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Cello, Piano (1395)
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Trumpet (1181)
Cello (1126)
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Alto Saxophone (920)
1 Piano, 4 hands (909)
Guitare (903)
Easy Piano (894)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (877)
Lyrics and Chords (846)
Trumpet, Piano (793)
Accordion (762)
Soprano voice, Piano (740)
String Orchestra (731)
Trombone (683)
Choral 3-part (683)
Alto Saxophone and Piano (683)
Keyboard (682)
Viola, Piano (677)
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Viola (663)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (634)
All Instruments (625)
Bassoon (614)
Trombone and Piano (586)
Oboe, Piano (duet) (582)
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Opera (375)
Descant (Soprano) Recorder (373)
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Double Bass (345)
C Instruments (344)
Parties Orchestrales (344)
Mezzo-Soprano voice, Piano (328)
Piano, Voice, Guitar tablature… (317)
2 Violins (duet) (297)
Medium voice, Piano (294)
Voice, Guitar (288)
Mandolin (286)
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Choral TTBB (234)
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Tuba (232)
Saxophone and Piano (228)
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String Trio: violin, viola, ce… (219)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (219)
Flute, Basso continuo (215)
Double bass, Piano (duet) (210)
Soprano (210)
2 Recorders (duet) (209)
Bb Instruments (205)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (204)
Parties Supplémentaires (203)
Brass Quartet (201)
Ensemble A Vent (197)
Hautbois, Basson et Piano ou O… (196)
Baritone voice, Piano (186)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (185)
2 Cellos (duet) (177)
Harpsichord (176)
2 Clarinets (duet) (175)
Accordion ensemble (174)
Flute ensemble (164)
Nursery rhyme (162)
Treble (Alto) Recorder (160)
Violon, Cordes et Basse Contin… (159)
4 Guitars (Quartet) (157)
Tenor voice, Piano (150)
Mezzo-Soprano voice (148)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (145)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (140)
Tenor Saxophone and Piano (138)
Choral Unison (137)
School Ensemble (134)
Euphonium, Piano (duet) (133)
2 Violins and Basso (132)
Trio (132)
Eb Instruments (131)
Guitare et Musique de Chambre (130)
2 Saxophones (duet) (130)
Band Scores (129)
Hautbois, Clarinette et Basson… (129)
Children choir (129)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (127)
Cello, Orchestra (125)
Piano Quartet: piano, violin, … (124)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (124)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon… (124)
Soprano voice (122)
Choeur Mixte, Soprano et Orche… (118)
Bassoon, Orchestra (116)
Baritone Horn and Piano (116)
Violin, Guitar (duet) (116)
Violin, Cello (duet) (113)
Concert Band/Harmonie (111)
Flute Trio: 3 flutes (110)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (110)
2 Bassoons (duet) (108)
Percussion Ensemble (106)
Recorder Quartet (106)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (105)
Choral SSATB (105)
Trumpet, Orchestra (100)
Flute Quartet: 4 flutes (98)
Piano Accompaniment (98)
Choral SSAA (97)
Matériel D'Orchestre (97)
Violoncello, Basso continuo (97)
Quintette à vent et Percussio… (96)
2 Violons, Violoncelle, Cordes… (95)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et C… (94)
Mélodie, Chant Et Piano (93)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (90)
Dulcimer (86)
Ensemble Mixte (86)
3 Guitars (trio) (86)
Guitar Ensemble (84)
Clarinet, Orchestra (84)
Travaux Pour Choeurs (82)
Percussion, Piano (duet) (82)
Euphonium (82)
Flûte Traversière, Hautbois,… (81)
Snare drums (81)
Organ, Trumpet (duet) (81)
2 Violins, Piano (81)
Concert band, Choral (81)
Brass Quartet: 4 trombones (79)
Partition de Poche (78)
Cello, Guitar (duet) (77)
Oboe, Bassoon (duet) (76)
Children choir, Piano (76)
Violin, Viola (duet) (76)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (76)
Pennywhistle (74)
Clavecin (74)
Piano, Guitar (duet) (73)
Trio à Cordes (72)
Soli and Orchestra (72)
Recorder, Piano (71)
Musique Légère (70)
Chanson (70)
Ensemble à Cordes (69)
Marimba (68)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (67)
2 Trumpets (duet) (67)
Euphonium en Do et Piano (66)
Quintette à vent (65)
Bass Trombone and Piano (65)
Treble (Alto) Recorder, Piano (65)
Voix Et Orchestre (64)
Flute, Orchestra (64)
Chant et Guitare (64)
Cornet and Piano (64)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (63)
Choral SSAATTBB (63)
String Trio: 2 violins, cello (62)
Trombone and Orchestra (62)
3 Saxophones (trio) (62)
Accessoire (62)
3 Recorders (trio) (61)
Soprano ou Ténor et Piano (61)
Recorder Ensemble (60)
Flûte Traversière, Violon et… (58)
Partition D'Orchestre (58)
Scores (58)
Big band (58)
Guitare Electrique (57)
Harp, Flute (duet) (57)
Flûte Traversière, Hautbois,… (57)
2 Bassons et Piano ou Orgue (57)
Saxophone Ténor et Piano (57)
Mélodies (57)
Educatif (56)
Saxhorn and Piano (56)
Ensemble (56)
Drum set and Piano (55)
2 Trombones (duet) (55)
Quatuor (55)
2 Flutes, Piano (55)
Violin, Organ (54)
Flexible Instrumentation (53)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (53)
2 Bassons et Piano (53)
Pocket, Study conductor (53)
Chant et Piano (Baryton ou Mez… (53)
Timpani (53)
Trio avec Piano (52)
Flûte Traversière ou Hautboi… (52)
Saxophone ensemble (52)
Livres (51)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (51)
Ensemble Instrumental et Petit… (51)
Ténor ou Soprano (51)
Trompette ou Cornet à Pistons… (51)
Quintette de Cuivres (50)
Clarinet Ensemble (50)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (50)
Petit Ensemble Contemporain (50)
Stationery (49)
Woodwind Quintet (48)
Voix Mixtes (48)
Saxhorn Basse et Piano (48)
Voix et Instruments Divers (48)
Saxhorn Basse ou Euphonium et … (48)
Batterie et Percussions (48)
Cornet and Orchestra (47)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (47)
Quintette (47)
String Trio: 3 violins (46)
Voice and Orchestra (45)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (44)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (44)
Edition Critique des oeuvres d… (44)
Percussions (44)
4 Parties Solo Et Orchestre (43)
Oboe, Bassoon and Piano (43)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (43)
Bass Clef Instruments (43)
Fanfare Band (43)
Baritone voice (43)
Cordes et Basse Continue (43)
3 Clarinets (trio) (43)
Vocal duet, Piano (43)
1 Piano, 6 hands (42)
Soprano Saxophone and Piano (42)
4 Saxophones (Soprano, Alto, T… (41)
Bass Clarinet (41)
3 Bassons (41)
Orgue, 2 Flûtes Traversières… (40)
Recorder, Bass Continuo (40)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (40)
Piano, Guitar (Chords) (40)
Vibraphone (40)
2 Euphoniums (39)
Voix Seule (39)
Flute, Cello, Piano (trio) (39)
Tenor voice (39)
Flûte Traversière Hautbois, … (39)
2 Violas (duet) (39)
Dobro (38)
2 Violons, Violoncelle et Bass… (38)
4 Parties Mixtes (38)
Mezzo-Soprano ou Baryton et Pi… (38)
Low voice (37)
High voice (37)
Flûte à Bec Soprano, Cordes … (37)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (37)
Livret (37)
Saxophone Soprano, Saxophone A… (37)
Flute, Violin, Keyboard (basso… (37)
Trompette, Hautbois D'Amour, V… (36)
Flûte Traversière, Hautbois,… (36)
Violon Solo, Violoncelle Solo,… (36)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinet… (36)
Quintette avec Piano (36)
Tuba Solo (36)
Flûte Traversière, Clarinett… (36)
Trompette, Cordes et Basse Con… (36)
Guitare Tablatures Flatpick et… (36)
Guitare ou Luth (36)
Quatuor A Cordes Et Orchestre … (35)
Soprano, Choeur Mixte (SATB), … (35)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (35)
Horn Ensemble (35)
Djembe (34)
Piccolo, Piano (34)
4 Violons, 2 Altos, Violoncell… (33)
Clarinet, Bassoon (duet) (33)
Flute, Clarinet (duet) (33)
Symphonic Band (33)
2 Violas, Piano (33)
2 Recorders, Basso continuo (t… (33)
Soprano Saxophone (33)
Ensemble Instrumental (33)
4 Bassons (33)
Guitare Flatpick et Plectre (33)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (32)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, Tim… (32)
Soliste, Double Choeur Mixte E… (32)
Batterie Fanfare En Sib (32)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (32)
Quatuor à vent (32)
Trombone or Euphonium (32)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (32)
Cajon (32)
Orchestre D'Harmonie avec Soli… (32)
Guitar, Orchestra (32)
Piano Quintet: piano, violin, … (32)
Horn and Orchestra (32)
Choeur De Femmes (32)
DVD Opera and Ballets (32)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2… (32)
Cello, String Bass (duet) (32)
Ensemble De Bois (31)
Oboe and Orchestra (31)
Electric bass, Drums (31)
English horn, Piano (31)
4 Violons, Cordes et Basse Con… (30)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (30)
Ensemble Divers (30)
Clavier ou Orgue Electronique (30)
Tuba en Do et Piano (30)
Batterie Fanfare En Mib (30)
Cello Ensemble (30)
Choeur d'Enfants (30)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (29)
Livre Musical (29)
Guitare (Fingerpick) (29)
Big Note Piano (29)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (29)
Solo Flûte à Bec F1, 2 Violo… (28)
Harpe, Violon et Violoncelle A… (28)
2 Clarinettes, 2 Violons, Orgu… (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (28)
Flûte Traversièreou Piccolo,… (28)
Flûte Traversière Violon et … (28)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (28)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (28)
2 Violons, 2 Altos ou 3 Violon… (28)
Trombone, Organ (28)
Orgue, 2 Hautbois, 2 Violons, … (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 B… (28)
2 Clarinettes en Sib et Clarin… (28)
Violon Solo (28)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (28)
Trompette Solo (28)
Cello, Organ (28)
Conga (28)
Instruments Acoustiques (28)
2 Violons, Violoncelle Et Orch… (28)
Orchestre Scolaire (27)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (27)
Harp, Violin, Violoncello (27)
Solo et Accompagnement de Cord… (27)
