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2 Violins (duet) (374)
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Harmonica (302)
Trombone and Piano (299)
Percussion (281)
Children choir (280)
Flute and Guitar (272)
2 Flutes (duet) (265)
String Trio: violin, viola, ce… (264)
Tuba (257)
Wind ensemble (238)
Descant (Soprano) Recorder (237)
Bassoon, Piano (duet) (234)
Bassoon (226)
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Piano Quintet: piano, 2 violin… (220)
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Chant (207)
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Baritone voice, Piano (191)
2 Clarinets (duet) (188)
Musical Awakening (185)
Saxophone and Piano (184)
Tenor voice, Piano (184)
Harpsichord (183)
Double bass, Piano (duet) (181)
Violin, Cello (duet) (178)
Trio avec Piano (177)
Voice, Guitar (174)
Piano Accompaniment (169)
2 Saxophones (duet) (168)
Treble (Alto) Recorder (165)
Piano Quartet: piano, violin, … (161)
Musical dictation (153)
Mezzo-Soprano voice, Piano (152)
Parties Orchestrales (147)
2 Recorders (duet) (140)
Recorder Ensemble (137)
Snare drums (135)
Dulcimer (134)
Eb Instruments (131)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (126)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (125)
Soprano voice (124)
School Ensemble (122)
Soprano voice, Orchestra (121)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (121)
Stationery (120)
Choral SSAATTBB (120)
Tuba and Piano (119)
Livret (119)
Band Scores (114)
Educatif (112)
Partition de Poche (111)
Flute ensemble (108)
Flute Trio: 3 flutes (105)
ENS::Ensemble (102)
Diverses Formations (102)
Recorder Quartet (101)
Percussion Ensemble (100)
CD (98)
Flute, Orchestra (95)
Flute Quartet: 4 flutes (92)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (90)
Pennywhistle (90)
Choral CD (90)
Violin, Viola (duet) (89)
Vocal duet, Piano (88)
Clarinet, Orchestra (88)
Marimba (86)
Choral SSATB (86)
Tenor Saxophone and Piano (85)
Accordion ensemble (84)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (83)
Clarinet Ensemble (82)
Children choir, Piano (80)
Travaux Pour Choeurs (79)
2 Trumpets (duet) (78)
Flute, Clarinet (duet) (78)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (78)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (77)
Euphonium (77)
Piano, Voice, Guitar tablature… (76)
Flexible Instrumentation (76)
Guitare Electrique (76)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (74)
Bass Clef Instruments (73)
Etudes (73)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6… (72)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (70)
Concert Band/Harmonie (70)
Violin, Basso continuo (69)
Mezzo-Soprano voice (69)
Recorder, Piano (67)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (66)
Big Note Piano (65)
Piano, Guitar (duet) (64)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (63)
Flute, Cello, Piano (trio) (62)
Tenor voice (61)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (61)
Flute, Basso continuo (61)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Tr… (60)
Piano Quintet: piano, violin, … (60)
Quintette à vent (58)
Concert band, Choral (58)
2 Violas (duet) (58)
3 Clarinets (trio) (58)
Quintette de Cuivres (58)
String Trio: 2 violins, cello (57)
Harp, Flute (duet) (56)
Scores (55)
Low voice (55)
3 Recorders (trio) (54)
Big band (54)
Chamber Music (54)
Percussion, Piano (duet) (53)
Brass Quartet: 4 trombones (53)
3 Trombones Ténor et 1 Trombo… (52)
Choral, Orchestra (52)
4 Guitars (Quartet) (51)
Piano, Guitar (Chords) (51)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (50)
Timpani (50)
Vibraphone (50)
Trio à Cordes (49)
Dobro (49)
High voice (49)
Baritone voice (49)
Hautbois, Clarinette et Basson… (48)
Bass Clarinet (48)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (48)
Violin, Guitar (duet) (48)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (47)
Clavecin (47)
2 Trombones (duet) (47)
Saxophone ensemble (47)
Guitar Ensemble (47)
Guitar, String Quartet (46)
1 Piano, 6 hands (46)
Ensemble (46)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (45)
Quatuor de Cuivres et Orgue (45)
Ensemble mixte (45)
Nursery rhyme (45)
Woodwind Quintet (44)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1… (44)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (44)
Treble (Alto) Recorder, Piano (43)
Balalaika (42)
Quintette à Cordes (41)
Euphonium, Piano (duet) (41)
Petit Ensemble Contemporain (40)
Cornet and Piano (40)
Lap Steel Guitar (40)
Trumpet, Orchestra (40)
3 Guitars (trio) (40)
Voix Mixtes (40)
Percussions (40)
2 Flutes, Piano (40)
Fanfare Band (39)
String Trio: 3 violins (39)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon… (39)
Cello, String Bass (duet) (39)
Organ, Trumpet (duet) (38)
Lecture Chantée/Formation de … (37)
Saxophone Ténor et Piano (37)
Pocket, Study conductor (37)
Quintette avec Piano (37)
Lute (37)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (36)
Balalaïka Et Piano (36)
2 Violins, Piano (36)
Voice and Orchestra (35)
Quatuor (34)
3 Saxophones (trio) (34)
Accessoire (34)
String Quartet : 4 violas (34)
Violoncello, Basso continuo (34)
Tuba Solo (33)
Electric bass, Drums (33)
Harpsichord and Strings (33)
Viola and orchestra (33)
English horn, Piano (33)
DVD Opera and Ballets (32)
Partie Séparée (32)
Cello Ensemble (32)
Saxophone Soprano, Saxophone A… (32)
Symphonic Band (32)
Piano et Orchestre (32)
Lyrics only (32)
3 Clarinettes en Sib et Clarin… (31)
Choeur d'Enfants, Solistes, In… (31)
Viola da Gamba (31)
Quintette (31)
Guitar, Orchestra (31)
Soprano, Piano (31)
Tuba en Do et Piano (30)
Trombone or Euphonium (30)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (30)
Guitare (Fingerpick) (30)
Woodwind Quartet: any 4 woodwi… (29)
Trio (29)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (29)
Clarinette et Quatuor à Corde… (29)
Saxhorn or Euphonium (29)
Medium Voice (29)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (28)
Flûte, Hautbois, Clarinette, … (28)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (28)
Ensemble Instrumental et Petit… (28)
Horn Ensemble (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 B… (28)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (28)
Viola, Cello (duet) (28)
Chorale (28)
Trumpet, Trombone (duet) (28)
Handbells (28)
Piccolo, Piano (28)
Grande Formation (27)
Guitare et Musique de Chambre (27)
Matériel D'Orchestre (27)
Flûte Traversière, Clarinett… (27)
Trompette en Do ou et Trompett… (26)
Ocarina (26)
Chant et Guitare (26)
2 Violins and Basso (26)
Cajon (26)
Oboe and Orchestra (26)
Recorder, Guitar (duet) (26)
5 Recorders (25)
3 Tubas (25)
3 Trumpets (trio) (25)
String Quintet: 2 violins, vio… (25)
ENS::Ensemble d'cole (25)
2 Clarinettes, 2 Violons, Orgu… (24)
Hautbois 3 Clarinettes Sib 1 C… (24)
2 Hautbois, 3 Trompettes, Timb… (24)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 V… (24)
