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NARROW BY INSTRUMENTATION
Piano solo (14554)
Choral SATB (12272)
Piano, Vocal and Guitar (12196)
Concert band (9944)
Choral 3-part (5067)
String Quartet: 2 violins, vio… (4606)
Guitar notes and tablatures (4463)
Piano, Voice (4329)
Marching band (3595)
Guitar (3531)
Choral 2-part (2719)
Brass ensemble (2534)
Violin (2446)
Orchestra (1901)
Jazz Ensemble (1794)
Violin and Piano (1776)
Musical course - Solfege (1739)
String Orchestra (1730)
Flute (1678)
Organ (1675)
Chamber Orchestra (1655)
1 Piano, 4 hands (1420)
Clarinet (1296)
Flute and Piano (1292)
Trumpet (1169)
Drums (1141)
Alto Saxophone (986)
Ensemble A Vent (949)
Ukulele (940)
Cello (939)
Bass guitar (903)
Lyrics and Chords (873)
Choral TTBB (867)
Easy Piano (864)
Voice solo (845)
Soli, Mixted choir and accompa… (740)
Clarinet and Piano (715)
Keyboard (678)
Divers (674)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (665)
Saxophone (650)
Recorder (613)
Choral (603)
Trombone (602)
Harp (590)
Choral SSAA (579)
Viola (567)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (537)
Oboe, Piano (duet) (532)
Cello, Piano (529)
Tenor Saxophone (471)
Oboe (450)
All Instruments (447)
French horn (425)
Piano Trio: piano, violin, cel… (415)
Chant (415)
Trumpet, Piano (406)
High voice, Piano (401)
Wind ensemble (400)
Accordion (399)
2 Pianos, 4 hands (392)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (370)
Banjo (369)
Alto Saxophone and Piano (366)
Choral Unison (337)
C Instruments (333)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (325)
Mandolin (305)
Harmonica (299)
Guitare (287)
Viola, Piano (275)
Biography (270)
Opera (270)
Double Bass (240)
Piano and Orchestra (235)
Orchestra, Violin (226)
Descant (Soprano) Recorder (223)
Soprano voice, Piano (222)
Music Theory (216)
Medium voice, Piano (211)
Children choir (202)
2 Violins (duet) (197)
Musical Awakening (189)
Flute and Guitar (186)
Low voice, Piano (185)
French Horn and Piano (180)
Trombone and Piano (174)
Bb Instruments (174)
Accordion ensemble (168)
Choral SSAATTBB (165)
String Trio: violin, viola, ce… (160)
Piano, Voice, Guitar tablature… (158)
Voice, Guitar (156)
2 Guitars (duet) (155)
Treble (Alto) Recorder (143)
Percussion (143)
2 Flutes (duet) (142)
Tuba (139)
School Ensemble (139)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (133)
Recorder Quartet (131)
Baritone voice, Piano (130)
Tenor voice, Piano (129)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (127)
Dulcimer (123)
Saxophone and Piano (121)
Cello, Orchestra (118)
Bassoon (118)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (117)
Conducteur (115)
Band Scores (114)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (114)
2 Recorders (duet) (108)
2 Clarinets (duet) (107)
Piano Accompaniment (106)
Eb Instruments (105)
2 Cellos (duet) (102)
Recorder Ensemble (102)
Bassoon, Piano (duet) (101)
Mezzo-Soprano voice, Piano (100)
Mélodie, Chant Et Piano (100)
2 Saxophones (duet) (99)
Piano Quartet: piano, violin, … (98)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (95)
Brass Quartet (92)
Woodwind Quintet (91)
Harpsichord (87)
Double bass, Piano (duet) (86)
Children choir, Piano (85)
Soprano voice (84)
ENS::Ensemble (84)
Choral CD (82)
Violin, Cello (duet) (81)
Flexible Instrumentation (79)
Partition de Poche (79)
Harp, Flute (duet) (78)
Recorder, Piano (78)
Concert Band/Harmonie (77)
Snare drums (73)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (69)
3 Recorders (trio) (69)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (69)
Big band (69)
Bass Clef Instruments (67)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (67)
Choral SSATB (64)
Flute Quartet: 4 flutes (63)
Percussion Ensemble (61)
Nursery rhyme (60)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (59)
Tenor Saxophone and Piano (59)
A Cappella (59)
Treble (Alto) Recorder, Piano (59)
High voice (57)
Piano Quintet: piano, violin, … (57)
Trio (56)
Chant et Guitare (55)
Guitare Et Musique De Chambre (55)
Tuba and Piano (54)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (54)
Flute Trio: 3 flutes (54)
Pennywhistle (53)
Clarinet, Orchestra (53)
Concert band, Choral (53)
1 Piano, 6 hands (52)
Mezzo-Soprano voice (52)
String Trio: 2 violins, cello (51)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (51)
Big Note Piano (51)
Low voice (50)
Euphonium (49)
Tenor voice (48)
Symphonic Band (48)
Guitare Electrique (47)
Trio à Cordes (46)
Parties Orchestrales (46)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (45)
Educatif (45)
Flute ensemble (45)
2 Trumpets (duet) (44)
Clavecin Et Instruments A Cord… (44)
Vocal duet, Piano (43)
DVD concert (43)
Baritone voice (43)
Choral, Orchestra (41)
Marimba (41)
Trio A Cordes (40)
Guitar Ensemble (40)
:: (39)
CD (39)
Violin, Basso continuo (37)
Trombone or Euphonium (37)