Cor en Fa (27)
Chorale (27)
2 Cellos, Piano (27)
Basse En Bb Et Piano (Orgue) (27)
Lute (27)
Ukulélé Soprano (27)
Viola da Gamba (26)
Choral SSATTB (26)
Alto Solo (26)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (26)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (26)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (26)
String Quintet: 2 violins, vio… (26)
Saxophone Alto Solo (26)
Flûte Traversière, Hautbois … (26)
Trompette en Do ou et Trompett… (26)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (25)
Trombone Solo (25)
Violon, Instruments à Cordes … (25)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (25)
Medium Voice (25)
2 Hautbois et Orchestre (25)
Diverses Formations (25)
Brass Quartet: 4 trumpets (25)
Flûte à Bec Alto, 2 Flûtes … (24)
Solistes ATB, Choeur SATB, Fl… (24)
Petit Choeur SATB, 2 ViolonSBa… (24)
Flûte Traversière Violoncell… (24)
Quartette Pour Flûtes à Bec … (24)
2 Violons, Violoncelle Et Orch… (24)
2 Violons, 2 Altos, Violon ou … (24)
Flûte Traversière ou Hautboi… (24)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (24)
Trompette, Instruments à Cord… (24)
Voice, String Quartet (24)
Basson, 2 Violons, 2 Altos et … (24)
Quatuor à Cordes et Basse Con… (24)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (24)
Soprano et Quatuor à Cordes (24)
Saxophone Baryton (24)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (24)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (24)
Hautbois solo (24)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (24)
Cornet (24)
Bassoon, Violoncello (24)
Lap Steel Guitar (24)
Trompette et Concert Band ou H… (23)
Solo A, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (23)
2 Clarinettes, 2 Bassons et 2 … (23)
Clarinette Solo (23)
2 Violons, Violoncelle Et Cont… (23)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (23)
Soprano Et Ensemble (23)
Viola, Cello (duet) (23)
4 Cellos (23)
2 Violons, Basse Et Basse Cont… (23)
3 Trombones (trio) (23)
Soprano, Clarinette et Piano (23)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (22)
String Quartet : 4 violas (22)
Piccolo (22)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (22)
Euphonium and Orchestra (22)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (22)
Choeur SS (B) ou SA (B), 2 Vio… (22)
Lecture Chantée/Formation de … (22)
Voice, Organ (22)
4 Voix Mixtes (22)
Recorder, Guitar (duet) (22)
Solo Avec Accompagnement De Co… (22)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (21)
Voix et Orchestre à vent (21)
Solo B, Choeur SATB, 2 Flûtes… (21)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (21)
Cornet et Brass Band (21)
Euphonium Ensemble (21)
2 Violons, Alto et Basse Conti… (21)
Double Choeur Mixte, Soprano e… (21)
Instruments A Vent (21)
Quintette à Cordes (21)
Orchestre (21)
Cor en Mib et Piano ou Orgue (21)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (20)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (20)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (20)
Flûte à Bec F1, Violon et Ba… (20)
Choeur d'Enfants à 1 à 3 Par… (20)
2 Clarinets, Bassoon (20)
Violon, Viole de Gambe (Alto) … (20)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (20)
2 Hautbois, Cor Anglais et Bas… (20)
Mandoline, Cordes et Basse Con… (20)
Marching Band et Orchestre à … (20)
Flûte Traversière, Clarinett… (20)
2 Violons, Alto, Basses et Cla… (20)
Guitar, String Quartet (20)
Flûte Traversière, Viole de … (20)
Choeur d'Enfants SSA, Récitan… (20)
Oboe, Basso continuo (20)
Saxophone Soprano et Piano (20)
Trompette Et Orchestre (20)
Flûte Traversière, Clarinett… (20)
Solistes STB (SB/TB/SATB), Cho… (20)
Hautbois et Basse Continue (20)
Guitare Tablatures Classique e… (20)
Reportage (20)
Flûte à Bec et Piano (20)
Violon ou Flûte Traversière … (19)
Harpsichord and Strings (19)
Soprano, Basse, Choeur Mixte e… (19)
Violoncelle Solo, 2 Flûtes Tr… (19)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Ha… (19)
Soprano Solo, Alto Solo, Téno… (19)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (19)
Solo Baryton, Choeur SATB, 2 H… (19)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (19)
2 Clarinettes Et Basson (19)
Guitare Tablatures Electrique (19)
Voix Et Orchestre A Vent (19)
Choral, Orchestra (19)
Mug (19)
Soprano Et Orchestre De Chambr… (19)
Bass Clarinet, Piano (19)
Cor en Fa Solo (19)
Violon, Alto et Basse Continue… (18)
Euphonium ou Saxhorn Solo (18)
Basson, Violon, Alto Et Violon… (18)
2 Viola da Gamba, Basso contin… (18)
Solo S, 2 Violons et Basse Con… (18)
Double bass, Orchestra (18)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (18)
2 Trompettes et Saxhorn Basse (18)
2 Euphoniums et Piano ou Orgue… (18)
4 Euphoniums (18)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (18)
Sextuor (18)
A Cappella (18)
2 Violons, Alto, Violoncelle E… (18)
Quatuor Variable (18)
Cor en Mib et Brass Band (18)
Clarinette, Violon, Violoncell… (18)
DVD Show / Broadway (18)
CD only (18)
Hautbois, Basson et Piano (18)
3 Clarinettes Sib et Clarinett… (18)
Trumpet, Trombone (duet) (18)
Viola and orchestra (18)
3 Trumpets (trio) (18)
Mezzo-Soprano et Orchestre (18)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, … (17)
Solo S, 2 Flûtes Traversière… (17)
2 Flûtes Traversières, 2 Cla… (17)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (17)
4 Tubas (17)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (17)
Instruments miniatures (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (17)
2 Flûtes Traversières et Bas… (17)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (17)
2 Hautbois, Cordes Et Basse Co… (17)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (17)
Percussions Diverses (17)
Trio De Cuivres (17)
Flûte Traversière et Trio à… (17)
2 French horns (duet) (17)
Choeur et Orchestre (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (4… (17)
Bagpipe (17)
Voix Mixtes SAB et Piano (17)
Choeur (Unisson), Voix Hautes … (17)
Bugle (17)
Guitare Tablatures Classique (17)
Instruments Cuivre (17)
Flûte Traversière, Basson et… (16)
Flûte Traversière, 2 Violons… (16)
Violon 1 (16)
Flûte à Bec ou Alto et Clavi… (16)
Flûte Traversière ou Violon … (16)
Instrument Solo et Orchestre … (16)
2 Sopranos et Piano (16)
Clarinette et Quatuor à Corde… (16)
2 Violons, Violoncelle et Cont… (16)
3 Instruments à vent (16)
Flûte Traversière Hautbois, … (16)
Flûte Traversière, Violon, B… (16)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (16)
Trio de Vents (16)
Clarinette, Basson Et Piano (16)
Flûte à Bec Soprano (Flûte … (16)
Flûte à Bec F1, Hautbois et … (16)
Flûte Traversière, Instrumen… (16)
Clarinette, Basson et Piano ou… (16)
Choeur SATB, (4 Instruments, C… (16)
Piano, Bass, Drums (trio) (16)
Accordion and Orchestra (16)
Petit Choeur SMsT, Cornet à B… (16)
Flûte, Hautbois, Clarinette, … (16)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (16)
Flûte Traversière Violon et … (16)
Soprano Et Cordes (16)
Viola, Guitar (duet) (16)
Flûte Traversière ou Flûte … (16)
Clarinette et Orchestre (16)
Vibraphone, Piano (16)
Recorder, Violin, Basso contin… (16)
Orchestre De Chambre (16)
Trio de Cordes (16)
Clavier Electronique et Ligne … (16)
Xylophone (16)
Soprano et Orgue (16)
Soprano Et Mezzo-Soprano (16)
Saxophone Soprano (16)
Violoncelle (Partie Séparée)… (16)
Guitare et Voix (16)
Flute, Clarinet, Horn and Bass… (16)
Soprano, Alto et Piano (16)
Viola da Gamba, Basso continuo… (16)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (16)
Flûte A Bec, Guitare Et Musiq… (16)
Solo SATB, Choeur SATB, Hautbo… (15)
Soprano, Ténor et Piano (15)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Ha… (15)
Musique de chambre (15)
2 Hautbois, 2 Cors et Basson (15)
Soli (T (Evangelist), B (Jesus… (15)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautboi… (15)
Choeur SATBB, 2 Hautbois, 2 Cl… (15)
Choeur SSATB et Basse Continue… (15)
Violon Solo, 2 Violons, Alto, … (15)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (15)
Choeur SATB, (Basse Continue) (15)
Choeur SATB et Basse Continue,… (15)
Solo Baryton, Choeur SATB/SATB… (15)
Trombone et Piano ou Orgue (15)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (15)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (15)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 … (15)
Saxophone en Mib et Piano (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
Flute, Clarinet and Bassoon. (15)
Vocal duet (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (15)
Septuor (15)
Saxhorn en Sib (15)
Basson, Cordes et Basse Contin… (15)
Guitare Flatpick Et Fingerpick… (15)
3 Euphoniums et Piano ou Clavi… (15)
2 Hautbois (15)
Ensemble De Cuivres Et Percuss… (15)
Basson et Orchestre à Vent (15)
Orff-Instruments (15)
String quartet: 4 violins (15)
Etudes (15)
4 Voix Mixtes Sans Accompagnem… (15)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (15)
Batterie-Fanfare (14)
Choeur D'Enfants (MezMezMez) A… (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Ct… (14)
Soprano voice, Organ (14)
Cor Anglais ou Hautbois et Pia… (14)
Solo instrument and Organ (14)
Solistes STB, Choeur SATB, Tro… (14)
Hautbois et Cordes (14)
Duos (14)
Mandolin, Guitar (duet) (14)
2 Flûtes à Bec (14)
Solistes ST, Choeur SSATB/SSAT… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Musical (14)
Choeur Mixte et Orchestre (14)
Guitar, Flute, Clarinet (14)
Solistes STB, Choeur SATB, (Co… (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (14)
Solo S, Flûte Traversière, 2… (14)
2 Flûtes Traversières et Gui… (14)
2 Trompettes (duo) (14)
Alto Et Basse Continue (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (14)
Baryton ou Tuba et Brass Band (14)
Flute, Harpsichord (14)
Choeur SATB, 2 Clarinettes (2 … (14)
Choeur a Cappella (14)
Flute, Bassoon (duet) (14)
2 Hautbois, 2 Cors Et 2 Basson… (14)
Soli (SSATB), Choeur Mixte (SS… (14)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (14)
Trombone ou Tuba (14)
Cor des Alpes et Piano (14)
Violoncelle Solo (14)
Contrebasse (Partie séparée)… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (14)
2 Saxophones Alto (14)
5 Part Ensemble (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (14)
