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HORN
LUTE, THEOR…
MANDOLIN
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MARIMBA
MUSICAL COU…
NO SCORES
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ORCHESTRA -…
ORCHESTRA P…
ORGAN - ORG…
OTHER INSTR…
OUD
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PERCUSSION
PIANO
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NARROW BY INSTRUMENTATION
NARROW BY INSTRUMENTATION
Piano, Vocal and Guitar (40584)
Piano solo (33889)
Concert band (17843)
Choral SATB (17040)
Guitar (16411)
Piano, Voice (11313)
Guitar notes and tablatures (10520)
String Quartet: 2 violins, vio… (7689)
Divers (7215)
Brass ensemble (6668)
Violin and Piano (6660)
Marching band (6311)
Flute and Piano (5924)
Orchestra (5809)
Choral 3-part (5044)
Violin (5037)
Musical course - Solfege (5022)
Organ (4780)
Flute (3824)
Wind ensemble (3348)
Guitare (2847)
Clarinet (2822)
Clarinet and Piano (2812)
Soli, Mixted choir and accompa… (2753)
Choral 2-part (2732)
Chamber Orchestra (2684)
String Orchestra (2587)
Bass guitar (2455)
Drums (2443)
Trumpet, Piano (2380)
Trumpet (2238)
1 Piano, 4 hands (2128)
Cello (2102)
Jazz Ensemble (2039)
Cello, Piano (2024)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (1836)
Voice solo (1723)
Choral (1696)
Alto Saxophone (1667)
Alto Saxophone and Piano (1621)
Easy Piano (1598)
Flute and Guitar (1544)
Saxophone (1464)
2 Guitars (duet) (1423)
Lyrics and Chords (1378)
Trombone (1319)
French Horn and Piano (1287)
Ukulele (1268)
Keyboard (1254)
Trombone and Piano (1249)
Piano Trio: piano, violin, cel… (1185)
Accordion (1164)
Oboe, Piano (duet) (1121)
Choral TTBB (1076)
Viola (1064)
Viola, Piano (1050)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (1023)
Tuba and Piano (953)
Recorder (943)
French horn (896)
Harp (861)
All Instruments (839)
Voice, Guitar (835)
Bassoon, Piano (duet) (815)
4 Guitars (Quartet) (799)
Tenor Saxophone (731)
2 Pianos, 4 hands (714)
Opera (700)
Oboe (677)
Piano and Orchestra (668)
Music Theory (660)
High voice, Piano (653)
Baritone voice, Piano (611)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (600)
Conducteur (596)
Double Bass (572)
Orchestra, Violin (564)
Banjo (559)
Soprano voice, Piano (555)
Choral SSAA (549)
Mandolin (539)
2 Violins (duet) (536)
Brass Quartet (533)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (527)
Biography (526)
Harmonica (525)
C Instruments (496)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (493)
Ensemble A Vent (490)
2 Flutes (duet) (487)
Chant (474)
Medium voice, Piano (466)
School Ensemble (458)
3 Guitars (trio) (456)
Accordion ensemble (446)
Tuba (444)
Low voice, Piano (441)
Percussion (421)
Musical Awakening (418)
Piano, Voice, Guitar tablature… (416)
Euphonium, Piano (duet) (416)
Choral Unison (414)
Saxophone and Piano (413)
String Trio: violin, viola, ce… (409)
Children choir (406)
Violin, Guitar (duet) (391)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (389)
Bassoon (383)
Double bass, Piano (duet) (379)
Guitar Ensemble (376)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (373)
2 Clarinets (duet) (372)
Tenor Saxophone and Piano (371)
Descant (Soprano) Recorder (368)
Brass Quartet: 4 trombones (361)
Percussion, Piano (duet) (321)
Cello, Orchestra (301)
Cornet and Piano (300)
Harpsichord (299)
Guitare et Musique de Chambre (292)
Piano, Guitar (duet) (291)
Bb Instruments (285)
Petit Ensemble Contemporain (279)
Saxhorn and Piano (277)
Tenor voice, Piano (268)
Ensemble Instrumental Et Petit… (265)
2 Flutes, Piano (263)
2 Cellos (duet) (259)
:: (258)
4 Euphoniums (257)
2 Saxophones (duet) (256)
5 Part Ensemble (255)
CD (248)
Piano Quartet: piano, violin, … (245)
Violin, Cello (duet) (243)
Treble (Alto) Recorder (233)
Mezzo-Soprano voice, Piano (230)
Flute, Orchestra (229)
Percussion Ensemble (228)
Livret (227)
Flûte Traversière, Clarinett… (224)
Accessoire (222)
Bass Trombone and Piano (219)
Musical dictation (216)
Choral SSATB (216)
Cello, Guitar (duet) (215)
Partie Séparée (214)
Soprano voice (212)
Trompette ou Cornet, Trombone … (204)
2 Recorders (duet) (204)
Piano Accompaniment (204)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (202)
Exemplaire Complet (196)
Hautbois, Basson et Piano ou O… (196)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (196)
2 Violins, Piano (196)
Organ, Trumpet (duet) (194)
Big band (194)
Band Scores (191)
Choral SSAATTBB (189)
Flute Quartet: 4 flutes (188)
2 Euphoniums et Piano ou Orgue… (186)
Stationery (184)
Nursery rhyme (184)
Parties Supplémentaires (184)
Eb Instruments (182)
Parties Orchestrales (182)
Ensemble A 4 Parties (180)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (178)
2 Saxophones, Piano (177)
Recorder Quartet (176)
Clarinet, Orchestra (176)
Snare drums (175)
Trio (175)
Saxophone Ténor et Piano (174)
Flute Trio: 3 flutes (171)
Recorder Ensemble (167)
2 Trombones, Piano (167)
Mezzo-Soprano voice (164)
Dulcimer (164)
Guitar, Orchestra (163)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (158)
Quintette à Cordes (156)
Flute ensemble (155)
2 Euphoniums et Piano (154)
Clarinet Ensemble (151)
3 Euphoniums et Piano ou Clavi… (150)
Guitare ou Luth (149)
Matériel D'Orchestre (149)
Euphonium (148)
Soprano voice, Orchestra (145)
Violin, Basso continuo (143)
DVD concert (140)
Guitar, String Quartet (138)
Pocket, Study conductor (138)
Baritone voice (137)
Flute, Basso continuo (135)
Quintette à vent (130)
Chant et Guitare (130)
Trumpet, Orchestra (130)
2 Tubas et Piano (129)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (129)
Harp, Flute (duet) (129)
Recorder, Piano (129)
Partition de Poche (127)
Ensemble (127)
Trio avec Piano (126)
Flute, Clarinet (duet) (125)
Violin, Viola (duet) (123)
5 Part Ensemble (Clavier, Guit… (123)
2 Clarinets, Piano (123)
Saxhorn Alto en Mib et Piano (121)
Concert Band/Harmonie (120)
3 Recorders (trio) (120)
2 French horns, Piano (120)
Concert band, Choral (117)
2 Trombones (duet) (117)
Travaux Pour Choeurs (117)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (116)
Horn and Orchestra (116)
Baritone Horn and Piano (116)
Trio à Cordes (115)
Children choir, Piano (115)
Pennywhistle (114)
Flexible Instrumentation (113)
2 Trumpets (duet) (112)
Guitare Electrique (111)
Marimba (111)
ENS::Ensemble (111)
Tenor voice (110)
2 Cellos, Piano (110)
Clavecin (109)
3 Clarinets (trio) (108)
String Trio: 2 violins, cello (106)
Woodwind Quintet (106)
Drum set and Piano (106)
Mélodies (105)
Trombone and Orchestra (104)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (104)
Quatuor (102)
Soprano (102)
Mélodie, Chant Et Piano (100)
Voix Et Orchestre (100)
Etudes (99)
Oboe and Orchestra (99)
Timpani (98)
2 Cornets, Cor en Mib et Tuba (98)
Saxophone ensemble (97)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (97)
Horn Ensemble (97)
Trompette ou Cornet, Euphonium… (96)
Cornet (96)
Saxhorn Basse en Sib, Euphoniu… (96)
Drums-Marching band (93)
Quintette (93)
Ensemble Mixte (91)
Low voice (90)
2 Bassoons (duet) (89)
Educatif (89)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (88)
2 Euphoniums (86)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (86)
Choral CD (86)
Choeur (SATB) et Brass Band (85)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (83)
Vocal duet, Piano (83)
Piano, Guitar (Chords) (83)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (82)
3 Trombones (trio) (82)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (81)
Piccolo, Piano (81)
Flute, Cello, Piano (trio) (81)
Dobro (80)
Clarinette et Orchestre (80)
Tambour (80)
Trombone, Organ (80)
Bass Clef Instruments (79)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (79)
Piano Quintet: piano, violin, … (79)
3 Cornets (77)
2 Cornets et 2 Tubas (77)
Flûte Traversière, Hautbois,… (76)
Recorder, Guitar (duet) (76)
Treble (Alto) Recorder, Piano (76)
Big Note Piano (75)
Symphonic Band (73)
Musique Légère (73)
2 Trompettes Sib, 1 Cor, 1 Tro… (72)
2 Violons, Alto et Basse (72)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (72)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6… (72)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (71)
Ensemble à Cordes (71)
2 Violas (duet) (70)
High voice (69)
Choeur Mixte, Soprano et Orche… (69)
Fanfare Band (69)
Cor en Mib et Piano ou Orgue (69)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (69)
Oboe, Bassoon (duet) (68)
Violon, Cordes et Basse Contin… (67)
String quintet (67)
2 Oboes, Piano (66)
Choral SSATTB (65)
Cornet and Orchestra (65)
2 Trombones et Piano ou Orgue (64)
Mandolin, Guitar (duet) (64)
Edition Critique des oeuvres d… (63)
Tuba en Mib et Piano ou Orgue (63)
Choeur SAM (63)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (63)
1 Piano, 6 hands (63)
Lap Steel Guitar (62)
2 French horns (duet) (62)
Bass Clarinet (62)
Ensemble A 4 Parties (Clavier,… (61)
Cello, String Bass (duet) (61)
Scores (61)
String Quartet : 4 violas (61)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (61)
Soli and Orchestra (60)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Tr… (60)
Voix Mixtes (60)
Vibraphone (60)
Basse En Eb Et Piano (60)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon… (59)
3 Saxophones (trio) (58)
Voix Et Instruments Divers (58)
Percussions (58)
Violin, Organ (58)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (58)
Saxhorn Basse, Tuba et Piano (57)
2 Bassons et Piano ou Orgue (57)
Trumpet, Trombone, Piano (56)
Ensemble Instrumental (56)
Livres (56)
Viola, Cello (duet) (56)
Double bass, Orchestra (56)
Viola and orchestra (56)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (55)
Trombone or Euphonium (55)
Choeur SATB, (4 Instruments, C… (55)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (55)
Batterie et Percussions (54)
Cor d'Harmonie et Piano (53)
Voice and Orchestra (53)
Choral, Orchestra (53)
Orchestres à Vent (53)
Clarinet, Guitar (duet) (52)
3 Trombones Ténor et 1 Trombo… (52)
2 Trompettes ou Cornets et Cor… (52)
Electric bass, Drums (52)
Brass Quartet: 4 trumpets (52)
2 Cornets Et Piano (52)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (52)
Trompette, Trombone et Piano (52)
Violoncello, Basso continuo (52)
Quintette de Cuivres (51)
Clarinette et Orchestre à Ven… (51)
Flûte Traversière Alto et Gu… (51)
2 Bassons et Piano (51)
Voix et Orchestre à vent (51)
2 Trompettes et 3 Trombones (51)
Chorale (51)
2 Cors en Mib et Piano (51)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, … (50)
Cajon (50)
2 Saxophones Ténor et Piano (50)
Trompette ou Cornet ou Bugle e… (50)
Xylophone (50)
Snare drums, Piano (49)
Djembe (49)
2 Saxophones Alto et Piano ou … (49)