Dobro (37)
Violon Solo, Violoncelle Solo,… (36)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (36)
Voice and Orchestra (36)
Violin, Viola (duet) (36)
Piano, Guitar (Chords) (35)
Clavecin (35)
Fanfare Band (35)
Flute, Basso continuo (35)
Trio avec Piano (34)
Scores (34)
Organ, Trumpet (duet) (34)
Flute, Orchestra (34)
2 Trombones (duet) (33)
Soprano voice, Orchestra (33)
Oboe and Orchestra (32)
Clarinet Ensemble (32)
Accessoire (32)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (31)
Djembe (31)
Quintette (31)
Flute, Clarinet (duet) (30)
Voix Mixtes (30)
Euphonium, Piano (duet) (29)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 F… (29)
Flûte A Bec, Guitare Et Musiq… (29)
Livret (29)
Vibraphone (29)
Bass Clarinet (29)
Flûte Traversière ou Hautboi… (28)
Violin, Guitar (duet) (28)
Autoharp (28)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (27)
Flute, Cello, Piano (trio) (27)
Ensemble A 4 Parties (27)
Cajon (27)
Violon, Cordes et Basse Contin… (26)
Quatuor (26)
String quintet (26)
Saxophone ensemble (26)
Lap Steel Guitar (26)
Choeur A Cappella (26)
Pocket, Study conductor (26)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et C… (25)
Stationery (25)
Musical dictation (25)
String Trio: 3 violins (25)
Flûte à Bec, 2 Violons, Alto… (24)
Quatuor de Cordes (24)
Musique de chambre (24)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (24)
Trompette, Instruments à Cord… (24)
Quintette à vent (24)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (24)
Clarinette et Quatuor à Corde… (24)
Conga (24)
String Quintet: 2 violins, vio… (24)
Solo A, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (23)
Hautbois, 2 Flûtes Traversiè… (23)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (23)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (23)
Lute (23)
Livres (23)
4 Guitars (Quartet) (23)
Chamber Music (23)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (22)
Quatuor Variable (22)
Ocarina (22)
3 Clarinets (trio) (22)
Violon, Instruments A Cordes E… (22)
Trumpet, Orchestra (22)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (22)
3 Saxophones (trio) (22)
Piano, Guitar (duet) (21)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (21)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
3 Guitars (trio) (21)
Sextuor (21)
Chanson (21)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (20)
Flûte à Bec F1 (Hautbois), 1… (20)
2 Violas (duet) (20)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB… (20)
Violon, Violoncelle Et Orchest… (20)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (20)
Voice, String Quartet (20)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (20)
Handbells (20)
Quintette de Cuivres (20)
String Quartet : 4 violas (20)
Guitare Tablatures Flatpick et… (20)
Batterie et Percussions (20)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (19)
Etudes (19)
Quintette Variable (19)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (19)
5 Recorders (19)
Cello, String Bass (duet) (19)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (19)
Travaux Pour Choeurs (19)
Harpsichord and Strings (19)
Choeur Mixte a Cappella (19)
Orgue Et Orchestre (19)
Timpani (19)
Violoncello, Basso continuo (19)
Ensemble (19)
Children choir, Instruments (18)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (18)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (18)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (18)
Lyrics only (18)
Saxophone Baryton (18)
Saxophone and Orchestra (18)
2 Flutes, Piano (18)
Saxophone Ténor et Piano (18)
Piccolo, Piano (18)
Viola da Gamba (18)
Quintette avec Piano (17)
Clavier Electronique et Ligne … (17)
Medium Voice (17)
Brass Quartet: 4 trumpets (17)
Ensemble Instrumental (17)
Ensemble Mixte (17)
Quatuor à vent (16)
2 Hautbois, 2 Violons, Alto, V… (16)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (16)
Cor en Fa (16)
Flûte à Bec F1, Hautbois et … (16)
Baritone Saxophone (16)
Ensemble Divers (16)
Instruments A Vent (16)
2 Violins and Basso (16)
Percussion, Piano (duet) (16)
Recorder, Guitar (duet) (16)
Solo SATB, Choeur SATB, Hautbo… (15)
Violoncelle (Partie Séparée)… (15)
Piano, Bass, Drums (trio) (15)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (15)
Bassoon, Orchestra (15)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon… (15)
Electric bass, Drums (15)
Flute, Viola and harp (15)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (15)
Trumpet, Trombone (duet) (15)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (15)
Xylophone (15)
Cornet and Piano (15)
Brass ensemble, Organ (15)
Cornet (15)
Hautbois Et Orchestre A Cordes… (15)
Recorder, Bass Continuo (15)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (15)
Gemischter Chor (SSATB/SSATB/S… (15)
Solistes ATB, Choeur SATB, Fl… (14)
Choeur D'Enfants (MezMezMez) A… (14)
