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Flute and Piano (179)
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High voice, Piano (103)
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Voice solo (92)
Soprano voice, Piano (90)
1 Piano, 4 hands (86)
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Soli, Mixted choir and accompa… (78)
C Instruments (77)
Saxophone (75)
Keyboard (75)
Drums (73)
Cello, Piano (70)
Clarinet and Piano (68)
Ukulele (68)
Biography (67)
Accordion (67)
Jazz Ensemble (65)
Alto Saxophone (65)
Low voice, Piano (64)
2 Guitars (duet) (64)
Ensemble A Vent (64)
Piano Trio: piano, violin, cel… (58)
Flûte Traversière, Hautbois,… (57)
Medium voice, Piano (57)
Chant (52)
Viola (49)
Viola, Piano (47)
Trombone (47)
2 Violins (duet) (46)
Recorder (46)
All Instruments (46)
Tenor voice, Piano (44)
Voice, Guitar (44)
Trumpet, Piano (43)
Harmonica (42)
Baritone voice, Piano (40)
2 Flutes (duet) (40)
Piano, Voice, Guitar tablature… (40)
Chant et Guitare (40)
Mezzo-Soprano voice, Piano (39)
Soprano voice, Orchestra (38)
Alto Saxophone and Piano (37)
CD (37)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (35)
Mandolin (35)
Orchestra, Violin (35)
Choral TTBB (35)
Harp (34)
Bb Instruments (34)
Oboe (34)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (33)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (32)
Opera (31)
Musical Awakening (30)
French horn (30)
Chanson (30)
Conducteur (30)
Oboe, Piano (duet) (29)
Piano and Orchestra (28)
Flute and Guitar (28)
Soprano voice (28)
Descant (Soprano) Recorder (28)
Music Theory (28)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (27)
Harpsichord (26)
2 Recorders (duet) (25)
Tenor Saxophone (24)
Saxophone and Piano (24)
Trombone and Piano (23)
Choral SSAA (23)
Tuba (22)
2 Cellos (duet) (22)
Bassoon (22)
2 Clarinets (duet) (21)
Wind ensemble (21)
Choral Unison (21)
Mezzo-Soprano voice (21)
3 Violons et Basse (20)
Piano Quartet: piano, violin, … (20)
2 Saxophones (duet) (20)
Children choir (20)
Guitar Ensemble (20)
Band Scores (20)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et C… (19)
French Horn and Piano (19)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (18)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (17)
Trombone or Euphonium (17)
Instruments miniatures (17)
Flute Trio: 3 flutes (17)
Banjo (17)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (17)
Instruments Cuivre (17)
Partie Séparée (17)
2 Pianos, 4 hands (17)
Solistes SAB, Choeur SATB, Cto… (16)
Livres (16)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (16)
Flute ensemble (16)
2 Bassoons (duet) (16)
Double Bass (16)
Exemplaire Complet (16)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Ha… (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
Accordion ensemble (15)
Recorder Ensemble (15)
Recorder Quartet (15)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Ct… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (14)
String Trio: 2 violins, cello (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (14)
Bassoon, Piano (duet) (14)
Solistes STB, Choeur SATB, (Co… (14)
Treble (Alto) Recorder (14)
Double bass, Piano (duet) (14)
Eb Instruments (14)
Percussion (14)
3 Guitars (trio) (14)
Cello, Orchestra (14)
Choral SSATB (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 F… (13)
Solistes AT, Choeur SATB, Trom… (13)
Flute Quartet: 4 flutes (13)
Choeur (Mez/Bar), Narrateurs e… (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Hau… (13)
Solo instrument and Organ (13)
Baritone voice (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (12)
3 Violons et Basse Continue (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (12)
String Trio: 3 violins (12)
Solistes STB, Choeur SATB, (Ct… (12)
Solistes SAB, Choeur SATB, Cor… (12)
3 Violons et Basse Continue ou… (12)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 F… (12)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (12)
4 Guitars (Quartet) (12)
Soprano (12)
High voice (12)
2 Trombones (duet) (12)
Parties Supplémentaires (12)
Solistes ATB, Choeur SATB, Fl… (11)
Voice, String Quartet (11)
3 Hautbois et Cor Anglais (11)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 H… (11)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (11)
Piano Accompaniment (11)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Lute (10)
Violin, Guitar (duet) (10)
Violin, Cello (duet) (10)
Piano Quintet: piano, violin, … (10)
Octuor (10)
Low voice (10)
Solistes ATB, Choeur SATB, Fl… (10)
Dulcimer (10)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (10)
School Ensemble (10)
Treble (Alto) Recorder, Piano (10)
Solo S, Choeur SATB, Hautbois,… (9)
Concert band, Choral (9)
Flute, Clarinet (duet) (9)
Pocket, Study conductor (9)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (9)
2 Violons, Violoncelle, 2 Haut… (9)
2 Violins, Piano (9)
4 Compagnons, 4 Voleurs, Direc… (9)
Flûte Traversière Clarinette… (9)
3 Recorders (trio) (9)
Saxophone ensemble (9)
Bass Clef Instruments (9)
2 Flûtes Traversièresou Picc… (8)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (8)
String Quintet: 2 violins, vio… (8)
Clarinette, Violon, Violoncell… (8)
Solistes STBar, Choeur SSAATTB… (8)
Hautbois (2), Clarinette (2), … (8)
Flute, Orchestra (8)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6… (8)
Flute, Basso continuo (8)
Snare drums (8)
4 Hautbois (8)
2 Hautbois Et Orchestre (8)
Euphonium (8)
Petit Orchestre: Récitant, So… (8)
Trio Avec Piano (8)
Livret (8)
Musical dictation (8)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (8)
Travaux Pour Choeurs (8)
Clavecin (8)
Recorder, Piano (7)
Quatuor de Cuivres, Orgue et V… (7)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (7)
1 Voix, Quatuor Pour Flûtes A… (7)
Ténor (7)
Tenor voice (7)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (7)
Ensemble Mixte (7)
String Trio: violin, viola, ce… (7)
Mélodie, Chant Et Piano (7)
Nursery rhyme (7)
String Quintet: 2 violins, vio… (7)
Tenor Saxophone and Piano (7)
DVD concert (6)
Children choir, Piano (6)
Quatuor Avec Piano (6)
Timpani (6)
Flute, Oboe, Piano (trio) (6)
Choeur (MezMez) Avec Instrumen… (6)
Tuba and Piano (6)
2 Trumpets (duet) (6)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (6)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Tr… (6)
Violon, Cordes Et Basse Contin… (6)
Guitare Electrique (6)
Marimba, Piano (duet) (6)
Vocal duet (6)
Big Note Piano (6)
Solo Bar (Ms), Hautbois Da Cac… (6)
Etudes (6)
Electric bass, Drums (6)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (6)
