3rd Edition. Par . Trusted by hundreds of teachers since 2001, Scale Shapes is the popular, diagram-based way to learn piano scales using the Stocken Method. Based on the new ABRSM syllabus, this fully revised and updated third edition is an invaluable aid for grade exams and general progress. ? BASED ON THE NEW ABRSM SYLLABUS ? UNIQUE KEYBOARD DIAGRAMS make playing scales easy; left- and right-hand diagrams appear together ? SPEED UP the learning process and supplement music lessons with this foolproof aid ? IMPROVE PERFORMANCE with SCALES SHAPES? intuitive method for memorising the physical shapes of different keys/ Etude / Piano

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A bumper collection of 45 fantastic hit songs from the movies, all arranged as sumptuous Piano solos. Whether you're looking for the groovy 60s Jazz of Alfie, the blistering rock of Live And Let Die or the heart-warming harmonies of You've Lost That Loving Feeling (Top Gun), you'll find that special movie moment just waiting to be rekindled in this special anthology. All of the solos are suitable for the intermediate Pianist, and offer excellent alternatives to the standard repertoire, adding spice and variety to your recitals. Also included are themes from The Trueman Show, Il Postino, Forrest Gump and many more, all of which will evoke the fondest memories of your very favourite films

Comme à notre habitude, nous profitons d'une large distribution éditoriale pour mettre à la fois au programme de ce recueil des airs très connus de Lully, Rameau ou Charpentier, mais aussi révéler les talents de Boismortier, Mondonville, Collasse, etc. grâce à des compositions tout à fait remarquables et bien entendu à découvrir.
Un problème concernant le maintien de la tonalité originale s'est tout de suite posé. En effet, le diapason étant plus bas à l'époque d'un demi, voire d'un ton, devait-on garder la tonalité d'origine ?
Nous avons pris la décision de jouer la carte de la sécurité vocale et ainsi dans bon nombre de cas de transposer les airs lorsque ceux-ci sont trop tendus pour le diapason d'aujourd'hui (ce recueil étant avant tout destiné à un public le plus large possible).
Notons pour anecdote que l'air de Titon (et l'Aurore) de Mondonville n'a pas eu besoin d'être abaissé. En effet, le chanteur vedette de l'époque - Jélyotte -était en fin de carrière et ne possédait plus les superbes aigus* qu'il déployait auparavant dans les oeuvres de Rameau (Dardanus ou Platée).
Nous recommandons vivement aux interprètes avant de chanter, de déclamer le texte, dans les oeuvres du XVIIe siècle et les récitatifs des airs du XVIIIe afin de dégraisser la voix de l'emprise du son.
Le texte (et sa parfaite compréhension) est essentiel, il fait partie intégrante de la composition elle-même voulue par le compositeur.

Dr. Michel Verschaeve


* Avis très important :
- La voix de Haute-Contre à la Française est en fait une voix de Ténor léger qui mixe ses aigus et qui dans cette tessiture n'utilise absolument pas à l'époque son registre de poitrine. Le premier contre-ut (français) de poitrine sera poussé en 1831 par le grand ténor romantique Gilbert-Louis Duprez dans Guillaume Tell de Rossini...
- Nous avons respecté l'orthographe et la ponctuation originales des manuscrits et éditeurs de l'époque. / Partition /