3 Violons, Instruments à Cord… (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Ct… (14)
Flûte A Bec, Chant Et Percuss… (14)
Flûte Traversière, Violon, I… (14)
Choeur SSATB et Basse Continue… (14)
Solistes et Choeur SATB/SATB, … (14)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (14)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (14)
Flûte Traversière Hautbois, … (14)
Voix Et Instruments Divers (14)
Soprano, Piano (14)
Organ, Piano (duet) (14)
Soli and Orchestra (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Brass Quartet: 4 trombones (14)
String Quintet: 2 violins, vio… (14)
Horn and Orchestra (14)
Violin, Horn and Piano (14)
2 Violins, Piano (14)
Viola and orchestra (14)
English horn, Piano (14)
Clavier ou Orgue Electronique (13)
Solo A, Choeur SATB, 2 Hautboi… (13)
Livre Musical (13)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Trompette et Concert Band ou H… (13)
Bagpipe (13)
Libretto (13)
Contrebasse (Partie séparée)… (13)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (13)
Baritone Ukulele (13)
Harp and Piano (13)
Ensemble D'Altos (13)
Flûtes A Bec (SSATB), Cordes,… (12)
Flûte à Bec F1, Violon et Ba… (12)
Violin, Organ (12)
Cello, Organ (12)
Flûte Traversière, Hautbois,… (12)
2 Flûtes A Bec Alto, 2 Hautbo… (12)
Chorale (12)
2 Flûtes A Bec (SA) Et Piano (12)
3 Hautbois, 2 Violons, Alto et… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (12)
Cello Ensemble (12)
3 Parties Voix Aigues (SSA) A … (12)
3 Violons et Basse Continue ou… (12)
Clarinette, Violon, Violoncell… (12)
Flûte Traversière, Clarinett… (12)
Partition D'Orchestre (12)
Choeur d'Enfants, Flûte Trave… (12)
Flûte Traversière, Violon et… (12)
Choeur SATB, 2 Violons, Violon… (12)
Violon 2 (12)
Ensemble A 4 Parties (Clavier,… (12)
Guitar, String Quartet (12)
Cello, Guitar (duet) (12)
Choral SSAB, Piano (12)
Solistes ATB, Choeur SATB, Fl… (11)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (11)
Solistes SBar, Choeur SATB, 2 … (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (11)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (11)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (11)
Flute and Strings Trio (11)
Soli (STB), Choeur Mixte (SSAT… (11)
Choeur De Femmes (SSA) Et Pian… (11)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 H… (11)
Voix Mixtes SAB et Piano (11)
Solo B, Choeur SATB, 2 Flûtes… (11)
Quatuor A Vent (11)
Vocal duet (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (11)
Sextuor A Cordes (11)
Choeur SATB/SATB, (2 HautboiSB… (11)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (11)
2 Pianos, 8 hands (11)
Choeur SATB/SATB, 2 Hautbois, … (11)
Soprano Saxophone and Piano (11)
Flûte Traversière, Hautbois … (11)
SATBasse (2 Grands Choeurs Mix… (11)
Saxophone (band part) (11)
2 Violons, 2 Altos et 2 Violon… (11)
Harp, Violin, Violoncello (11)
Violon II (11)
Flute, Clarinet and Bassoon. (11)
String trio (11)
Flûte Traversière, Violon et… (11)
Saxophone, Clarinet (duet) (11)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (11)
Harmonie (11)
Flûte A Bec Soprano (Flûte T… (11)
Matériel D'Orchestre (11)
Ukulele Ensemble (11)
Flûte Traversière Hautbois, … (11)
Septuor De Cuivres (11)
Choeur De Femmes (SSA) A Cappe… (11)
Guitare Fingerpicking (11)
Percussions Diverses (11)
Violon 1 (11)
Harpe Et Instruments Divers (11)
S, A, A, T, B, Choeur Mixte A … (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Solistes SST, Choeur SSAATB, 2… (10)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (10)
Bass Trombone and Piano (10)
Solistes (STB), Choeur Mixte (… (10)
Solistes STB, Choeur SATB, 3 C… (10)
Petit Choeur SMsB, 2 Violons, … (10)
Quatuor D'Anches (10)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (10)
4 Clavecins Et Cordes (10)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 F… (10)
Solistes SAB, Choeur SATB, 4 F… (10)
Clavecin, 2 Flûtes A Bec Et I… (10)
Solistes et Choeur SSATTB, 2 V… (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (10)
2 French horns (duet) (10)
Paroisse, Choeur SATB, 2 Tromp… (10)
Solistes STBarB, Choeur SATB, … (10)
Orgue, 2 Violons, 2 Altos, 2 V… (10)
Trio De Cuivres (10)
3 Trombones (trio) (10)
Choeur Mixte (SATB) Et 4 Instr… (10)
Choeur De Femmes A 1 A 5 Voix,… (10)
Voix Et Orchestre (10)
Choeur SSAATTBB, 2 Cornetti, 3… (10)
Melody line, Piano (10)
Soprano Saxophone (10)
Guitar, Orchestra (10)
3 Flûtes A Bec Alto (10)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (10)
Soli (SSATB), Choeur Mixte (SS… (10)
Clavier (10)
Guitare Tablatures Classique e… (10)
Voix et Piano Réduction (10)
Choral Soprano solo, SATB, Key… (10)
Choral SAATTBB A Cappella (10)
Septuor (10)
2 Flûtes A Bec Soprano Et Pia… (10)
Brass Quartet: 4 horns (10)
Choeur De Femmes (SA) Et Piano… (10)
Flûte à Bec et Piano (10)
2 Harps (duet) (10)
Tout Instrument (10)