Symphonic Band (6)
2 Flûtes à Bec (6)
Brass Quartet: 4 trombones (6)
2 Violas (duet) (6)
Voix, piano (6)
Brass Quartet: 4 trumpets (6)
Piano, Guitar (duet) (6)
Piccolo, Piano (6)
Nonets Et Autres Instruments (6)
Violin, Horn and Piano (6)
ENS::Ensemble (6)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (6)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (6)
Medium Voice (6)
Flûte Traversière, Hautbois,… (6)
Clarinette Basse et Quatuor à… (5)
2 Trumpets, Horn, Trombone an… (5)
3 Saxophones (trio) (5)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (5)
Djembe (5)
2 Clarinets, Piano (5)
Soli (STBar), Gemischter Chor … (5)
Viola da Gamba (5)
5 Voix SATTB (5)
Harp, Flute (duet) (5)
Guitare Tablatures Electrique (5)
Choral SSAATTBB (5)
Mandolin, Piano (duet) (5)
Ensemble (5)
Chorale (5)
Brass Quartet (5)
Trio à Cordes (4)
2 Violons et Violoncelle ou Al… (4)
Violon, Violoncelle et Electro… (4)
Flûte Traversière, Cor Angla… (4)
2 Trompettes Et 2 Trombones (4)
Bandoneon, String quartet (4)
Quatuor à Cordes, Violoncelle… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Concert Band/Harmonie (4)
Musique de chambre (4)
Quatuor de Cordes (4)
Choeur d'Enfants (SSA) (4)
Dessus, Alto, Ténor et Basse … (4)
Violin, Organ (4)
Piano, Piccolo, Flûte Travers… (4)
2 Trompettes Sib, 1 Cor, 1 Tro… (4)
Hautbois, Basson, Trompette, C… (4)
Violoncelle, Contrebasse, Bass… (4)
Trio à Cordes et Piano (4)
Trompette, 2 Violons, Alto et … (4)
Violon Principal et 13 Cordes (4)
Saxophone Alto Ou Tenor Et Pia… (4)
Conga (4)
Soprano Saxophone (4)
Consort de Violes de gambe (4)
Clarinette, Cor de Basset et P… (4)
Clarinette en La, Alto et Pian… (4)
Soprano ou Ténor et Piano (4)
Flûte Traversière Violon et … (4)
Orchestre De Chambre (4)
Cornet and Piano (4)
Trio A Vent-Bois (4)
Voice and Orchestra (4)
2 Trompettes, Cor ou Trompette… (4)
Flûte Traversière Hautbois, … (4)
Violin, Viola (duet) (4)
Piano Quartet: piano, 2 violin… (4)
UNIS/PFA::Children's Voices wi… (4)
Clarinette, Trio à Cordes et … (4)
Guitar, String Quartet (4)
Baryton, Trombone et Piano (4)
2 Violons, 2 Altos et Basse Co… (4)
Soli and Orchestra (4)
3 Clarinets (trio) (4)
Matériel D'Orchestre (4)
Guitare, Pipa, Violon (4)
3 Ou 4 Violons Et Violoncelle … (4)
Violon, Guitare et Accordéon (4)
Clarinette, Cor, Trio Pour Cor… (4)
Flûte Traversière, 2 Hautboi… (4)
Guitare, Violon, Violoncelle (4)
Accordéon et Quatuor à Corde… (4)
Fanfare Band (4)
Quintette à Cordes (4)
Double Quintette à Vents et C… (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Guitare et Musique de Chambre (4)
Choral SATTB (4)
Flûte Traversière, 2 Hautboi… (4)
5 Recorders (4)
Voix et Fanfare (4)
Violon, saxophone Alto et Pian… (4)
Flute, Violin, Keyboard (basso… (4)
Flute and Strings Trio (4)
Percussion Ensemble (4)
Clarinet Ensemble (4)
Voix Mixtes (4)
2 Flûtes à Bec Alto, Violonc… (4)
Clarinet, Bassoon (duet) (4)
Quatuor à Cordes, Harpe et Pe… (4)
Recorder, Bass Continuo (4)
Flûte, Clarinette, Alto et Vi… (4)
Percussions (4)
String quartet: 4 violins (4)
Duo de Voix Egales (4)
Livre Musical (4)
Nonets (4)
Organ, Trumpet (duet) (4)
Violin, Basso continuo (4)
Trompette I (3)
Choeur Et Instruments Cuivre (3)
Choeur d'Enfants (SSA) et Pian… (3)
Voice, Organ (3)
Trumpet ensemble (3)
3 Violons et Basse Continue ou… (3)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(… (3)
Concert Band et Solistes (3)
English horn, Piano (3)
5 Voix (SSATB) et Basse Contin… (3)
Tuba Ou Saxhorn Et Piano (3)
Chant, Percussions Scolaires E… (3)
Trombone, Organ (3)
2 Recorders, Basso continuo (t… (3)
ORG/BRASS ENS::Orgue, Ensemble… (3)
Trio A Cordes (3)
Brass ensemble, Organ (3)
Tenor (3)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (3)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (3)
Cordes, Vents-Bois Et Clavecin… (3)
Violoncelle (Ou Viole De Gambe… (3)
Choral CD (3)
Flûte A Bec Alto (Ou Violon E… (3)
Ensemble Instrumental Et Petit… (3)
Choral Unison, Piano (3)
Choeur Mixte (SATB), Choeur D'… (3)
Voix, Ensemble et Electronique… (3)
Scores (3)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (3)
Flûte Traversière, Clarinett… (3)
Clarinet, Orchestra (3)
Horn and Orchestra (3)
Déchant et Flûte à Bec Alto… (3)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (3)
Baryton ou Euphonium et Piano (3)
Flûte, Hautbois, Clarinette, … (3)
Livres Education (3)
Choeur d'Enfants (ou de Jeunes… (3)
Choeur et Orchestre (3)
Guitare Tablatures Flatpick et… (3)
Baritone Ukulele (3)
4 Flûtes A Bec, Guitare, Perc… (3)
Soprano Saxophone and Piano (3)
Organ, Piano (duet) (3)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (3)
Flute, Cello, Piano (trio) (3)
Woodwind Quintet (3)
Octuor De Cuivres (3)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (3)
Xylophone (3)
Saxhorn Basse, Euphonium ou Tu… (3)
Concert Band ou Harmonie et Tu… (3)
Violoncello, Basso continuo (3)
Guitar, Violin, Cello (trio) (3)
SingSt, Klavier (3)
Voix et Orchestre (3)
Collections Travaux Pour Choeu… (3)
Instruments A Vent (3)
2 Violins and Basso (3)
Singstimme, Orchester (3)
Choeur et Ensemble (3)
Horn Ensemble (3)
Parties (3)
Orgue et Voix (2)
Clarinet, Guitar (duet) (2)
Nonet (2)
Vibraphone and 2 Marimbas (2)
Orchestre à Cordes et Claveci… (2)
Quatuor Variable (2)
Soprano voice, Organ (2)
Vocal duet, Piano (2)
Orgue Sans Pédale (2)
Flûte Traversière, Clarinett… (2)
Organ and Brass Quartet (2)
Basson et Vibraphone (2)
Tuba et Brass Band (2)
Voix Moyenne et Elevée et Pia… (2)
Batterie Fanfare En Sib (2)
2 Claviers (2)
Soprano Et Tenor (2)
Récitant(E) Et 9 Musiciens (F… (2)
2 Viola da Gamba, Basso contin… (2)
Base Musicale (2)
Piano, 2 Violons, Alto Et Viol… (2)
Chant De 1 À 4 Voix Et Piano (2)
Piano, Guitar (Chords) (2)
4 Voix Mixtes et Clavier ou 2 … (2)
Trombone ou Tuba (2)
2 Flûtes à Bec ou Violon (2)
Choeur A L'Unisson Et Orchestr… (2)
Clarinette et Orchestre (2)
5 Voix (SSSSA) (2)
Instrument (2)
Choeur d'Enfants ou de Jeunes … (2)
2 Clarinets, Bassoon (2)
Choeur D'Hommes (TB, 2o Partie… (2)
Choeur (SATB) et Concert Band,… (2)
Tympanon (2)
Violin ensemble (2)
Djembé et Doundoun (2)
Solo Piano (2)
Clavier (2)
Flûte Traversière, Hautbois,… (2)
2 A 4 Parties Choeur (2)
5 Parties Choeur De Garçons E… (2)
Bugle (2)
Solistes (SATB), Choeurs Mixte… (2)
Stationery (2)
Soprano, SATB et Orchestre (2)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (2)
3 Voix Egales (2)
4 Trombones et Tuba (2)
2 Trombones, Piano (2)
Saxophone en Mib (2)
4 Voix (SATB) (2)
Flûte Traversière Et Basse C… (2)
Voix Et Aussi Avec Orff-Instru… (2)