Quatuor à Cordes et Guitare (48)
Clarinette et Quatuor à Corde… (48)
Trompette ou Cornet, Cor en Mi… (48)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et C… (48)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (48)
Trumpet, Trombone (duet) (48)
Lute (48)
Trombone et Piano ou Orgue (48)
2 Cornets et Piano ou Orgue (47)
2 Clarinettes et Piano ou Orgu… (46)
Cello Ensemble (46)
Accordion and Orchestra (46)
Saxophone Baryton (45)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (45)
Saxhorn Basse, Euphonium, Tuba… (45)
2 Trompettes (duo) (45)
4 Clarinettes et Piano ou Orgu… (45)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (44)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (44)
3 Trombones et Piano ou Orgue (44)
Orchestre (44)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1… (44)
Libretto (44)
String Trio: 3 violins (44)
Livre Musical (44)
Trombone Alto et Piano (44)
Saxhorn or Euphonium (44)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (43)
Solistes SSATTB, Choeur SATB, … (43)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (43)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (43)
2 Saxophones Ténor et Piano o… (43)
A Cappella (43)
Guitare Flatpick et Plectre (42)
2 Tubas (42)
3 Euphoniums (42)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (42)
Bugle (42)
Xylophone, Piano (42)
Alto et Orchestre (42)
2 Cornets, Cor En Eb Et Tuba (42)
2 Cors et Piano ou Orgue (42)
Tuba en Do et Piano (42)
4 Tubas (2 Euphoniums et 2 Tub… (42)
2 Cors en Mib et Piano ou Orgu… (41)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (41)
3 Flûtes Traversières et Pia… (41)
Cornet en Mib et Piano (41)
Cor Des Alpes Et Piano (41)
4 Saxophones (Soprano, Alto, T… (41)
Saxophone Alto, Saxophone Tén… (41)
Hautbois, Clarinette et Basson… (41)
3 Saxophones (Alto, Ténor) et… (41)
Choeur de Femmes (41)
Flute and String Quartet (40)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 F… (40)
Lyrics only (40)
Trio A Cordes (40)
Voice, Organ (40)
Medium Voice (40)
Quintette Avec Piano (40)
3 Clarinettes et Piano ou Orgu… (40)
Conga (40)
Clavier ou Orgue Electronique (40)
2 Trombones Basse et Piano (40)
Accordion, String(s) (40)
Basse En Bb Et Piano (Orgue) (39)
Petit Orchestre (39)
String Quintet: 2 violins, vio… (39)
4 Euphoniums et Piano ou Orgue… (39)
Flûte Traversière, Alto Et G… (39)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (39)
4 Cellos (39)
Guitare Tablatures Flatpick et… (39)
2 Violins and Basso (39)
Baryton et Orchestre (38)
Bassoon, Orchestra (38)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (38)
Viola, Guitar (duet) (38)
Piccolo (38)
Tenor (38)
Choeur SATB et Basse Continue (37)
Saxophone Sib Et Piano (37)
3 Trumpets (trio) (37)
Violon, Violoncelle Et Alto (37)
Flûte Traversière, Hautbois,… (37)
Choeur Mixte et Orchestre (37)
Basse En Bb Et Piano (37)
Flûte Traversière, Violon et… (37)
Cor en Fa (37)
2 Violas, Piano (37)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (37)
Oboe, Guitar (duet) (37)
4 Violons, 2 Altos, Violoncell… (36)
Trompette, Hautbois D'Amour, V… (36)
Trombone et Cordes (36)
Violon Solo, Violoncelle Solo,… (36)
Mandoline, Mandole et Guitare (36)
Trompette et Orchestre à Vent… (36)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (36)
Violon Principal, 2 Violons, A… (36)
Baryton (36)
Chamber Music (36)
Soprano Saxophone and Piano (36)
Trompette, Cordes Et Basse Con… (36)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (36)
Flûte Traversière, Clarinett… (35)
Oboe, Bassoon and Piano (35)
2 Trombones et Clavier ou Pian… (35)
Chanson (35)
String Trio: 3 cellos (35)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (34)
Flûte Traversière et Cordes (34)
Flûte Traversière Violon et … (34)
Conducteur et Poche (34)
Trombone et Brass Band (34)
3 Tubas (34)
Viola da Gamba (34)
2 Hautbois, 2 Violons, Alto, V… (33)
Clarinette, Violoncelle Et Pia… (33)
Saxophone Soprano, Saxophone A… (33)
Tuba Solo (33)
Trumpet ensemble (33)
2 Clarinettes en Sib et Clarin… (33)
Clavier Electronique et Ligne … (33)
2 Trompettes ou Cornets et Tub… (33)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (33)
Baritone Saxophone (33)
Percussions et Piano (33)
4 Trompettes, Cor, 4 Trombones… (33)
Flûte à Bec et Piano (33)
Trombone Et Orgue (33)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, Tim… (32)
Trompette en Mib, Cor, Trombon… (32)
String Quintet: 2 violins, vio… (32)
Trompette, Cor et Piano ou Org… (32)
Trompette et Quatuor à Cordes… (32)
Batterie Fanfare En Sib (32)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (32)
Quatuor à vent (32)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (32)
Harpsichord and Strings (32)
Guitare (Fingerpick) (32)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2… (32)
Trombone et Orchestre à Vent (32)
3 Clarinettes en Sib et Clarin… (32)
Choeur SSATB, 2 Flûtes Traver… (31)
Choeur SSATTB, (6 Instruments,… (31)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (31)
Cello, Organ (31)
Orgue et Brass Band (31)
2 Trompettes, Cor Et 2 Trombon… (31)
English horn, Piano (31)
2 Trompettes Et 2 Trombones (31)
Choeur SS (B) ou SA (B), 2 Vio… (31)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (30)
Duos (30)
Batterie Fanfare En Mib (30)
Autoharp (30)
Trompette et Piano ou Orgue (30)
Bugle et Piano (30)
Trompette Et Orchestre (30)
Organ and Brass Band (30)
Soprano Saxophone (30)
Diverses Formations (30)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (29)
Ensemble Divers (29)
Choeur A Cappella (29)
2 Oboes (duet) (29)
Piano, Bass, Drums (trio) (29)
Baritone Ukulele (29)
Euphonium et Brass Band (29)
Flûte A Bec, Guitare Et Musiq… (29)
Oeuvres Théâtrales/Oratorios… (29)
Flûte à Bec F1, C1, 2 Violon… (28)
Harpe, Violon et Violoncelle A… (28)
2 Clarinettes, 2 Violons, Orgu… (28)
Trompette ou Flûte à Bec ou … (28)
Violon, Alto, Guitare et Violo… (28)
Cor, Euphonium et Piano ou Org… (28)
2 Violons, 2 Altos ou 3 Violon… (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 B… (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (28)
Recorder, Bass Continuo (28)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (28)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (28)
Instruments Acoustiques (28)
Book (28)
Trombone ou Tuba (28)
3 Bassons (28)
2 Flûtes Traversières et Gui… (28)
Orchestre Scolaire (27)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (27)
Piano et Orchestre (27)
2 Violons, 2 Altos et 2 Violon… (27)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (27)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (27)
Musique de chambre (27)
Solo et Accompagnement de Cord… (27)
String trio (27)
Quatuor Variable (27)
Cor en Mib et Brass Band (27)
2 Cornets (27)
5 Recorders (27)
Voix et Brass Band (27)
Voix (Ou Récitant) Et Instrum… (27)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (27)
Ocarina (27)
Cornet ou Trompette et Brass B… (27)
Saxophone Alto et Orchestre à… (26)
2 Flûtes Traversières, Corde… (26)
Petit Choeur SATB, Contrebasse… (26)
Choeur SATTB (26)
Vocal duet (26)
Musique originale (26)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (26)
Euphonium and Orchestra (26)
Voix et Piano Réduction (26)
Cor en Mib (26)
String Trio: 2 violins, viola (26)
Flûte à Bec et Guitare (26)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (26)
Percussions Diverses (26)
Trombone ensemble (26)
Trompette Solo (26)
Trompette en Do ou et Trompett… (26)
Voice, String Quartet (25)
Trompette en Sib, Cor, Trombon… (25)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (25)
Clarinette, Violon et Piano (25)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (25)
Voix et CD Playback (25)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (25)
Brass Trio (25)
Chorale d'Enfants et Piano (25)
Guitare Tablatures Electrique (25)
Cor, Trombone et Piano ou Orgu… (24)
Trio de Vents (24)
Flûte à Bec, 2 Violons, Alto… (24)
Hautbois et Quatuor à Cordes (24)
Petit Choeur SATB, 2 ViolonSBa… (24)
Hautbois, Flûte à Bec F1 ou … (24)
Hautbois 3 Clarinettes Sib 1 C… (24)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 V… (24)
Quatuor de Cordes (24)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinet… (24)
Flûte Traversière et Quatuor… (24)
Flûte Traversière 3 Clarinet… (24)
Tuba and Orchestra (24)
Flûte Traversière, Hautbois,… (24)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (24)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Vi… (24)
Trompette 3 Clarinettes Sib 1 … (24)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (24)
3 Clarinettes Sib et Clarinett… (24)
Flûte Traversière ou Hautboi… (24)
Flûte Traversière et 4 Clari… (24)
Clarinette ou Trompette ou Vio… (24)
Hautbois et 4 Clarinettes (24)
2 Violons, Alto et Violoncelle… (24)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 … (24)
Flûte Traversière 2 Violons … (24)
Solistes SATTB, Choeur SSATTBB… (24)
Saxophone Alto et Piano ou Org… (24)
Flute, Trumpet (duet) (24)
Partition D'Orchestre (24)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (24)
Hautbois, 2 Violons, Alto, Vio… (24)
Instruments A Vent (24)
Saxophone and Orchestra (24)
Soprano, Piano (24)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (24)
Trombone Solo (24)
2 Recorders, Basso continuo (t… (24)
Solistes SST, Choeur SATB/SATB… (23)
Edition Complète (23)
Sextuor à Cordes (23)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (23)
Hautbois, 2 Flûtes Traversiè… (23)
Violoncelle et Piano ou Orgue (23)
Ensemble de Cors (23)
Oboe, Organ (23)
Tambour Et Piano (23)
Orgue et Orchestre à Vent (23)
Hautbois solo (23)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (23)
DVD Opera and Ballets (23)
Violon 2 (23)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (23)
Brass Quartet: 4 horns (23)
5 Euphoniums (22)
Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flû… (22)
5 Clarinettes (22)
Double Choeur Mixte (22)
Ukulélé Soprano (22)
Orchestre: Solistes SATB, Choe… (22)
Batterie-Fanfare (22)
Choeur et Orchestre (22)
Guitar, Flute, Clarinet (22)
ENS::Ensemble d'cole (22)
Guitare et Ensemble (22)
Quatuor avec Piano (22)
4 Tubas (22)
Flute, Violin, Piano (22)
Choeur SATB/SATB, (Basse Conti… (22)
Flûte Traversière Clarinette… (22)
Violon 1 (22)
Solo Avec Accompagnement De Co… (22)
Lecture Chantée/Formation De … (22)
Children choir, Instruments (22)
Alto et Piano ou Orgue (22)
Cornet et Brass Band (22)
Ensemble D'Altos (22)
Handbells (22)
Choeur SATB et Orchestre (22)
Contrebasse et Piano ou Orgue (22)
String quartet: 4 violins (22)
Bagpipe (22)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (22)