Guitare Classique et Fingerpic… (14)
String quintet (14)
Solistes STB, Choeur SATB, Cor… (13)
Soliste, Choeur Mixte, Orgue e… (13)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 F… (13)
Choeur SATB/SATB (2 Hautbois, … (13)
Solistes STB, Choeur SATB, Cor… (13)
Solo S, (2 Clarinettes, 2 Bass… (13)
Solo A, Choeur SATB, 2 Hautboi… (13)
Violoncelle (Alto, Flûte Trav… (13)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautboi… (13)
Choeur (Mez/Bar), Narrateurs E… (13)
Soliste, Choeur D'Enfants, Cho… (13)
Solistes SSATB, Choeur SATB, 3… (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 F… (13)
Solistes AT, Choeur SATB, Trom… (13)
Solo B, Choeur SATB /2 Hautboi… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (13)
Solistes SAB, Choeur SATB, (2 … (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (13)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parti… (13)
4 Violons, Violoncelle, Cordes… (13)
Choeur (SATB) et Brass Band (13)
Flute, Bassoon, and Piano (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (13)
Petit Choeur SSBasson/2 Cornet… (13)
Choeur à 4 Voix Mixtes et/ou … (13)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (13)
Flûte Et Instruments Divers (13)
Orchestre et Orgue (13)
Basse (13)
Flûte Traversière, Hautbois,… (13)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (13)
Cordes (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Hau… (13)
Solo S, Choeur SATB, 2 Clarine… (13)
Quatuor De Cuivres Et Orgue (13)
Organ, Piano (duet) (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (13)
Flûte Traversière Solo (13)
Soprano Ou Tenor Et Piano (13)
Trumpet ensemble (13)
Marimba, Piano (duet) (13)
Trompette et Cordes (13)
Saxhorn Basse en Sib et Piano (13)
Alto et Orchestre (13)
Guitare Country (13)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (13)
Guitare, Violon, Alto (12)
Solo Flûte Traversière, 2 Vi… (12)
Musique originale (12)
Flûte Traversière ou Hautboi… (12)
Solistes SBar, Choeur SSATB, 2… (12)
Solistes AT, Choeur SATB, Cor … (12)
Solistes SMSATB, Choeur SATB, … (12)
Flûte Traversière Hautbois e… (12)
Solo S (AT), Choeur SATB, 2 Tr… (12)
Violon, Hautbois ou Violon) et… (12)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (12)
Flûte Traversière Violoncell… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (12)
Quatuor à Vents (12)
Ensemble à vent et Piano (12)
Flûte, Hautbois, Clarinette e… (12)
Choeur D'Enfants, Flûte Trave… (12)
Solo T, Choeur SATB, Timbales,… (12)
5 Instruments à Cordes et Bas… (12)
2 Flûtes Traversières, 2 Cla… (12)
Flûte Traversière, 2 Clarine… (12)
Euphonium ou Saxhorn en Clé d… (12)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Ct… (12)
Flûte Traversière, Violon, A… (12)
Choeur SSATB, Basson, 2 Trompe… (12)
Choeur, Parties Solo, Narrateu… (12)
Choeur D'Hommes (TTBB) Avec So… (12)
String Quintet: 2 violins, vio… (12)
2 Violons, 2 Violes, Violoncel… (12)
Soprano Et Tenor (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (12)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (12)
Hautbois, Violon et Basse Cont… (12)
Flûte Traversière, Hautbois … (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (12)
Clarinette, Violon et Piano (12)
Flûte Traversière Cymbales e… (12)
Solistes STB, Choeur SATB, (Ct… (12)
Voix Et Orff-Instruments (12)
Solistes (Choeur soli) SSATB, … (12)
Solistes SAB, Choeur SATB, Cor… (12)
Trompette ou Cornet, Euphonium… (12)
Tambour (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (12)
3 Violons et Basse Continue ou… (12)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (12)
Solistes, Choeur d'Enfants, Fl… (12)
Quintette à Cordes (Fac-simil… (12)
2 Violons, Alto, 2 Hautbois, 2… (12)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (12)
Consort de Violes de gambe (12)
Flûte à Bec Solo (12)
Solo S, Choeur d'Enfants SSA, … (12)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Ha… (12)
Flûte Traversière, Viole de … (12)
Soli (STB), Choeur Mixte (SSAT… (12)
Solo S, 2 Hautbois ou 2 Flûte… (12)
Trompette ou Cornet, Trombone … (12)
Soprano, Choeur Mixte et Piano… (12)
Mezzo-Soprano et Ensemble (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (12)
Clarinette, Saxophone, Trompet… (12)
Saxhorn Alto en Mib et Piano (12)
Drums-Marching band (12)
Violon 2 (12)
Guitare Tablatures Flatpick et… (12)
3 Flûtes A Bec Alto (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Co… (12)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (12)
Voix et Instruments (12)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (12)
Octuor De Cuivres (12)
Harpe et Violon (12)
Chant, Accords Et Piano (12)
2 Recorders, Piano (12)
Euphonium et Brass Band (12)
Bodhran (12)
8 Instruments (12)
Saxhorn or Euphonium (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (12)
Voix Haute (12)
Ocarina (12)
Flûte Et Clavecin (12)
Lyrics only (12)
Ensembles à Vent (12)
Contrebasse Solo (12)
Soprano, Baryton et Piano (12)
Fac-similé (12)
Tenor Banjo (12)
Opéra (12)
Choeur d'Enfants (SSA) et Pian… (12)
Solistes ATB, Choeur SATB, Fl… (11)
2 Flûtes Traversières ou Fl… (11)
Flute, Organ (duet) (11)
Solistes, Div. Instruments à … (11)
4 Violons, Violoncelle Et Orch… (11)
Soprano ou Ténor, Clarinette … (11)
Choeur à L'Unisson et Orgue (11)
Instrument Soliste et Orchestr… (11)
Orchestre à Cordes, Sextuor … (11)
Voix solo - piano (11)
Choeur SATTB (11)
2 Hautbois, Basson, Cordes Et … (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (11)
Solo S, Choeur SATB, 2 Trompet… (11)
Choeur De Femmes (SA) Avec Alt… (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (11)
Solistes SATB (Solo T, Auswahl… (11)
Soli (SAB), Choeur Mixte (SATB… (11)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 H… (11)
Solo SA, Flûte Traversière, … (11)
Solo à (Choeur A), 2 Trompett… (11)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, … (11)
Soli (T (Evangelist), B (Jesus… (11)
Concertina (11)
Voix et Brass Band (11)
Solo T et Orchestre (11)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 H… (11)
Clarinette, 2 Violons, Alto Et… (11)
Solo ou Choeur S (T), 2 Trompe… (11)
Guitare Tablatures Country - S… (11)
Oboe, Organ (11)
Trompette et Piano ou Orgue (11)
2 Trompettes, Cordes Et Basse … (11)
Trompette ou Cornet et Piano (11)
Soli (AT), Choeur Mixte (SATB)… (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (11)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 H… (11)
Cor en Mib (11)
Flûte Traversière et Piccolo… (11)
Violon, Violoncelle, Hautbois,… (11)
Violon, Instruments A Cordes E… (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (11)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (11)
Voix, Flûte A Bec Soprano Et … (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (11)
3 Flûtes A Bec Soprano (11)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (11)
2 Violons, Alto, Violoncelle E… (11)
Parties (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (11)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (11)
Baritone Saxophone (11)
Saxophone Soprano ou Ténor et… (11)
2 Violons, Violoncelle Obligat… (11)
Clarinette, Alto et Piano (11)
2 Violons, Violoncelle, Orches… (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (11)
5 Recorders (11)
Sociologie (11)
Solo B, Trompette, Violon, Alt… (11)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (11)
Solo B, Choeur SATB, 2 Hautboi… (11)
Cornet ou Trompette et Brass B… (11)
2 Oboes (duet) (11)
Flûte A Bec Soprano (Flûte T… (11)
Ensembles Divers (11)
Choeur Mixte a Cappella (11)
2 Flûtes A Bec Soprano Et Pia… (11)
Accordéon et Orchestre (11)
Voice, Clarinet, Piano (11)
Instruments à Vent (11)
Saxophone Soprano ou Saxophone… (11)
2 Flutes, Basso continuo (11)
Conducteur et Poche (11)
Tenor (11)
4 Parties Solo, Choeur Et Orch… (11)
Septuor De Cuivres (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Orgue, 2 Hautbois, Cor Anglais… (10)
4 Saxophones (Soprano, Alto, T… (10)
Clarinet, Guitar (duet) (10)
Choeur D'Enfants Avec Narrateu… (10)
Solistes SST, Choeur SSAATB, 2… (10)
Solo S, Choeur SATB, 2 Clarine… (10)
Soli (SAB), Choeur Mixte (SATB… (10)
Solo à et Orchestre (10)
Solo S, Choeur SATB, 2 Cors, 2… (10)
Choeur SATB, 2 Violons et Bass… (10)
String Trio: 3 cellos (10)
2 Violons, Alto, Violoncelle o… (10)
Solistes STB, Choeur SATB, 3 C… (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (10)
Petit Choeur SMsB, 2 Violons, … (10)
Solo T, 2 Violons et Basse Con… (10)
Solo S, Choeur SSATB, 2 Hautbo… (10)
Solistes SB, 2 Hautbois, Taill… (10)
Défilé et parade (10)
Orgue et Musique de Chambre (10)
Saxophone Soprano, 2 Saxophone… (10)
Music movie (10)
Brass ensemble, Organ (10)
Piano Préparé / Prepared Pia… (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Soli (STB), Choeur Mixte (SSAT… (10)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Ha… (10)
Solistes SAB, Choeur SATB, 4 F… (10)
Choeur SAM (10)
Choeur SATTB, (5 Instruments, … (10)
Choeur de Femmes (SS) et Piano… (10)
Orgue, 2 Violons, 2 Altos, 2 V… (10)
Choeur d'Enfants SSA, 2 Récit… (10)
Solistes, Choeur Mixte (SATB) … (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Solo B et Orchestre (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, Or… (10)
String Trio: 2 violins, viola (10)
Solo S, Flûte Traversière, 2… (10)
Saxophone (band part) (10)
Ensemble De Cuivres Et Timbale… (10)
Solistes, Choeur d'Enfants SSA… (10)
4 Instruments Cuivre (Trompett… (10)
Choeur De Femmes A 1 A 5 Voix,… (10)
Violoncelle et Cordes (10)
2 Choeurs Instrumentaux à 4 P… (10)
Trio A Cordes (10)
Harp, Violin (duet) (10)
Choeur SSAATTBB, 2 Cornetti, 3… (10)
Instruments Divers (10)
Hautbois, Basson et Orchestre (10)
Soprano Et Guitare (10)
Soprano, Flûte Traversière e… (10)
Voix et Piano Réduction (10)
Tuba and Orchestra (10)
Guitare Fingerpicking (10)
Solo S, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (10)
Flûte Traversière(S) Et Autr… (10)
Viole de Gambe (10)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (10)
Basson ensemble (10)
Trombone et Brass Band (10)
Children choir, Instruments (10)
Chansons Anciennes (10)
3 Recorders, Piano (10)
Flûte Traversière, Hautbois … (10)
Parties Solo, Choeur Et Orches… (10)