2 Marimbas (2)
4 Voix D'Hommes Sans Accompagn… (2)
CD only (2)
Vocal duet, Piano and Guitar c… (2)
2 Trompettes, Cordes Et Basse … (2)
5 Instruments divers et Piano … (2)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (2)
TB (2)
Trumpet, Trombone (duet) (2)
Harp, Violin, Violoncello (2)
Nonet Mixte (2)
Drums-Marching band (2)
Flûte Traversière, Basson, T… (2)
Ch?ur d'Enfants, Piano et Per… (2)
Violin, Double bass (duet) (2)
Saxophone Soprano et Piano (2)
Cello, Guitar (duet) (2)
Mandolin, Guitar (duet) (2)
Piano 4 Mains et Choeur (2)
Voice, melodic lines, and Guit… (2)
Instruments Divers (2)
Flûte Traversière Et Piano O… (2)
Choeur D'Enfants (SSS) (2)
Contralto ou Baryton et Piano (2)
3 Vents-Bois (2)
Saxhorn and Piano (2)
Cello, String Bass (duet) (2)
Choeur D'Enfants Et Accompagne… (2)
Book (2)
Children choir, Instruments (2)
High Voice, Piano Accompanimen… (2)
Soprano, Tenor, Choeur Mixte (… (2)
Choeur De Femmes (SSA) A Cappe… (2)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (2)
Contralto, Ténor et Piano (2)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (2)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (2)
K7 (2)
Voix Basse(s) Et Piano (2)
Piano and Strings (2)
3 Violon, 3 Altos Et 3 Violonc… (2)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (2)
Ténor, Quatuor à Cordes et 4… (2)
Saxophone and Orchestra (2)
Voix Haute (2)
Clavier et Piano (2)
Clarinette, 2 Violons, Alto Et… (2)
Voix Hautes (2)
Clarinette Bb (2)
Choeur Mixte (SSAATTBB) (2)
Choeur Et Instruments Divers (2)
Bagpipe (2)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (2)
Solo Bar (Ms), Hautbois Da Cac… (2)
Lyrics only (2)
String Quartet : 4 violas (2)
Hautbois, Clarinette En Sib, C… (2)
Bass Saxhorn (2)
Nonet Pour Instruments A Vent (2)
:: (2)
Fanfare Band, SATB + combo (2)
Choeur d'Enfants (2)
Cello, Organ (2)
Chant, Violon, Violoncelle et … (2)
Voix et Piano Réduction (2)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (2)
Music movie (2)
Solistes TB, Choeur SATB, Flû… (2)
Viola and orchestra (2)
Guitar and Percussion (2)
2 Violoncelles, Basse Continue… (2)
Accessoire (2)
Flûte à Bec et Piano (2)
Choeur De Femmes (SSA) Et Pian… (2)
4 Instruments A Vent-Bois Perc… (2)
Solistes (AT) Et Choeur Mixte (2)
Instruments Acoustiques (2)
Trompette II (2)
Mezzo-Soprano, Basse et Piano (2)
Bassoon, Orchestra (2)
Bodhran (2)
Nonet Pour Cuivres Et Timbales… (2)
3 Clarinettes en Sib et Clarin… (2)
1 Piano, 6 hands (2)
Grand Orchestre (2)
Guitare Flatpick Et Fingerpick… (2)
Petit Ensemble Contemporain (2)
Bass Clarinet (2)
Choeur De Femmes Et Orchestre (2)
3 Parties Voix Aigües (SSA) e… (2)
Piano ou Guitare (2)
Guitare Tablatures Classique (2)
Contralto Et Piano (2)
Marimba (2)
Partition de Poche (2)
Choral SSATTBB (2)
5 Part Ensemble Variable à Ve… (2)
Partition D'Orchestre In 8 (2)
Lap Steel Guitar (2)
Choeur à 4 Voix Mixtes (2)
Saxhorn Basse En Sib (Ou Tuba … (2)
Soprano et Quatuor à Cordes (2)
Cajon (2)
Choeur De Femmes (2)
3 Flûtes A Bec Soprano (2)
Voix, 2 Flûtes A Bec Soprano … (2)
Soprano Et Quatuor A Cordes (1)
Choeur à 4 Voix Mixtes et/ou … (1)
2 Voix soprano (1)
ENS/ELEC::Ensemble d'cole, … (1)
Violine, Flöte, Akkordeon, a… (1)
Clavecin, Pianoforte, Orgue (1)
3 Trombones (trio) (1)
Orgue seul ou Orgue, flûte et… (1)
5 Solistes, Choeur(s) Et Orche… (1)
Basse, ContreBasse et Piano (1)
Paroles et accords (1)
4 Violoncelles (4 Bassons) (1)
Soprano Dramatique (1)
Ensemble à Cordes (1)
Violon et Mandoline (1)
Chant Et Piano (Baryton Ou Mez… (1)
Carte Postale (1)
Orchestre et Quatuor à Cordes… (1)
Partie De Violon (1)
Voix Aigues (SSAA) Et Harpe (O… (1)
2 Parties Voix Aigues, Violon … (1)
Soprano et Basse Continue (1)
Choeur Mixte (ATB) Ou Choeur D… (1)
2 Voix et Instruments Divers (1)
4 Voix (SSAB) (1)
Choeur De Femmes (SSAAA) (1)
Canon à 5 (1)
Solo Et 3 Partie(s) Voix Aigue… (1)
Choeur Mixte (SA Hommes) Et Or… (1)
Orchestre, Choeur et Electroni… (1)
1 ou 2 Violes de Gambe (1)
Cuivres (1)
Alto Et Petit Orchestre (1)
Violon ou Flûte à Bec en Do … (1)
Clarinette Solo (1)
Choral SATBB (1)
Orchestre à Cordes, Harpe, Ti… (1)
Percussion Et Electronique Enr… (1)
Tenor Et 14 Instruments (1)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (1)
Choeur de Chambre (1)
Harpe Diatonique (1)
Instruments Clé De Fa (1)
Flûte Traversièreou Piccolo,… (1)
Batterie et Percussions (1)
Tenor, Piano (1)
2 Percussions et Ensemble (1)
Motets Pour Voix d'Hommes (1)
2 Flûtes Traversières (Ou Fl… (1)
Soprano Et Flûte A Bec Alto (1)
Mélodie/Vocal/Piano (MVP) (1)
2 Flûtes A Bec Soprano (Violo… (1)
Flûte Traversière et Basse C… (1)
3 Voix et Luth (1)
2 Marimbas, Carillon Et Vibrap… (1)
Violon et Piano ou Orgue (1)
Violon Et Instruments Divers A… (1)
Flûte Traversière ou Violon … (1)
Alto Solo et Piano (1)
Opéra (1)
Quintette Variable (1)
2 Trompettes, 2 Trombones et O… (1)
Choeur (12 SATB) (1)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (1)
Ensemble de Cuivres et Percuss… (1)
Trompette En Sib (1)
4 Ou 5 Trombones (1)
6 Voix (1)
Clarinette, Cor Naturel, Violo… (1)
Flûte A Bec Soprano Avec Inst… (1)
4 Parties Tuba, Percussions, O… (1)
2 Clarinettes Et Plus (1)
2 Parties Voix Aigues (SA), Ha… (1)
Frauenchor a cappella (1)
5 Parties Mixtes (1)
Choeurs A 4 Voix Egales Et plu… (1)
Choeur d'Hommes (TBB) (1)
Flûte (Et Petite Flûte), Hau… (1)
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Baryton-Basse Et Guitare (1)
2 Cors en Fa (Élève et Accom… (1)
Voix Solo, Choeur Mixte et Orc… (1)
2-6 Flûtes à Bec [Aa/St/Stt/… (1)
Soprano et Ensemble (1)
2 Flûtes à Bec et Flûte à … (1)
Mittlere Stimme, Klavier (1)
S, B, 4 Parties Mixtes Instrum… (1)
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12 Voix, Choeur Mixte, Voix d'… (1)
Choeur (3 A 4 Voix) (1)
Cor Et Orchestre De Chambre (A… (1)
2 Clarinettes en Sib et Clarin… (1)
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Choeur de Femmes (SS) et Piano… (1)
Mezzo-Soprano, Choeur d'Enfant… (1)
Hautbois, Clarinette (Clarinet… (1)
Choeur A Cappella (1)
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Conducteur Et Choeur (Orgue) (1)
Choeur De Femmes Ou D'Enfants … (1)
Baryton, Choeur Mixte (SATB) E… (1)
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Voix Variées (Solo Ou En Grou… (1)
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Baryton (Ou Mezzo-Soprano) Et … (1)
Choeur A L'Unisson (Ad Libitum… (1)
Saxophone Alto et Guitare (1)
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Choeur Mixte, Soprano et Orche… (1)
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Cordes (1)