Quatuor de Cordes (24)
Flûte Traversière 3 Clarinet… (24)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Vi… (24)
Trompette 3 Clarinettes Sib 1 … (24)
Guitare Flatpick et Plectre (24)
Exemplaire Complet (24)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (24)
String Quintet: 2 violins, vio… (24)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 … (24)
Flûte Traversière 2 Violons … (24)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (24)
Flute, Viola and harp (24)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (24)
Soprano Saxophone (24)
Flute, Oboe, Clarinet (trio) (24)
2 Bassoons (duet) (24)
Xylophone (24)
Flûte Traversière, Hautbois,… (23)
4 Cellos (23)
Parties Supplémentaires (23)
Cornet (23)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (23)
Violon, Instruments à Cordes … (23)
Guitare Tablatures Flatpick et… (23)
Livres (23)
Clavier Electronique et Ligne … (23)
Djembe (23)
Duos (22)
Trompette Solo (22)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (22)
Autoharp (22)
Piccolo (22)
Saxophone and Orchestra (22)
Soli and Orchestra (22)
Vocal duet (22)
Saxophone Baryton (22)
Trombone Solo (22)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (22)
String quartet: 4 violins (22)
Soprano Saxophone and Piano (22)
Clavecin Et Instruments A Cord… (21)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
Euphonium Ensemble (21)
Trompette et Concert Band ou H… (21)
String quintet (21)
2 Clarinets, Piano (21)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (21)
Clarinette, Alto et Piano (21)
Partition D'Orchestre (21)
Cor en Fa (21)
Cello, Guitar (duet) (21)
Horn and Orchestra (21)
Batterie et Percussions (21)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB… (20)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (20)
Ensemble De Cuivres Et Percuss… (20)
Trio de Cuivres (20)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (20)
2 Violons, Alto, Basses et Cla… (20)
Organ, Piano (duet) (20)
Flûte Traversière, Hautbois,… (20)
Violon 2 (20)
Clavier ou Orgue Electronique (20)
Piano, Bass, Drums (trio) (20)
Brass ensemble, Organ (20)
Violon, Cordes Et Basse Contin… (20)
Violin, Horn and Piano (20)
3 Trombones (trio) (20)
Bugle (19)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (19)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (19)
Violin, Organ (19)
Saxophone Alto Solo (19)
Ensemble à Cordes (19)
2 French horns (duet) (19)
Reportage (19)
Oboe, Bassoon (duet) (18)
Euphonium ou Saxhorn Solo (18)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (18)
Clarinette et Orchestre (18)
Brass Quartet: 4 trumpets (18)
Piano Quartet: piano, 2 violin… (18)
Voice, String Quartet (18)
Brass Trio (18)
String Trio: 2 violins, viola (18)
Bassoon, Orchestra (18)
DVD Show / Broadway (18)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (18)
Bagpipe (18)
Ensemble Moyen Contemporain (18)
String trio (18)
4 Clarinettes en Sib et Clarin… (18)
Libretto (18)
Woodwind Quartet (18)
Trompette en Sib (18)
String Trio: 3 cellos (18)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (18)
Guitare ou Luth (18)
Choral Soprano solo, SATB, Key… (18)
3 Bassons (18)
Ukulélé Soprano (18)
Hautbois Solo (18)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, … (17)
2 Trompettes (duo) (17)
Flute, Violin, Keyboard (basso… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
Conga (17)
Children choir, Instruments (17)
Cor en Fa Solo (17)
Voix Mixtes SAB et Piano (17)
Violon Solo (17)
Voice, Organ (17)
Flûte à Bec et Piano (17)
Trombone, Organ (17)
Baritone Saxophone (17)
2 Violons, Violoncelle et Orgu… (16)
2 Violons et Violoncelle ou 3 … (16)
Quatuor à vent (16)
Flute, Oboe, Piano (trio) (16)
3 Trombones et Trombone Basse (16)
2 Violons et 2 Violoncelles (16)
Trio à Cordes ou Autres Instr… (16)
Trompette et Quatuor à Cordes… (16)
Cello, Organ (16)
Baritone Ukulele (16)
Choral, Organ (16)
2 Violons, Violoncelle et Pian… (16)
Choeur Mixte a Cappella (16)
Livre Musical (16)
Bass Trombone and Piano (16)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (16)
Drum set and Piano (16)
Solistes ST, Choeur SATB, Flû… (15)
Solo SATB, Choeur SATB, Hautbo… (15)
2 Trompettes, Cordes et Basse … (15)
Quatuor à Cordes et Piano (15)
Clarinette, Violon et Piano (15)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (15)
Saxhorn and Piano (15)
Flute, Violin, Viola (15)
2 Hautbois (15)
Percussions Diverses (15)
Bassoon, Violoncello (15)
Violin, Viola and Orchestra (15)
Piano, Violon Et Violoncelle (15)
5 Instruments à Vent (15)
Bass Clarinet, Piano (15)
Trumpet ensemble (15)
Gemischter Chor (SSATB/SSATB/S… (15)
Violon 1 (15)
Soprano (15)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (15)
Cornet et Brass Band (15)
Brass Quartet: 4 horns (15)
2 Oboes (duet) (15)
SB, 4 Parties Mixtes et Orches… (14)
Quatuor de Cuivres et Choeur (14)
Quatuor de Cuivres, Orgue et V… (14)
Flûte Traversière, Violon, I… (14)
3 Violons, Basse Viol et Basse… (14)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (14)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (14)
Flûte Traversière, Clarinett… (14)
Flûte, Hautbois et Clarinette… (14)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (14)
2 Pianos, 8 hands (14)
Tout Instrument (14)
Formations Multiples (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (14)
Cor en Mib (14)
Percussions et Concert Band ou… (14)
Solo instrument and Organ (14)
Guitare Tablatures Classique e… (14)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (14)
Clarinet, Guitar (duet) (14)
Voix Et Orchestre (14)
3 Violons, Instruments à Cord… (14)
Bass Trombone (14)
3 Percussions (14)
Choeur SSATB et Basse Continue… (14)
Guitare Flatpick Et Fingerpick… (14)
Flute, Violoncello (14)
Flûte Traversière, Hautbois … (14)
Guitare Tablatures Electrique (14)
Harp, Orchestra (14)
Violine und Orchester (14)
Clarinette en Sib et Clarinett… (13)
Flute, Violin, Piano (13)
Clarinette Solo (13)
Double bass, Orchestra (13)
2 Violons, 2 Altos et 2 Violon… (13)
Sextuor à Cordes (13)
Trompette, Trombone, Tuba et P… (13)
Alto et Orchestre (13)
Saxophone, Clarinet (duet) (13)
Flûte Traversière ou Flûte … (13)
Voix Et Instruments Divers (13)
Tenor Banjo (13)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (13)
Voice Mezzo-Soprano, Orchestra… (13)
Guitare Tablatures Classique (13)
Choeur Mixte (SATB/SATB), Soli… (13)
Marimba, Piano (duet) (13)
Violon II (13)
Alto Solo (13)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (13)
4 Bassoons (13)
Sextuor de Cuivres (12)
Solistes SBar, Choeur SSATB, 2… (12)
Flute, Organ (duet) (12)
Saxhorn Basse en Sib et Piano (12)
Oboe and String quartet (12)
3 Trombones et Fanfare (12)
Flûte à Bec Solo (12)
Violon, 2 Altos et Violoncelle… (12)
Violon ou Violoncelle, Violonc… (12)
Saxhorn en Sib (12)
Viola, Guitar (duet) (12)
