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Voice Mezzo-Soprano, Orchestra… (2)
Recorder, Piano (2)
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Double bass, Piano (duet) (2)
Violon et Marimba (2)
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Vibraphone (2)
Harmonica (2)
Voice and Orchestra (2)
Klavierauszug : Sopran solo, A… (2)
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Choeur Mixte A Cappella Ou Ave… (1)
Chœur à 4 parties de Voix Eg… (1)
FLT/VLN/HARP/VLA/VLC/DB::Fl?te… (1)
Ensemble de Cors (1)
Timpani (1)
Clarinette Solo (1)
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Orchestre à Cordes, Harpe, Ti… (1)
Grand Orchestre (1)
Choeur et Orchestre (1)
SCORE/ORCH::Partitions/Orchest… (1)
TREBLE::Treble (1)
Clarinette Basse et Orchestre … (1)
PF/ENS/ELEC::Piano, Ensemble, … (1)
2 Pianos 8 Mains (1)
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SOP/BAR/PFA::Soprano/Baryton/A… (1)
FLT/VLN/SOP/BAR/PERC/HARP/STR … (1)
Mezzo-Soprano, Baryton et Pian… (1)
Mezzo-Soprano, Mixed Choir (SA… (1)
SOP/FLT/VLA/HARP::Soprano, Flu… (1)
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Solistes, Choeur Mixte (SATB) … (1)
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Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (1)
² (1)
Choral Tenor solo, SATB, Keybo… (1)
SOP/TEN/BAR/ACDN/GTR/ELEC::Sop… (1)
Choeur d'Enfants ou de Femmes … (1)
Guitare Ou Guitare Classique (1)
16 Vokalstimmen in 4 Chören … (1)
CTEN/FLT/SHA/AFLT/VLC/PFC(2)/H… (1)
English Horn (1)
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VLN/VLC/ELEC::Violon, Violonce… (1)
Piano Et Orgue (1)
Violon, Orchestre à Cordes et… (1)
Dobro (1)
2 Guitars (duet) (1)
ORCH/OPERA::Orchestre/Opéra (1)
2 Pianos et 2 Groupes Instrume… (1)
Vibraphone and Clarinet (1)
Soprano, Alto Tenor, Bass, Pia… (1)
Brass ensemble, Percussion (1)
TEN/SATB/ORCH::Tenor, SATB, Or… (1)
Choral SSAB a cappella (1)
Opéra Full Score (1)
BAR/PFA::Baritone Voice, Piano… (1)
Marimba et piano (1)
Bugle and Piano (1)
Snare drums (1)
2 Pianos, 8 hands (1)
HIGH VCE/PFA::High Voice/Piano… (1)
Soprano et Clarinette (1)
Piano (ou Clavecin amplifié)… (1)
Piano, Violon Et Violoncelle (1)
Violon, Clarinette (En Sib), V… (1)
Brass Septet and Percussions (1)
Treble (Alto) Recorder (1)
Horn Ensemble (1)
SOP/FLT/CLT/VLN/VLA/VLC::Sopra… (1)
Scores (1)
FLT/VLA/HARP::Flute, Viola, Ha… (1)
VLN/VLA/VLC::Violon, Viola, Vi… (1)
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Actrice-Chanteuse, Choeur et 1… (1)
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Guitare (Flatpick) Et Plectre (1)
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CD Harmonie (1)
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4 Voix d'Hommes [Attbar], 2 Al… (1)
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SOP/BAR/ORCH::Soprano, Bariton… (1)
Flûte Traversière Alto Et Qu… (1)
Brass Ensemble et Percussions (1)
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Voix de Femmes ou d'Enfants) e… (1)
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Flûtes A Bec Et Orff-Instrume… (1)
TREBLE/ORGA::Treble, Organ Acc… (1)
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Piano Quintet: piano, violin, … (1)
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Guitar Ensemble (1)
Tenor voice, Piano (1)
For Mezzo-Soprano And Chamber … (1)
MAR::Marimba (1)
4 Solistes, Choeur SATB Et Orc… (1)
Soprano, Baryton et Ch?ur mix… (1)
Tambour Et Orchestre (1)
SSAX::Saxophone Soprano (1)
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Voix, Alto et Piano (1)
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Vocal duet (1)
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Variété (1)
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Solistes et SATB (1)
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PF6HANDS/VLN/VLA/VLC::Piano Av… (1)
TBN/ORCH::Trombone, Orchestra (1)
Splash Cymbal, 3 High Toms, Wo… (1)
Double bass, Orchestra (1)
Orgue et Voix Mixtes (1)
Quatuor De Pianos (1)
Quatuor (1)
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Soprano, Alto, Voix D'Hommes (1)
Choral SSATBB (1)
Drums/Percussion (1)
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Choeur D'Enfants (SSA) Et Inst… (1)
Flûte A Bec Alto Et Orchestre… (1)
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Choeur Mixte, Piano Et Rythme (1)
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Orchestre et 2 Violons (1)
Marimba et Electronique (1)
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Choeur et Piano (1)
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Bassoon (1)
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PEPIN CAMILLE - SONNETS, HOMMAGE A HENRI DUTILLEUX - CONDUCTEUR
Conducteur
JOBERT
Création
20/07/2016 - Paris, Archives nationales, Festival Jeunes Ta...