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Fac-similé (1)
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Music Of Our Time. Par SCHNEBEL DIETER. In this work Schnebel attempts to apply the idea of the Baroque canon - as exemplified in Bach’s ‘Art of Fugue’ - to modern concepts of tonal colouring. The ‘Motu proprio’ of the 7 mixed groups of orchestral instruments intensifies within 28 short emotional sections to the Baroque ‘Motu contrario’. In ‘Diapason’, literally translated ‘in the octave’ but in the ancient Greek music tradition taken to mean ‘through or across everything’ among other things, the orchestra is arranged into 13 groups according to families of instruments and tonal colour. Schnebel alternately uses the term ‘fugue’ in the strict sense of the Baroque period and in its more general, purely architectonic meaning./ Répertoire / Orchestre
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Les Achachilas sont les esprits protecteurs, ancêtres, du peuple Aymara. Ils sont représentés sur terre par les montagnes et monts qui entourent ces peuples.Après la naissance de ma fille, j'ai senti le besoin de regarder de plus près la terre de mes ancêtres. Ce travail de mémoire a guidé toute cette oeuvre.Cette pièce 'est une succession d'états dont chacun annonce ce qui suit et contient ce qui précède. ...Tandis que je les éprouvais, ils étaient si solidement organisés, si profondément animés d'une vie commune, que je n'aurais su dire où l'un quelconque d'entre eux finit, où l'autre commence. En réalité, aucun d'eux ne commence ni ne finit mais tous ces prolongent les uns dans les autres'. La pensée et le mouvant Bergson.Ce présent qui dure, ce passé qui fait corps avec le présent, correspondent à un non-développement, à un non-déterminisme - chaque acte est un 'jaillissement ininterrompu de création', dans lequel il n'y a jamais deux moments identiques.Dans mon travail, l'oeuvre n'est jamais préconstruite, il n'y a pas d'esquisses préparatoires, et reste par conséquent totalement imprévisible. Composer devient alors une véritable aventure, totalement libre.Seule la mémoire, conscience du passé qui fait corps avec le présent, donne cohérence à ma musique.Cette oeuvre est dédiée à ma fille Millaray, en espérant que ces Achachilas se penchent sur elle.Marco-Antonio Perez-Raminez / Orchestre
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Par CANAT DE CHIZY EDITH. Le point de départ de cette pièce fut le tableau de Van Gogh: Champ de blé avec corbeaux, l'un des tout derniers qu'il a peints avant son suicide le 27 juillet 1890, et que l'on a souvent considéré comme annonciateur de ce geste désespéré. Ce tableau m'a immédiatement rappelé ces vers français de Rainer Maria Rilke dans les Quatrains valaisans: 'Chemins qui ne mènent nulle part, entre deux prés, que l'on dirait avec art de leur but détournés, / Chemins qui souvent n'ont devant eux rien d'autre en face / Que le pur espace et la saison.' Des vers qui, eux-mêmes, ont donné leur titre à un ouvrage du philosophe Martin Heidegger, Chemins qui ne mènent nulle part, dont je pourrais dire qu'il est à l'origine de ma vocation: c'est après avoir découvert, durant mes études de philosophie, ce livre, dans lequel Heidegger parle de la dimension métaphysique de la poésie, notamment à partir de l'oeuvre de Rilke, que j'ai choisi d'entrer au Conservatoire de Paris et de me consacrer à la composition. A mes yeux, la musique possède une dimension métaphysique au même titre que la poésie: comme le dit Heidegger 'L'oeuvre d'art ouvre à sa manière l'être de l'étant.' Toutes mes oeuvres tendent à évoquer cette 'troisième dimension' de la musique. L'essentiel d'une oeuvre réside toujours pour moi dans cette tentative de suggérer un autre monde, cet 'ailleurs' qui nous dépasse. A cet égard, Omen fait intervenir - dans son inspiration, non dans son écriture proprement dite - tout un réseau de correspondances qui offre en quelque sorte, une synthèse de ma démarche et de mes préoccupations. L'allusion au tableau de Van Gogh tout d'abord, inscrit cette partition dans la lignée de celles qui m'ont été inspirées par la peinture: mon concerto pour alto était centré autour de Nicolas de Staël, et je viens d'achever une composition pour flûte et ensemble à partir d'un tableau de Turner. Ensuite, il y a la figure même de Van Gogh: son parcours spirituel, tout comme celui de Staël, en font l'une de ces 'comètes', venues d'un autre monde, dont parle la poétesse Marina Tsvetaïeva. Le titre de Omen, qui signifie 'présage' en anglais de même qu'en latin, évoque ainsi le mystérieux et funeste destin de ce peintre visionnaire. Cette idée de 'trajectoire' (qui rejoint ici l'image du 'chemin') est un autre des thèmes qui me sont chers, et elle est également à l'oeuvre dans Omen. L'écriture pour orchestre reste mon mode d'expression privilégié de par la réflexion sur l'organisation de l'espace sonore, sa profondeur, et le travail sur les timbres qu'elle induit: dans cette pièce, l'orchestre devient un univers de mouvement propre à traduire cette idée de tournoiement (la dialectique entre mouvement et immobilité est un autre axe de mon travail depuis quelque temps, notamment avec les cordes) qui, dans le tableau de Van Gogh - avec le vol des corbeaux, ce ciel renversé - revêt une signification évidemment dramatique, et prémonitoire. / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical Michael Jarrell, né en 1958, est l'un des compositeurs les plus en vue de sa génération. Dans une démarche toute personnelle, qui ne s'est inféodée à aucun mouvement, et dans une quête intérieure inlassablement poursuivie, il a opéré une synthèse de l'héritage des musiques d'après-guerre dont il a extrait certaines caractéristiques techniques pour les mettre au service d'une véritable poétique musicale. En effet, contrairement à ses aînés, il explore moins le langage pour lui-même, faisant des nouvelles techniques le lieu d'une mutation dans la pensée musicale, qu'il ne cherche à le mettre au service de l'expression. Aussi se méfie-t-il d'une conceptualisation excessive, et de l'utopie dont l'oeuvre serait porteuse, préférant mettre en valeur les vertus d'un artisanat qu'il enseigne par ailleurs à Vienne et à Genève, ainsi que lors de nombreux séminaires à travers l'Europe. Ses oeuvres, facilement identifiables dans l'abondante production contemporaine, sont toutes liées les unes aux autres, non seulement par une certaine forme de sensibilité, leur tonalité propre, mais aussi par la récurrence de certains traits que Jarrell retravaille dans des contextes différents. Il s'est ainsi très tôt constitué un univers qu'il ne cesse de remodeler, visant moins l'originalité apparente de chacune des pièces qu'un déplacement constant des perspectives dans lesquelles les mêmes idées, en elles, peuvent être appréhendées. 