Euphonium ou Saxhorn en Clé d… (12)
Voice Soprano, Cello (12)
Voice, Clarinet, Piano (12)
Quatuor à Cordes et Quintette… (12)
Clarinette, Violon, Violoncell… (12)
Flûte Traversière ou Flûte … (12)
2 Oboes, 2 Horns and 2 Bassoon… (12)
3 Violons et Basse Continue ou… (12)
Clarinette, 2 Violons, Alto et… (12)
Choeur d'Enfants à 2 Parties … (12)
Saxhorn en Sib Basse Continue (12)
Instruments à Vent (12)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (12)
Sextuor (12)
Accordéon et Quatuor à Corde… (12)
Choeur Mixte et Orchestre (12)
4 Tubas (12)
Piccolo et 3 Flûtes (12)
Brass ensemble, Percussion (12)
Choeur d'Enfants, Flûte Trave… (12)
Baryton ou Tuba et Brass Band (12)
Flute, Clarinet and Bassoon. (12)
Choeur De Femmes (SA) Et Piano… (12)
VCE/PFA::Voice, Piano Accompan… (12)
Choeur de Femmes (SSA) et Pian… (12)
3 Hautbois et Cor Anglais (12)
Bongos (12)
Partition D'etude (12)
Recorder, Bass Continuo (12)
Flügelhorn (12)
Piano Trio: mixed chamber inst… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (11)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (11)
Choeur d'Enfants (SSA) et Pian… (11)
Quatuor Avec Piano (11)
Flûte Traversière, Cordes et… (11)
Soli (STB), Choeur Mixte (SSAT… (11)
Solo A, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (11)
Flûte, Hautbois, Clarinette e… (11)
Piano, Oboe and Bassoon (11)
Orff-Instruments (11)
Voix Seule (11)
Base Musicale (11)
Solo B, Choeur SATB, 2 Flûtes… (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (11)
Violon, Instruments A Cordes E… (11)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (11)
2 Flûtes Traversières et Vio… (11)
Viola da Gamba, Basso continuo… (11)
Flûte Traversière et Cordes (11)
Flûte Traversière, Violoncel… (11)
Gemischter Chor (SSAATBB) und … (11)
Solistes SBar, Choeur SATB, 2 … (11)
SATBasse (2 Grands Choeurs Mix… (11)
Saxophone Soprano ou Saxophone… (11)
Saxophone (band part) (11)
Ensemble De Cuivres Et Timbale… (11)
4 Percussions (11)
Vibraphone, Piano (11)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (11)
Violon I (11)
Guitare Tablatures Flatpick et… (11)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (11)
Voix et Piano Réduction (11)
Carillon (11)
Choeur SATB et Orchestre (11)
Timbales (11)
Choral SSATBB (11)
Fake Book (11)
Viola, Organ (11)
Guitare Classique et Fingerpic… (11)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (11)
Flute and String Quartet (10)
Cor en Mib et Brass Band (10)
Solistes STB (SB/TB/SATB), Cho… (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
3 Pianos (10)
Solistes (STB), Choeur Mixte (… (10)
Solistes SST, Choeur SSAATB, 2… (10)
Septuor De Cuivres (10)
Trompette, Cordes et Basse Con… (10)
Violoncelle Solo (10)
Harp, Violin, Violoncello (10)
Saxophone Soprano, 2 Saxophone… (10)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 F… (10)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Ha… (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (10)
Solistes STBarB, Choeur SATB, … (10)
Orgue Et Orchestre (10)
Choeur de Femmes (SSA) avec Ch… (10)
Orgue, 2 Violons, 2 Altos, 2 V… (10)
Clarinet, Bassoon (duet) (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
2 Choeurs Instrumentaux à 4 P… (10)
CD only (10)
Flûte Traversière, Clarinett… (10)
Choeur SSAATTBB, 2 Cornetti, 3… (10)
Choeur et Orchestre (10)
Clarinette, Viola and Piano (t… (10)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (10)
Chanson (10)
Voice (10)
Choeur De Femmes (10)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (10)
Ukulele Ensemble (10)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (10)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (10)
A Cappella (10)
Harp, Voice (10)
Ensemble Divers (10)
Music movie (10)
SOP/PFA::Soprano, Accompagneme… (10)
Guitare et Voix (10)
Solistes, Choeur Mixte (SATB) … (10)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (10)
2 Flutes, Violoncello (10)
Choeur Mixte (SATB) ou Choeur … (10)
Solistes SST, Choeur SATB/SATB… (9)
Choeur SATB/SATB, (Instruments… (9)
2 Violons Solo, 2 Violons, Alt… (9)
Basson ensemble (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (9)
Orchestre: Solistes SATB, Choe… (9)
Hautbois et Cordes (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (9)
Solistes, Choeur SATB, 2 Flût… (9)
SATB, 4 Parties Mixtes et Inst… (9)
Violin ensemble (9)
Saxophone Soprano ou Ténor et… (9)
Solistes SAB, Choeur SATB, 3 F… (9)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (9)
2 Flûtes Traversières, Violo… (9)
Trompette 2 (9)
Soprano et Ensemble (9)
Solistes S (A) TB, Choeur SATB… (9)
Ondes Martenot (9)
Organ and Brass Quartet (9)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (9)
Choral SSAB, Piano (9)
Violon, Ensembles de Cordes et… (9)
4 Compagnons, 4 Voleurs, Direc… (9)
Soli (AT), Choeur Mixte (SATB)… (9)
Solo S, 2 Hautbois ou 2 Flûte… (9)
Choeur d'Enfants, Flûte Trave… (9)
Orchestre: Choeur SSA, Flûte … (9)
Violoncelle et Cordes (9)
Piano, Guitar, Bass (9)
Opéra Full Score (9)
Soli (T (Evangelist), B (Jesus… (9)
Soli (SAB), Choeur Mixte (SATB… (9)
Trombone ensemble (9)
Concert Band ou Harmonie et Tu… (9)
Octuor à vent (9)
Orgue Et Instruments Divers (9)
Accordion, Piano (9)
Cornet and Orchestra (9)
6 Trombones 2 Trombone Basses (9)
Orchestre De Chambre (9)
Euphonium et Brass Band (9)
Soli (SSATB), Choeur Mixte (SS… (9)
Organ, Voice (9)
Trombone et Brass Band (9)
Harmonie (9)
Bodhran (9)
Concert Band et Solistes (9)
Flûte à Bec ou Alto et Clavi… (8)
2 Clarinettes Sib, Cor en Fa 1… (8)
Hautbois et Quatuor à Cordes (8)
Clarinette en Sib (1 Partition… (8)
Flute, Clarinet, Horn and Bass… (8)
Basson et Concert Band ou Harm… (8)
Choeur d'Enfants (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (8)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (8)
Choeur de Femmes (SMezA) (8)
Clarinette ou Violon), Violonc… (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (8)
Ensemble De Contrebasse (8)
Petite Clarinette Mib 5 Clarin… (8)
Orgue, Instruments Cuivre et P… (8)
Saxophone Soprano (8)
Solistes SS, 2 Altos, 2 Violon… (8)
String Quartet (8)
3 Violons et Basse Continue (8)
Soli (SB), Choeur Mixte (SATB)… (8)
4 Cors Français En F, 3 Tromp… (8)
Concertina (8)
Flûte Traversière et 4 Clari… (8)
Solo A, Choeur SATB, 2 Hautboi… (8)
Flûte Traversière, Violon, A… (8)
Solo ST (T) B, Choeur SATB, Ha… (8)
Clarinette en Sib 1 Clarinette… (8)
Violoncelle et Quatuor à Cord… (8)
Hautbois, Instruments à Corde… (8)
Flûte Traversière, Hautbois,… (8)
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Solistes ST, Choeur SSAATB, 2 … (8)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Tr… (8)
Trompette Sib, Cor en Fa, Trom… (8)
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Harpe et Quintette à Cordes (… (8)
Violon, Violoncelle, Alto et C… (8)
Piano Et Guitare (8)
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Trompette Sib (1 Partition) Vi… (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (8)