2 Euphoniums (duet) (22)
Ensemble De Cuivres Et Percuss… (22)
Bass Clarinet, Piano (22)
Soprano ou Ténor et Piano (22)
Guitare et Voix (22)
Clarinette, Viola and Piano (t… (22)
Piano Quartet: piano, 2 violin… (22)
Saxhorn Basse, Euphonium ou Tu… (21)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
5 Voix SATTB (21)
Flute, Viola and harp (21)
Choeur SATB, (Basse Continue) (21)
Euphonium Ensemble (21)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (21)
Mezzo-Soprano ou Baryton et Pi… (21)
Flûte Et Instruments Divers (21)
Trombone Et Clavier (Piano) (21)
2 Pianos, 8 hands (21)
Clavecin Et Instruments A Cord… (21)
Ensemble A 4 Parties (Clavier,… (21)
Organ, Piano (duet) (21)
Fac-similé (21)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (21)
Carte Postale (21)
Flûte à Bec F1 (Hautbois), 1… (20)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (20)
Solistes STB (SB/TB/SATB), Cho… (20)
Cor Des Alpes Et Orchestre A v… (20)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (20)
Guitar, Violin, Viola, Violonc… (20)
2 Violons, Alto, Violoncelle o… (20)
Trio De Cuivres (20)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (20)
Trombone Alto et Piano ou Orgu… (20)
2 Violons ou 2 Hautbois, Alto,… (20)
Opéra (20)
Clarinette, Trombone et Piano … (20)
Orchestre De Chambre (20)
2 Violons, Alto, Basses et Cla… (20)
Flute, Organ (duet) (20)
Sextuor (20)
Choeur d'Enfants SSA, Récitan… (20)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB… (20)
2 Violons, Violoncelle, Cordes… (20)
Saxophone Alto, Saxophone Teno… (20)
Guitare Tablatures Classique e… (20)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (20)
Ondes Martenot (20)
Trio ou Quatuor à Cordes (20)
Flûte Traversière Clarinette… (20)
Musical (20)
Violin, Horn and Piano (20)
Bandoneon, Guitar (20)
Alto Solo (20)
Trompette, Cor Et Piano (20)
Petit Choeur SATB, 2 Violons, … (19)
Choeur SATB/SATB, ou Basse Con… (19)
Choeur SSATB et Basse Continue… (19)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (19)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (19)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Ha… (19)
Soprano Solo, Alto Solo, Téno… (19)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, … (19)
Flûte Traversière Hautbois, … (19)
Saxophone Alto Solo (19)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto e… (19)
Choeur SA et Piano (19)
Flute, Violin, Keyboard (basso… (19)
Trompette et Concert Band ou H… (19)
Flûte Traversière Guitare et… (19)
Violon Et Piano Ou Orgue (19)
CD only (19)
Clarinette, Saxophone, Trompet… (19)
Saxophone en Mib et Piano (19)
Voix Et Orchestre A Vent (19)
Cor Des Alpes (19)
Saxophone, Clarinet (duet) (19)
Guitare Tablatures Classique (19)
2 Percussions (18)
Petit Choeur AT, 2 Flûtes Tra… (18)
Choeur Mixte (SATB) (Choeur De… (18)
Orchestre: Choeur SSAA, 2 Flû… (18)
Solo instrument and Organ (18)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (18)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (18)
Voix ou Récitant et Instrumen… (18)
Cithare (18)
DVD Show / Broadway (18)
Voix Et Orff-Instruments (18)
Tout Instrument (18)
Trompette et Cordes (18)
Harp, Violin, Violoncello (18)
Saxhorn en Sib (18)
Cor, Trombone et Piano (18)
Choeur SAT (18)
Flûte Traversière, Cordes et… (18)
5 Harps (18)
Brass ensemble, Organ (18)
Violon Solo (18)
2 Euphoniums Et Piano (Orgue) (18)
Flügelhorn (18)
Guitare Acoustique (18)
Flute and Strings Trio (18)
Timbales (18)
Orchestre Scolaire (Piano ad L… (18)
Guitare Flatpick Et Fingerpick… (18)
3 French horns (trio) (18)
Euphonium ou Saxhorn Solo (18)
Bass Trombone (18)
4 Bassons (18)
4 Clarinettes en Sib et Clarin… (18)
Trombone Alto et Cordes (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (17)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, … (17)
2 Flûtes Traversières, 2 Cla… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
Solistes SSAATB (SATB), Choeur… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (a… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (17)
Clarinette, 2 Violons, Alto et… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (17)
Choeur SATB/SATB/T, 7 Instrume… (17)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 H… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (4… (17)
Solistes ST, Choeur SATB, Flû… (17)
Bongos (17)
Basse (17)
Trio de Cordes (17)
4 Trombones Et Piano (Clavier)… (17)
Flute, Violin, Guitar (17)
Oboe, Basso continuo (17)
Trompette ou Bugle ou Cornet o… (17)
Cor en Fa Solo (17)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (17)
Instruments à Vent (17)
2 Hautbois (17)
Clarinette (2 Clarinettes) Et … (17)
Voix Mixtes SAB et Piano (17)
4 Cornets (17)
Opéra Full Score (17)
Reportage (17)
Guitare Country (17)
Parties (17)
Set de Cordes (17)
Trompette, Cor Et Trombone (17)
Flûte Traversière, Basson et… (16)
Trompette et 4 Clarinettes (16)
Clarinette, Trompette et Piano… (16)
2 Violons, Violoncelle et Orgu… (16)
Flûte Traversière, Trombone … (16)
Trombone, Euphonium et Piano o… (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
Trio à vent (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (16)
2 Violons et Violoncelle ou 3 … (16)
Solistes STB, Choeur SATB, (2 … (16)
Instrument Solo et Orchestre … (16)
Trombone, Tuba et Piano ou Org… (16)
Quatuor de Cuivres et Orchestr… (16)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (16)
2 Flûtes Traversières et Har… (16)
Quatuor à Vents (16)
3 Instruments à vent (16)
Organ and Orchestra (16)
Solistes SAB, Choeur SATB, Cto… (16)
Orchestre d'Harmonie 4 Voix et… (16)
Hautbois, Clarinette et Piano … (16)
Flûte Traversière, Trompette… (16)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (16)
Choeur SATBB/SATBB, 4 Trompett… (16)
Trompette, Tuba et Piano ou Or… (16)
2 Flûtes Traversières et Vio… (16)
Guitare Et Instruments Divers (16)
Flûte à Bec F1, Hautbois et … (16)
Trio à Cordes ou Autres Instr… (16)
Clarinette, Basson et Piano ou… (16)
4 Violons, Violoncelle, Cordes… (16)
2 Petits Choeurs Mixtes A 4 Vo… (16)
Petit Choeur SMsT, Cornet à B… (16)
Petit Choeur SATB/SATB, Contre… (16)
Choeur d'Enfants, Solistes, In… (16)
Flûte Traversière, Viole de … (16)
Flûte à Bec F1, Violon et Ba… (16)
Solistes STB, Choeur SATB Vers… (16)
Octuor De Cuivres (16)
Violoncelle et Orchestre de Ch… (16)
Flûte Traversière et Trio à… (16)
Guitare Tablatures Flatpick et… (16)
Concertina (16)
OPERA::Op‚ra (16)
Flûte Traversière et Orchest… (16)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, … (16)
Guitar, Bass, Drums (trio) (16)
Clarinette Solo (16)
3 Trombones et Trombone Basse (16)
Ténor (16)
Choral, Organ (16)
Flute, Violoncello (16)
Vibraphone, Piano (16)
Madrigaux (16)
Harp and Piano (16)
Soprano voice, Organ (16)
Bodhran (16)
Trompette en Sib ou Do, ou Cor… (16)
Harmonie Et Fanfare (Marches-P… (16)
2 Harps (duet) (16)
3 Percussions (16)
Mezzo-Soprano Et Orchestre (15)
Solo SATB, Choeur SATB, Hautbo… (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
Cor Des Alpes Et Brass Band (15)
Petit Choeur SATB/SATB et Bass… (15)
Choeur SATB/SATB et Basse Cont… (15)
Clarinet, Trumpet (duet) (15)
Choeur SATB, 2 Violons et Bass… (15)
Solistes STB, Choeur SATB, 3 C… (15)
Petit Choeur SMSATBB, 2 Violon… (15)
Cor, Trombone et Tuba (15)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Co… (15)
Cornet en Mib et Piano ou Orgu… (15)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
Choeur SAATB, 2 Hautbois, Haut… (15)
Violon Solo, 2 Violons, Alto, … (15)
Voix (Ou Récitant) Et Piano (15)
Choeur De Femmes (SSA) Et Pian… (15)
Flûte Traversière Violoncell… (15)
Choeur SATB et Basse Continue,… (15)
Flute, Viola and Guitar (15)
Baritone Saxophone, Piano (15)
4 Bassoons (15)
Clarinet, Bassoon (duet) (15)
Ensemble De Bois (15)
Woodwind Quartet: any 4 woodwi… (15)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 … (15)
Soprano Et Mezzo-Soprano (15)
Violin, Viola and Orchestra (15)
Flûte Traversière Clarinette… (15)
Septuor De Cuivres (15)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (15)
Guitar, Harp (15)
Quatuor De Flûtes A Bec (Quat… (15)
Gemischter Chor (SSATB/SSATB/S… (15)
Basson et Orchestre à Vent (15)
Chorale d'Enfants et Piano ou … (15)
Clarinette (15)
Choeur D'Enfants (SSA) Et Pian… (15)
1 Ou Plusieurs Flûte(s) A Bec… (15)
Clarinette, Saxophone Alto Et … (15)
Clarinette, Alto Et Piano (15)
Harp, Orchestra (15)
Ukulele Ensemble (15)
Solistes ATB, Choeur SATB, Fl… (14)
Choeur D'Enfants (MezMezMez) A… (14)
Petit Choeur SMsTTBarB, 2 Viol… (14)
3 Violons, Instruments à Cord… (14)
Petit Choeur SSATTB, 2 Violons… (14)
3 Cors, 2 Violons, Alto, Violo… (14)
SATB, (4 InstrumentS Basse et … (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Ct… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 C… (14)
2 Cors En Mib (14)
SB, 4 Parties Mixtes et Orches… (14)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 H… (14)
Violon, Viole de Gambe et Orgu… (14)
Choeur D'Enfants (Ou De Jeunes… (14)
Marimba and Guitar (duet) (14)
Flûte Traversière, Violon, I… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, Tro… (14)
Solistes SS et Basse Continue (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Choeur SSAT/SATB/TTBB, Grand C… (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (14)
Euphonium et Orchestre à vent… (14)
Choeur SATTB, (5 Instruments, … (14)
Choeur SATB/SATB, 2 Violons, 4… (14)
Petit Choeur SATTB, 5 Instrume… (14)
Matériel d'Apprentissage (14)
3 Trombones et Piano ou Clavie… (14)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Flute, Clarinet and Bassoon. (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (14)
Solistes SATB et Choeur SATB (14)
Cor, Trombone et Cordes (14)
Solistes SSAATTB, Choeur SATB,… (14)
Solistes ou Choeur SA, 2 Flût… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, (Co… (14)
2 Choeurs Mixtes Et Orchestre … (14)
Solistes SB, Choeur SSATB, 2 T… (14)
Basse En Bb Ou Eb (14)
Solo S, 2 Violons et Basse Con… (14)
2 Cors, 2 Violons, Alto et Bas… (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (14)
Choeur Mixte (SATB/SATB) Basse… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (14)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (14)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (14)
Ensemble Flexible (14)
Baryton ou Tuba et Brass Band (14)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (14)
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Fixer la liberte ? - ecrits sur la musique (RHIM WOLFGANG)
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Contrechamps
Par RHIM WOLFGANG. Wolfgang Rihm, né en 1952, est l'une des figures majeures de...