'Cent fois sur le métier...' voilà quelle pourrait être sa devise. On trouve ainsi dans chacune de ses oeuvres quelque chose de familier qui acquiert en même temps une certaine étrangeté, sentiment qui constitue peut-être un élément essentiel de son expressivité. La musique de Jarrell arpente les régions du rêve et de l'irréalité, à la recherche de son moment de vérité, souvent situé dans les sonorités les plus graves et tes plus lentes, là où le temps, ailleurs agité, s'immobilise. C'est peut-être ce qui confère à sa musique une forme de tendresse inséparable de la beauté sonore, allant jusqu'à un esthétisme raffiné, loin des recherches extrêmes et des formulations autoritaires. Chez lui, même les techniques instrumentales les plus inhabituelles, ou les sonorités électroniques, auxquelles il a souvent recours, sont rapatriées dans un monde sensible emprunt de pureté où ce sont les qualités expressives qui dominent. Celles-ci ne renvoient pas forcément au moi du compositeur, qui tend au contraire à s'effacer, mais davantage à l'essence même du musical, au phénomène en soi, porteur d'une présence singulière au monde. On retrouve de telles qualités dans sa dernière oeuvre, ...Le ciel, tout à l'heure si limpide, soudain se trouble horriblement..., commandée par l'Orchestre de la Suisse Romande. Elle fait appel à un grand orchestre symphonique standard: 3 flûtes (dont alto et piccolo, 2 hautbois et cor anglais, 2 clarinettes et clarinette basse, 2 bassons et contrebasson, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, tuba, harpe, timbales, 4 percussions (vibraphone, glockenspiel, cloches tubes, cymbales, bongos, tam-tam, grosse caisse, temple blocks, tom grave, spring coils, triangle, mark tree) et cordes. Malgré un titre qui pourrait sous-entendre un élément programmatique, l'oeuvre appartient à la catégorie de la musique pure. L'orchestre y est traité de façon conventionnelle, mais avec une virtuosité d'écriture, un raffinement dans la sonorité qui exige beaucoup de ses interprètes. D'un seul tenant, l'oeuvre se divise en quatre parties principales d'inégale longueur, les deux premières étant plus importantes que les deux suivantes: la première est constituée d'un continuum de notes rapides réparties entre les cordes et Les bois, tandis que les trompettes, doublées par différents instruments, lancent une figure d'appel incisive qui s'allonge progressivement. L'écriture est d'une grande virtuosité, les figurations en triples croches passant d'un instrument ou d'un groupe à un autre. Les notes rapides se figent une première fois dans des oscillations jouées notamment par les cordes divisées, puis à travers des notes répétées qui traversent toute la texture orchestrale. Après un passage intermédiaire privilégiant les sons graves, l'écriture vive reprend jusqu'à un sommet dramatique marqué par des trilles, aussitôt suivi d'une désintégration qui mène à la seconde partie. Celle-ci débute avec des quintes jouées par les cordes graves divisées et colorées par les percussions (les contrebasses, qui doivent modifier leur accord, jouent des sons harmoniques). La musique semble vouloir repartir d'un point originel, elle se réinvente à partir d'une structure élémentaire, dans une extrême douceur. L'impétuosité du début laisse place à une grande délicatesse des sonorités. C'est un trait que l'on retrouve dans de nombreuses pièces de Jarrell: après l'effervescence d'une écriture brillante, agitée, nerveuse, que l'auditeur suit dans sa course folle, vient un moment réflexif et profond, qui nécessite une réorientation de l'écoule, une plongée dans la nature même du phénomène sonore. La trame qui se déploie dans un tempo lent offre ainsi une autre image de la sonorité orchestrale, comme si une musique des origines, au caractère de litanie, était soudain dévoilée sous la couche éclatante du début. Elle donne le sentiment d'avoir commencé bien avant son moment d'apparition, comme si elle provenait des couches profondes de la conscience, d'une mémoire archaïque. D'ailleurs, Jarrell réélabore ici un passage d'une pièce antérieure, Music for a While, lui reprenant son matériau de base. Le sentiment de profondeur est dû au formidable ralentissement du temps, qui nous met soudainement en apesanteur, mais aussi à une forme en spirale, qui tranche avec la musique directionnelle qui précédait. L'effet que provoque la distance sensible entre de tels contrastes est onirique: on ne sait plus si la première partie, qui nous échappe en se projetant vers l'avant, n'était qu'une forme illusoire, ou si nous entrons, avec la partie lente, dans une sorte de rêve éveillé. Un passage central, dans cette seconde partie, s'organise autour de guirlandes sonores à la harpe et aux cloches que tout l'orchestre remplit de sonorités suaves. Les arpèges descendants des vents doublés par des pizzicatos de cordes, que transpercent des notes répétées aux trompettes et aux cors, dans un climat encore doux, annoncent la reprise du mouvement frénétique. Mais cette fois, ce sont moins des figures virevoltantes qui passent à travers les pupitres que des blocs de notes joués par la masse des instruments: des figures qui s'élancent vers le haut aboutissent à des notes répétées, en une forme d'antiphonie, et mènent à un sommet d'intensité. Après quoi, en guise de coda, une quatrième partie nous conduit à une fin mourante: l'harmonie se fige, les polyrythmes annulent toute sensation de mesure, les longues tenues des instruments graves chutent chromatiquement, les percussions jouant des figures rituelles, en résonance, jusqu'à l'immobilité finale. Le titre de la pièce provient de Lucrèce (De la nature). Il n'a pas de signification structurelle immédiate, comme souvent chez Jarrell, mais exprime en quelques mots l'idée qui avait présidé au morceau. Le trouble s'apparente ici à une forme d'étrangeté, à quelque chose d'inquiétant qui n'apparaît pas de façon narrative, tel un vent d'orage dans un ciel serein, mais comme l'essence même de l'articulation formelle entre deux types d'écriture, deux types d'expression qui exigent des temporalités opposées l'une à l'autre. La soudaineté, c'est le