Choral SSATBB (10)
Flute and String Quartet (9)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (9)
Choeur De Jeunes (Mez/SMezA) A… (9)
Piano, Guitar, Bass (9)
Solistes SST, Choeur SATB/SATB… (9)
Baryton ou Tuba Basse Continue… (9)
Choeur SAM, 2 Flûtes Traversi… (9)
2 Oboes and English horn (9)
Soprano voice, Organ (9)
2 Violons Solo, 2 Violons, Alt… (9)
2 Violons, Violoncelle Et Orch… (9)
Trompette, Cordes Et Basse Con… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (9)
Orchestre: Solistes SATB, Choe… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (9)
Clavecin, Flûte Traversière,… (9)
2 Violons, Instruments A Corde… (9)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solo … (9)
Solistes, Choeur SATB, 2 Flût… (9)
Voice and Big Band (9)
Solo A, Choeur SATB, Timbales,… (9)
2 Flûtes A Bec Alto, 2 Hautbo… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (9)
Soli (SAB), Choeur Mixte (SATB… (9)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (9)
Tuba en Do et Piano (9)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 H… (9)
Choeur d'Enfants à 2 Parties … (9)
Solistes S (A) TB, Choeur SATB… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (9)
Choeur De Chapelle, Choeur Mix… (9)
2 Trompettes, Cordes Et Basse … (9)
Violon, Ensembles de Cordes et… (9)
5 Solistes, Choeur(s) Et Orche… (9)
Soli (SATB, Soprano Aussi Chor… (9)
Choeur D'Enfants (SSA) Et Pian… (9)
Tenor Banjo (9)
Violon, Instruments à Cordes … (9)
Solo S, 2 Hautbois ou 2 Flûte… (9)
Orchestre: Choeur SSA, Flûte … (9)
Clarinet and Strings (9)
2 Violons Et Instrument(s) A C… (9)
Chants Minés, Saynétes et Ba… (9)
Viola, Organ (9)
Choeur SATB, 2 Cors, 2 Violons… (9)
Soli (T (Evangelist), B (Jesus… (9)
5 A 9 Instruments A Vent (9)
Cornet et Brass Band (9)
Saxhorn and Piano (9)
Euphonium Ensemble (9)
Orchestre De Chambre (9)
Hautbois et Cordes (9)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (9)
Fake Book (9)
Organ, Voice (9)
Flûte A Bec Alto (Ou Flûte T… (9)
Bodhran (9)
2 Oboes (duet) (9)
Harpe Et Autres Instrument A C… (9)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (9)
Violon I (9)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (9)
String quartet: 4 violins (9)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (9)
Guitare (Fingerpick) (9)
Horn Ensemble (9)
2 Flûtes Traversièresou Picc… (8)
Quatuor à Cordes et Piano (8)
Hautbois et Quatuor à Cordes (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (8)
Ensemble de Bois (8)
4 Parties Mixtes, Instruments … (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (8)
Hautbois D'Amour, Cordes et Ba… (8)
Flûte Traversière Et Orchest… (8)
Petit Choeur SSB, Violon, Corn… (8)
Bass Trombone (8)
Choeur SATB, 2 Cors, Violon So… (8)
Choeur Mixte (Voix SAM), Flût… (8)
Solistes SS, 2 Altos, 2 Violon… (8)
Flûte Traversière (Ou Hautbo… (8)
Violoncelle ou 2 Violoncelles … (8)
Choeur Mixte (SATB) Avec Piano… (8)
Hautbois, Violon, Instruments … (8)
2 Flûtes à Bec ou Traversiè… (8)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (8)
Solistes ST, Choeur SSAATB, 2 … (8)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (8)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Tr… (8)
Flûte Traversière, Hautbois,… (8)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (8)
Solistes STB, STB et Orgue, Vi… (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (8)
Solo Baryton, Choeur SATB, 2 H… (8)
Flûte Traversière ou Hautboi… (8)
Trompette 2 (8)
Solo A, Timbales, Percussions … (8)
Solistes SATB, 2 Cors, 2 Violo… (8)
S, A, T, B Du Choeur Ad Libitu… (8)
Double bass, Orchestra (8)
Solistes SSAATTB, Choeur SATB,… (8)
Choeur De Jeunes (Mez/SMezA) A… (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (8)
String Quartet (8)
Solistes, 1-2stg Choeur d'Enfa… (8)
Défilé et parade (8)
Set de Cordes (8)
Trompette et Quatuor à Cordes… (8)
Choeur D'Enfants (Mez) Avec Ch… (8)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solis… (8)
Solo S, Flûte Traversière, 2… (8)
Flute, Clarinet, Horn and Bass… (8)
Hautbois, Instruments à Corde… (8)
Violine und Orchester (8)
Viola, Cello (duet) (8)
Trio de Vents (8)
Alto et Trio Pour Cordes (8)
Ensemble Flexible (8)
6 Instruments (8)
Choeur SSATB, 2 Hautbois, 2 Vi… (8)
Harpe et Quatuor à Cordes (8)
Quintette à Cordes (8)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (8)
4 Cellos (8)
Organ and Brass Quartet (8)
Choeur SSA, 2 Flûtes Traversi… (8)
Petit Orchestre: Récitant, So… (8)
Flûte Traversière et Quatuor… (8)
Partie Séparée (8)
Soprano (8)
Orgue (Ou Harpe), 2 Flûtes Tr… (8)
Viola, Guitar (duet) (8)
Voix et Piano ou Guitare (8)
Baryton ou Tuba et Brass Band (8)
Choeurs Pour Noël A 2 Voix (8)
Musique De Chambre, Voix Et Ba… (8)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (8)
2 Recorders, Basso continuo (t… (8)
Voice Mezzo-Soprano, Orchestra… (8)