2 Oboes and English horn (8)
Violon, Orgue Obligatoire, Cor… (8)
Orchestre à Cordes et Percuss… (8)
Solo S, Flûte Traversière, 2… (8)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (8)
Violon, Alto, 2 Cors et Contre… (8)
Soli (SATB, Soprano Aussi Chor… (8)
Ensemble Instrumental (8)
Choral SSA (8)
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Cors Et Autres Instruments (8)
Harpe ou Piano et Violon (8)
Clarinette, Piano, Violon et V… (8)
Harp, Cello (duet) (8)
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Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (8)
Choeur Et Petite Formation (8)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (8)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (8)
4 Instruments à Vent (8)
Harpe et Quatuor à Cordes (8)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (8)
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Clavier (8)
Violon, Alto et Piano (8)
Petit Orchestre: Récitant, So… (8)
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Trompette et Cordes (8)
Hautbois, Basson et Piano (8)
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Baryton et Orchestre (8)
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Mandolin, Guitar (duet) (8)
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Zither (8)
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Ensemble Flexible (8)
Guitar and String Quintet (8)
Electronique (8)
Guitare Fingerpicking (8)
Male Voice (8)
Flûte Et Basson (8)
Snare drums, Piano (8)
Choeur d'Enfants et Piano (8)
Opéra (8)
Flûte Traversière, Clarinett… (7)
Flûte Traversière, Hautbois,… (7)
Flûte Traversière, Violon, V… (7)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (7)
Flûte Traversière Piano de C… (7)
Ensemble à Cordes et Piano (7)
2 Violons et 2 Cornets (et Bas… (7)
Violon, Alto et Basse Continue… (7)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (7)
Clarinette Alto (7)
Hautbois, Clarinette en Sib, S… (7)
Bombard and Organ (7)
Quintette de Bois (7)
Trompette, 2 Cors et Tuba (7)
Flûte à Bec Alto, Alto et Ha… (7)
Soprano, Choeur Mixte à 4 Voi… (7)
Organ, Percussion (7)
Flûte Traversière, Clarinett… (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, (a… (7)
Saxophone et Trio à vent (7)
Choeur Mixte (SATB) Et Instrum… (7)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (7)
Flûte Traversière Hautbois e… (7)
VCE/PF::Voice, Piano (7)
2 Harpes (7)
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Clarinette, Saxophone, Trompet… (7)
Lecture (7)
2 Flûtes Traversières, Corde… (7)
Soli (STB), Gemischter Chor (S… (7)
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Voice and Big Band (7)
Violon, Violoncelle Et Alto (7)
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Concerto Da Camera H 285 / Rhapsody-Concerto H 337 (MARTINU BOHUSLAV)
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Couverture Rigide. Par MARTINU BOHUSLAV. Replaces H 277 The two concertos contained in this volume represent two different stylistic periods within Martinu's work. The 'Concerto da Camera” (1941) is the last of his works inspired by the Baroque concerto grosso. The 'Rhapsody-Concerto”, composed eleven years later (1952), was the first work of his so-called 'fantasia period”, marked by a more open sense of form and an expansion of tonality. The edition of the 'Concerto da Camera' shows, for the first time, the extend of Martinu's modifications to the work since its composition and publication, particularly on the solo violin part. The edition of the 'Rhapsody-Concerto” takes into account, among others, the discovery of previously unknown contemporary performance materials. This volume of the Bohuslav Martinu-Complete Edition (BMCE) is based on a wealth of text and music sources, in particular autographs and contemporary copies that were recognized by the composer and early performers of the works, as well as some first editions created in collaboration with Martinu./ Répertoire / Conducteur
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Par BEATLES THE. In over one thousand pages, the complete music and lyrics, in full 'rock score' transcriptions, of all the 203 songs they wrote and recorded as The Beatles, plus nine by others which they covered on their early albums. All transcribed with separate staves for vocals, each guitar (in tab and standard notation) and all other instruments...the essential Beatles collection. / Niveau : Intermédiaire / Rép International / Recueil / Conducteur
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Co-commande du Festival de Quatuors du Lubéron et de Mondsee Musiktage.
Création du 25 août 2019, à l’abbaye de Silvacane dans le cadre du Festival de Quatuors du Lubéron, par le Quatuor Auryn.
Feuilles d’eau de Silvacane est une œuvre pour quatuor à cordes dédiée au Quatuor Auryn.
Créée durant l’été 2019 à l’Abbaye de Silvacane dans le sud de la France, la pièce fait tout d’abord écho aux motifs ornementaux typiques des abbayes cisterciennes du XIIè siècle appelés les « feuilles d’eau ». Il s’agit de feuilles qui s’évasent et se replient en volutes, décorant les chapiteaux de colonnes qui portent les retombées des voûtes. Ces sobres motifs m’inspiraient déjà un matériau musical à transformer durant toute la pièce.
Mais le titre fait aussi référence au magnifique travail de Fabienne Verdier [1] dans ses Feuilles d’eau de Silvacane (2004) : une série de six toiles de 46 x 27,5cm réalisées avec de l’encre, des pigments et du vernis. Elle représente six feuilles d’eau à l’encre noire diluée sur fond gris (la pierre de Silvacane). Un petit carré rouge représente l’alchimie - le feu intérieur menant à la transcendance - sur chacune des toiles. Pour la coloriste et l’amoureuse des textures instrumentales que je suis, la technique de Fabienne Verdier est fascinante. Elle s’inspire du style calligraphique chinois intitulé l’herbe folle : impression fugitive, improvisation extravagante née d’une pulsion intérieure. Cette démarche artistique trouve résonance en moi car le « déclic » amenant l’idée qui va irriguer toute une pièce se fait toujours de manière surprenante. Je ne sais jamais véritablement comment cette idée abstraite a soudain pu devenir concrète et couchée sur le papier !
Pendant l’écriture de cette pièce, j’avais donc à l’esprit cette sobriété des abbayes cisterciennes et les images de cette encre diluée, liquide et diaphane, sur les toiles de Verdier. Mais j’ai bien sûr pensé à la feuille de la nature elle-même ! J’ai cherché diverses palettes de couleurs et de grains pour habiller la sonorité du quatuor à cordes et nourrir la matière comme la sève nourrit une plante. J’ai utilisé un matériau organique se régénérant et se renouvelant sans cesse. Il inonde toute la pièce au fil des images que j’avais.