renversement entre les deux. Pourtant, on retrouve un même noyau entre les parties vives et les parties lentes, la quinte jouant dans les deux cas un rôle structurel, et le mib apparaissant comme une note polaire (toute la musique de Jarrell est aimantée par des pôles qui orientent l'écoute). Si le passage du limpide au trouble se traduit par la sonorité orchestrale, par le maniement très sensible des timbres qui provient en grande part de la tradition orchestrale française, il se manifeste aussi par des figures qui évitent tout profil thématique, toute forme mélodique au sens traditionnel du terme, et qui composent la texture. L'auditeur a directement à faire avec la matière sonore. Et celle-ci est composée de part en part. L'adjectif poétique vient à l'esprit pour définir une invention qui s'écarte aussi bien des formes illustratives que des constructions schématiques, et qui repose essentiellement sur l'organisation des hauteurs au détriment des effets, des sonorités bruiteuses ou des gestes iconoclastes. Et malgré les passages brillants, malgré les explosions sonores toujours maîtrisées et un maniement virtuose de l'orchestre, cette poétique révèle un caractère fondamental plutôt intimiste. Philippe Albèra / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Par MANTOVANI BRUNO. Le chorégraphe Angelin Preljocaj s'inspire du thème fondateur de Siddharta pour la nouvelle création qu'il offre au Ballet de l'Opéra. Il revisite l'histoire de celui qui deviendra l'Eveillé, ou Bouddha, pour en donner une lecture personnelle explorant les thèmes du dépassement, de l'épreuve et du sacrifice dans la quête d'un absolu. Au-delà du simple récit, il dévoile les tourments et les mystères de ce long voyage intérieur, semé d'embûches, d'incertitudes et de doutes. Preljocaj a pour compagnons de route deux artistes aux fortes personnalités, Bruno Mantovani, jeune et brillant compositeur français, qui signe sa première oeuvre pour l'Opéra de Paris, ainsi que le plasticien et scénographe Claude Lévêque, puissant rêveur d'espaces de notre temps. / contemporain / Date parution : 2010-01-19/ Répertoire / Orchestre
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Poul Ruders: Final Nightshade - An Adagio Of The Night: Orchestra: Score
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Premiered by The New York Philharmonic conducted by Lorin Maazel at Avery Fisher Hall Lincoln Center New York City 10th June 2004. Orchestration 3 Flutes 3rd dbl. Piccolo2 Oboes1 English Horn in F3 Clarinets in Bb 3rd dbl. Bas Clarinet in Bb2 Bassoons1 Contra Bassoon4 Horns in F3 Trumpets in Bb3 Trombones1 Tuba1 (set of) Timpani2 Percussion (two players)1: Bass Drum (large) Chinese Cymbal Mark Tree2: TamTam (large) Vibraphone Antique Cymbal1 Harp1 Piano dbl. CelestaStringsAll non-octave transposing instruments are notated in their relevanttranspositions.Horns notated in bass clef sound a fourth above the notated pitch.All accidentals apply to each single note only except tied notes. Naturals for 'safety'. Programme Note This piece marks the conclusion of what could now be called 'The Nightshade Trilogy' three pieces which explore the contrasting worlds of Light and Darkness. As opposed to the earlier chamber work Nightshade which dealt with extremes of high and low pitches and the chamber orchestra composition Second Nightshade a two-fold piece contrasting darkness/anxiety and light/calm Final Nightshade for full symphony orchestra takes us on a journey in which the forces of dark and light struggle - and co-exist - in a predominantly polyphonic web with brooding undertones. The melodic point-of-departure is not surprisingly to be found in either of the two preceding pieces of the Trilogy but in an older piece Corpus Cum Figuris from 1985. Over the ensuing years I've dreamt on and off of 'doing something' with the opening measures of this older work perhaps even building a new composition on that very simple inward-looking time was ripe and there's a nice nostalgia angle to the idea: Corpus Cum Figuris was the first piece of mine to be
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Søren Nils Eichberg's Morpheus - Concerto for Orchestra (2013). Commissioned by The Danish National Symphony Orchestra / DR. Parts are available on hire: hire@ewh.dk Programme note Morpheus in the Greek mythology is the most powerful of the Oneroi the gods of dreams. He is the one who sends us our dreams and he may appear to us within the dreams in disguise. Analogous to the logic of dreams in Morpheus everything is interwoven as chains of associations appear to logically lead us from one line of thought to another. Everything seems strangelyfamiliar. But the logic is treacherous and we already feel it may only be valid within the dream. Nothing that appears similar is actually ever really the same. Half awakening we struggle to hold on to a vanishing world we felt we were on the verge of understanding but which we already know will eventually escape us when we fully awake. Everything remains a mystery until the end. The seven movements/dreamscapes are: Vortex Trees and Walls Escher (Toccata) Crystal Into the Cloud Non-Euclid Arctica
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For Chamber Orchestra (Flute Oboe Cor Anglais Basson Horn in F Trumpet in C Strings: [5.4.3.2.1])Composer's Programme Note:Points of View is a work about the different musical elements which arepersonified by soloists from the orchestra all unifying at the end in a passionateclimax.The first section ‘Mysterious’ features a solo horn and also establishes tonality [Bflat] texture and harmony. The harmonies are often chordal 6-note clusters andthey are an important binding articulating and textual element throughout thework.A solo trumpet joins the solo horn and as the chordal clusters disappearintothe stratosphere initiates the rhythm of a light-hearted scherzo ‘Lively’. Thetrumpet’s rhythmic figure is echoed and developed by the winds.The solo oboe and cor anglais now introduce a very lyrical melody in fallingthirds ‘Sensuous’. The chordal clusters as well as the trumpet’s rhythmic figureeventually reappear to accompany this melodic theme and then the violinspassionately respond by taking it over ‘Passionato’. All the elements thusunifying to culminate in the coda.These elements could also perhaps be described in non-musical terms as‘imagination’ [solo horn] ‘action’ [solo trumpet] ‘emotion’ [solo oboe and coranglais] which eventually combine in the climax [violins].