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Par RHIM WOLFGANG. Wolfgang Rihm, né en 1952, est l'une des figures majeures de la création musicale. Ce recueil de ses textes, le premier qui lui soit consacré en français, permet donc de faire connaître les idées et les conceptions qui sous-tendent son oeuvre. Aussi bien dans sa musique que dans ses réflexions, Rihm est un anti dogmatique: lors d'une séance d'analyse à Darmstadt, publiée sous le titre «Le compositeur en état de choc», texte repris dans notre volume, Rihm expliquait que la nature de ses «solutions personnelles» n'avait aucune prétention à une quelconque universalité de la méthode, mais que seule l'oeuvre achevée avait vocation à être comprise universellement, et cela «par ses propres forces». On «se trouve donc dans l'impossibilité réjouissante de ne pouvoir faire l'objet du moindre enseignement». La liberté musicale et la subjectivité sont pour Rihm des notions fondamentales, au nom desquelles il n'hésite pas à explorer des territoires qui ont été longtemps tabous dans le monde de la musique contemporaine. Dès ses débuts, il fut associé au courant de la «Nouvelle Simplicité», avant de se frotter aux extrêmes de l'expérience contemporaine, s'appuyant notamment sur les écrivains de la folie comme Lenz, Hölderlin, Artaud, Wölfli. . . Son goût littéraire très sûr l'a également conduit vers Jean Tardieu, Paul Celan ou Heiner Müller. Il s'est lié d'amitié avec le philosophe Peter Sloterdijk. L'une de ses impulsions les plus fondamentales, dans l'Allemagne ravagée de son enfance, fut l'écoute d'une grande oeuvre d'orchestre de Varêse: «J'avais l'image du son que je désirais; de façon très étrange, il se situait entre sévérité et exaltation, entre austérité et brûlante sensualité. Ces deux pôles m'attirent toujours magiquement, et je recherche l'un dans l'autre.» Dans ses textes, Rihm ne procêde pas par affirmations péremptoires mais use volontiers du paradoxe afin de poser des questions souvent dérangeantes. Dans le choix que nous proposons, il aborde de nombreuses questions: celle de l'humanisme, de la postmodernité, des rapports entre langage et musique, de la tonalité, du thétre musical, de la spiritualité, du progrês. Notre sélection se concentre sur les écrits les plus essentiels, ceux qui révêlent le mieux la pensée du compositeur. Elle s'appuie sur deux recueils parus en allemand: ausgesprochen (édition en deux volumes réalisée par Ulrich Mosch aux éditions Amadeus en 1997), et Offene Enden (réalisée également par Ulrich Mosch aux éditions Carl Hanser en 2002). Une lettre programmatique sur la notion de «ligne» en relation avec les oeuvres de Brahms et un entretien inédit avec le compositeur réalisé pour cette publication par Ulrich Mosch et Pierre Michel constituent les témoignages les plus actuels. Cette pensée en perpétuelle évolution depuis les années 1970 a ainsi accompagné une production musicale impressionnante, qui comporte à ce jour prês de 350 opus, et où tous les genres musicaux sont abordés, du lied au grand opéra, de la piêce solo au grand orchestre, sans oublier l'oratorio et même une Passion. C'est Martin Kaltenecker, l'un des meilleurs connaisseurs de la musique récente dans les pays germaniques, qui a traduit l'ensemble des textes. Il a déjà été le traducteur, pour les éditions Contrechamps, de textes fondamentaux comme ceux de Carl Dahlhaus, Theodor W. Adorno, Helmut Lachenmann et Luciano Berio. / Broché / Livre / Livres
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Ce livre constitue le 4e tome de la collection. Didactique, permettant toujours ...
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Ce livre constitue le 4e tome de la collection. Didactique, permettant toujours d?entendre ce qui est écrit (4 CD d?extraits choisis par l?auteur accompagnent le livre), l?auteur visite l?histoire de l?opéra : son origine, les grands auteurs, et plus près de nous, elle cherche aussi à comprendre le succès des comédies musicales : la comédie musicale, nouvelle forme de l?opéra ?
Ce livre ne se contente pas d?être historique. Il s?inscrit dans le temps présent et c?est en cela qu?il est un livre «grand public».
Un livre tout public fait pour les novices comme pour les passionnés.
Un livre comme nul autre puisqu?il est aussi un livre musical formé de 4 CD.
La question est parfaitement légitime : pourquoi, vers la fin du XVIe siècle, ce besoin de faire fusionner un théâtre encore très statique ? car dépourvu de la moindre mise en scène - avec la musique vocale ? Que recherchait l?aréopage de riches Florentins qui fut à l?origine de « Dafné », premier opéra des temps modernes en Occident ?
Tout simplement à reconstituer la tragédie grecque telle que tous se l?imaginaient, c?est-à-dire avec de la musique pour habiller le texte. La Renaissance fut en effet un mouvement esthétique qui partit d?Italie dès le XVème siècle et travailla dans tous les domaines à imiter le plus fidèlement possible l?art des Grecs et des Romains, dont les artistes de la Péninsule avaient d?innombrables exemples sous les yeux (voir le Tome 1).
Cela dit, les Anciens n?ayant jamais su ? ou jamais voulu ! - noter les sons, nous n?avons, faute de partition, pas le moindre commencement de preuve de ce qui devint au XVIème siècle, à la suite des recherches du musicologue Girolamo Mei, une vérité intangible : la tragédie grecque était entièrement chantée. Et s?il est très probable en effet que le ch?ur antique chantait et même dansait (il évoluait autour de l?autel de Dionysos dans l? « orkhêstra », l?espace en demi-lune situé entre la scène et les spectateurs), nous ignorons tout de ce que faisaient les acteurs principaux - en dehors du texte qu?ils avaient à déclamer. / Classique / Livre 4 Cds /
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Si la frontière entre un Concerto Grosso et un Concerto, une Sonate et une Forme-Sonate vous paraît incertaine, si les mots Suite ou Ondes Martenot se perdent dans le flou ou si vous prenez, en toute bonne foi et comme tant d?autres, le cor anglais et le saxophone pour des Cuivres, la solution est précisément entre vos mains: venez donc parcourir sans douleur 1000 ans de musique instrumentale en savourant les 208 extraits commentés qui sont là pour éclairer votre route.
Juste un petit mot de l'auteur :
A travers le Tome 1 et Tome 2 de ce guide d?écoute, je sais que vous avez, cher lecteur, compris à quel point la route avait été longue pour les compositeurs de musique dite « classique », et combien l?arrivée de chaque instrument avait été un facteur d?évolution pour l?écriture musicale en général : on n?écrit pas pour le piano comme pour le clavecin, ni pour la clarinette comme pour le hautbois.
C?est pourquoi, après avoir brossé une fresque générale des différentes époques musicales, tous genres confondus, et exploré en détail le domaine plus étroit de la Musique Vocale Sacrée, la plus ancienne de toutes, il m?a paru logique ?comme il a paru indispensable à plusieurs de mes lecteurs- d?approfondir de la même façon la musique instrumentale pure ; celle qui ne se sert plus du tout de cette voix humaine qui avait tenu pendant des siècles le haut du pavé, et pour cause : la musique vocale, profane ou sacrée, fut pendant plus de 5 siècles la seule à être notée, et donc à nous être parvenue !
Si l?on en croit Nietszche- « sans la Musique, l?Univers serait une erreur », et il est probable que Cro-Magnon a soufflé dans un roseau et frappé sur un tronc d?arbre dès qu?il a su se tenir debout (nous aurons l?occasion d?en reparler). Malheureusement, il ne nous a laissé aucune trace écrite de ses improvisations sauvages ; pas plus d?ailleurs que les Hébreux, les Étrusques, les Égyptiens, les Celtes, les Grecs, les Perses ou les Romains, peuples hautement civilisés pourtant, mais pour qui la musique était un art réservé aux seuls initiés -qu?elle mettait en prise directe avec les force supérieures- et qu?il ne fallait surtout pas vulgariser par une notation quelconque.
Il a même fallu attendre la fin du Moyen Age pour voir enfin apparaître, en Occident, les premières partitions de musique instrumentale pure, morceaux sur lesquels les gens dansaient d?ailleurs gaiement, au lieu de les écouter avec ce recueillement et cette déférence dont nous faisons preuve actuellement envers la musique « ancienne » ! Et le XVIIème siècle pour assister, dans les différentes cours d?Europe, à la naissance des premiers concerts purement instrumentaux que les gens aient écoutés, enfin assis !
Si elle a donc été appréciée relativement tard en Occident, la musique instrumentale a sans conteste connu à partir de l?époque baroque une très grande vogue qui n?a jamais cessé, car elle est intimement liée aux progrès de la technique : j?ai donc tenu, dans ce Tome 3, à clarifier l?organisation interne et l?apparition progressive de ses différentes formes -suite, musique de chambre, symphonie, concerto, ballet, poème symphonique- et surtout à y mettre en lumière le rôle capital joué par l?arrivée, au fil des siècles, de chaque nouvel « outil ».