2 Flûtes Traversières ou Vio… (10)
Quatuor Avec Piano (10)
Clarinette en Sib Solo (10)
Timbales (10)
Flute, Violoncello (10)
2 Flûtes à Bec Alto et Basse… (10)
Violon et autres Cordes en Sol… (10)
Violoncelle Et Ensemble Instru… (10)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (10)
Mezzo-Soprano, Baryton Et Pian… (10)
Baryton (10)
Solistes SATB, SATB et Orchest… (10)
Voix à L'Unisson et Piano (10)
Trombone ensemble (10)
2 Flûtes Traversières ou Vio… (10)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (10)
Book (10)
Melody line, Piano (10)
Solo S, Choeur SATB, Hautbois,… (9)
Solo Instrument (Violon I, Vio… (9)
Choeur Mixte (Unisson) Avec Or… (9)
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...Le Ciel, Tout A L'Heure Encore Si Limpide, Soudain Se Trouble Horriblement... (JARRELL MICHAEL)
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Orchestra
[Sheet music]
Lemoine, Henry
Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical Michael Jarrell, né en 1958, e...
(+)
Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical Michael Jarrell, né en 1958, est l'un des compositeurs les plus en vue de sa génération. Dans une démarche toute personnelle, qui ne s'est inféodée à aucun mouvement, et dans une quête intérieure inlassablement poursuivie, il a opéré une synthèse de l'héritage des musiques d'après-guerre dont il a extrait certaines caractéristiques techniques pour les mettre au service d'une véritable poétique musicale. En effet, contrairement à ses aînés, il explore moins le langage pour lui-même, faisant des nouvelles techniques le lieu d'une mutation dans la pensée musicale, qu'il ne cherche à le mettre au service de l'expression. Aussi se méfie-t-il d'une conceptualisation excessive, et de l'utopie dont l'oeuvre serait porteuse, préférant mettre en valeur les vertus d'un artisanat qu'il enseigne par ailleurs à Vienne et à Genève, ainsi que lors de nombreux séminaires à travers l'Europe. Ses oeuvres, facilement identifiables dans l'abondante production contemporaine, sont toutes liées les unes aux autres, non seulement par une certaine forme de sensibilité, leur tonalité propre, mais aussi par la récurrence de certains traits que Jarrell retravaille dans des contextes différents. Il s'est ainsi très tôt constitué un univers qu'il ne cesse de remodeler, visant moins l'originalité apparente de chacune des pièces qu'un déplacement constant des perspectives dans lesquelles les mêmes idées, en elles, peuvent être appréhendées. 'Cent fois sur le métier...' voilà quelle pourrait être sa devise. On trouve ainsi dans chacune de ses oeuvres quelque chose de familier qui acquiert en même temps une certaine étrangeté, sentiment qui constitue peut-être un élément essentiel de son expressivité. La musique de Jarrell arpente les régions du rêve et de l'irréalité, à la recherche de son moment de vérité, souvent situé dans les sonorités les plus graves et tes plus lentes, là où le temps, ailleurs agité, s'immobilise. C'est peut-être ce qui confère à sa musique une forme de tendresse inséparable de la beauté sonore, allant jusqu'à un esthétisme raffiné, loin des recherches extrêmes et des formulations autoritaires. Chez lui, même les techniques instrumentales les plus inhabituelles, ou les sonorités électroniques, auxquelles il a souvent recours, sont rapatriées dans un monde sensible emprunt de pureté où ce sont les qualités expressives qui dominent. Celles-ci ne renvoient pas forcément au moi du compositeur, qui tend au contraire à s'effacer, mais davantage à l'essence même du musical, au phénomène en soi, porteur d'une présence singulière au monde. On retrouve de telles qualités dans sa dernière oeuvre, ...Le ciel, tout à l'heure si limpide, soudain se trouble horriblement..., commandée par l'Orchestre de la Suisse Romande. Elle fait appel à un grand orchestre symphonique standard: 3 flûtes (dont alto et piccolo, 2 hautbois et cor anglais, 2 clarinettes et clarinette basse, 2 bassons et contrebasson, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, tuba, harpe, timbales, 4 percussions (vibraphone, glockenspiel, cloches tubes, cymbales, bongos, tam-tam, grosse caisse, temple blocks, tom grave, spring coils, triangle, mark tree) et cordes. Malgré un titre qui pourrait sous-entendre un élément programmatique, l'oeuvre appartient à la catégorie de la musique pure. L'orchestre y est traité de façon conventionnelle, mais avec une virtuosité d'écriture, un raffinement dans la sonorité qui exige beaucoup de ses interprètes. D'un seul tenant, l'oeuvre se divise en quatre parties principales d'inégale longueur, les deux premières étant plus importantes que les deux suivantes: la première est constituée d'un continuum de notes rapides réparties entre les cordes et Les bois, tandis que les trompettes, doublées par différents instruments, lancent une figure d'appel incisive qui s'allonge progressivement. L'écriture est d'une grande virtuosité, les figurations en triples croches passant d'un instrument ou d'un groupe à un autre. Les notes rapides se figent une première fois dans des oscillations jouées notamment par les cordes divisées, puis à travers des notes répétées qui traversent toute la texture orchestrale. Après un passage intermédiaire privilégiant les sons graves, l'écriture vive reprend jusqu'à un sommet dramatique marqué par des trilles, aussitôt suivi d'une désintégration qui mène à la seconde partie. Celle-ci débute avec des quintes jouées par les cordes graves divisées et colorées par les percussions (les contrebasses, qui doivent modifier leur accord, jouent des sons harmoniques). La musique semble vouloir repartir d'un point originel, elle se réinvente à partir d'une structure élémentaire, dans une extrême douceur. L'impétuosité du début laisse place à une grande délicatesse des sonorités. C'est un trait que l'on retrouve dans de nombreuses pièces de Jarrell: après l'effervescence d'une écriture brillante, agitée, nerveuse, que l'auditeur suit dans sa course folle, vient un moment réflexif et profond, qui nécessite une réorientation de l'écoule, une plongée dans la nature même du phénomène sonore. La trame qui se déploie dans un tempo lent offre ainsi une autre image de la sonorité orchestrale, comme si une musique des origines, au caractère de litanie, était soudain dévoilée sous la couche éclatante du début. Elle donne le sentiment d'avoir commencé bien avant son moment d'apparition, comme si elle provenait des couches profondes de la conscience, d'une mémoire archaïque. D'ailleurs, Jarrell réélabore ici un passage d'une pièce antérieure, Music for a While, lui reprenant son matériau de base. Le sentiment de profondeur est dû au formidable ralentissement du temps, qui nous met soudainement en apesanteur, mais aussi à une forme en spirale, qui tranche avec la musique directionnelle qui précédait. L'effet que provoque la distance sensible entre de tels contrastes est onirique: on ne sait plus si la première partie, qui nous échappe en se projetant vers l'avant, n'était qu'une forme illusoire, ou si nous entrons, avec la partie lente, dans une sorte de rêve éveillé. Un passage central, dans cette seconde partie, s'organise autour de guirlandes sonores à la harpe et aux cloches que tout l'orchestre remplit de sonorités suaves. Les arpèges descendants des vents doublés par des pizzicatos de cordes, que transpercent des notes répétées aux trompettes et aux cors, dans un climat encore doux, annoncent la reprise du mouvement frénétique. Mais cette fois, ce sont moins des figures virevoltantes qui passent à travers les pupitres que des blocs de notes joués par la masse des instruments: des figures qui s'élancent vers le haut aboutissent à des notes répétées, en une forme d'antiphonie, et mènent à un sommet d'intensité. Après quoi, en guise de coda, une quatrième partie nous conduit à une fin mourante: l'harmonie se fige, les polyrythmes annulent toute sensation de mesure, les longues tenues des instruments graves chutent chromatiquement, les percussions jouant des figures rituelles, en résonance, jusqu'à l'immobilité finale. Le titre de la pièce provient de Lucrèce (De la nature). Il n'a pas de signification structurelle immédiate, comme souvent chez Jarrell, mais exprime en quelques mots l'idée qui avait présidé au morceau. Le trouble s'apparente ici à une forme d'étrangeté, à quelque chose d'inquiétant qui n'apparaît pas de façon narrative, tel un vent d'orage dans un ciel serein, mais comme l'essence même de l'articulation formelle entre deux types d'écriture, deux types d'expression qui exigent des temporalités opposées l'une à l'autre. La soudaineté, c'est le renversement entre les deux. Pourtant, on retrouve un même noyau entre les parties vives et les parties lentes, la quinte jouant dans les deux cas un rôle structurel, et le mib apparaissant comme une note polaire (toute la musique de Jarrell est aimantée par des pôles qui orientent l'écoute). Si le passage du limpide au trouble se traduit par la sonorité orchestrale, par le maniement très sensible des timbres qui provient en grande part de la tradition orchestrale française, il se manifeste aussi par des figures qui évitent tout profil thématique, toute forme mélodique au sens traditionnel du terme, et qui composent la texture. L'auditeur a directement à faire avec la matière sonore. Et celle-ci est composée de part en part. L'adjectif poétique vient à l'esprit pour définir une invention qui s'écarte aussi bien des formes illustratives que des constructions schématiques, et qui repose essentiellement sur l'organisation des hauteurs au détriment des effets, des sonorités bruiteuses ou des gestes iconoclastes. Et malgré les passages brillants, malgré les explosions sonores toujours maîtrisées et un maniement virtuose de l'orchestre, cette poétique révèle un caractère fondamental plutôt intimiste. Philippe Albèra / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Wine, Women And Song
Orchestra
[Study Score / Miniature]
Barenreiter
'Prélude à l'aprés-midi d'un faune', souvent désigné comme la première com...