Guitare Classique et Fingerpic… (8)
Flûte à Bec ou Alto et Clavi… (8)
Guitare Tablatures Flatpick et… (8)
Bongos (8)
OPERA::Op‚ra (8)
S, A, (T, B Du Choeur), Choeur… (8)
3 Parties Voix Aigües (SSA) (8)
Flute, Violoncello (8)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (8)
Guitare Tablatures Classique (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (8)
6 Instruments A Cordes (Ou A V… (8)
Guitare Flatpick et Plectre (8)
Piccolo (8)
Ukulélé Soprano (8)
Flûte Traversière, Clarinett… (7)
Mezzo-Soprano Et Orchestre (7)
Flûtes A Bec (SAT), Percussio… (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (7)
Solo A, 2 Violons, 2 Altos et … (7)
Flûte Traversière, Violon, A… (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, (a… (7)
Parties Haute et Basse-Contre,… (7)
Choeur Mixte (SATB) Et Instrum… (7)
3 Parties Mixtes, Flûte A Bec… (7)
Soli (SB), Choeur Mixte (SATB)… (7)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (7)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (7)
Choeur et Instruments Divers (7)
Soli (STB), Gemischter Chor (S… (7)
Orchester (7)
Quintette à Cordes et Basse C… (7)
6 Flûtes A Bec (SSATTB) (7)
Solistes SSA, Choeur SSA, 2 Vi… (7)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (7)
Octuor (7)
Opéra (7)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (7)
Solo S, 2 Violons, Viole de Ga… (7)
Clarinette, Violon et Piano (7)
Trompette En Sib (7)
Violon 3 (Partie Séparée) (7)
Choeur SATB, Hautbois, 2 Violo… (7)
Solistes TT, 2 Violons, 2 Alto… (7)
Piano, Violon et Cor ou Alto o… (7)
2 Choeurs Mixtes Et Orchestre … (7)
Concert Band et Solistes (7)
Orchestre A Cordes, 2 Hautbois… (7)
2 Flûtes à Bec Alto, 2 Hautb… (7)
Quintette à vent Variable ave… (7)
Choral, Organ (7)
Clarinette Et Cordes (7)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, Or… (7)
Music Theory Et Resources (7)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (7)
1 Ou 2 Flûte(s) A Bec Alto (7)
2 Cors, 2 Flûtes Traversière… (7)
Soli (SATB), Chor (SATB/SATB) … (7)
T, B, Hautbois, Instruments A … (7)
Soli (AT), Choeur Mixte (SATB)… (7)
Choeur SSATB, 2 Cornets à Bou… (7)
3 Parties Similaires, Flûte A… (7)
Choeur SSATB, 2 Flûtes Traver… (7)
Choeur Mixte (SATB), Flûte A … (7)
Trompette Ou Cornet (7)
Piccolo, 2 Flûtes Traversièr… (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (7)
Clarinette et Orchestre (7)
Violon, Orchestre A Cordes Et … (7)
Quatuor A Cordes Et Piano (7)
Choeur Mixte (SAB), Flûte A B… (7)
5 Harps (7)
Quatuor de Cuivres, Orgue et V… (7)
Bass Clarinet, Piano (7)
Voice, Clarinet, Piano (7)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (7)
4 Bassoons (7)
Flûte Traversière, Clarinett… (7)
Clarinette, 2 Violons, Viole e… (7)
Violon 1, Violon 2, Alto, Viol… (7)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (7)
Cordes Et Basse Continue (7)
Choeur (Unisson), Voix Hautes … (7)
Tambour (7)
Clarinette Alto (7)
Horn and String Quartet (Quint… (7)
Choral SSAB a cappella (7)
Streichorchester (7)
Voice, Organ (7)
Flute, Violin, Violoncello and… (7)
Percussions (7)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (7)
Flute, Harpsichord (7)
Guitare Tablatures Electrique (7)
Fiddle (7)
Instruments A Vent Et Percussi… (7)
Ensemble De Violons (7)
Saxhorn or Euphonium (7)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (7)
Voix Et Orff-Instruments (7)
Choeur d'Enfants et Piano (7)
2 Voix (7)
Harp, Voice (7)
Choeur SA Et Piano (7)
Solo Ms, Flûte à Bec F1, 2 V… (6)
Violon, Clavecin Obligatoire E… (6)
Clavecin, Hautbois Obligatoire… (6)
Clarinette (6)
Soli (SATB), Chor (SATB) und K… (6)
Choeur De Jeunes (SMezA) Avec … (6)
Klavier und Orchester (6)
Flute, Oboe, Clarinet (trio) (6)
4 Parties Mixtes Et Orchestre (6)
2 French horns, Piano (6)
Saxhorn en Sib (6)
String Trio: 2 violins, viola (6)
Solo S (T), Solo Ms (A ou Bar)… (6)
3 French horns (trio) (6)
4 Flûtes A Bec Ou 4 Cordes Vo… (6)
Flûte A Bec Alto, Cordes Et B… (6)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (6)
Solo S (T), 2 ViolonS Basse Co… (6)
Ensemble A Cordes (Quintette A… (6)
Viole, Instruments A Cordes Et… (6)
Solistes, Div. Instruments à … (6)
Solo A, Violon, 4 Violes de Ga… (6)
Guitar, Flute, Clarinet (6)
Orchestre A Cordes, 2 Hautbois… (6)
Flute, Organ (duet) (6)
Voix et Instruments (6)
Guitare Tablatures Country - S… (6)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol (6)
Solo A, 2 Flûtes Traversière… (6)
2 Maîtres De Chapelle Du Choe… (6)
Sextuor à Cordes (6)
2 Flûtes A Bec, Hautbois, Vio… (6)
Organ and Orchestra (6)
Solistes SATB, Choeur SATB, Pa… (6)
Flûte à Bec F1, 2 Violons et… (6)
Saxhorn en Sib Basse Continue (6)
3 Trombones et Fanfare (6)
Marimba and Orchestra (6)
2 Flûtes Traversières, Instr… (6)
Choeur Mixte A 4 Voix, 2 Violo… (6)
Baryton / Tuba / Clarinette Ba… (6)
Basse (6)
Clarinette Et Orchestre A Cord… (6)