Ici encore, de nombreuses illustrations sonores - choisies comme toujours après de cruelles hésitations, tant était large l?éventail des possibilités - vous feront mieux appréhender la manière dont les grands maîtres du lointain passé et de notre présent s?y sont pris, à partir de ces simples objets que sont les instruments de musique, pour dialoguer avec l?impalpable et faire vivre le plus abstrait des arts. / Classique / Livre 3 Cds /
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Le but principal de cette rencontre entre chercheurs et enseignants provenant d'horizons divers (sociologues, musicologues, compositeurs, musiciens, etc,) porte sur les thématiques suivantes :- Interaction oral-écrit, étude des processus et stratégies créatifs, implication de la mémoire collective et individuelle dans la création et dans la réception musicales,- Répercussions de la tradition orale dans le domaine de l'improvisation et remise en cause des conceptions concernant l'acte créateur, laquelle soulève des problématiques utiles à étudier : liens entre composition et performance orale, processus cognitifs mis en jeu, etc, - Rapports entre oralité et écriture, oralité et création, oralité et performance, oralité et improvisation, oralité et mémorisation et et oralité et perception,- Questionnements au sujet de l'impact de l'oralité sur le rapport subjectif à la création et à l'objet artistique,- Mémoire en acte dans les interactions humaines (entre musiciens, maître et disciple) - processus d'improvisation en tant que porteurs d'attitudes et contenus créatifs spécifiques,Ces interrogations seront traitées selon des approches différentes et engageront, par ailleurs, des disciplines voisines de la musicologie autour de l'acte créateur en musique et de son interaction avec la culture, l'identité, la société, l'épistémologie, etc, Il s'agit d'interroger en effet l'histoire du bassin méditerranéen, l'anthropologie de l'oralité, la géopolitique, etc, SOMMAIRE Michel Imberty ?Introduction : L'oralité, une réalité musicale oubliée Alessandro Arbo?Qu'est-ce qu'une oeuvre musicale orale ?Jean During?Montage, officialisation et démontage de quelques répertoires d'Asie intérieure Jean-Marc ChouvelTradition et création?Mondher Ayari ?L'acte créateur entre culture de l'oralité et cognition musicale Jacques Viret ?L'oralité retrouvée d'un corpus : chanter le grégorien aujourd'hui Marcel Pérès?Le chant vieux-romain révélerait-il le ' corpus de l'oralité ' du chant grégorienDamien Poisblaud?La restauration du chant grégorien : comment imaginer des sons à partir de l'écrit Ignazio Macchlarella?Su trazzu e su Te Deum : créativité musicale contemporaine dans un village sarde Antonio Lai ?La nouvelle musique sarde entre tradition écrite et tradition orale Anne-Florence Borneuf?Composer avec le chant, composer avec les hommes : performances au pays de la ganga (Croatie, Bosnie-Herzégovine) Francis Gayte?Archéologie Vocale du Misteri d'Elx Jean-Claude Chabrier?Analyse de musiques d'Orient : des majorités aux liturgies des chrétiens Lara Molaeb?Sketching Models of Arabic Violin Traditional Interpretations of Precomposed Instrumental Phrases in the Age of Nahda Hefedh Lejmi?Oralité et scripturalité dans l'enseignement de la musique tunisien Fikret KarakayaLa tradition turque du taksim Bar?? Bozkurt?Pitch Histogram based analysis of Makam Music in Turkey Olivier Lartillot?Nécessités et principes d'une analyse musicale systématisée et informatisée Xavier Hascher ?Propositions théoriques pour l'analyse de la monodie modale : une introduction à l'étude du répertoire tunisien traditionnel Livre en français et anglais Collection Culture et cognition musicale / Formation Musicale
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Pièces Polyrythmiques En Onomatopées. Par POZZI MIRTHA. Onomatotek présente des polyrythmies vocales, faisant parfois intervenir des jeux avec les mains et les pieds, sur place ou en mouvement. La superposition de cellules rythmiques permet un jeu d'ensemble ainsi qu'un travail sur l'écoute individuelle et collective. Le jeu polyrythmique offre la possibilité d'une participation active à la création d'une musique forte et entrainante, impliquant tout le corps dans le processus sonore. L'instrument-voix, les phénomènes vocaux - respiration, phonation, vibrations... - sont mis au service de la production des sons dans l'espace. Cette pratique des polyrythmies est une composante des musiques traditionnelles de percussion en Afrique, Amérique Latine, Inde... mais elle a aussi attiré des compositeurs de musique contemporaine, notamment Steve Reich avec Clapping music, Terry Riley avec IN C, et bien d'autres. Une volonté pédagogique anime en permanence ce projet : donner des outils pour pratiquer le rythme de façon organique, avec une dimension ludique ainsi que de s'épanouir par la pratique de la musique d'ensemble. Les cellules rythmiques sont construites à partir d'onomatopées, d'interjections, de locutions, de mots inventés, de mots en français, de 'mots de bruits', d'expressions empruntées au langage imagé, souvent insolites ou surprenantes. Les mots sont choisis pour leurs sonorités. L'orthographe des mots en français peut être modifiée afin de donner un caractère plus proche de 'l'écriture d'un brui'. Il s'agit d'enlever aux mots leur signification et de les extraire de leurs rôles habituels. Il y a dans ces polyrythmies une absence de hiérarchie entre les parties. Toutes ont la même importance - on peut cependant trouver des degrés de difficultés. Il faut faire comprendre aux musiciens qui la pratiquent que chaque voix appartient à un 'tout'. La difficulté et la complexité ne se trouvent pas seulement dans chacune d'elles mais dans leurs imbrications, la précision de la mise en place et la cohésion de l'ensemble. La méthode conseillée pour l'étude de la partition est : transmission orale / reproduction / critique et autocritique / mémorisation / et finalement la lecture. Si on souhaite aborder les partitions par la lecture (le déchiffrage), cela devrait se faire à haute voix afin d'être d'emblée dans la production de l'univers sonore. Des jeux musicaux préparatoires sont proposés afin de se familiariser avec le matériel musical. Tous les participants sont invités à étudier et pratiquer toutes les parties de la polyrythmie. L'étude des cellules doit précéder celle de la structure. L'écriture des notes est empruntée aux partitions de percussions. Les valeurs de notes sont généralement brèves, la hauteur est indéterminée, proche du langage parlé. La position de notes dans la portée indique des hauteurs relatives. L'indication métronomique peut être observée avec une certaine souplesse. C'est la pratique qui doit la déterminer, en veillant à préserver la force rythmique de l'ensemble. Le caractère répétitif fait partie de cette musique - comme on peut le trouver dans multiples formes de polyrythmies, notamment en percussion. Il faut éviter la mécanisation dans la répétition des cellules, chercher à avoir toujours une écoute vigilante et conserver l'énergie qui nourrit l'ensemble tout au long de l'exécution. La musique est sans cesse recréée.../ Solfège/Formation Musicale / Formation Musicale
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Chely Wright, chanteur, compositeur, et la star de musique country, écrit à ce mouvement, les mémoires racontant sa vie et sa carrière- de grandir dans le coeur de l'Amérique et sur peine se souvenir d'une époque où elle ne savait pas qu'elle était différente. Le plus jeune de trois enfants, Wright aurait gravir les échelons jusqu'au sommet du monde de la musique country, seulement pour se trouver pris au piège dans un endroit qu'elle n'avait pas prévu, mais a dû faire face.De Homecoming Queen lycée à l'artiste d'enregistrement avec succès avec son premier single, 'Shut Up and Drive', route de Wright a été dicté par garder la vérité de qui elle était enfermée dans un monde dans lequel stars de la musique pays n'avait jamais été - et ne pouvait ne pas être - ouvertement gay. Travailler avec les plus grands noms de Nashville, elle navigue dans ces eaux traîtresses jusqu'à ce que la mascarade a pris trop de ravages.En fin de compte, comme elle révèle dans ce travail sincère et franc, Wright a trouvé le courage de se démêler de l'image de la star de musique country qu'elle était devenue, d'une image ancrée dans de longue date des idéaux et des notions de savoir qui - et ce - un pays artiste est, et ce que les fans s'attendent à ce que l'artiste d'être. / Livre
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Par TUBEUF ANDRE. ' Sans la musique, la vie serait une erreur ' , disait Nietzsche. La musique est mystérieuse : à la fois légêre et profonde, accordée aux pleurs et aux plaisirs - un reflet de l'existence et le miroir de l'absolu. Au rebours de ce que prétendait Tolstoï, Jankélévitch affirmait que la musique n'est pas tant indicible qu'ineffable. Aussi écrire à son sujet exige-t-il de celui qui s'y risque qu'il soit, au plus intime, en correspondance avec ce ' je-ne-sais-quoi ' qui se situe au-delà des mots. Un don des plus rares. Ce don, André Tubeuf l'a reçu en partage avec quelques autres écrivains : Cioran et Suarês, pour se limiter au XXe siècle. Musicographe de premier plan, il a écrit au cours des trente derniêres années au plus prês des compositeurs, de leurs oeuvres et de leurs interprêtes. Il fut l'ami d'Arthur Rubinstein, de Claudio Arrau ou de Rudolf Serkin ; il a côtoyé Régine Crespin et Hans Hotter, mais aussi Elisabeth Schwarzkopf et Dietrich Fischer-Dieskau. De nos jours, sa curiosité le pousse à se pencher sur les jeunes virtuoses, dont on trouvera dans ce volume, en plus d'autres inédits, plusieurs portraits. A la fois guide, panorama et précis d'art de vivre, L'Offrande musicale réunit pour la premiêre fois des textes inédits ou devenus introuvables, disséminés au gré des publications dans Le Point, Diapason, L'Avant-Scêne et Classica/Répertoire. André Tubeuf a convoqué ses souvenirs les plus précieux, réuni les figures les plus illustres - maestros et divas. Chemin faisant, il dresse une autre histoire de la musique. L'anecdote est relayée par la réflexion, l'intelligence guidée par l'émotion, les artistes surpris en pleine création. Avec une générosité de style qui en fait un interprête à part entiêre, André Tubeuf nous offre la vision d'une Europe réunie dans un même souffle. Ce qui fait de ce volume une invitation à retrouver la clef de l'harmonie. Le Prix Pelléas 2008, récompensant un ouvrage littéraire consacré à la musique, a été décerné à André Tubeufpour son livre L'Offrande musicale. / Broché / Livre / Livres
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In order to help the many guitarists that are fond of the baroque music, but neither own a baroque guitar, nor baroque lute, nor a theorbe, it was necessary to write this book. The 'suite française? dances (allemande, courante, sarabande, minuet, gavotte, bourree, passacaille, chaconne, gigue?) are initialy presented in a whole, then, for each of them, we are lead to discover first the origin mostly from Renaissance, the typical rhythmic structure with its dynamic, and then, an evaluation of the most probable tempo. Some short examples (first eight bars) or some longer (first parts) allow use tu define a model for each dance, which can be linked, in the end of the book, to a 'puzzle suite?. This suite is artificially made of dances composed by different musicians: Robert de Visée, Francesco Corbetta, François Campion, Henri Grénerin, Jacques Gallot, Ludovico Roncalli, Charles Mouton, François Lecoq? Obviously, this small book, although particularly written for guitarists can be a help for any a 'grand siècle? fervent who play the harpsichord, the flute, the viola da gamba as well as for any other. / Littérature Musicale
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La musique de Mozart oriente l'interprétation vers des interrogations esthétiques, beaucoup plus que celle d'autres compositeurs, Non pas tant parce qu'elle serait plus proche de la beauté ou plus vouée à la perfection, mais parce qu'elle laisse discerner en filigrane une poétique permettant de s'orienter vers des voies de compréhension, En quête d'une représentation de cette poétique, ce livre parcourt la conséquente production du compositeur, en privilégiant deux extrêmes dans l'immensité du champ d'expression mozartien: les récits du bonheur et de la mort,D'un côté l'aspiration au bonheur, tenace et sans cesse renouvelée, de L'Enlèvement au sérail aux Noces de Figaro jusqu'à La Flûte enchantée, vécue à un moment de l'histoire des idées qui en exalte la centralité anthropologique et philosophique, Un bonheur suscité par le désir, mais élaboré au sein d'une complexité de transformations, dans un contexte moral insoupçonné qui ne prononce pas de sentences et connaît le pardon : l'expression la plus élevée de cette pensée extraordinaire et paradoxale qu'est l'humanisme mozartien,De l'autre côté, la mort, dans une confrontation avec le sublime du dix-¬huitième siècle et au seuil du sacré: Idoménée, la Messe en do mineur, Don Juan, Mais surtout une mort ressentie comme séparation, comme renoncement à toute possibilité de rencontre avec une vie heureuse : en pensant moins à ce qui nous attend qu'à ce que l'on abandonne,Voilà donc comment il faut entendre le long itinéraire suggéré par le titre, Vers le Requiem, qui nous mène vers ce travail ultime et inachevé, piégé par les circonstances romantiques de sa commande mystérieuse, mais encore susceptible de troubler le mythe d'une atténuation expressive mozartienne, Le Requiem est observé ici comme un projet parallèle à celui de La Flûte enchantée : la dernière fable illuminée par le bonheur et la rencontre avec la nuit de la mort, les deux réflexions avec lesquelles Mozart prend congé de son siècle, Livre ré-écrit en français avec l'auteur, Angela Cristina, Gianfranco Vinay, Marianne Lyon Collection Musique/Interprétation AVEC L'AIDE DE L'UNIVERSITE DE TURINOUVRAGE PUBLIE AVEC LE CONCOURS DU CENTRE NATIONAL DU LIVRE CNL / Formation Musicale
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2ème volume avec 4 pièces pour percussions corporelles : main, doigts, pieds, genou, torse, bouche, joues ! De 11 à 15 ans. Ce recueil vous propose des exercices rythmiques accompagnés ainsi que 4 nouvelles pièces pour orchestre et percussions corporelles avec play-back. L'ouvrage fonctionne selon 3 axes principaux : - l'apprentissage : dans ce volume, les exercices préparatoires sont dotés d'un accompagnement piano. Les partitions permettent aux enseignants désireux d'approfondir les exercices de varier les tempi. De courte durée, ces miniatures corporelles axent leur travail sur la mémorisation et la pratique collective. - la récréation : les études servent à se familiariser avec les cellules rythmiques courantes. Les quatre pièces nous offrent une dimension plus orchestrale et proposent un travail sur la carrure et la construction globale d'un morceau. - la création : une partition vide pour chacune des compositions vous permet d'initier la classe au travail d'écriture. Cette approche ludique favorise chez l'élève l'assimilation du codage musical. Livret-CD (28 pages - format 17 x 22 cm)
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Yves Nat est sans aucun doute le plus attachant des pianistes de sa génération. Ce musicien à la sensibilité à fleur de peau respirait l?humilité dans le tourment. Franc et tendre à la fois, Nat était un pianiste en proie au doute qui évoluait entre présence et absence.