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'Prélude à l'aprés-midi d'un faune', souvent désigné comme la première composition de l'ère 'moderne', est l'un des plus populaires de Debussy et souvent interprété des oeuvres orchestrales. La pièce vient jusqu'à nous dans un réseau de sources, et plusieurs autres importantes sont tirées sur pour la première fois dans la nouvelle Bärenreiter savante critique édition.La plupart des éditions actuellement disponibles sont basées sur la première édition de 1895 qui, cependant, contient des erreurs graveur de nombreux. Lorsque les parties correspondantes d'orchestre sont également pris en considération, les écarts sont révélés innombrables.Bärenreiter Urtext édition incorpore de lectures d'un exemplaire imprimé de la note de c. 1908, qui montre les corrections et corrections par le compositeur. Ces changements importants, qui se trouvent dans aucune autre source, notamment les indications métronomiques, des terrains de différentes et des notes complémentaires, ainsi que le tempo et marques d'articulation ajouté, qui subtilement améliorer le travail finement sculpté de Debussy. Il est même une marque souffle ajouté au passage flûte solo célèbre qui ouvre les travaux.- Edition savante critique avec de nombreuses corrections dans la partition et les parties orchestrales- Présentation claire des parties d'orchestre dans un format agrandi, 25,5 cm x 32,5 / Orchestre
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Le Livre Des Illusions (MANTOVANI BRUNO)
Français
Orchestra
[Sheet music]
Lemoine, Henry
Par MANTOVANI BRUNO. Lorsque Frank Madlener m'a proposé le projet de confronter...
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Par MANTOVANI BRUNO. Lorsque Frank Madlener m'a proposé le projet de confronter un orchestre symphonique avec la lutherie électronique, j'ai tout de suite accepté ce défi sachant qu'il me faudrait rapidement fixer des contraintes très fortes, tant le champ des possibles, qu'il soit instrumental ou électroacoustique, était infini. Mon idée initiale était d'utiliser pour la première fois des transformations en temps réel, afin d'assouplir les rapports de verticalité et d'utiliser l'informatique comme un moyen d'orchestration. Celle de Frank était de se demander comment l'électronique pouvait créer l'illusion d'un orchestre déployé dans l'espace, entourant le public, et créant des configurations acoustiques inouïes. Afin de travailler sur cette problématique, j'ai décidé d'utiliser une formation orchestrale défective, ou certains instruments (notamment ceux qui étaient les moins localisables à l'écoute, comme le basson ou le cor) seraient absents et 'remplacés' dans la texture générale par l'ordinateur. Qui dit 'illusion' dit aussi 'surprise', et j'avais besoin, pour élaborer la forme de l'oeuvre, de prendre comme point de départ une source qui ait à la fois une grande diversité interne (une succession d'instants pourraient être traduits musicalement par autant de configurations acoustiques) et une cohérence. Rapidement, il m'est apparu que mes recherches étaient finalement très similaires à celles de l'immense chef espagnol Ferran Adrià, dont la cuisine joue en permanence sur le conflit entre connu et inconnu, entre référence et invention abstraite, et dont les menus sont 'composés' avec un sens de la forme absolument saisissant. Très régulièrement, je tente d'établir des liens entre la musique et les arts de la bouche (gastronomie, oenologie), par l'improvisation au piano sur des vins ou des mets, et par l'écriture (notamment d'un duo pour alto et piano, Quelques effervescences, qui s'inspire de vins pétillants du monde). Les deux univers me semblent intimement liés, dans l'immédiateté de la réception, et dans le parallélisme entre les sensations éprouvées (de nombreux musiciens font appel à des métaphores gustatives pour parler de leur travail : un accord 'épicé', une sonorité 'grasse', une orchestration 'acide'...). Le menu que j'ai eu l'honneur de déguster en 2007 au restaurant 'El Bulli' s'articulait autour de 35 plats que j'ai utilisés chronologiquement, tant l'articulation entre le salé et le sucré, les mets marins et terriens, le végétal et l'animal était, en soi, une dramaturgie parfaite. L'illusion était présente dès le premier instant. Ainsi, 'l'olive sphérique' qui débutait ce repas jouait sur le contraste entre un objet visuellement identifiable (une olive) et son 'interprétation' surprenante (il s'agissait en fait d'une reconstruction visuelle de l'olive, mais qui n'était autre que de l'huile d'olive emprisonnée dans une fine couche gélatineuse verte : aspect et goût étaient en phase, mais la texture, elle, était inouïe). Musicalement, la traduction de ce plat était assez évidente : un impact reprenant l'explosion de cet met en bouche débute la pièce, et une texture plus continue vient évoquer le déploiement de l'huile dans la bouche. Certains plats sont assez unitaires, d'autres contiennent en eux un parcours que j'ai fidèlement reproduit (par exemple la 'framboise au wasabi', qui se déguste en trois temps successifs). J'ai aussi mis en relation certains plats entre eux, afin de créer des 'retours' qui permettent à la structure musicale de sortir d'une logique de catalogue (par exemple, une fleur de capucine, dégustée avant les desserts, renvoie gustativement, et donc musicalement, à une amande fraîche qui, elle, est présente dans le premier quart du repas). Ce 'livre' s'achève sur la texture aérienne d'un papier effervescent au cassis qui conclut de façon suspensive une pièce particulièrement animée, où les masses sonores s'opposent de façon frontale, et viennent occuper tout l'espace de la salle de concert. Commande de l'Orchestre de Paris et de l'Ircam, le Livre des illusions (hommage à Ferran Adrià) est dédié à Marie Linden et Grégoire Biasini. Cette oeuvre a été créée à la salle Pleyel le 11 juin 2009 sous la direction de Jean Deroyer. Bruno Mantovani Liste des plats au menu du restaurant 'El Bulli' de Ferran Adrià, illustrés dans l'oeuvre de Bruno Mantovani: - Olives sphériques - Gin Fizz - Chocolat sans chocolat #1 (pistache) - Snack doré - Mercedes - Frites d'ananas lyophilisé - Chocolat sans chocolat #2 (ananas) - Meringue de betterave au yaourt - Boule de cacao amer - Chocolat sans chocolat #3 (cassis) - G.P. - Galette curry/cacahuètes - Meringue à la pistache avec espuma de yaourt - Eponge de sésame - Dacquoise de pignons - Framboise au wasabi - Fleur de horchata - Amande fraîche et huile d'amande - Haricot géant à l'ail japonais - Meringue au Schweppes avec fraises lyophilisées - Anchois à la fleur de basilic - Assiette italienne - Risotto de pamplemousse - Gnocchi de polenta - Ravioles de graines de pimientos del Padron - Couteaux aux algues - Caviar d'escargots - Concombres de mer avec cannelloni d'algues - Anguille à la moelle/fleur de capucine/concombre - Barbe à papa, glace à la banane - Mûres à la liqueur de mûre - Dessert blanc - Fraises au vinaigre de Jerez - Sablés mandarine/thé vert/menthe - Papier effervescent au cassis / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Dufourt Hugues - Le Mani Del Violinista D'apres Giacomo Balla - Conducteur
Orchestra
[Score]
Lemoine, Henry
Création 26/08/2015 - Sion (Suisse) - Finale du Concours International de violo...