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Par MURAIL TRISTAN. Time and Again tente de rompre, partiellement, avec l'esthétique qui domine dans mes oeuvres précédentes, une esthétique de la continuité où la forme est structurée par des processus se déroulant en un flot presque ininterrompu. Ici, la forme musicale cherche à créer une architecture du temps plus complexe, qui joue de flash-backs, prémonitions, boucles..., comme si l'on se trouvait dans une sorte de machine à remonter le temps. Pour néanmoins préserver une sorte de continuité sous-jacente, j'ai d'abord imaginé une structure 'linéaire' pour la pièce, comportant des évolutions progressives et logiques, et j'ai parfois réalisé des fragments de cette pièce virtuelle, puis, un peu comme un cinéaste, j'ai 'monté' la structure de la pièce, en coupant, dupliquant, insérant, collant. A peu près aux deux tiers de la pièce, le temps s'inverse et s'écoule deux fois plus vite - on repasse, plus symboliquement que textuellement, par toutes les étapes des deux premiers tiers, avec parfois des superpositions, des inserts ou des raccourcis. L'orchestration n'est pas tout à fait conventionnelle - les vents et la percussion sont en nombre habituel, mais les cordes sont réduites à environ la moitié de l'effectif normal. J'ai cherché ainsi une qualité particulière du son des cordes moins volumineux, mais plus intense. Les cordes jouent le plus souvent des parties individuelles. Leur emploi principal consiste à colorer ou distordre les sons joués par les autres instruments, ou à construire des spectres sonores complexes. L'orchestre est enrichi par un synthétiseur (un Yamaha DX7) qui a deux principales fonctions. Grâce à son aptitude à synthétiser des sons par modulation de fréquence, il peut émettre directement des spectres riches identiques à ceux que j'utilise dans mon écriture orchestrale. La composition de cette pièce a donc impliqué d'abord la programmation des sons sur le synthétiseur (un seul son peut produire une texture très riche et n'est souvent utilisé qu'une seule fois). Dans d'autres cas, je l'utilise comme un complément de la section des percussions et du piano, le synthétiseur ayant la tâche d'émettre les sons non tempérés. Time and Again est une commande du 'John Feeney Charitable Trust' pour le City of Birmigham Symphony Orchestra, et a été créé à Birmingham le 21 janvier 1986 par cet orchestre, sous la direction de Simon Rattle. La pièce était destinée à être jouée en première partie de la Turangalila Symphonie d'Olivier Messiaen, pour une série de concerts en Angleterre. Cela explique qu'un auditeur attentif trouvera peut-être quelques allusions à cette symphonie dans Time and Again... Tristan Murail Enregistrement: 1 CD Montaigne/Naïve, MN782175 Désintégrations - Gondwana - Time and again Ensemble L'Itinéraire, Orchestre National de France, Yves Prin (direction) - Orchestre Beethoven Halle de Bonn, Karl Anton Rickenbacher (direction) / contemporain / Date parution : 1985-01-01/ Répertoire / Orchestre
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Carl Nielsen (1865-1931) was a Danish musician often seen as his country’s greatest composer who now occupies a distinguished platform in the national and cultural heritage of his native land. The Carl Nielsen Edition is an independent project which aims to publish all of his finished works in the last version approved by the composer. Each piece has an introduction which tells the story behind the work and its place in his oeuvre and a critical commentary which gives an account of the source material and any editorial changes both given in the same volume as the music. Orchestral Works I contains the first (chronological) half ofhis non-symphonic orchestral output: Andante Tranquillo e Scherzo; Suite for Strings op.1; Symphonic Rhapsody; and the 'Helios' Ouverture op.17.
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Shostakovich’s fifteenth symphony differs substantially in many ways from his other late symphonies. The eleventh (1957) subtitled The Year 1905 and the twelfth (1960) subtitled The Year 1917 are both programmatic symphonies relating to political and historical events within the year of which they are subtitled. The next two symphonies are sung texts with vocal and/or choral parts: thirteenth (1962) and fourteenth (1969) symphonies.With the Symphony No.15 In A Op.141 Shostakovich’s last foray in the genre the composer returned to a purely instrumental and non-programmatic composition which inhabits a purely emotional andintellectual plane quite removed from the world of politics and history.Available here is the pocket or study score of Shostakovich’s last symphony the Symphony No.15 in A Op.141. This is an excellent Sikorski edition score and is ideal for study and perusal purposes.
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Johann Friedrich Fasch (1688 - 1758) was a prolific composer who composed a variety of cantatas concertos symphonies and other chamber music. Although none of the music was published during his lifetime much of his instrumental music was later published and is still frequently performed today. The only known composition of his for lute is this Concerto in D Minor in three movements: Allegro moderato Andante and Un poco allegro. In this edition Victor Van Puijenbroeck has created a piano reduction of the orchestral score and also has adapted the lute part to be played on guitar. Included are parts for both lute (the part has been adapted from lute tablature to modern notation)and guitar (capotasto). Johann Friedrich Fasch (1688 - 1758) was a prolific composer who composed a variety of cantatas concertos symphonies and other chamber music. Although none of the music was published during his lifetime much of his instrumental music was later published and is still frequently performed today. The only known composition of his for lute is this Concerto in D Minor in three movements: Allegro moderato Andante and Un poco allegro. In this edition Victor Van Puijenbroeck has created a piano reduction of the orchestral score and also has adapted the lute part to be played on guitar. Included are parts for both lute (the part has been adapted from lute tablature to modern notation)and guitar (capotasto).
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Johann Friedrich Fasch (1688 - 1758) was a prolific composer who composed a variety of cantatas concertos symphonies and other chamber music. Although none of the music was published during his lifetime much of his instrumental music was later published and is still frequently performed today. The only known composition of his for lute is this Concerto in D Minor in three movements: Allegro moderato Andante and Un poco allegro. This edition includes the full orchestral score orchestral parts as well as guitar and lute parts. Victor Van Puijenbroeck has adapted the original solo part and included in the set are parts for both lute (the part has been adapted from lutetablature to modern notation) and guitar (capotasto). Instrumentation: Full Score Guitar (or Lute) - separate parts included for each instrument Violin I Violin II Viola Cembalo/Cello/Contrabass Johann Friedrich Fasch (1688 - 1758) was a prolific composer who composed a variety of cantatas concertos symphonies and other chamber music. Although none of the music was published during his lifetime much of his instrumental music was later published and is still frequently performed today. The only known composition of his for lute is this Concerto in D Minor in three movements: Allegro moderato Andante and Un poco allegro. This edition includes the full orchestral score orchestral parts as well as guitar and lute parts. Victor Van Puijenbroeck has adapted the original solo part and included in the set are parts for both lute (the part has been adapted from lutetablature to modern notation) and guitar (capotasto). Instrumentation: Full Score Guitar (or Lute) - separate parts included for each instrument Violin I Violin II Viola Cembalo/Cello/Contrabass
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Par MURAIL TRISTAN. Sables reprend certains des partis pris d'Altitude 8000, en ...