Frappé du syndrome de disparition en 1934, il décidait au faîte de sa notoriété de quitter la scène pendant 17 ans. « Désormais, je n?aurai plus besoin de tourner », avait-il avoué. Trop de concerts, trop d?épreuves dues au trac qui le paralysait et trop de voyages en Europe, en Amérique du Nord et du Sud, eurent raison de son métier de pianiste soliste. Sa nouvelle façon d?exister devait passer par l?enseignement et la composition. Son implication en tant que professeur au Conservatoire fut exceptionnelle.
Avec un dévouement sans fin, il transmit à ses élèves l?art de s?effacer devant la musique. « S?oublier totalement afin que l?oeuvre se resouvienne », demandait le maître. Il renchérissait avec intransigeance : «Une interprétation idéale présuppose un oubli total de la personne au bénéfice de l?oeuvre. » Cet engagement sans ambages posait une problématique de nature schizophrénique.
Avec Nat, la notion de présence de l?interprète acquérait un nouveau sens. « Toujours à l?étroit dans la vie », disait de lui sa femme Elise. Il avait une telle considération de la musique qu?il lui fallait repousser les frontières et franchir les bornes du lieu commun et de la facilité. Yves Nat guerroyait dans la vie comme dans une croisade. « Tout pour la musique et rien pour le piano » était son credo. Mais son orthodoxie n?était pas faite pour la composition. Meurtri par l?incertitude et la douleur, Nat renvoyait le plus souvent ses écrits à la poubelle lorsqu?il n?en faisait pas un autodafé. Il possédait pourtant un don pour la composition depuis sa tendre enfance. C?est même par la composition que sa carrière avait commencé lorsqu?à onze ans à peine il avait dirigé devant Fauré et Saint-Saëns sa « Fantaisie pour Orchestre ».
Mais avec les années, sa quête d?absolu musical l?empêcha de devenir le Chabrier de son époque ou de reprendre le flambeau de son ami Déodat de Severac. Dix années de travail pour des « sommets de douleurs », telle fut la gestation de son poème symphonique intitulé « l?Enfer ». Composé pour choeur et orchestre, avec plus de deux cents exécutants en tout, cette oeuvre dantesque fut créée pendant la Seconde Guerre mondiale, en 1942. L?accueil du public fut poli, mais tous les fanatiques de Nat qui étaient dans la salle auraient préféré l?entendre à son piano.
Il lui fallut dix autres années de labeur et d?autocensure pour aboutir à son « Concerto pour piano », oeuvre modale en quatre mouvements. Le jour de la création, Nat était au piano, un mieux pour son public. Mais il fallait se rendre à l?évidence : seul le pianiste existait et était acclamé. A tel point qu?en 1953, il y eut un récital au Théâtre des Champs-Elysées plein à craquer.
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Contrairement à un livre à ce jour du sabbat, Black Sabbath FAQ creuse profondément dans bizarreries, des anecdotes obscures, et les questions entourant la combustion de l'AIAL. Dans un mouvement rapide, le format d'actualité, ce livre couvre une énorme quantité d'informations, délectable pour tout fan de sabbat, mais difficile à trouver dans une biographie traditionnelle. Cette riche histoire vit et respire et crie juste ici. Et la voix derrière elle ne pouvait pas être plus fort: Martin Popoff est un expert en métaux lourds, qui a rédigé plus de 30 livres sur le sujet, notamment Doom Let Loose, qui est largement considéré comme la biographie définitive de la bande. Dans Black Sabbath FAQ, Popoff est comme un détective de déterrer enragés (et parfois démystification) tradition ancienne, vaillamment couvrant de nouvelles, en appliquant la rigueur académique, mais ensuite sauvagement hors résonance avec l'opinion sordides. La pendule, et, bien que désorienté, le sérieux du sabbat Studier est mieux pour elle viennent conclure Doomy du livre. Des dizaines d'images de souvenirs rares font de ce livre un must-have pour les fans. / Livre
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Par NONO LUIGI. Tout au long de sa vie, Luigi Nono (1924-1990) a défendu l'idée selon laquelle la musique la plus avancée devait être aussi une musique engagée dans son temps. La sienne fut nourrie par l'esprit de la résistance antifasciste en Italie, élargie aux luttes contre toutes les formes de domination et d'impérialisme dans le monde. Les moyens nouveaux, ceux du sérialisme puis ceux de la technologie, visent une forme d'utopie sensible à travers laquelle se dessine la possibilité d'une autre société et d'un «homme nouveau». Jusqu'ici, on connaissait les textes dans lesquels Nono traite des questions esthétiques et musicales, même si celles-ci sont toujours traversées chez lui par des considérations politiques. Mais Nono a écrit une quantité considérable d'autres textes qui, aprês sa mort, ont été regroupés et archivés. Certains sont liés à son activité politique : reportages, prises de position, polémiques, interventions... D'autres traitent de la musique: conférences, présentations, préfaces, discussions... Ils sont publiés ici pour la premiêre fois en français, de même que les textes connus ont été repris à partir des versions originales, permettant d'enrichir considérablement l'image d'un compositeur qui compte parmi les personnalités les plus importantes de son époque. Cette édition paraît à l'occasion du trentiême anniversaire de Contrechamps. Elle a été réalisée par Laurent Feneyrou, qui a traduit lui-même l'ensemble des textes. Elle comporte un enregistrement sur CD d'une conférence donnée par Luigi Nono à la Salle Patino de Genêve lors d'un concert Contrechamps, le 17 mars 1983. / Broché / Livre / Livres
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Cet écrit relate une recherche de père poussée toujours plus à l'est. Un père forcément introuvable. Il intègre, dans le cours de cette recherche, un dialogue imaginé entre Louisa, celle qui cherche et Louisa celle qui a fait le voyage et s'interroge sur le sens de tout cela. Il y a donc ma voix de maintenant, l'actuelle, et la Louisa de ce temps-là, plus lointaine qui va au pas du récit. Ce n'est pas un dédoublement. Plutôt, sur un mode parfois dubitatif n'excluant pas l'autodérision, deux voix déclinant l'identité que le franchissement d'une certaine ligne met à l'épreuve. La ' ligne ' concrétisée par le mur de fer est aussi celle qui détache l'après de l'avant. Passée de l'autre côté, la voix de Louisa semble bien être sortie de l'ancienne. Ayant pris son indépendance, elle parle en surimposition comme pour perturber la missionnaire partie sans mission sauf celle intérieure de retrouver les traces d'une famille décimée durant la dernière guerre. Le rapport à l'institution est posé qui complique le jeu de la nomination eu égard à un peuple. L'affaire qu'on pourrait croire identitaire donne relief à ce qui sortira de cette quête quasi-animale moins cependant pour couvrir la voix de la Louisa d'avant que pour recomposer les moments d'une réparation forcenée, après disparition. D'une rive à l'autre, c'est un passage que tout un chacun peut connaître. Que voit la Louisa d'après quand elle se tourne vers la Louisa d'avant est le sujet en question, le seul en cause, bien plus que l'affaire d'une identité à retrouver ou à recoller. / Livre
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'Tout art consiste à produire, à exécuter, et à combiner les moyens de donner l'existence à quelqu'une des choses qui peuvent être et ne pas être- et dont le principe est dans celui qui fait, et non dans la chose qui est faite,? (Aristote, Ethique à Nicomaque, Livre VI, IV)De cette nouvelle manière de concevoir l'art nous pouvons inférer :a) La contingence foncière de l'affaire artistique, qui se décline sur ' des choses qui peuvent être autrement qu'elles ne sont ' - ceci donne naissance à une approche de l'art qui analyse les fictions créatrices de réalités virtuelles à la base du processus créatif, en partant de sa genèse et non pas de l'oeuvre comme un résultat parachevé,L'idée peut aller encore plus loin - rien ne nous empêche de considérer toute oeuvre, non pas comme un objet parachevé, mais comme un work in progress, une heuristique de l'action et de la participation qui va au-delà de l'oeuvre et de sa complétude, où tout reste à imaginer et à refaire,b) Rien de ce qui affirme l'oeuvre d'art (théories scientifiques, technologies d'avant-garde, philosophèmes qui cherchent à objectiver l'oeuvre) peut être considéré au premier degré par sa valeur absolue, puisque, à l'instar d'Aristote, le principe de l'art se trouve du côté de l'artiste et non pas dans le résultat de sa création, Ceci sert à mettre en question le modèle expérimental où le travail de l'artiste a du s'abriter pendant toute la deuxième moitié du XXe siècle pour être considéré comme légitime, Avec cette prise de position, Aristote s'éloigne radicalement de la conception platonicienne de Mimesis comme imitation de la nature, exposée dans La République, Pour le Stagirite, la Mimesis n'est pas un simulacre mais une création à part entière par appropriation et reconstruction du modèle (Poétique),Mais, comment l'artiste, en restant ancré dans sa contingence et sa subjectivité, peut-il encore aspirer à l'universalité? À cette question Aristote répond en introduisant la notion de Catharsis ou purgation collective de passions, Voilà une première approche de la communion participative qui va se mettre en place entre le créateur et son public, En effet, l'universalité présuppose une résonance des subjectivités entre l'artiste et son public due à une diversité inépuisable d'images qui se dégagent de l'oeuvre, Grâce à elle, l'art n'a nul besoin d'être autre chose que lui-même pour accéder à une transcendance universelle,Du point de vue de son étymologie, ' Heuristique ' est une dérivation irrégulière du ?? ????? grec, ' je trouve ', Il s'agit de la même racine où dérive le mot ' Eureka ', C'est la discipline qui prépare à l'invention et à la découverte, par le fait d'accepter que tous les arguments sont bons s'ils peuvent réussir à réaliser les buts proposés,Un principe est heuristique donc, quand il est considéré non pas par la vérité qu'il soutient mais pour le fait de contribuer totalement ou partiellement à la réalisation d'un projet quelconque, L'heuristique est action, usage, pratique, Ses antécédents historiques sont divers : sous le nom de heuresis ou d'ars inveniendi nous le trouvons dans la rhétorique d'Aristote et Cicéron, Dans ses multiples variantes, l'ars inveniendi est à la base des travaux combinatoires de Raymond Lulle, des traités mnémotechniques de Giordano Bruno et de dispositifs de calcul de Gottfried Leibniz, Plus proche du domaine artistique, l'heuristique commence à s'appliquer en esthétique à partir d'Alexander Baumgarten, qui propose dans son Aesthetica Teorica de 1750 une réalisation quotidienne et permanente de l'esthétique, entendue comme science du Beau, comme connaissance sensible, à la place d'une simple réflexion théorique,Insérée dans ce contexte, l'Heuristique Musicale est la discipline qui essaye d'impulser, modéliser et étudier l'acte de création musicale, en débroussaillant le monde fictionnel qui lui donne origine et en essayant de saisir le musical par la fluidité de son vécu, Elle devient une nécessité du point de vue musicologique, puisque à la description discontinue de moments saillants propres de l'analyse, l'Heuristique Musicale ajoute comme complément une saisie continue et globale de l'expérience musicale, Ricardo Mandolini Collection Pensée Musicale / Formation Musicale