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Création 26/08/2015 - Sion (Suisse) - Finale du Concours International de violon Tibor Varga - Orchestre de Chambre de Lausanne Commanditaire Concours International de violon Tibor Varga Notice Le futurisme italien fut, au début du XXe siècle, le premier véritable mouvement d'avant-garde qui, en Europe, refusa l'art dans sa totalité, décréta l'abolition du passé et prétendit rénover tous les aspects de la vie humaine en cherchant à exprimer la nature et les problèmes du monde moderne. Le mouvement fut inauguré par Marinetti en 1909, suivi un an plus tard du manifeste de la peinture futuriste signé par Giacomo Balla, Carlo Carrà, Umberto Boccioni et Luigi Russolo. La bataille futuriste, qui mobilisa le vif de l'art italien de 1910 à 1916, naquit d'une violente polémique contre la tradition figurative et la conception de l'image-spectacle. La philosophie futuriste, nourrie d'élan vital, d'utopie machiniste et d'ardeur dionysiaque entendait dynamiter la culture antiquaire de l'Italie officielle. Marinetti exalte la vitesse, le mouvement, le bruit, la guerre. Mais aussi la pulsion, la déraison, la transgression, le débridement des ambitions et des désirs humains. Le caractère novateur et visionnaire du futurisme italien fut toutefois passablement terni par ses imprécations et ses fourvoiements politiques. Laissant de côté l'orientation réactionnaire du mouvement et son esprit de clocher extrémiste, on retiendra, parmi les traits les plus originaux du futurisme pictural, la recherche de la représentation du mouvement, avant l'invention du cinéma et avant l'art cinétique. S'inspirant des séquences photographiques d'Eadward Muybridge et de la chronophotographie d'Etienne-Jules Marey, les futuristes italiens sont parvenus à un incontestable degré de réussite dans le domaine proprement plastique. Le processus du devenir est représenté comme tel, et se déploie selon des lignes de force et des formes en croissance. La couleur est également saisie dans son dynamisme, avec ses foyers et ses aires de diffusion. Dans Le mani del violinista, une huile sur toile de 1912 aujourd'hui à Londres, Giacomo Balla s'est également livré à un exercice de synesthésie, cherchant à transposer en images un processus qui fait appel à d'autres modalités sensorielles. Le geste du violoniste, le placement de l'instrument à hauteur d'épaule, les mouvements combinés de la main et du bras, l'écartement et l'échelle d'appui des doigts de la main gauche, la mise en vibration des cordes, l'élan et le rebondissement de l'archet, sa vivacité et son exactitude, tous ces facteurs qui d'ordinaire demeurent imperceptibles et indissociables sont ainsi décomposés, puis réunis et rendus en une impression unique. Les mouvements successifs de la main et les morsures d'archet se séparent selon des procédés pointillistes, puis s'assemblent en une séquence accélérée et se lient dans le même fondu qui restitue l'unité et les inflexions de la tension musculaire. Ce qui est donné à voir n'est pas une illustration réaliste ni une nomenclature des possibilités instrumentales mais un condensé des allures de l'exécution transcendante, montrant les réflexes d'une main rompue au mécanisme de son instrument. Ma propre version musicale de la toile de Giacomo Balla s'inspire des caractères de cette vision futuriste de l'art. La virtuosité même de l'instrumentiste, son habileté d'exécutant, est ici expressément représentée comme un art de l'art. La partition porte une attention aigüe à la technique spécifique de l'effet sonore, à la justesse du geste instrumental dans la dépense de l'archet et la souplesse des déplacements. La grande école des violonistes consistait à faire disparaître le manteau rugueux des aspérités naturelles de l'instrument sous une surface lisse et parfaite de sonorités épurées. Ce grand art évolue aujourd'hui sous la pression d'une esthétique contemporaine plus sensible au grain, aux effets de texture voire aux effets raboteux de l'archet. Un autre type de virtuosité se fait jour, qui intègre les coups d'archets, les accents, les sons dénaturés, dans une sorte de formalisme instrumental pris au second degré. Les interférences entre les différents modes de jeu importent plus désormais que leur intégration dans une sonorité optimale. Cet art insatiable ne recherche plus la magnificence mais l'épreuve. La partition se divise en trois grandes parties. La première est une cadence confiée au soliste, centrée sur les accords, la rythmique et les enjambements d'une articulation qui ne se plie pas aux divisions métriques de la mesure. La seconde partie est l'enfer des violonistes et met aux prises, parmi toutes les cordes de l'orchestre, des figures contrapuntiques hachées, heurtées et contrastées. La troisième partie est davantage tournée vers des études d'équilibre de sonorités, dont la cohérence est délicate à obtenir car les notes se situent dans des registres extrêmes ou paradoxaux. Le soliste est confronté à un type nouveau de virtuosité, celui des sons harmoniques - groupes d'harmoniques naturels ou artificiels. Commande du Concours International de Violon Tibor Varga Sion Valais, la partition est écrite pour l'Edition 2015 de ce Concours. L'oeuvre est dédiée à Enzo Restagno. Hugues Dufourt
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Mendelssohn, Félix : A Midsummer Night's Dream - Overture Op. 21
Orchestra
[Facsimile]
Barenreiter
Eine verzauberte Nacht, nahezu duftende Traumbilder, schwebende Elfen ? schier u...
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Eine verzauberte Nacht, nahezu duftende Traumbilder, schwebende Elfen ? schier unerschöpflich sind die sinnlichen Assoziationen, die die Musik von Mendelssohns Ouvertüre Ein Sommernachtstraum wachruft und plastisch gestaltet, ohne in einer allzu plakativen Illustration aufzugehen. Vom Komponisten 1826 in einem unbeschwerten Sommer zwischen Gartenhaus und Geschwistern geschrieben, handelt es sich zweifellos um die populärste der Konzertouvertüren Mendelssohns.
Der renommierte Musikwissenschaftler Friedhelm Krummacher zeigt in der Einleitung, wie fein Mendelssohn die Motive und Themen miteinander verwoben hat. Er geht außerdem der Entstehung des Werkes nach, insbesondere einem mutmaßlichen ersten Entwurf, der als Faksimile im Anhang wiedergegeben ist.
Zu Mendelssohns 200. Geburtstag (2009) legt der Bärenreiter-Verlag in Zusammenarbeit mit der Biblioteka Jagiello ska Kraków dieses hochwertige Faksimile in bibliophiler Ausstattung vor, das in anschaulicher Weise die feingliedrige Handschrift des Komponisten präsentiert.
?Das ist nicht nur ein Augenschmaus, sondern verrät darüber hinaus auch viel über die Entstehungsgeschichte des Weks , das uns auch heute noch ? und nicht nur in lauen Sommernächten ? so viel Freude bereitet.?
(Fono Forum 07(2009) / [Songe d'une Nuit d'Eté - Ouverture Opus 21] / Classique / Fac-similé /
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En Souvenir De Jules Verne (SPENGLER ALEXANDRE)
Français
Orchestra
[Sheet music]
Combre
Par SPENGLER ALEXANDRE. Les quatre mouvements de cette suite ne sont pas des 'il...
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Par SPENGLER ALEXANDRE. Les quatre mouvements de cette suite ne sont pas des 'illustrations', musicales descriptives. Ce sont des évocations d'ambiances, traduisant l'esprit et l'atmosphère des quatre ouvrages en question du romancier. C'est même pour cette raison que certains titres ont été modifiés, pour mieux répondre au caractère géneral desdits ouvrages. I - Voyage au Centre de la Terre est Une évocation de monde minéral et de la formidable pesanteur des inébranlables assises de l'écorce terrestre. En outre, l'idée d'une descente progressive des héros du livre à travers les anfractuosités ténebreuses de l'épaisseur granitique y est également évoquée. II - Le Nautilus et son Capitaine Nemo (Mobilis in mobilé) évoque le fabuleux sous-marin le Nautilus se glissant, mobile, rapide, puissant et insaisissable, à travers les couches liquides de l'Océan, - et l'âme indépendante, hardie et investigatrice de son animateur, le légendaire Capitaine Nemo. III - A la Recherche du Capitaine Grant Traduit l'idée-fixe d'une incessante et obstinée recherche pleine de tension angoissée, orientée toujours vers un même but, vers une même esperance, - recherche sans cesse interompue par le même obstacle : la fausse piste. Aprês un ultime et âpre effort pour aboutir, la recherche se termine dans un esprit tranquille et apaisé, - le Capitaine Grant ayant été retrouvé par hasard sur l'île Tabor. IV - Hatteras au Pôle Nord Traduit l'ambiance morne et immaculée des paysages polaires au milieu desquels vogue le navire du Capitaine Hatteras, et l'étrange et navrant drame qui se joue dans l'âme du héros qui, fasciné toute sa vie par l'obsession d'atteindre le Pôle Nord, sombre définitivement dans la démence lorsqu'il l'a atteint. Désormais, - tel une aiguille aimantée, - tout son être ne sera plus attaché qu'à un point de l'espace, un point immuable, géometrique, toujours le même, à l'exclusion de toute autre réalité... Le point qui indique le Nord (fin du morceau : un son mince, persistant, irrémédiablement isolé dans le lointain inaccessible où il se perd, - note longuement tenue par un hautbois tout seul qui finit par s'éteindre). / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Prelude To The Afternoon Of A Faun For Orchestra
Orchestra
[Score]
Barenreiter
'Prélude à l'Après-midi d'Faune de l'ONU', souvent désigné comme la premiè...
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'Prélude à l'Après-midi d'Faune de l'ONU', souvent désigné comme la première composition de l'ère 'moderne', est l'un des plus populaires de Debussy et fréquemment interprété des oeuvres orchestrales. La pièce vient jusqu'à nous dans un large éventail de sources, et plusieurs autres importants sont dessinés sur pour la première fois dans la nouvelle érudition Bärenreiter-édition critique.La plupart des éditions actuellement disponibles sont basées sur la première édition de 1895 qui, pourtant, contient des erreurs graveur nombreuses. Lorsque les parties correspondantes orchestre sont également pris en considération, les écarts innombrables sont révélés.Bärenreiter Urtext édition incorpore de lectures d'un exemplaire imprimé de la note de C. 1908 qui montre les corrections et les corrections par le compositeur. Ces changements importants, trouvé dans aucune autre source, notamment indications métronomiques, des hauteurs différentes et les notes complémentaires, ainsi que le tempo ajoutée et les marquages ??d'articulation, ce qui rehausse subtilement tous les travaux finement sculpté de Debussy. Il ya même une marque de souffle ajouté au passage fameux solo de flûte qui ouvre le travail.- Edition savante critique avec de nombreuses corrections dans la partition et parties orchestrales- Une présentation claire des parties orchestrales dans un format agrandi, 25,5 cm x 32,5 cm / Orchestre
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Prelude To The Afternoon Of A Faun (DEBUSSY CLAUDE)
Orchestra
[Sheet music]
Barenreiter
Par DEBUSSY CLAUDE. 'Prélude à l'aprés-midi d'un faune', souvent désigné co...