Solistes STB, Choeur SATB, (Ba… (6)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (6)
Cordes (Quatuor Pour Flûtes A… (6)
Petit Ensemble Contemporain (6)
Baryton ou Tuba, Cor et Fanfar… (6)
Solistes SS, Choeur SATB, 2 Vi… (6)
Gemischter Chor (SATB/CantoATB… (6)
2 Sopranos, Choeur Mixte (SATB… (6)
S, S, A, T, Basse (Aussi Chora… (6)
Choeurs A 2 Voix De Femmes (6)
Clavecin Et Cordes (6)
Orgue et Fanfare (6)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (6)
Choeur Mixte (SATB), Flûte A … (6)
Trombone (band part) (6)
2 Bassoons (duet) (6)
Bouzouki (6)
2 Saxophones et Fanfare (6)
Flûte A Bec Alto Et Piano (Cl… (6)
Solo S, Choeur SATB, 2 Clarine… (6)
Violin, Viola and Orchestra (6)
Musique De Chambre Avec Tuba (6)
Opéra Full Score (6)
Concert Band / Harmonie (6)
Orchestre (6)
Clavier Numérique (6)
Orgue et Concert Band ou Harmo… (6)
Solo Flûte Traversière, 2 Vi… (6)
4 Flûtes A Bec Alto (Violon) … (6)
2 Recorders, Piano (6)
Oboe, Flute (6)
Soprano, 4 Parties Mixtes 2 Tr… (6)
Baryton ou Tuba et Fanfare (6)
4 Parties Voix Aigues (SSAA) (6)
Petit Choeur SATB et Choeur SA… (6)
Clavecin Et Orchestre D'Instru… (6)
Trompette Et Orchestre (6)
Trumpet ensemble (6)
2 Trompettes Et 2 Trombones (6)
Alto (Partie séparée) (6)
Solo B, Trompette, Violon, Alt… (6)
3 Trompettes En Do Et Orchestr… (6)
CHAM::Musique De Chambre (6)
Flûte, Hautbois, Clarinette E… (6)
Trombone 2 (6)
2 Flûtes A Bec Alto, Hautbois… (6)
Hautbois, Orchestre A Cordes E… (6)
Euphonium ou Saxhorn en Clé d… (6)
Choeur De Femmes A 3 Voix (Cho… (6)
Soprano, Trompette, 2 Violons,… (6)
Baryton et Orchestre (6)
Flute, Bassoon, and Piano (6)
3 Percussions (6)
Percussions et Concert Band ou… (6)
Saxhorn Basse en Sib et Piano (6)
Violoncelle ou Contrebasse (Pa… (6)
Solo A, 2 Flûtes Traversière… (6)
Hautbois D'Amour (Hautbois), I… (6)
Octuor De Cuivres (6)
Ballets Sans Chant (6)
Orchestre et Piano (6)
Solo instrument and Organ (6)
Guitare et Voix (6)
Ensemble A Instrumentation Var… (6)
Lyrics & Chords (6)
Instruments en Clé de Fa (6)
Clarinette Alto et Piano (6)
Instruments Acoustiques (6)
Piano Trio: mixed chamber inst… (6)
Duos (6)
Mandolin, Guitar (duet) (6)
Percussions A Claviers (6)
Guitare Country (6)
Voix, piano (6)
3 Trumpets (trio) (6)
Arts de la table (6)
Trompette 3 (6)
Flûte A Bec Alto (6)
ENS::Ensemble d'cole (6)
Concertina (6)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (6)
Quintette A Cordes (5)
Quatuor De Cuivres Et Orgue (5)
Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flû… (5)
Clarinette, 2 Violons, Alto et… (5)
Hautbois, Cordes et Basse Cont… (5)
Choeur SATB, 2 Violons, 2 Alto… (5)
Ensemble d'Instruments à Vent… (5)
Flautino, 2 Violons, Alto, Cla… (5)
Voix Haute(s) Ou Moyenne(s), 1… (5)
Quatuor A Cordes Contrebasse A… (5)
CHAM::Chamber Group (5)
2 Violons Et Alto (Violoncelle… (5)
Petit Orchestre (5)
Hautbois (Ou Violon) Et Orches… (5)
Choeur Mixte, Flûte A Bec (S/… (5)
Soprano Et Quatuor A Cordes (5)
Choeur Mixte (SATB), Orchestre… (5)
4 Instruments A Cordes (2 Viol… (5)
Choeur SATB, 2 Violons et Bass… (5)
2 Instruments Solo (Flûte Tra… (5)
Choeur ATB, 2 Violons et Basse… (5)
Solo à (Ms), 2 Violons, Alto … (5)
2 Flûtes Traversières, Instr… (5)
Choeur A L'Unisson Et Orgue (5)
Voice Soprano, Cello (5)
Solo A, Violon, Dulcian (Tromb… (5)
Choeur Mixte (SATB), 2 Hautboi… (5)
Soprano et Orgue (5)
Instrument Cuivre En Sib (5)
Maître De Chapelle (Tenor Et … (5)
Solo S, 2 Violons et Basse Con… (5)
2 Hautbois (Ou 2 Flûtes A Bec… (5)
Solistes, Div. Instruments à … (5)
3 Instruments A Cordes Ou A Ve… (5)
Hautbois et Harpe (5)
2 Trumpets, Horn, Trombone an… (5)
Flûte, 2 Hautbois, 2 Clarinet… (5)
Choeur D'Enfants (Choeur De Fe… (5)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (5)
Chant, Percussions Scolaires E… (5)
Oud (5)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (5)
Clarinette (Clarinette De Bass… (5)
Instruments à Cordes (5)
Piano Et Orchestre A Cordes Av… (5)
Solo à (S ou T), Choeur SATB,… (5)
Choeur SSATTB et Basse Continu… (5)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (5)
Clarinet, Horn, Piano (5)
Violon, Viole Et Orchestre (5)
Choeur De Femmes (SSA), 2 Cors… (5)
Choeur SATB, 2 Violons et Bass… (5)
Soli Et Choeur SATB Sans Accom… (5)
SOP/PFA::Soprano, Accompagneme… (5)
Alto voice, Piano (5)
Solistes, Choeur D'Enfants (1 … (5)
Jazz Ensemble (5)
2 Oboes, Piano (5)
Voix D'Enfants A Cappella (5)
Soli (SATB), Chor (SATB) und O… (5)
Solistes, Choeur, Quatuor A Co… (5)
Soli (AB), Choeur Mixte (SATB)… (5)
2 Instruments A Vent En Sib Ou… (5)
English Horn (5)
3 Parties Voix Aigües (SSA) e… (5)
Flûte, Alto Et Harpe (5)
Vocal duet, Piano and Guitar c… (5)
Soli (STBar), Gemischter Chor … (5)
Entraînement Auditif (5)
Hautbois Et Orchestre Ou Ensem… (5)
Solistes (TB), Choeur Mixte (S… (5)
Voix et Orchestre de Chambre (5)
