyz II Men. This very creative arrangement has been constructed for TTBB Choir a cappella by Mac Huff and includes interesting harmonies with some beautiful individual moments for all parts. This is a superb arrangement which will have your audience captivated with emotion and nostalgia.

Cette joyeuse, festive motet fut publiée en 1612 par Lodovico Viadana, un vénitien friar et maestro di cappella. Sa polyphonie imitative et la finale de la célébration and la fiche - Alleluia and rdquo - sera captivantes dans une église ou le concert de décor. / Choeur D'Hommes