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Par DEBUSSY CLAUDE. 'Prélude à l'aprés-midi d'un faune', souvent désigné comme la première composition de l'ère 'moderne', est l'un des plus populaires de Debussy et souvent interprété des oeuvres orchestrales. La pièce vient jusqu'à nous dans un réseau de sources, et plusieurs autres importantes sont tirées sur pour la première fois dans la nouvelle Bärenreiter savante critique édition. La plupart des éditions actuellement disponibles sont basées sur la première édition de 1895 qui, cependant, contient des erreurs graveur de nombreux. Lorsque les parties correspondantes d'orchestre sont également pris en considération, les écarts sont révélés innombrables. Bärenreiter Urtext édition incorpore de lectures d'un exemplaire imprimé de la note de c. 1908, qui montre les corrections et corrections par le compositeur. Ces changements importants, qui se trouvent dans aucune autre source, notamment les indications métronomiques, des terrains de différentes et des notes complémentaires, ainsi que le tempo et marques d'articulation ajouté, qui subtilement améliorer le travail finement sculpté de Debussy. Il est même une marque souffle ajouté au passage flûte solo célèbre qui ouvre les travaux. - Edition savante critique avec de nombreuses corrections dans la partition et les parties orchestrales - Présentation claire des parties d'orchestre dans un format agrandi, 25,5 cm x 32,5/ Répertoire / Orchestre
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Concerto For Orchestra
Orchestra
Schott Music Ltd., London
Mon Concerto pour orchestre (2007) est une oeuvre de vingt minutes dans laquelle...
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Mon Concerto pour orchestre (2007) est une oeuvre de vingt minutes dans laquelle les différentes sections de l'orchestre, ainsi que différents solos et duos du sein de l'orchestre, sont mis en évidence que la musique se déploie. Le travail continue mon intérêt pour les formes à deux mouvement qui a commencé avec mon Concerto pour violoncelle (1991), et plus tard a été développé dans Sortilège (1996) et la Symphonie (Broken Consort) (2004). Dans ces oeuvres, et dans le Concerto pour orchestre, chaque mouvement est le même poids et de l'importance avec le second développement de matériel plus tôt et prendre de nouvelles directions.La forme en deux mouvements du Concerto pour orchestre vient d'une structure symphonique sonate, remodeler la forme en quatre mouvements traditionnels et en combinant cela avec les aspects de la forme sonate, une tradition qui remonte à Liszt, Schoenberg et Sibelius:1er mouvement (i) l'exposition d'idées - dramatique et soudaine (ii) scherzo et développement 1 - résolue2ème mouvement (iii) adagio - calme et tranquille (iv) le développement 2 avec récapitulation - intense et énergiqueLe Concerto pour orchestre a été commandée par le Musikalische Akademie des Nationaltheatre-Orchesters Mannheim avec le soutien de Die Landesbank Baden-Württemberg pour ses deux premières représentations le 31 Mars et 1er Avril 2008 réalisée par Friedemann Layer. La partition est dédiée à l'amitié et l'admiration pour Ronald Zollman. / Orchestre
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Voyage Par-Delà Les Fleuves Et Les Monts (DUFOURT HUGUES)
Français
Orchestra
[Sheet music]
Lemoine, Henry
Par DUFOURT HUGUES. Il s'agit d'une oeuvre particulièrement représentative du ...
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Par DUFOURT HUGUES. Il s'agit d'une oeuvre particulièrement représentative du genre de peinture qui a pris son essor pendant le Xe et XIe siècles sous le règne de la dynastie des Song du Nord (960-1127) et qui place la peinture chinoise sous le signe de l'unité retrouvée. Le style 'nordiste', inauguré par Ching Hao et Kuan T'ung se trouve porté à son point de tension extrême par Fan K'uan (fl. 990-1020) dont le Voyage par-delà les fleuves et les monts figure et résume la peinture des grands maîtres classiques de cette époque. L'art du trait calligraphique s'applique au traitement des parois et des surfaces, tout comme les rides en goutte d'eau servent à renforcer les effets de hauteur. Il existe, dans cette toile, une certaine contradiction entre l'éloignement des choses et le caractère abrupt d'un mur primordial qui s'impose avec une évidence absolue. On voit une imposante falaise rocheuse s'arracher d'un abîme et s'élancer jusqu'au ciel, comme un surgissement de l'inaccessible, surplombant un paysage escarpé que vient encore aiguiser le relief âpre et tourmenté de la végétation du premier plan. A la verticale, une broussaille de forêts lointaines semble agrippée aux sommets. Sur la droite, la chute vertigineuse d'une cascade tombant des hauteurs se déroule comme un ruban de soie. En avant-plan, un groupe de rochers laisse entr'apercevoir, plus bas, une caravane de mules dont le trait presqu'imperceptible laisse pressentir l'insignifiance de l'être humain face à l'immensité de la nature. On notera aussi le style sévère et dépouillé de ce paysage majestueux, son allure austère et solennelle qui souligne le caractère sacré des montagnes - la demeure des dieux - dans la peinture monumentale de paysage des Song du Nord. L'altitude est le véritable personnage de cette oeuvre célèbre, une peinture sur soie, d'encre et de couleurs légères, qui est conservée au Musée national du Palais de Taipei, à Taïwan. J'ai cherché à rendre ce sentiment plénier de la nature au grand orchestre, en sorte que l'articulation du souffle ne soit jamais interrompue par des notations accidentelles ou des velléités de développement. La pièce se déroule d'un seul tenant, comme une trame élémentaire, à l'image d'une continuité où toute interruption est arbitraire. Elle est parcourue d'un seul rythme enveloppant des tensions opposées - ascension et suspens, émergence et pesanteur. Une association instrumentale y domine, celle du pupitre des clarinettes allié à celui des trombones, avec des modes de jeu qui projettent les trombones dans l'extrême grave et diffractent le son de la clarinette en un tremblement de multiphoniques. Deux compositeurs, Ivàn Solano, clarinettiste, et Dominique Delahoche, tromboniste, ont bien voulu me guider dans cet inventaire des nouvelles ressources instrumentales. Il est difficile de parler de la forme de l'oeuvre, puisqu'il s'agit d'une transformation incessante, constitutive, à l'instar d'une forme-flux sans cesse renaissante et tendue vers un perpétuel effort d'intégration et de condensation. La forme n'est plus qu'une puissance obscure et négative qui se confond avec le rythme de la couleur ou de la masse. Une toile de fond 'd'harmonie-timbre', constamment dressée, suggère l'étendue et la profondeur, et figure, si l'on veut, une sorte de fond spatial qui serait l'espace même du paysage. Les seuls événements qui scandent le processus sont des 'coulées de forces' qui excèdent toute limite définie et suggèrent des régimes dynamiques variés. Ce Voyage par-delà les fleuves et les monts, d'après Fan K'uan, est l'objet d'une commande conjointe de l'Orchestre Philarmonique de Nice et du CIRM. Hugues Dufourt / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Charles E. IVes: Symphony #4 - Charles IVes Society Critical Edition (Clothbound Full Score/Cd-Rom)
Orchestra
[Sheet music + CD-ROM]
Associated
Considéré par beaucoup comme Ives oeuvre la plus ambitieuse terminée, Symphon...
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Considéré par beaucoup comme Ives oeuvre la plus ambitieuse terminée, Symphonie n o 4 est disponible pour la première fois dans une vingtaine édition critique complète. Cette édition fait autorité magistrale des Ives plus accessible aux conducteurs, des universitaires, des bibliothécaires, et les amateurs de Ives. Comprend: une préface générale et préface de chaque billet Programme mouvement - de la Premiere 1927 partiel Remarque - Conducteur d'Ives à la Second Movement - Score édition critique complète de tous les quatre mouvements et une gravure du Manuscrit Score Mouvement Quatrième révisée - listes détaillées de - Sources Commentaire éditorial critiques - et une liste détaillée des CD-ROM Contenu.Le CD-ROM contient: fac-similés des manuscrits de Les Papiers Charles Ives (courtoisie de la Bibliothèque Irving S. Gilmore Musique de l'Université de Yale) - Pages de l'édition critique de l'étude à un plus fort grossissement - Analyse et devis code couleur mettant en valeur la comédie musicale 'emprunts 'des airs de Symphonie n o 4. / Orchestre
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Symphonie en Sol majeur Hob. I:92 (Oxford) (HAYDN JOSEPH)
Orchestra
[Study Score / Miniature]
G. Henle
Par HAYDN JOSEPH. Les trois Symphonies de Haydn nos 90 à 92 pourraient en fait ...
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Par HAYDN JOSEPH. Les trois Symphonies de Haydn nos 90 à 92 pourraient en fait être présentées sous l’appellation de «Symphonies parisiennes, seconde partie», car elles sont nées en 1788-1789 également dans le cadre d’une commande de la Société Olympique pour laquelle Haydn avait déjà composé ses six «Symphonies parisiennes» nos 82 à 87 quelques années auparavant. De façon assez amusante, Haydn les vendit ensuite une nouvelle fois au Prince von Oettingen-Wallerstein, qui souhaitait «acquérir 3 nouvelles “Synfonien” de lui». Au-delà de ces complications mercantiles, Haydn se montre, dans ces œuvres, en pleine possession et en pleine maîtrise de son métier de symphoniste. La Symphonie en Mi bémol n° 91 fut, si l’on en croit le manuscrit autographe, terminée en 1788, et surprend – même selon les critères de Haydn – par le nombre de ses particularismes, comme par exemple le thème de contrepoint baroque du premier mouvement, ou les enchaînements de trilles dans le mouvement lent à variations. L’édition d’étude reprend le texte de l’édition complète des œuvres de Haydn, garantissant ainsi la plus haute qualité scientifique. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition en format maniable un accompagnateur idéal pour tous les fans de Haydn, ainsi que tous ceux qui souhaitent le devenir./ Répertoire / Orchestre Symphonique
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Laniakea (PEPIN CAMILLE)
Orchestra
[Sheet music]
Jobert
Par PEPIN CAMILLE. Lorsque l'on m'a demandé d'écrire une ouverture pour la sé...