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Vladimir Mai?akovski : poe?te russe (1893-1930) du mouvement futuriste ayant ce?le?bre? la re?volution bolchevique d'Octobre 1917. Apre?s son suicide, le re?gime stalinien en fit son he?raut, aux dimensions de?forme?es par la censure. Omnipre?sent jusqu'a? l'overdose pendant des de?cennies, il est devenu malgre? lui et a? son grand de?triment un ' classique ' de la litte?rature sovie?tique.Une interpre?tation globale de l'ensemble de son oeuvre (poe?sie et the?a?tre), partiellement retraduite pour les besoins de l'e?tude critique (citations bilingues), fait apparai?tre un tout autre Mai?akovski, dont la poe?tique philosophique rigoureuse est e?trange?re aux clivages ide?ologiques dans lesquels il a e?te? enferme? et statufie?.Se re?fe?rant avec insistance au Christ, il a demande? a? e?tre ressuscite? dans le futur. C'est aujourd'hui chose faite, de la plus e?tonnante fac?on, par une lecture symbolique. La re?surrection est sans aucun doute le ve?ritable sens de sa de?marche re?volutionnaire, qui vise la re?volution de la pense?e et l'e?veil de la conscience individuelle. / Livre
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Par BOULAY CHANTAL. Les acquisitions de A Tempo volume 9 correspondent aux programmes des classes de cycle 3 de Formation Musicale, s?effectuant souvent sur deux ans. C?est pour cette raison que nous vous proposons deux séries 9A et 9B, toujours conçues pour chacune avec un volume ?Oral? et un volume ?Écrit?. Les séries 9A et 9B sont entièrement différentes dans leur contenu, mais abordent des notions similaires. Dans ce volume 9B ?Ecrit? vous trouverez : ? 6 chapitres élaborés chacun autour d'une ou plusieurs ?uvres d'un compositeur, ? un chapitre de synthèse à la fin de l'ouvrage résume l'ensemble des acquisitions de l'année. Chaque chapitre propose des activités de commentaires d'écoute, dictées mélodiques, rythmiques ou harmoniques sous différentes formes, ainsi que des notions de théorie ou d'analyse. Au-delà des extraits présents dans l?ouvrage, nous encourageons les professeurs et les élèves à consulter la partition originale afin de prolonger leur étude. Comme dans les volumes précédents, ces extraits d?oeuvres sont très nombreux afin de susciter l?envie de découvrir différents répertoires. Cependant, en raison des difficultés à obtenir les droits de reproduction pour certains compositeurs du xxe siècle, il ne nous a pas été possible de publier certains extraits toujours protégés. En tant qu?enseignantes, notre démarche est de donner aux élèves des moyens techniques et musicaux leur permettant d?acquérir une autonomie ; c?est cet état d?esprit qui nous a guidées dans l?élaboration de ces ouvrages. Ainsi, en partageant avec vous le fruit de cette expérience, nous espérons contribuer à cette réussite dans vos propres apprentissages./ Solfège/Formation Musicale / Formation Musicale
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Musique Et Globalisation : Une Approche Critique
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Musique et globalisation : Une approche critiquesous la direction de Makis Solomos, Joëlle Caullier, Jean-Marc Chouvel, Jean-Paul Olive Le monde a déjà connu par le passé l'expansion considérable de certaines cultures que l'on pourrait être tenté aujourd'hui de nommer ' globalisation ', Le processus qui se fait jour actuellement sur la planète entière est-il du même ordre ou s'en distingue-t-il par des aspects particuliers ?Concernant l'art et, plus particulièrement, la musique, la marchandisation de plus en plus poussée semble parfois justifier la prophétie de la mort de l'art, à moins qu'à cette posture ne soit préférée l'utopie d'un enrichissement de la diversité culturelle, dans la lignée des penseurs du global village, Entre ces deux pôles d'inquiétude et d'espoir, les tendances ne cessent d'osciller,Et qu'en est-il des musiques dites locales ? Certains prédisent leur disparition, alors que d'autres estiment qu'elles savent tirer profit de la globalisation, Telles sont quelques unes des questions posées par le présent livre collectif, qui constitue les actes d'un colloque intitulé Musique et globalisation qui, organisé par la revue Filigrane Musique, esthétique, sciences, société, se déroula à Paris, au Centre de documentation de la musique contemporaine et à la médiathèque de la Cité de la musique en octobre 2008, comme second volet d'un autre colloque portant le même titre (actes de ce second colloque : J, Bouët, M, Solomos (éd,), Musique et globalisation, Regards croisés sur la musique contemporaine et sur l'ethnomusicologie, Paris, L'Harmattan, 2011),SommaireMakis Solomos, Joëlle Caullier, Jean-Marc Chouvel, Jean-Paul OliveIntroductionPhilippe Bouquillion, Jacob MatthewsMutations socio-économiques de la musique enregistrée et diversité des contenusToni GeraciCensure économique et transformation de l'expérience musicale dans la globalisation néolibéraleEtienne BoursMusiques du monde ou marché de l'exotisme ?Marie-Hélène BernardÀ l'écoute de la soie et du bambouBenoît ThiebergienLe transculturel dans la création musicale contemporaineYassen VodenitcharovLes musiques traditionnelles et la mondialisationChristian CorreMusicologie, colonialisme, mondialisationJean-Marie JaconoMusique et dimensions postcoloniales : le cas du rapMartin StokesFour Reflections on Musical GlobalizationFrançois PicardAnnie Ebrel, ou ' une chanteuse traditionnelle bretonne ' ?Fabien LévyLa musique occidentale et ses (ab)-surdités au monde : une autre consonance, venue de BagdadVéronique VerdierLa valeur de la création musicale contemporaine dans le contexte de la globalisationGianfranco VinayDu régime esthétique au régime inesthétiqueLuc Charles-DominiqueSauvegarder aujourd'hui les musiques de tradition orale en FranceGeorges KokkonisLa création musicale savante et les collections des chants populaires en Grèce : découverte ou invention ?Christophe PirenneLa mondialisation multiple des musiques populairesZad MoultakaRésistance de l'oeuvre d'art Collection Filigrane Découvrez les précédents numéros de la Revue Filigrane? / Formation Musicale
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?Je ne suis pas un chef d?orchestre !?
C?est avec cette malice que le grand chef italien Carl-Maria GIULINI aimait se définir... Au lendemain de sa mort peu avant l?été 2005, Jean-Yves Bras propose de (re)découvrir un musicien d?exception à travers un récit plein de passion, illustré de nombreuses photos inédites.
Avec le livre, un CD inédit vous est offert : il s?agit du tout premier enregistrement par Giulini du Requiem de Cherubini. L?occasion d?écouter aussi l?art de ce grand chef italien ainsi qu?un extrait d?interview inédite. / Livre CD /
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La force du livre que vous tenez entre les mains est d?avoir été écrit par des guitaristes avant tout « artistes » qui ont su au fil du temps développer et mûrir leur propre langage musical.
S?ils ont pour la plupart une expérience de la pédagogie, leur façon d?expliquer est intimement liée à la musique qu?ils jouent.
Dès lors, un sujet dont vous pensiez avoir fait le tour, vous apparaîtra-t-il peut-être sous un jour différent, simplement parce que l?auteur l?aborde sous un autre éclairage, toujours en relation avec une pratique. D?autres vous proposeront parfois des approches, des systèmes « personnels », qui s?écartent de la théorie habituelle.
Faites-leur confiance : ce qu?ils ont longuement pratiqué marche.
Si vous étiez dérouté par certaines approches, par certains concepts, dépassez vos habitudes, vos appréhensions : vous sortirez enrichi de cette rencontre.
Une méthode, c?est souvent : « À faire, à ne pas faire ». Ici, l?invitation serait plutôt : « Moi, je fais (ou je ne fais pas), et j?aime comment cela sonne (du moins pour mes oreilles) ». Car apprendre à jouer d?un instrument, c?est aussi se forger son propre vocabulaire, son propre langage, sa propre respiration. La finalité n?est pas de s?entendre dire que l?on joue aussi bien que X ou Y, mais comme personne d?autre ! Cet ouvrage s?adresse à tous les guitaristes amoureux de leur instrument.
Il aborde de nombreux aspects techniques et styles musicaux complémentaires de ceux déjà abordés dans le volume 1 : L?évolution du blues dans le jazz (Gilles Réa)
? La guitare flamenca (Mathias Berchadsky)
? La musique des Balkans et les métriques impaires (Thierry Vaillot)
? Le phrasé jazz aux doigts (Pierre Perchaud)
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Les exemples les plus marquants de chaque chapitre sont accessibles en audio-vidéo sur le Web, joués par les auteurs eux-mêmes. Vous pouvez y accéder en scannant le QR Code situé en bas de cette couverture, ou en tapant l?adresse : https://lachaineguitare. com/guitaristesvolume2. / Livre / Agrafé /
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A la cours de Louis XIV, on pouvait croiser deux personnages incontournables : Jean-Baptiste Lulli qui composait les musiques pour le Roi et le mousquetaire d?Artagnan qui défendait la vie du Roi avec son épée. / Enfance / Livre CD /
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Ce livre peut être considéré comme un petit guide permettant d?entrer dans l?univers du poète. Cette analyse correspond également à une mise en évidence de la richesse de l??uvre et comprend six parties : Le vocabulaire, les expressions, les allusions littéraires, les jurons
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Jules Renard mis en chansons par Isabelle Aboulker
Jules Renard goutait fort peu la musique et les musiciens, et c'est avec agacement qu'il notait dans son Journal qu'un jeune compositeur Maurice Ravel, a mis en musique ses Histoires Naturelles.