Tout d’abord, celle de l’aube fraîche et brumeuse et des gouttes de rosée qui perlent sur les feuilles (pizzicati du début) ; des reflets irisés du soleil naissant sur les feuilles ; des rayons de lumière faibles et instables qui tentent de percer à travers les feuillages (trémolos d’harmoniques). Ces derniers se font de plus en plus insistants pour émerger de ces aplats fondus à la texture bruissante et dont le reprises d’archet sont imperceptibles. Le grain change (sur le chevalet, sur la touche, flautando, ricochets) comme la lumière varie de couleur et d’intensité au cours d’une journée. Ce sont autant de touches impressionnistes qui se fondent et se diluent dans la matière. Elles laissent place à une partie centrale brillante et dansante à la pulse inépuisable, célébrant ainsi la force mystérieuse et vitale de la matière végétale toujours en transformation. La pièce se termine par l’éclat de la lune se levant sur les jardins de Silvacane, baignant ainsi les feuilles d’eau de cette lueur crépusculaire.
Camille Pépin
Cette pièce a été achevée en mars 2019 à la Maison Messiaen lors de la résidence en partenariat avec l’Agence Iséroise de Diffusion Artistique. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / BILLAUDOT
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The surviving second and third acts of Catone in Utica, one of Metastasio's most dramatic libretti, premiered in Verona in the spring of 1737 in a setting by Vivaldi, contain some of his finest, most mature, and most original arias, and are published here for the first time. They evince a potential dramatic intensity that makes us regret all the more the loss of the first act. Only one aria of Act I can be definitely recovered from a surviving opera, but the rest has now also been successfully reconstructed by Alessandro Ciccolini, whose intimate knowledge of Vivaldi's working methods, combined with brilliant stylistic insight won universal acclaim for his work on Vivaldi's Motezuma and Ercole sul Termodoonte. Ciccolini has also composed cadenzas and da capo variations for all the arias, published here in an appendix.A complete recording under the direction of Alan Curtis is available from Naïve Records(OP30545).Press Quotes:'[For his completion,] Alessandro Ciccolini, who, mindful that Vivaldi frequently adapted vocal music for his instrumental works and vice versa, has composed the missing passages using themes from the concertos as his starting point. His arias dovetail beautifully with Vivaldi's scheme of things...' The Guardian'Ciccolini and Curtis deserve enormous credit for transforming an incomplete obscurity into a coherent and compelling opera.'Gramophone'The opera survives incomplete, but this is a fascinating and apt reconstruction and there is some marvellous stuff here.' BBC Music Magazine / Conducteur
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For his third symphony “Roméo et Juliette” (1839) Berlioz turned to his greatest literary passion, Shakespeare, drawing once again on his ownmost fervent experiences.
Berlioz’s discovery of Shakespeare in 1827 had been overwhelming not only for the dramatic force of the poetry and drama, but also because the leading actress of the company, Harriet Smithson,immediately won his heart. She later became his wife.
He began to think seriously about composing some kind of musical “Romeo and Juliet” but it was not realised until 1839. The symphony is scored fordoublechorus (to represent the two warring families), solo voices as secondary characters, with the lovers themselves represented by the orchestra.
Urtext of the New Berlioz Edition / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / BARENREITER
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PEPIN CAMILLE - LANIAKEA - CONDUCTEUR
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Création
16/05/2019 - Echirolles, La Rampe - Orchestre National de L...
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16/05/2019 - Echirolles, La Rampe - Orchestre National de Lyon, Leonard Slatkin (direction)
Commanditaire
Orchestre National de Lyon
Lorsque l'on m'a demandé d'écrire une ouverture pour la série Roulement de timbales , j'ai immédiatement eu à l'esprit quelque chose de vaste et puissant. J'ai alors pensé à la récente découverte de Laniakea, ce superamas de galaxies comptant parmi les plus grandes structures de l'Univers. Découvert en 2014 par Hélène Courtois (1), Laniakea signifie paradis céleste incommensurable en hawaïen. A l'intérieur de ce superamas, les galaxies sont en mouvement et convergent vers un même point appelé le Grand Attracteur. Il faut imaginer des courants de galaxies dont toute la matière se déverse au même endroit - comme au coeur d'une vallée - à une vitesse folle de 630 km/s.
Immensité, mouvement, vitesse, lumière... ont été les mots qui m'ont guidée en composant. Ce scénario d'un horizon céleste si grand est une source d'inspiration foisonnante de couleurs pour mon imaginaire d'orchestratrice ! J'ai donc eu l'envie de trouver des résonances musicales à ce monde fascinant de l'infiniment grand.
Comme la Symphonie n°103 de Haydn, Laniakea s'ouvre sur un roulement de timbales. Il reviendra durant la pièce sous différents formes : parfois à nu , parfois en fond sonore ou encore en relais avec la grosse caisse.
Laniakea se présente comme une fresque cosmique articulée en trois épisodes précédés d'une introduction et achevés par une coda.
Puissante et majestueuse, l'introduction présente un thème aux cuivres et aux cloches sur un roulement de timbales. Les cordes constituent un mur du son résonnant et vibrant. La matière se transforme progressivement. Les bois se fondent dans les cordes et deviennent liquides. Le thème de cuivres se déployant sur cette texture miroitante devient de plus en plus doux, finit par se dissoudre et laisse place à la lumière.
La première grande partie commence par un motif de hautbois, glockenspiel et harmoniques de cordes aiguës : autant de particules lumineuses tentant de percer dans ce ciel immense. Le vibraphone et les bois créent une nappe réverbérante et contribuent à donner à ce passage une couleur céleste et scintillante.
La texture devient plus rythmique avec la naissance d'un motif tournoyant et répétitif aux altos. Dans cet épisode hypnotique, le thème de l'introduction est rappelé aux cloches et aux cors. Il s'intensifie. La matière se répand. Glockenspiel et harmoniques - touches lumineuses - sont nimbés de vent stellaire avec le roulement de cymbale suspendue. Un thème plus lyrique et envoûtant apparaît aux violoncelles. Il sera présenté avec différentes couleurs en passant aux violons puis aux altos. L'apparition du glissando mib-ré aux trombones est un signal : nous passons progressivement dans la seconde partie. Le motif rythmique s'éteint et la matière devient de plus en plus nébuleuse.
Dans cette partie plus sombre, ce demi-ton est omniprésent : glissé aux cors, en harmoniques chez les cordes, plaintif chez les bois. Ici, j'ai voulu exprimer le mystère de ce Grand Attracteur, de ce glissement vertigineux de matière happée par le vide. Les amas en apesanteur deviennent de plus en plus épais et s'enrichissent. La matière finit par gronder et donne naissance à un passage flottant, brumeux et plus lyrique. Une quinte grave et mystérieuse aux trombones annonce la fin de cette partie. Les trompettes nous rappellent le thème de cuivres de l'introduction. A leurs impulsions correspondent des échos dans les bois - comme la queue d'une étoile filante qui brille encore après son passage.
Le dernier épisode est une danse cosmique lumineuse et festive, teintée de couleurs célestes. J'ai imaginé un ballet hypnotique de nuées d'étoiles nimbées de poussière stellaire. Pour créer ce halo lumineux, j'ai animé les fonds par des croches répétées en guise de tenues et de légers soufflets pour leur donner de la vie. En composant, j'ai également eu à l'esprit certaines textures des jeux d'orgue. Cette danse est basée sur un motif rythmique en boucle qui voyage entre les groupes : un ballet étourdissant et hypnotique d'étoiles se déplaçant à des vitesses hallucinantes. Il aboutit à un premier climax lyrique et flamboyant. Un dernier pas de deux d'étoiles se poursuit et exulte en s'embrasant dans un grand crescendo de lumière.