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Par MURAIL TRISTAN. Sables reprend certains des partis pris d'Altitude 8000, en les poussant plus loin: absence d'événements ponctuels (aucun son percussif), continuité extrême (aucun silence, si ce n'est au début de la pièce...). Les notes sont considérées comme de simples 'grains de sable' dont l'accumulation va créer des formes, des 'dunes'. La pièce n'est pas encore véritablement spectrale, mais utilise déjà des phénomènes de résonance naturelle. La note de programme écrite à l'occasion de la création précise: 'Le système harmonique utilise les seuls points de référence objectifs... qui sont les résonances naturelles et le bruit blanc, symbolisé par le cluster. La trame harmonique est en évolution permanente: il n'y a pas à un moment donné 'une harmonie', mais un processus de transformation harmonique qui est en cours... Le parti pris non événementiel entraîne qu'il est impossible de distinguer des parties distinctes. On peut seulement considérer cinq régions séparées par des moments où le (les) processus d'évolution se renverse(nt). Tout est soumis à cette règle: trame harmonique, orchestration, densités, intensités, architecture à un moment donné. Toutefois les processus en cours dans chaque ordre de phénomène ne sont pas nécessairement concomitants, et il existe des processus 'croisés'... Le principe de continuité entraîne une écriture 'microcosmique': les notes n'ont pas d'importance par elles-mêmes. On ne les individualise pas, on entend seulement l'évolution qui résulte de leur présence... Tristan Murail / contemporain / Date parution : 1975-01-01/ Répertoire / Orchestre
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Symphonie n° 8 en Fa majeur Op. 93 (BEETHOVEN LUDWIG VAN)
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G. Henle
Par BEETHOVEN LUDWIG VAN. Prise en tenaille entre les célèbres Symphonies n° ...
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Par BEETHOVEN LUDWIG VAN. Prise en tenaille entre les célèbres Symphonies n° 7 et n° 9, la relativement courte 8e Symphonie a, aujourd’hui encore, un statut particulier. Déjà après sa création en février 1814, un critique signala qu’elle n’avait déclenché «keine Furore», aucune fureur. Du premier coup d’œil, elle retourne à des formes et à des genres déjà dépassés, allant même jusqu’à réintroduire, après un Allegretto scherzoso, à nouveau un Menuet (et non un mouvement lent) en troisième place. Mais Beethoven se mesure intensément à l’histoire de la musique, brise les comportements et les modèles traditionnels et parvient à de nouvelles solutions surprenantes, qui font de la Huitième un jalon essentiel dans l’histoire de la symphonie. Basée sur le texte musical de l’édition complète des œuvres de Beethoven et accompagnée d’une nouvelle préface, cette toute récente édition fait état du stade actuel de la recherche beethovénienne. Avec cette édition d’étude, ce texte est maintenant accessible à tous à peu de frais et dans un format maniable. / Date parution : 2020-07-04/ Répertoire / Orchestre Symphonique
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Sérénade #1 En Ré Majeur Op. 11
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G. Henle
D'une durée de plus de quarante minutes et composée en 1858-59 pour une grande...
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D'une durée de plus de quarante minutes et composée en 1858-59 pour une grande formation comprenant cors, trompettes et timbales, la Sérénade en Ré majeur de Johannes Brahms caresse le genre de la symphonie. Pourtant l'opus 11 de ce compositeur alors en plein essor avait tout d'abord commencé par quatre mouvements pour 'petit orchestre', avant de prendre la forme de la 'Sinfonie-Serenade' que nous connaissons aujourd'hui. Notre Studien-Edition offre non seulement la partition critique de l'édition complète des oeuvres de Brahms, mais également une préface détaillée, dans laquelle l'éditeur Michael Musgrave commente la genèse compliquée de cette première grande oeuvre pour orchestre de Johannes Brahms. / Piano 4 Mains
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The Nine Symphonies
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Barenreiter
Entre 1996 et 2000 Barenreiter publié des éditions savantes critiques de Beeth...
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Entre 1996 et 2000 Barenreiter publié des éditions savantes critiques de Beethoven neuf symphonies édité par la première classe musicologue Jonathan Del Mar. Le processus de rédaction a été une entreprise colossale en raison de la situation source complexe en ce qui concerne les symphonies de Beethoven qui a culminé avec la Symphonie avec choeurs, qui est venu jusqu'à nous dans près de 20 sources différentes. Ce n'était donc pas surprenant que Barenreiter de la nouvelle édition Urtext eut un grand retentissement dans le monde de la musique.Depuis la publication, édition Del Mar bénéficie l'éloge sans bornes de conducteurs, les artistes et la critique et est devenu la publication la plus largement utilisée des Symphonies de Beethoven qui peut être entendu non seulement tous les jours dans les salles de concert, mais aussi sur les enregistrements de CD par John Eliot Gardiner , David Zinman, Jos van Immerseel et Claudio Abbado. / Conducteur / Partition
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Finale (MANTOVANI BRUNO)
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Lemoine, Henry
Par MANTOVANI BRUNO. Par le plus grand des hasards, les deux principaux concours...
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Par MANTOVANI BRUNO. Par le plus grand des hasards, les deux principaux concours de direction d'orchestre en Europe m'ont proposé d'écrire en 2007 une oeuvre originale qui serait imposée à leurs candidats. Trouvant la coïncidence particulièrement amusante, j'ai pensé que ces deux oeuvres devaient être à la fois très différentes (la similarité des projets me poussant à me renouveler d'une pièce à l'autre) mais aussi, pourquoi pas, être les deux premiers piliers d'un cycle à venir. Pour la première d'entre elles, Time stretch (on Gesualdo), commande de l'orchestre symphonique de Bamberg pour le concours Mahler, j'ai décidé de faire référence au grand compositeur de la renaissance en utilisant les harmonies chromatiques d'un de ses madrigaux. Pour la seconde, Finale, il s'agissait de n'écrire à partir d'aucune référence, et de créer mes propres points de repère originaux. La récurrence de certains motifs à la flûte solo structure donc une forme très libre, très rhapsodique, fondée sur le contraste entre des moments figés (boucles lentes, ostinati, tenues statiques) et d'autres très énergiques, furtifs ou très développés. Le titre de la pièce, en dehors du fait qu'il est un clin d'oeil à l'épreuve terminale du 50e concours international de Besançon, commanditaire de l'oeuvre, tend à donner à ce quart d'heure mouvementé un caractère conclusif au cycle (qui pour le moment ne comporte que ces deux volets). C'est en effet ce que j'ai tenté de créer : un sentiment jubilatoire qui marquerait un point de non-retour, et surtout, une impression d'aboutissement, de résolution. Bruno Mantovani / contemporain / Répertoire / Orchestre
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