Jules Renard n'aimait ni la musique ni les musiciens... soit ! Mais il adorait ses deux enfants et m'aurait peut-être pardonné d'avoir composé des chansons pour enfants à partir de vingt-huit textes sur les animaux et - rêvons un peu - aurait écouté avec plaisir des voix d'enfants les interpréter avec tant de grâce.
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Jules Renard décrit la nature et les animaux de façons drôles, surprenantes et pleines de charme. Les Histoires Naturelles nous donnent à découvrir au delà des apparences l'humour et la poésie de ce qui nous entoure.
De ces musiques composées par Isabelle Aboulker renaissent pour notre plus grand plaisir ce papillon, billet doux cherchant l'adresse d'une fleur, les feuilles qui frissonnent à l'approche de l'hiver, le ver qui ressemble à une vieille nouille, cette chenille qui joue de l'accordéon, une poule qui marche pieds nus, la lune qui cherche le soleil...
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40 chanteurs francophones chroniquent le dernier album de 40 chanteurs francopho...
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40 chanteurs francophones chroniquent le dernier album de 40 chanteurs francophones.
Selon un célèbre journaliste, un bon rock-critique est forcément un bon musicien. Mais un bon musicien peut-il faire un bon rock-critique ? Ce livre regroupe les chroniques inédites d?artistes francophones qui ont bien voulu écrire sur le dernier album d?un collègue chanteur. Le choix du disque de chaque participant ne relève bien évidemment pas du hasard mais permet une vraie immersion entre objectivité et subjectivité dans l?espace de liberté totale que constitue une chronique d?album.
Ce bel objet (la signature manuscrite de chaque artiste est reproduite en bas de sa chronique) présente un intérêt littéraire et musical sans précédent, mais davantage encore : imagine-t-on le Serge Gainsbourg débutant de 1958 chroniquer le dernier album en date d?un Georges Brassens déjà consacré ? Ou Indochine écrire une page entière sur un album du groupe Téléphone à l?aube des années 80 ? Nul doute que ces documents possèderaient une valeur historique, voire sociologique, indéniable dans les bibliothèques.
Chroniques de luxe réalise aujourd?hui le rêve des passionnés de musique et autres lecteurs curieux de cette expérience artistique sans précédent.
Didier Wampas chronique l'album de Johnny Halliday, Antoine l?album « Rouge sang », de Renaud. Quand l?un des groupes majeurs du rock français, Eiffel, chronique le dernier Louise Attaque, la langue s?étourdit d?étincelles, de fulgurances rimbaldiennes. Quand CharlElie Couture se penche sur le dernier Benjamin Biolay, on entend New York respirer derrière lui. Et ce ne sont que quatre exemples parmi 40 autres. On l?aura compris, la chanson francophone dans toute sa diversité est représentée : la nouvelle scène, les rockers, les punks, les metalleux, les artistes révélés par Internet, les figures incontournables, les chanteurs « cultes », etc.
Chaque « artiste-critique » bénéficie d?une note biographique dans le livre. / Variété / Livre /
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La voix de Michael Jackson est censée avoir poussé son premier cri dans une maternité du fond de l'Indiana, un soir d'été 1958. Elle est censée avoir accompagné son dernier soupir, une chaude matinée d'été 2009, sous le ciel lumineux de Californie. Et pourtant...Très vite, on a réalisé que sa voix se ferait entendre encore longtemps, qu'elle hanterait, résonnerait, soutiendrait, accompagnerait, éveillerait, comme elle l'avait toujours fait, nos vies et celles des générations futures. Quelle est cette voix ? D'où nous vient-elle ? Est-ce un cadeau du Ciel et de la Nature ? Est-ce une oeuvre façonnée à force de travail ? Que nous dit-elle ? Quel est son message ? Quels sont ces mots qu'elle a choisi d'incarner ? Quelle est cette bonne parole qu'elle a voulu répandre ?De Motown au studio de l'emblématique Bruce Swedien, ingénieur du son attitré de Michael Jackson, l'auteure nous emmène à la découverte de la voix de l'artiste. Une voix qui a su traverser les carcans, à l'image de l'oeuvre du King of Pop, trans-stylistique, trans-raciale, trans-générationnelle, trans-culturelle et trans-disciplinaire.Entre plume lyrique et analyses plus techniques, l'auteure lève le voile sur un artiste chevronné et travailleur, un génie et un messager, dont le leitmotiv était de respecter ses dons et son public, de gagner et de mériter son amour inconditionnel. Icône profane et éclaireur de conscience, Michael Jackson nous interpelle, nous parle, et sa voix résonnera encore loin et longtemps.. / Livre
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Par KATER MICHAEL H.. Dans ce livre qui complête une série d'études menées sur la culture durant l'époque nazie, l'historien Michael Kater suit le parcours de huit compositeurs très différents les uns des autres, auscultant le comportement d'artistes qui avaient déjà , au moment de l'avênement de Hitler en 1933, une réputation dans la sphêre musicale allemande et internationale. Son étude minutieuse, qui s'appuie sur une documentation en partie inédite, d'une exceptionnelle richesse, suit la trajectoire de personnalités qui choisirent ou bien la collaboration et l'opportunisme, ou bien la résistance et l'exil. Dans la premiêre catégorie, les deux compositeurs postromantiques, Strauss et Pfitzner, s'accommodêrent du pouvoir nazi au nom de la grande tradition germanique??; Hindemith partageait cette position, mais le modernisme qu'il avait incarné sous la République de Weimar suscitait un rejet qui le contraignit finalement à l'exil. Orff et Egk saisirent l'occasion de faire carriêre et de représenter la nouvelle Allemagne par leurs oeuvres et leur activité. A l'opposé, Schoenberg et Weill, qui étaient juifs, prirent immédiatement le chemin de l'exil. Hartmann, enfin, cessa de composer, restant à l'écart de la vie publique jusqu'à la fin de la guerre. Ces huit destins croisés mettent cruellement en jeu les rapports entre l'esthétique et la politique, sur fond de lutte entre les Anciens et les Modernes. / Broché / Livre / Livres
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Imaginez que la musique classique vous soit contée par les plus grands méchant...
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Imaginez que la musique classique vous soit contée par les plus grands méchants de son Histoire?
Tout droit issus de l?imaginaire de célèbres compositeurs, le séduisant don Giovanni, le capitaine maudit du Vaisseau Fantôme, le Diable de la tentation de Faust, une ballerine fantomatique et jusqu?à la Mort elle-même décident de raconter leurs aventures à Luna, une jeune fille solitaire dont ils hantent les nuits.
Poèmes symphoniques mystérieux, airs d?opéra passionnés, concertos brillants : les ?uvres les plus émouvantes et les plus dramatiques se mettent au service des aventures de ces anti-héros, sublimées par le génie de compositeurs d?exception : Wolfgang Amadeus Mozart, Richard Wagner, Franz Liszt, Charles Gounod, mais également Modeste Moussorgski etArrigo Boito.
Aux côtés de ces figures maléfiques hautes en couleur, découvrez la richesse sonore de leurs morceaux favoris ainsi que l?incroyable vie des compositeurs qui les ont créés. Guidé par leurs voix singulières, analysez et écoutez en mélomane éclairé des partitions intemporelles.
Cet album est destiné à tous les amoureux de l?Art Musical : lecteurs de tous âges et niveaux apprécieront de suivre en musique les aventures artistiques de ces ténébreux personnages, tandis que musiciens et amateurs éclairés souhaitant parfaire leurs connaissances de culture musicale pourront découvrir ce répertoire d?exception dans le plaisir de l?écoute.
Le CD offert permet de prolonger la découverte de ces étonnants personnages au-delà de la lecture, en un voyage sonoreallant des profondeurs du moyen-âge au lyrisme de l?époque romantique.
Mers déchaînées, airs diaboliques, fêtes infernales : embarquez musicalement dans les plus fantastiques légendes de la musique classique !
LES AUTEURS
- Vanessa Callico / Auteur
Vanessa Callico est écrivain et musicienne classique professionnelle. En hommage à la littérature sud américaine du « réalisme magique » et aux classiques de science-fiction, sa plume la porte naturellement vers des univers proches de la littérature fantastique.
Artiste musicienne et pédagogue diplômée d?état, Vanessa Callico a également réfléchi à une application musicale des méthodes des Écoles Nouvelles ( Montessori, Freinet) sur l?apprentissage des fondamentaux de la musique et la transmission de la culture artistique. Ses albums pédagogiques passent toujours par l?imaginaire comme premier vecteur de l?envie d?apprendre.
Tout en poursuivant l?écriture de ses romans et méthodes d?apprentissage, Vanessa Callico écrit également pour le théâtre. Sa prochaine production artistique combinera la transmission de savoirs musicaux au plaisir d?une intrigue mêlant poésie et imaginaire.
- Senyphine / Illustratrice
Sandrine Replat aka Senyphine, est née à Grenoble en 1978.
Elle se passionne très jeune pour le dessin, elle décroche le diplôme de graphiste de l?École Supérieure de la Création Graphique Supcrea (Grenoble) en 2000.
Au fil des ans, sa technique se singularise par l?utilisation conjointe de médiums traditionnels et de peinture numérique apportant à ses travaux une ambiance toute personnelle.
Ses personnages et décors oniriques ainsi que ses lumières irréelles s?adaptent parfaitement aux contes pour enfants mais aussi aux illustrations fantastiques.
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SIMON LAKS (1901-1983), ein polnischer, seit 1926 in Frankreich lebender Komponist jüdischer Abstammung, überlebte Auschwitz zunächst als Mitglied, dann als Leiter des Männerorchesters in Birkenau. Seine ergreifenden Erinnerungen erschienen erstmals 1948, dann 1979 in überarbeiteter Fassung. Laks' Buch, das nüchternen Tatsachenbericht mit philosophischer Reflektion vereint, gehört nicht nur zu den wichtigsten Werken über die Rolle der Musik in der Vernichtungsmaschinerie der musikliebenden Nationalsozialisten - als bewegende Studie über das Verhalten von Menschen in Extremsituationen findet es seine Leserschaft weit über die Grenzen des Fachpublikums hinaus. Die seit längerem vergriffene deutsche Übersetzung von 1998 wird mit dieser durchgesehenen und erweiterten Neuausgabe wieder zugänglich gemacht. Nachworte seines Sohnes, des Philosophen André Laks, und des Musikwissenschaftlers Frank Harders-Wuthenow würdigen Laks nicht nur als einen bedeutenden Zeitzeugen, sondern auch als einen wunderbaren Musiker, dessen Oeuvre zunehmend Beachtung im internationalen Musikleben findet. Eine Begleit-CD mit Neuaufnahmen aus den letzten Jahren und Produktionen aus dem Archiv des Polnischen Rundfunks geben Einblick in das Schaffen eines brillanten, der Ecole de Paris nahestehenden Komponisten, in dessen Werk französischer Esprit mit slawischer Innerlichkeit zu einem originellen und universellen Personalstil verschmelzen - und dem mit seiner einzigen Oper L'Hirondelle inattendue (?Die unerwartete Schwalbe') das Unmögliche gelang, nach Auschwitz eine heitere Oper zu komponieren, ein Hymnus auf die Unsterblichkeit der Musik. / Violon
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