Trombone and Orchestra (5)
Choeur D'Enfants (Mez) Et 3 Fl… (5)
Solistes s ATB, Choeur SATB, 2… (5)
Solistes SAB, Choeur SATB, (2 … (5)
Piano, Oboe and Bassoon (5)
Choeur SATB, 2 Clarinettes (2 … (5)
Biography book (5)
Chant Et Orgue (5)
4 Tubas (5)
Choeur Mixte Sans Accompagneme… (5)
Flute, Violin, Guitar (5)
2 Violons, Alto, Violoncelle (5)
Cloudlifter (5)
4 Flûtes A Bec (SSAT) Ou 4 Vi… (5)
Brass ensemble, Percussion (5)
High Voice, Piano Accompanimen… (5)
Oboe, Basso continuo (5)
Hautbois, Clarinette, 4 Violon… (5)
SAM et Piano (5)
Flûte Traversière Clarinette… (5)
2 Sopranos, 2 Flûtes A Bec (A… (5)
3 Oboes (5)
Clarinette, Orchestre et Piano… (5)
Choeur SATB et Orchestre (5)
Baryton, Choeur De Garçons A … (5)
CD only (5)
Sextuor (3 Trompettes Et 3 Tro… (5)
Timbales (5)
Trompette 1 (5)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (5)
Chant Et Instrument(s) A Corde… (5)
2 Petits Choeurs Mixtes A 4 Vo… (5)
Vibraphone Solo (5)
Woodwind Quartet (5)
Flûte Traversière, Hautbois … (5)
Viola da Gamba, Basso continuo… (5)
Soli Et Choeur Mixte Sans Acco… (5)
SAM a Cappella (5)
Trombone 3 (5)
Choeur SATB/SATB et Basse Cont… (5)
Voice (5)
Voix Haute (5)
Choeurs Pour Noël A 4 Voix Eg… (5)
Ensembles Divers (5)
Choral SSA (5)
Flûte Traversière ou Hautboi… (5)
Choeur Mixte SATB a Cappella (5)
Instruments En Sib (5)
Choeur Mixte A Cappella (Satb)… (5)
Choeur Mixte et Instrument Div… (5)
Instruments à Vent (5)
Ensembles à Vent (5)
Ukulélé Baryton (5)
Alto et Orchestre (5)
Choeur de Jeunes et Piano (5)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (5)
3 Flûtes A Bec Soprano (5)
Clarinette en Bb [Violon] et O… (4)
Violoncelle, Saxophone et Pian… (4)
Violon avec Hautbois, Cor Angl… (4)
Clarinette, Saxophone, Trompet… (4)
Guitare, Flûte Ad Libitum et … (4)
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Details
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La Métamorphose (LEVINAS MICHAEL)
Français
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir, orchestra
[Sheet music]
Lemoine, Henry
Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur ...
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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O come let us sing HWV 253 Chandos Anthem No.8Handel’s three anthems (My song shall be alway HWV 252 O come let us sing HWV 253 O praise the Lord HWV 254) were composed in 1717 and 1718 for Cannons a country estate near to London. They take their nickname the “Chandos Anthems” from the owner of the estate the First Duke of Chandos.The three pieces are noteworthy for their festive character and their varied orchestral accompaniment. Handel borrows older material from his Italian period and his earlier works for the Chapel Royal in London – a standard procedure for this composer who reusedparticularly successful pieces as starting points for his later works. The scoring for solo voices chorus oboe strings and continuo was tailored to the musical resources of the small country estate. Two additional recorders are needed for “O come let us sing unto the Lord”.The anthems present the Urtext from the “Halle Handel Edition” and include uncomplicated and easy-to-play Piano reductions. In addition to the original English words the full scores and vocal scores also include a singing translation in German.- Full score & parts (BA4293) and vocal score (BA4293-90) available for sale
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Anthems for the Chapel RoyalO sing unto the Lord a new song HWV 249a for Soloists (AB) Chorus (SATB) Flute 2 Oboes 2 Trumpets Strings Continuo BA 4263I will magnify thee HWV 250b for Soloists (SATB) Chorus (SATB) Oboe Strings Continuo BA 4264As pants the hart HWV 251e for Soloists (SAATBB) Chorus (SAATB) 2 Oboes Strings Continuo BA 4265Let God Arise HWV 256b for Soloists (AB) Chorus (SATB) Oboe Strings Continuo BA 4266Handel?s four anthems were all composed during his London period in the Chapel Royal. ?As pants the hart? his fifth setting of this Psalm text waswritten in March 1738 for performance at a benefit concert for the King?s Theatre in the Haymarket.Until just before Handel?s first visit to England the only instrument permitted to accompany the service in the Chapel Royal was the organ. These four works with their orchestral accompaniments thus represent something akin to a new genre in English church music.The four anthems are presented in clearly laid out vocal scores with straightforward piano reductions based on the Urtext from the Halle Handel Edition. Their enticingly varied and self-sufficient orchestral writing provides a suitable framework for the festive chorus and equally festive solo numbers. Today they sound as splendid as ever!The full scores and vocal scores also contain a German translation along with the original English text.