Un roulement de timbales soudain nous ramène à l'immensité et la puissance initiales. Cette grande coda nous rappelle que Laniakea est un horizon céleste immense que nous ne pouvons appréhender. Au loin, la lumière s'éteint progressivement. La matière se désagrège et finit par se perdre dans l'espace.
Camille Pepin
/ Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / JOBERT
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Les douze «Symphonies londoniennes» forment le sublime accord final de l’œuvre symphonique de Haydn. Elles ont été conçues pour l’imprésario londonien Johann Peter Salomon, et Haydn lui-même en dirigea les créations, lorsqu’il se rendit, en 1791/1792 et 1794/1795, pour quelque temps dans la métropole anglaise. La Symphonie en Mi bémol majeur n° 103 fut conçue en 1795, en tant qu’avant-dernière des «Symphonies londoniennes». Elle doit son surnom à son début original: c’est la timbale qui, en solo, ouvre la lente introduction par un roulement. Cette mesure introductive, appelée «Intrada» par Haydn et surmontée d’un point d’orgue, va même jusqu’à inspirer parfois à certains de ses interprètes une brève improvisation de timbales. L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Symphonie en Si bémol majeur Hob. I:102 (Symphonie de Londres)
Hubert Unverricht (Editeur)
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Edition Urtext, Studien-Edition (partition de poche), reliure paperback
Les douze «Symphonies londoniennes» forment le sublime accord final de l’œuvre symphonique de Haydn. Elles ont été conçues pour l’imprésario londonien Johann Peter Salomon, et Haydn lui-même en dirigea les créations, lorsqu’il se rendit, en 1791/1792 et 1794/1795, pour quelque temps dans la métropole anglaise. Remplie d’énergie, la Symphonie en Si bémol majeur n° 102 fait partie du groupe des trois dernières symphonies qui furent créées au printemps 1795. Haydn renonce ici exceptionnellement aux clarinettes, qui se trouvent en revanche présentes dans toutes les autres dernières symphonies. Exceptionnelle est aussi l’instrumentation de l’Adagio, dans lequel Haydn introduit des trompettes et des timbales, toutes deux avec sourdines. L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Les douze «Symphonies londoniennes» forment le sublime accord final de l’œuvre symphonique de Haydn. Elles ont été conçues pour l’imprésario londonien Johann Peter Salomon, et Haydn lui-même en dirigea les créations, lorsqu’il se rendit, en 1791/1792 et 1794/1795, pour quelque temps dans la métropole anglaise. La première audition de la Symphonie en Si bémol majeur n° 98, en 1792, fut couronnée d’un tel succès que les premier et dernier mouvements, allegro, durent même être bissés. Haydn était au pupitre de cette exécution - comme c’était alors l’usage - depuis son clavier, avec lequel il soutenait convenablement l’orchestre. Dans le Finale de cette symphonie, le compositeur se réserva, exceptionnellement, l’occasion d’un petit solo personnel d’accords arpégés, qui ne manqua pas de produire son effet sur le public.
L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Les douze «Symphonies londoniennes» forment le sublime accord final de l’œuvre symphonique de Haydn. Elles ont été conçues pour l’imprésario londonien Johann Peter Salomon, et Haydn lui-même en dirigea les créations, lorsqu’il se rendit, en 1791/1792 et 1794/1795, pour quelque temps dans la métropole anglaise. Dans sa Symphonie en Ut majeur, jouée pour la première fois en mai 1792, Haydn témoigna d’un bel hommage envers l’impresario Salomon, qui était également premier violon solo de l’orchestre: à la fin du Menuet, il nota à son intention un court solo à l’octave aigüe, par lequel Salomon, au sens propre du terme, se «détachait» du reste des cordes.
L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Symphonie en Sol majeur Hob. I:94 (La Surprise)
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Friederike Mühle (Préface)
Les douze «Symphonies londoniennes» forment le sublime accord final de l’œuvre symphonique de Haydn. Elles ont été conçues pour l’imprésario londonien Johann Peter Salomon, et Haydn lui-même en dirigea les créations, lorsqu’il se rendit, en 1791/1792 et 1794/1795, pour quelque temps dans la métropole anglaise. La Symphonie en Sol majeur exécutée pour la première fois en mars 1792 fait aujourd’hui toujours partie des œuvres les plus populaires de Haydn. Son surnom anglais de «Surprise» lui vient de l’étonnant accord de tutti de l’Andante, auquel le public ne s’attendait certes pas. Haydn avait introduit cet effet consciemment après coup - et se tenait d’ailleurs volontiers prêt à autoriser le surnom donné, après l’effet de surprise, par un musicien londonien. Cette œuvre populaire se répandit rapidement également dans les pays germanophones, où elle occupe une place solide dans le répertoire - sous le nom de «Symphonie au coup de timbale» (Paukenschlag).
L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Symphony In B-Flat Major Hob. I:77 (HAYDN FRANZ JOSEF)
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Par HAYDN FRANZ JOSEF. Haydn composed his Symphony No. 77 along with his Symphonies Nos. 76 and 78 for a planned journey to England that never took place. Nonetheless, H.C. Robbins Landon calls these works the 'English symphonies” as they are stylistically closely linked to the 'London Bach”, Johann Christian Bach. Haydn himself, in a letter of 1783 to his Parisian publisher Charles-Georges Boyer, described the symphonies as 'Leicht und nicht vil Concertirend”, meaning that they were light in spirit and did not contain extensive solo passages but rather a clear sense of classical form. Continuing the cooperation between Bärenreiter and the G. Henle publisher regarding Haydn's large-scale choral works, operas and symphonies, this edition is based on the G. Henle Complete Edition of the 'Works of Joseph Haydn”. The Bärenreiter catalogue now includes the complete performance material for several 'Sturm und Drang” symphonies as well as all the London and Paris symphonies./ Répertoire / Conducteur
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Symetrie LA TOMBELLE FERNAND (DE) - FANTAISIE BALLADE - SCORE
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Dans sa Fantaisie Ballade pour harpe à pédales, unique œuvre connue de l’au...
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Dans sa Fantaisie Ballade pour harpe à pédales, unique œuvre connue de l’auteur pour la harpe Érard solo, La Tombelle n’emprunte pas directement son thème principal à un chant traditionnel précis, mais nous joue l’artifice d’écrire une musique dans l’esprit des ballades anciennes. Le sens de ballade à privilégier dans cette partition est celui de la vision qu’en donne le xixe siècle avec une forme plutôt libre (ce qu’accentue le terme « fantaisie ») et aux accents parfois mélancoliques. Bien que la mélodie principale de cette pièce soit formée de trois phrases musicales, comme le nombre de strophes de certaines ballades médiévales, il manque ici un envoi récurrent qui pourrait démontrer un hommage explicite à la forme poétique prisée par Machaut ou Villon.
La présente édition se fonde sur un brouillon autographe non daté, sauvé de sa lente mais certaine destruction dans un sombre grenier, demeure de colombidae plus amateurs de roucoulements que de musique, pour être placé aux archives du diocèse de Périgueux et Sarlat. Le manuscrit, malgré l’écriture claire de La Tombelle, possède un certain nombre de repentirs ainsi que des indications sur le fonctionnement de la harpe à pédales. Quelques oublis ont été corrigés ainsi que certaines précisions concernant les changements de pédales. Concernant les deux glissandos que comporte la pièce (mesures 92 et 151), le compositeur a noté sous la portée les « sons homophones ». Le premier correspond donc à une septième diminuée (la-si #-do-ré #-mi b-fa #-sol b) et le second terminant l’œuvre, à une échelle pentatonique (sol-la-si-do b-ré-mi-fa b).
/ Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / Symetrie
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Thomas Adès: The Origin Of The Harp: Harp: Score
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This piece takes its title from a painting by Daniel Maclise (1806-1870) in the Manchester City Art Gallery. Its subject is the mock Celtic Legend of a water nymph who falls for a mortal and struggles hopelessly to leave her element and join him on land. The Gods taking pity on her failure intervene and turn her into a harp transforming her weeping into a gentle music of wind through strings.
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20/07/2016 - Paris, Archives nationales, Festival Jeunes Talents - Marie-Laure Garnier (soprano), Anna Besson (flûte), Augustin Gorisse (cor anglais), Louise Lapierre (basson), Guillaume Sigier (piano)
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Textes de Charles Baudelaire (in Les Fleurs du mal)
A une époque où foisonnent de nombreuses et pourtant si diverses esthétiques musicales, aucune direction ne semble réellement s'imposer. Si l'on associe au XXème siècle une période de bouleversements idéologiques, on l'associe également avec des phénomènes de ruptures. Pourtant, Henri Dutilleux, traverse ce siècle avec une grande sérénité. Sans jamais dévier du chemin unique qu'il se trace, il enchaîne les compositions à la fois sublimes et personnelles...
Ses univers poétiques - dont je me sens très proche - se renouvellent sans cesse : nocturnes (La Nuit Etoilée, Ainsi la Nuit, l'Arbre des Songes...), rituels (Incantatoire et Obsessionnel dans ses Métaboles), ou encore son travail sur la lumière (ses magnifiques Shadows of Time). Sa conception coloriste de l'harmonie et la liberté avec il l'emploie, son orchestre foisonnant, ces nappes vibrantes, ce travail si riche sur le timbre et l'espace ou encore ce lyrisme intense mais toujours contenu, participent à l'élaboration d'un langage profondément personnel et prégnant qui traverse l'intégralité de son oeuvre.
La vraie leçon de Dutilleux pour les jeunes compositeurs, c'est - comme Debussy avant lui, ou Thierry Escaich aujourd'hui - la singularité. Ce qui me fascine littéralement chez Henri Dutilleux, c'est la façon dont il s'approprie un héritage musical fort, à la fois par sa sensibilité et au moyen d'un artisanat méticuleux. Et si Dutilleux est un compositeur singulier, il s'agit d'une singularité intemporelle.
Lui rendre hommage est à la fois un honneur, un plaisir immense, mais également l'occasion de rendre hommage à la voie qu'il a ouverte et à l'exemple qu'il représente pour nous aujourd'hui - hommage que je suis ravie de partager avec quatre autres compositeurs.
C'est tout naturellement que je me suis tournée vers la littérature de Charles Baudelaire, correspondant à la fois mon univers et à celui onirique d'Henri Dutilleux.
Mes sonnets sont écrits pour quintette (soprano, flûte alto, cor anglais, basson et piano). La formation instrumentale imposant la famille des bois m'a orientée vers la nature avec La Géante. La Cloche fêlée m'inspirait par son sens et Le Flambeau vivant par son caractère incantatoire.
Les sonnets expriment des visions différentes : la première plutôt fantastique - celle d'une géante magnifique dans la Nature ; la seconde mystique et processionnelle ; et enfin, le spleen intérieur par la métaphore d'une cloche ébréchée. Cependant, je les ai conçus de la même manière : tous trois travaillent ainsi le phénomène de nappes sonores vibrantes et entêtantes. Cela confère à l'ensemble son côté hypnotique, sensation intense que je retrouve à la lecture des sonnets baudelairiens, comme à celle de la musique de Dutilleux.
Camille Pépin (mai 2016) / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / JOBERT
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MURAIL TRISTAN - UNE LETTRE DE VINCENT
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01/02/2018 - Stuttgart (Allemagne), Festival Eclat, Theaterhaus - Ensemble L'Itinéraire
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Une Lettre de Vincent, pour flûte et violoncelle, est la pièce la plus récente ici (2018). Elle fait partie du cycle Portulan, un cycle de pièces de musique de chambre en cours d'élaboration, qui comporte actuellement huit pièces, écrites pour diverses combinaisons instrumentales parmi un ensemble de huit musiciens. Les portulans étaient d'anciens atlas maritimes, souvent ornés d'enluminures, qui traçaient les côtes et indiquaient les repères principaux au navigateur médiéval alors dépourvu de boussole. Chaque pièce du cycle se réfère à quelque chose, lieu, voyage, lecture, expérience esthétique, de particulière signification pour moi. Le point de départ de la Lettre de Vincent est un souvenir d'enfance : un livre que l'on m'avait offert, sur Van Gogh, où, en plus de reproductions de ses oeuvres, on pouvait trouver quelques-unes des lettres qu'il écrivait à son frère Theo, qui lui envoyait régulièrement de l'argent, des toiles, des couleurs. J'avais été très impressionné, et ému, autant par la peinture, que par le contenu de ces lettres, à la fois naïf, poignant, suppliant, parfois désespéré, souvent assez décousu, sautant d'une idée à l'autre. Beaucoup plus tard, j'ai retrouvé ces lettres, en particulier un petit opuscule contenant les dernières lettres, celles qu'il écrivit depuis Auvers-sur-Oise, pendant les derniers mois de sa vie, et ces émotions d'enfance sont revenues. La pièce débute par un court motif de quatre notes, qui évoque les mots Mon cher Theo , par quoi commencent toutes les lettres de Vincent. Ce motif va se transformer tout au long de l'oeuvre, et se mêler à divers autres éléments - en particulier des échanges très rapides entre harmoniques de flûte et de violoncelle, selon la technique dite de hoquet, métaphore d'une technique picturale chère à Van Gogh, qui consiste en l'accumulation de petites touches de peinture. J'habite aujourd'hui dans cette Provence que Van Gogh avait choisie pour y trouver sa palette colorée. Certains soirs, la pleine lune se lève derrière les grands cyprès du jardin...
Tristan Murail, / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / LEMOINE
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Il Pastor Fido Hwv 8A (HAENDEL GEORG FRIEDRICH)
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Couverture Rigide. Par HAENDEL GEORG FRIEDRICH. Handel's 'Il pastor fido”, HWV 8a, is the most modest of his Italian operas: With over half of its numbers drawing from musical material of earlier Italian cantatas, the work deliberately reflects the pastoral style of the Italian serenata. In order to capture the simplicity of this approach to form, Handel made use of several different techniques, such as a consistent use of high vocal registers, an abundance of monothematic da capo arias, and an overall prevalence of held-back arias. 'Il pastor fido” did not lend itself particularly well for an opera adaptation: Reducing the original text to the scale of an opera libretto posed an immense challenge. With drastic cuts, Handel's librettist Rossi condensed five acts with eighteen characters into three acts with only six roles. The libretto – a paltry sketch of the complex original drama – was not well received. But Rossi had actually done his best to add a sense of coherence to the story while preserving at least some of Guarini's poetic language. This 'Halle Handel Edition' volume compares several sources that were not available for earlier editions. Amongst other things it presents the first modern edition of the complete overture, the complete stage instructions from the libretto, and an alternative ending for the duet of Mirtillo and Amarilli in the third act./ Répertoire / Conducteur
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SAINT-SAENS CAMILLE - LE CARNAVAL DES ANIMAUX - MUSIQUE DE CHAMBRE - SCORE
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Camille Saint-Saëns
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Conçu en tant que pièce humoristique de circonstance à l’occasion du concert de Carnaval de son ami le violoncelliste Charles-Joseph Lebouc en mars 1886, le Carnaval des Animaux obtint un tel succès que Saint-Saëns en demanda, peu de temps après, l’interdiction d’exécution et de publication. Il craignait, de fait, que cette «Grande Fantaisie zoologique» - consistant en 14 courtes pièces pour onze instruments - ne vînt faire de l’ombre à ses compositions sérieuses. Cinq mois seulement après la mort du compositeur, elle fut quand même imprimée et entreprit alors - dans sa version originale comme sous forme d’innombrables arrangements - son cortège victorieux dans le monde entier.