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Création
20/07/2016 - Paris, Archives nationales, Festival Jeunes Talents - Marie-Laure Garnier (soprano), Anna Besson (flûte), Augustin Gorisse (cor anglais), Louise Lapierre (basson), Guillaume Sigier (piano)
Commanditaire
Festival Jeunes Talents 2016
Notice
Textes de Charles Baudelaire (in Les Fleurs du mal)
A une époque où foisonnent de nombreuses et pourtant si diverses esthétiques musicales, aucune direction ne semble réellement s'imposer. Si l'on associe au XXème siècle une période de bouleversements idéologiques, on l'associe également avec des phénomènes de ruptures. Pourtant, Henri Dutilleux, traverse ce siècle avec une grande sérénité. Sans jamais dévier du chemin unique qu'il se trace, il enchaîne les compositions à la fois sublimes et personnelles...
Ses univers poétiques - dont je me sens très proche - se renouvellent sans cesse : nocturnes (La Nuit Etoilée, Ainsi la Nuit, l'Arbre des Songes...), rituels (Incantatoire et Obsessionnel dans ses Métaboles), ou encore son travail sur la lumière (ses magnifiques Shadows of Time). Sa conception coloriste de l'harmonie et la liberté avec il l'emploie, son orchestre foisonnant, ces nappes vibrantes, ce travail si riche sur le timbre et l'espace ou encore ce lyrisme intense mais toujours contenu, participent à l'élaboration d'un langage profondément personnel et prégnant qui traverse l'intégralité de son oeuvre.
La vraie leçon de Dutilleux pour les jeunes compositeurs, c'est - comme Debussy avant lui, ou Thierry Escaich aujourd'hui - la singularité. Ce qui me fascine littéralement chez Henri Dutilleux, c'est la façon dont il s'approprie un héritage musical fort, à la fois par sa sensibilité et au moyen d'un artisanat méticuleux. Et si Dutilleux est un compositeur singulier, il s'agit d'une singularité intemporelle.
Lui rendre hommage est à la fois un honneur, un plaisir immense, mais également l'occasion de rendre hommage à la voie qu'il a ouverte et à l'exemple qu'il représente pour nous aujourd'hui - hommage que je suis ravie de partager avec quatre autres compositeurs.
C'est tout naturellement que je me suis tournée vers la littérature de Charles Baudelaire, correspondant à la fois mon univers et à celui onirique d'Henri Dutilleux.
Mes sonnets sont écrits pour quintette (soprano, flûte alto, cor anglais, basson et piano). La formation instrumentale imposant la famille des bois m'a orientée vers la nature avec La Géante. La Cloche fêlée m'inspirait par son sens et Le Flambeau vivant par son caractère incantatoire.
Les sonnets expriment des visions différentes : la première plutôt fantastique - celle d'une géante magnifique dans la Nature ; la seconde mystique et processionnelle ; et enfin, le spleen intérieur par la métaphore d'une cloche ébréchée. Cependant, je les ai conçus de la même manière : tous trois travaillent ainsi le phénomène de nappes sonores vibrantes et entêtantes. Cela confère à l'ensemble son côté hypnotique, sensation intense que je retrouve à la lecture des sonnets baudelairiens, comme à celle de la musique de Dutilleux.