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Par PEPIN CAMILLE. Lorsque l'on m'a demandé d'écrire une ouverture pour la série 'Roulement de timbales', j'ai immédiatement eu à l'esprit quelque chose de vaste et puissant. J'ai alors pensé à la récente découverte de Laniakea, ce superamas de galaxies comptant parmi les plus grandes structures de l'Univers. Découvert en 2014 par Hélène Courtois (1), Laniakea signifie 'paradis céleste incommensurable' en hawaïen. A l'intérieur de ce superamas, les galaxies sont en mouvement et convergent vers un même point appelé le Grand Attracteur. Il faut imaginer des courants de galaxies dont toute la matière se déverse au même endroit - comme au coeur d'une vallée - à une vitesse folle de 630 km/s. Immensité, mouvement, vitesse, lumière... ont été les mots qui m'ont guidée en composant. Ce scénario d'un horizon céleste si grand est une source d'inspiration foisonnante de couleurs pour mon imaginaire d'orchestratrice ! J'ai donc eu l'envie de trouver des résonances musicales à ce monde fascinant de l'infiniment grand. Comme la Symphonie n°103 de Haydn, Laniakea s'ouvre sur un roulement de timbales. Il reviendra durant la pièce sous différents formes : parfois 'à nu', parfois en fond sonore ou encore en relais avec la grosse caisse. Laniakea se présente comme une fresque cosmique articulée en trois épisodes précédés d'une introduction et achevés par une coda. Puissante et majestueuse, l'introduction présente un thème aux cuivres et aux cloches sur un roulement de timbales. Les cordes constituent un 'mur du son' résonnant et vibrant. La matière se transforme progressivement. Les bois se fondent dans les cordes et deviennent liquides. Le thème de cuivres se déployant sur cette texture miroitante devient de plus en plus doux, finit par se dissoudre et laisse place à la lumière. La première grande partie commence par un motif de hautbois, glockenspiel et harmoniques de cordes aiguës : autant de particules lumineuses tentant de percer dans ce ciel immense. Le vibraphone et les bois créent une nappe réverbérante et contribuent à donner à ce passage une couleur céleste et scintillante. La texture devient plus rythmique avec la naissance d'un motif tournoyant et répétitif aux altos. Dans cet épisode hypnotique, le thème de l'introduction est rappelé aux cloches et aux cors. Il s'intensifie. La matière se répand. Glockenspiel et harmoniques - touches lumineuses - sont nimbés de vent stellaire avec le roulement de cymbale suspendue. Un thème plus lyrique et envoûtant apparaît aux violoncelles. Il sera présenté avec différentes couleurs en passant aux violons puis aux altos. L'apparition du glissando mib-ré aux trombones est un signal : nous passons progressivement dans la seconde partie. Le motif rythmique s'éteint et la matière devient de plus en plus nébuleuse. Dans cette partie plus sombre, ce demi-ton est omniprésent : glissé aux cors, en harmoniques chez les cordes, plaintif chez les bois. Ici, j'ai voulu exprimer le mystère de ce Grand Attracteur, de ce glissement vertigineux de matière happée par le vide. Les amas en apesanteur deviennent de plus en plus épais et s'enrichissent. La matière finit par gronder et donne naissance à un passage flottant, brumeux et plus lyrique. Une quinte grave et mystérieuse aux trombones annonce la fin de cette partie. Les trompettes nous rappellent le thème de cuivres de l'introduction. A leurs impulsions correspondent des échos dans les bois - comme la queue d'une étoile filante qui brille encore après son passage. Le dernier épisode est une danse cosmique lumineuse et festive, teintée de couleurs célestes. J'ai imaginé un ballet hypnotique de nuées d'étoiles nimbées de poussière stellaire. Pour créer ce halo lumineux, j'ai animé les fonds par des croches répétées en guise de tenues et de légers soufflets pour leur donner de la vie. En composant, j'ai également eu à l'esprit certaines textures des jeux d'orgue. Cette danse est basée sur un motif rythmique en boucle qui voyage entre les groupes : un ballet étourdissant et hypnotique d'étoiles se déplaçant à des vitesses hallucinantes. Il aboutit à un premier climax lyrique et flamboyant. Un dernier pas de deux d'étoiles se poursuit et exulte en s'embrasant dans un grand crescendo de lumière. Un roulement de timbales soudain nous ramène à l'immensité et la puissance initiales. Cette grande coda nous rappelle que Laniakea est un horizon céleste immense que nous ne pouvons appréhender. Au loin, la lumière s'éteint progressivement. La matière se désagrège et finit par se perdre dans l'espace. Camille Pepin / Date parution : 2020-08-21/ Répertoire / Orchestre
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Ouvertüre. Autograph: Biblioteka Jagiellonska Kraków. Par MENDELSSOHN-BARTHOLDY FELIX. An enchanted night, virtually fragrant dreams, floating fairies & the sensory associations evoked and fashioned by the music of Mendelssohn's overture ; A Midsummer Night's Dream are almost inexhaustible. Written by the composer in 1826 in a carefree summer spent between the summerhouse and his siblings, this is without doubt Mendelssohn's most popular concert overture. The renowned musicologist Friedhelm Krummacher shows in the introduction how finely Mendelssohn interwove motifs and themes. He also looks into the origins of the work, especially a conjectural firstsketch, which is reproduced in facsimile in the appendix. To mark the 200th anniversary of Mendelssohn's birth, Bärenreiter in cooperation with the Biblioteka Jagiellonska Krakó w published a high-quality facsimile designed for the bibliophile, vividly bringing the composer's delicate handwriting to life./ Répertoire / Orchestre
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Score (361 dessins de Thoreau parfois superposent) et 78 pièces (pour tout instrument et/ou voix): à jouer seul ou (comme une pièce occasionnelle) avec 1776 maison d'habitation ou certains autres musicircus (direct ou enregistré) approprié à une autre occasion que le bicentenaire des Etats-Unis, à l'occasion, par exemple, comme la naissance ou la mort d'une autre nation musicalement productive ou à, ou la naissance d'une société porte sur certains aspects de la création productive du son, par exemple. Oiseaux, animaux marins, changements météorologiques, tremblements de terre ou de plantes (équipés de cartouches et utilisés comme des instruments de percussion, comme dans l'enfant d'arbres et de BRANCHES, ou acoustiquement isolés et au moyen de la technologie appropriée fait audible) permettant des restrictions du droit d'auteur. / Grand Ensemble Contemporain Et Orchestre
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Par HAENDEL GEORG FRIEDRICH. ?Giulio Cesare in Egitto? is by far Handel?s most frequently performed opera owing its success not least to its subject matter, one of the best known love stories in world history. Already during Handel?s lifetime the popular work was often staged and therefore adapted by Handel for each of the performance conditions. The editor Hans Dieter Clausen has succeeded in editorially defining and practically presenting these adaptations ? essentially four versions ? on the basis of a meticulous study of the sources within the framework of the ?Halle Handel Edition?. The new edition allows for a performance of each of the four versions. The version of 1725 is particularly noteworthy because Handel newly devised the role of Sesto for the famous tenor Francesco Borosini. The libretto shows the Roman dictator Cesar in a friendly light. He instructs his enemy, the Egyptian tyrant Tolomeo, how to treat adversaries: he reconciles the widow and son of his enemy Pompeo who was murdered by Tolomeo: he is generous and just, hands on, but also diplomatic, thoughtful, aware of the limits of his power, and susceptible for art and nature. However, the actual protagonist of the opera is Cleopatra. In a masterly way Handel develops her character musically. In his extensive Foreword Hans Dieter Clausen not only decribes the genesis, historical background, reception and the edition of the opera, he also examines the musical and dramaturgical reworking of individual numbers in ?Giulio Cesare?. Handel was such an expert in adapting arias for new purposes and other characters that he did not only meet the needs at hand but often the new version surpassed the original. In this way, the reader gains, in passing, a well-founded insight into Handel?s work methods when designing and redevising his characters. The detailed Critical Commentary includes information on the comprehensive and highly complex source situation as well as on individual editorial decisions./ Répertoire / Chant et Orchestre
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Solo for Oboe or Violin. Par BACRI NICOLAS. The title only appears frivolous to those who have lived little. With the passage of time, the seasons that pass, the differences in quantity and quality of light, of temperature and weather, become of ever greater importance in the meaning of our individual existence. This transformation follows the path of our lives and often mimes in front of our very own eyes, incredulous and wondrous, events that we can only experience once in a lifetime: our birth, our blossoming, our aging and our death. Such a subject could well take up ten years of my life. This was the case. Nevertheless, everything started very innocently with a proposition from my friend François Leleux to write him a double concerto that he could play with Natalia Gutman, initially named ‘Musica Concertante’. It was with this second proposition from François for another double concerto, this time with Lisa Batiashvili, that the idea came to me for a cycle of four concertos with, each time, a different instrument from the string quartet to join the oboe. The automnal colours of the cello are a perfect match for the retrospective nature of the first completed concerto in the cycle. ‘concerto nostalgico, l’automne’, whilst the love and the first child of the Leleux-Batiashvili couple could only bring Spring to mind, hence the ‘Concerto amoroso, le printemps’, was born. When Jean-Marc Bador asked me to be an associate of the Ensemble Orchestral de Paris for two years, it was quite naturally that I thought of completing this cycle for François Leleux, with winter ‘Concerto tenebroso’, created in January 2010 with Lise berthaud playing the viola. All that remained was for me to conclude, with a work that reunited all four protagonsits. It was summer, the ‘Concerto luminoso’, which took on this role’./ Répertoire / Orchestre
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Marius Petipa créée le ballet ' The Seasons ' (1899) fondée sur une oeuvre symphonique par Alexander Glazounov. La pièce n'a vraiment pas d'un complot et ses quatre tableaux consiste simplement en chorégraphie représentations de l'hiver, au printemps, en été et automne. / Orchestre
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'La Mer?, which is an impressionistic work through and through, was composed between 1903-1905. Debussy however refined this work up until at least 1913. These corrections are found in a score which Debussy gave to his wife as a present for her private library in 1913.The new scholarly-critical edition draws on several important sources previously unavailable to musicologists, resulting in an array of new readings and corrections. In addition, there are many changes, a.o. in terms of articulation and dynamics.This new edition includes the famous 'fanfare? in Movement III, clearly marked in small print and brackets. This fanfare was excised in the 1910 reissue of the work, but was reinstated by a number of great conductors who knew Debussy, i.e. Monteux, Münch, Mitropoulos and Ansermet. They felt that the excision was a misunderstanding and that the fanfare was necessary for the structure of the movement. And so, the Bärenreiter edition presents the revival of a performing tradition which is committed to the fanfare.- New Urtext edition with numerous corrections in comparison to other editions- Important sources which were previously inaccessible have been taken into account- Score and orchestral parts in large format (25.5 x 32.5cm)- Score and orchestral parts with an impeccable generous layout- Includes an informative introduction (Eng/Fr/Ger), facsimiles, source descriptions and a Critical Commentary (Eng) / Ensemble A Vent
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