C’est ainsi que le Carnaval devint alors l’œuvre véritablement la plus populaire du compositeur français, tandis que son originalité musicale lui permet d’être abordée fréquemment dans l’enseignement musical ou jouée par des orchestres d’élèves. Grâce à la combinaison de l’édition d’étude et de l’édition des parties séparées (pour laquelle on peut également commander des parties supplémentaires en cas de formations de cordes plus importantes), les Éditions G. Henle proposent désormais un matériel optimal. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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BACH J.S. - LOBE DEN HERRN, ALLE HEIDEN - SCORE
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Lobet den Herrn, alle Heiden BWV 230 - Motet for four-part mixed choir.
In Bach’s voluminous output of music the motets form a small group of modest proportions, particularly as compared to the200 or so surviving cantatas. In historical perspective, however, the corpus of motets is especially distinguished, being the only part of Bach’s vocal œuvre whose post-1750 tradition has remained unbroken to the presentday.
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Fantazias And In Nomines Score (PURCELL HENRY)
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Par PURCELL HENRY. Henry Purcell (1659-1695) held numerous appointments at the Royal court and Westminster Abbey, and is considered by many to be the greatest ever English-born composer. His prolific work covered all fields: orchestral, ecclesiastical, operatic, theatrical, incidental, and chamber music were all enriched by his output. Fantazias And In Nomines is a collection of his 15 Fantasies and 2 In Nomines, Z. 731-747. Purcell is credited with popularising the hitherto arcane form of the Fantasy, perhaps most famously in his Fanstasia Upon One Note, where a middle C is sustained throughout – in live performances this issometimes played by a volunteer from the audience! This full score edition has been edited by the renowned musicologist Robert Thurston Dart. / Rép Classique / Répertoire / Conducteur
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Par SCARLATTI DOMENICO. Audi Filia was written for the celebrations for St Cecilia’s Day in Rome in October 1720. It was originally part of a much larger mass setting for the event, which is considered to be one of the finest pieces of music to survive from the Baroque era. This movement, intended for the gradual, is one of the more popular sections and is often performed as a stand-alone piece. It is scored for 2 Oboes, Strings, Organ, and Soprano solo. Alessandro Scarlatti (1660-1725) was an Italian composer in the Baroque style, who mostly wrote for choral groups. He is best remembered for his operas and oratorios, but he also wrote several hundred chambercantatas for solo Voice. / Rép Classique / Répertoire / Conducteur
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Par DVORAK ANTONIN. The profound impression it makes on us is due in part to the...
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Par DVORAK ANTONIN. The profound impression it makes on us is due in part to the sequence of variations on a death motif that seems to have been borrowed from the beginning of the second Kyrie from Bach's Mass in B minor. Written in 1890, it was commissioned by the publisher Novello for the Birmingham Music Festival and premiered there under the direction of the composer on 9 October 1891. For this performance, Dvorák used a copy of the score which he had personally examined and which later served as the engraver's copy. The Dvorák scholar Klaus Döge succeeded in tracking down its location and evaluating this important source for the first time. It contains the 'Fassung letzter Hand' and, moreover, offers valuable insights into Dvorák's conducting workshop. It served as the principal source for the Breitkopf Urtext edition./ Répertoire / Conducteur
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RACHMANINOFF S. - PIANO CONCERTOS 1, 2 & 3 - SCORE
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Dover Publications
Just as Serge Rachmaninoff's piano virtuosity ranked him among the greatest pian...
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Just as Serge Rachmaninoff's piano virtuosity ranked him among the greatest pianists of the twentieth century, his compositions for piano and orchestra won him an important position among modern composers. Among the works that ensure his reputation are the first three piano concertos, reprinted here from the authoritative full-score Russian editions.
Rachmaninoff wrote the stirring Piano Concerto No. 1 in the years 1890–91, while he was still a young student at the Moscow Conservatory, and revised it nearly three decades later in 1917, when he began to devote his life mainly to his international career as a piano virtuoso. The immense and enduring success of the Piano Concerto No. 2, completed in 1901, has made this romantic work one of the most performed and recorded in the concerto literature and one of the most familiar compositions in all of music. The powerful and expressive Piano Concerto No. 3 was composed for a concert tour of America, during which Rachmaninoff appeared with great success as composer, pianist, and conductor. Like the first two concertos, it remains a repertoire favorite in concert halls around the world.
All three acclaimed works are reprinted in this finely made yet remarkably inexpensive Dover edition. Musicians and music lovers will find it a convenient single-volume source from which to study intimately three major works of the twentieth century.
Reprint of the State Music Publishers, Moscow, 1965 edition. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / DOVER
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HOLST GUSTAV - THE PLANETS - FULL SCORE
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Dover Publications
Parmi les compositeurs britanniques modernes les plus populaires et les plus imp...
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Parmi les compositeurs britanniques modernes les plus populaires et les plus importants, Gustav Holst (1874-1934) était un véritable excentrique, passionné d'enthousiasme étrange et de rêveries mystiques. Sa spectaculaire suite symphonique The Planets, créée pour la première fois en 1918, a établi sa réputation internationale et reste un incontournable du répertoire orchestral à ce jour.Marquée pour d'énormes forces orchestrales et un chœur sans paroles, l'œuvre est divisée en sept mouvements, la musique de chacun incarnant les qualités astrologiques et mystiques d'une autre planète. De la marche menaçante et implacable de Mars, the Bringer of War aux robustes festivités de Jupiter, the Bringer of Jollity et au silence étrange et surnaturel de Neptune, the Mystic , le balayage émotionnel et les techniques innovantes du suite ont ravi et enthousiasmé son vaste public depuis ses débuts spectaculaires. Les musiciens et les mélomanes voudront posséder cette partition complète faisant autorité, joliment publiée et peu coûteuse. Réimpression de l'édition Goodwin & Tabb, Ltd., Londres, 1921. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / DOVER
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Julian Anderson: Poetry Nearing Silence: Orchestra: Score
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Faber Music Limited
A collection of eight engagingly quirky miniatures from 1997 Julian Anderson&rs...
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A collection of eight engagingly quirky miniatures from 1997 Julian Anderson’s Poetry Nearing Silence was inspired by the work of artist Tom Phillips. The highly contrasted often bizarre juxtapositions of Phillips’s The Heart of a Humument – which sees him ‘treating’ an obscure late Victorian novel by selecting certain words and phrases and then painting over the rest of each page – are mirrored in vividly imagined music whose pithy energy creates a playful virtuoso tour de force for all seven instruments.
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