Camille Pépin (mai 2016) / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / JOBERT
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01/02/2018 - Stuttgart (Allemagne), Festival Eclat, Theaterhaus - Ensemble L'Itinéraire
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Festival Eclat et l'Itinéraire
Notice
Une Lettre de Vincent, pour flûte et violoncelle, est la pièce la plus récente ici (2018). Elle fait partie du cycle Portulan, un cycle de pièces de musique de chambre en cours d'élaboration, qui comporte actuellement huit pièces, écrites pour diverses combinaisons instrumentales parmi un ensemble de huit musiciens. Les portulans étaient d'anciens atlas maritimes, souvent ornés d'enluminures, qui traçaient les côtes et indiquaient les repères principaux au navigateur médiéval alors dépourvu de boussole. Chaque pièce du cycle se réfère à quelque chose, lieu, voyage, lecture, expérience esthétique, de particulière signification pour moi. Le point de départ de la Lettre de Vincent est un souvenir d'enfance : un livre que l'on m'avait offert, sur Van Gogh, où, en plus de reproductions de ses oeuvres, on pouvait trouver quelques-unes des lettres qu'il écrivait à son frère Theo, qui lui envoyait régulièrement de l'argent, des toiles, des couleurs. J'avais été très impressionné, et ému, autant par la peinture, que par le contenu de ces lettres, à la fois naïf, poignant, suppliant, parfois désespéré, souvent assez décousu, sautant d'une idée à l'autre. Beaucoup plus tard, j'ai retrouvé ces lettres, en particulier un petit opuscule contenant les dernières lettres, celles qu'il écrivit depuis Auvers-sur-Oise, pendant les derniers mois de sa vie, et ces émotions d'enfance sont revenues. La pièce débute par un court motif de quatre notes, qui évoque les mots Mon cher Theo , par quoi commencent toutes les lettres de Vincent. Ce motif va se transformer tout au long de l'oeuvre, et se mêler à divers autres éléments - en particulier des échanges très rapides entre harmoniques de flûte et de violoncelle, selon la technique dite de hoquet, métaphore d'une technique picturale chère à Van Gogh, qui consiste en l'accumulation de petites touches de peinture. J'habite aujourd'hui dans cette Provence que Van Gogh avait choisie pour y trouver sa palette colorée. Certains soirs, la pleine lune se lève derrière les grands cyprès du jardin...
Tristan Murail, / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / LEMOINE
23.00 EUR - Sold by Woodbrass
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12/05/2018 - Chassignoles, Festival La Grange aux Pianos - ...
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Création
12/05/2018 - Chassignoles, Festival La Grange aux Pianos - Camille Supéra (violoncelle), Michel Supéra (saxophone), Cyril Huvé (piano)
Commanditaire
Michel Supéra et le Festival La Grange aux Pianos
Dédicace
Michel Supéra, Camille Supéra et Cyril Huvé
Notice
Snow, Moon and Flowers est une oeuvre pour violoncelle, saxophone et piano inspirée des Cent Vues d'Edo d'Utagawa Hiroshige (1797-1858).
Caractéristiques du mouvement artistique ukiyo-e, ces estampes gravées dans le bois puis reproduites sur papier sont publiées au milieu du XIXè siècle. Si elles célèbrent la beauté de la nature, elles saisissent également ces instants contemplatifs et rêveurs de la vie quotidienne ; ces moments intimes où l'on peut s'émerveiller de l'immensité d'un ciel étoilé, savourer la fraîcheur de l'ombre d'un cerisier, écouter le craquement de nos pas sur la neige, ou encore flâner au bord d'une rivière et apprécier le chant des oiseaux. A une époque où l'agitation prend parfois le pas sur notre quotidien, ce sont ces images sereines et contemplatives, et le lyrisme poétique de ces paysages japonais qui m'ont attirée et inspirée pour cette oeuvre.
La pièce s'articule ainsi en dix épisodes, chacun représentant un de ces moments rares et précieux.
Snow, Moon and Flowers est dédiée aux commanditaires et créateurs : Michel Supéra, Camille Supéra et Cyril Huvé.
Under the Cherry Tree... - Suave, boisé
Starry Night under the Snow... - Hypnotique
Taken by the Falls... - Emporté - Plus lyrique - Plus calme
Night Fireworks in the city... - Vif, énergique
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Bird-Watching from the bridge... - Serein
Taken by the Falls... - Emporté - Plus lyrique
Dawn Clouds... - Paisible
Starry Night under the Snow... - Hypnotique
Under the Cherry Tree... - Suave, boisé / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / JOBERT
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Into The Little Hill (Full Score) (BENJAMIN GEORGE)
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Par BENJAMIN GEORGE. Ce travail a été commandé par le Festival d'automne à P...
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Par BENJAMIN GEORGE. Ce travail a été commandé par le Festival d'automne à Paris, avec des contributions de la Fondation de la musique de Ernst von Siemens, Opéra National de Paris et Ensemble Modern, avec la contribution de la Fondation Forberg-Schneider. La première représentation fut le 22 novembre 2006 au Festival d'automne, Paris./ Répertoire / Conducteur
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PEPIN CAMILLE - FEUILLES D'EAU DE SILVACANE - QUATUOR A CORDES
Conducteur
BILLAUDOT
Co-commande du Festival de Quatuors du Lubéron et de Mondsee Musiktage.
Cr...
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Co-commande du Festival de Quatuors du Lubéron et de Mondsee Musiktage.
Création du 25 août 2019, à l’abbaye de Silvacane dans le cadre du Festival de Quatuors du Lubéron, par le Quatuor Auryn.
Feuilles d’eau de Silvacane est une œuvre pour quatuor à cordes dédiée au Quatuor Auryn.
Créée durant l’été 2019 à l’Abbaye de Silvacane dans le sud de la France, la pièce fait tout d’abord écho aux motifs ornementaux typiques des abbayes cisterciennes du XIIè siècle appelés les « feuilles d’eau ». Il s’agit de feuilles qui s’évasent et se replient en volutes, décorant les chapiteaux de colonnes qui portent les retombées des voûtes. Ces sobres motifs m’inspiraient déjà un matériau musical à transformer durant toute la pièce.
Mais le titre fait aussi référence au magnifique travail de Fabienne Verdier [1] dans ses Feuilles d’eau de Silvacane (2004) : une série de six toiles de 46 x 27,5cm réalisées avec de l’encre, des pigments et du vernis. Elle représente six feuilles d’eau à l’encre noire diluée sur fond gris (la pierre de Silvacane). Un petit carré rouge représente l’alchimie - le feu intérieur menant à la transcendance - sur chacune des toiles. Pour la coloriste et l’amoureuse des textures instrumentales que je suis, la technique de Fabienne Verdier est fascinante. Elle s’inspire du style calligraphique chinois intitulé l’herbe folle : impression fugitive, improvisation extravagante née d’une pulsion intérieure. Cette démarche artistique trouve résonance en moi car le « déclic » amenant l’idée qui va irriguer toute une pièce se fait toujours de manière surprenante. Je ne sais jamais véritablement comment cette idée abstraite a soudain pu devenir concrète et couchée sur le papier !
Pendant l’écriture de cette pièce, j’avais donc à l’esprit cette sobriété des abbayes cisterciennes et les images de cette encre diluée, liquide et diaphane, sur les toiles de Verdier. Mais j’ai bien sûr pensé à la feuille de la nature elle-même ! J’ai cherché diverses palettes de couleurs et de grains pour habiller la sonorité du quatuor à cordes et nourrir la matière comme la sève nourrit une plante. J’ai utilisé un matériau organique se régénérant et se renouvelant sans cesse. Il inonde toute la pièce au fil des images que j’avais.
Tout d’abord, celle de l’aube fraîche et brumeuse et des gouttes de rosée qui perlent sur les feuilles (pizzicati du début) ; des reflets irisés du soleil naissant sur les feuilles ; des rayons de lumière faibles et instables qui tentent de percer à travers les feuillages (trémolos d’harmoniques). Ces derniers se font de plus en plus insistants pour émerger de ces aplats fondus à la texture bruissante et dont le reprises d’archet sont imperceptibles. Le grain change (sur le chevalet, sur la touche, flautando, ricochets) comme la lumière varie de couleur et d’intensité au cours d’une journée. Ce sont autant de touches impressionnistes qui se fondent et se diluent dans la matière. Elles laissent place à une partie centrale brillante et dansante à la pulse inépuisable, célébrant ainsi la force mystérieuse et vitale de la matière végétale toujours en transformation. La pièce se termine par l’éclat de la lune se levant sur les jardins de Silvacane, baignant ainsi les feuilles d’eau de cette lueur crépusculaire.
Camille Pépin
Cette pièce a été achevée en mars 2019 à la Maison Messiaen lors de la résidence en partenariat avec l’Agence Iséroise de Diffusion Artistique. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / BILLAUDOT
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