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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur, Der Freischütz '. Le succès sans précédent de cet opéra éclipsé tous ses autres ouvrages et a contribué à augmenter leur chute dans l'oubli. Certaines oeuvres comme, Preciosa ',, Oberon ', et, Euryanthe', les ouvertures, concertos solistes et sonates pour piano, le lied et de la chambre de travaille connu une grande popularité et ont été largement connu en Allemagne et à l'étranger aussi tard que la seconde moitié de la 19e siècle. Cependant, toute chance d'un renouveau de l'influence de Weber et deimportance de son oeuvre a été gaspillé dans les années 1920, quand une édition complète - commencé par Hans Joachim Moser et avec les contributeurs potentiels, y compris Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss - a échoué après le troisième volume.Depuis il ya eu de nombreuses tentatives pour relancer une édition complète des oeuvres de Weber, mais comme ce genre de projet, il aurait fallu la coopération des chercheurs des deux côtés de la frontière inter-allemande, la situation politique après 1945 n'était pas propice à une telle entreprise. Négociations minutieuses conduit à des premières étapes tangibles dans les années 1980. L'intention, dès le début, était de placer l'oeuvre de Weber dans son contexte, et de ne pas séparer sa production musicale de son travail d'influence en tant qu'écrivain, critique et organisateur dans le domaine musical, mais de publier ses compositions avec ses lettres, journaux intimes et l'autre production littéraire comme le meilleur moyen de documenter la fertilisation croisée entre ses activités musicales, littéraires et pratique.Depuis la réunification allemande les deux parties de travailler les concernés - à la Staatsbibliothek zu Berlin, et au Séminaire Musikwissenschaftliches, Detmold / Paderborn - ont coopéré sur l'édition complète des oeuvres musicales (C. 45 volumes en 10 séries: sacrés la musique- cantates, des odes et d'autres oeuvres de circonstance- oeuvres théâtrales, des oeuvres de lieder et vocale- oeuvres pour orchestre- musique de chambre, musique pour piano- réductions pour piano- Miscellanea, arrangements et orchestrations, les oeuvres d'attribution douteuse). Le journal (6-8 vol.) Sont édités à Berlin et les lettres (8-10 vol.) Et d'autres écrits (2 vol.) À Detmold.Cette édition complète vise à constituer une base fiable de débat scientifique ainsi que pour la pratique de la performance authentique de la musique de Carl Maria von Weber. Conforme aux normes de ces dernières éditions historico-critiques, le matériau textuel sera basée sur toutes les sources disponibles authentiques, accompagnés par une documentation détaillée de la genèse et une liste de variantes pour chaque travail. L'importance des travaux musicologiques seront évaluées en les plaçant dans leur contexte historique, la présentation de leurs commentaires genèse, l'histoire et la critique. Les lettres, les écrits et les journaux seront traités comme liés entre eux et pertinentes les unes aux autres dans les commentaires, donc les lecteurs devraient bénéficier d'une mine d'informations concises et des références croisées. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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The Armed Man: A Mass For Peace
English
Soli, Mixted choir and accompaniment
Boosey and Hawkes
Commandé pour le millénaire par Royal Armouries la Grande-Bretagne et dédié ...
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Commandé pour le millénaire par Royal Armouries la Grande-Bretagne et dédié aux victimes de la crise du Kosovo, ce travail est un exemple contemporain d'une masse basé sur la chanson française du XVe siècle l'homme armé (l'homme armé). Défini dans le cadre de la masse chrétienne, l'homme armé est une oeuvre majeure de chorale qui utilise des textes sacrés et profanes. / Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre
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The Rake's Progress HPS 739
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Opera in three acts. Par STRAWINSKY IGOR. New edition of Stravinsky?s largest wo...
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Opera in three acts. Par STRAWINSKY IGOR. New edition of Stravinsky?s largest work, his only full-length work for the theatre, and his first major work in English. It also represents the culmination of his neoclassical years, after which he started to rethink his musical language. Inspired by an exhibition in Chicago in 1947 of a series of Hogarth prints, the depiction of the ironic progress of the spendthrift heir of a miser from wealth via debt to madness and death is, in essence, retained in the opera. Auden and Kallman's 'fable' wittily grafts onto Hogarth?s quest narrative aspects of, among other sources, Classical pastoral, the Faust legend, fairy tale, circus, the Bible and opera in many different manifestations. This is brilliantly matched by Stravinsky?s music, which takes as its source the whole of operatic history from Monteverdi to Verdi via Rossini and Donizetti and large doses of Mozart, yet it is neither parody nor pastiche. The Rake?s Progress can be appreciated on many levels, which might explain why it is still one of only a handful of 20th-century operas never to have been out of the repertoire. / Date parution : 2023-10-31/ Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Christmas Oratorio BWV 248 (BACH JOHANN SEBASTIAN)
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Barenreiter
Par BACH JOHANN SEBASTIAN. How practical: This choral masterpiece is now appeari...
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Par BACH JOHANN SEBASTIAN. How practical: This choral masterpiece is now appearing in a handy and affordable soft-cover score to complement the substantial linen-bound complete edition volume. The tried-and-tested musical text remains unchanged, whilst the Foreword has been revised and supplemented by an English translation./ Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Johann Pachelbel: Christ lay in grim deaths prison: Mixed Choir: Score
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Barenreiter
Easter Cantata-Christ lag in Todesbanden (Christ lay in grim death's prison)East...
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Easter Cantata-Christ lag in Todesbanden (Christ lay in grim death's prison)Easter CantataIn recent years the demand for making available a larger number of choral works by Johann Pachelbel (1653-1706) has made itself felt more strongly than ever before. Within the past few years the search for unpublished manuscripts of choral compositions written by Johann Pachelbel has been taken up again and not in vain. Approximately twenty instrumentally accompanied arias and thirty elaborate choral works intended for services of worship have recently been found. These date from the days when Pachelbel was an active church musician in Erfurt and Nuremberg and include compositionsof various categories e.g. motets cantatas magnificats and masses.The excellency of Pachelbel's choral works may be attributed in large part to the magnificence and splendour of their tonal character. They are unusually vocal choral and singable. In the very best sense of the term they are what the Germans call 'Gebrauchsmusik' that is to say they are functional music written for specific use in the church service. They are not music written for its own sake.Full score performance material (BA2875) choral score (BA2875-91) available for sale
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Michael Bojesen Dy Plambeck: Det Kimer Nu: SATB: Score
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Det Kimer Nu is a Christmas Cantata for Soprano and Baritone Solo Boy's Choir ...
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Det Kimer Nu is a Christmas Cantata for Soprano and Baritone Solo Boy's Choir Mixed Choir and Orchestra by Michael Bojesen with lyrics by Dy Plambeck.
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Oratorio in three parts The oratorio “Athalia” tells the Old Testament story of the Queen Athalia. Handel composed it in 1733 for Oxford University where it was first performed later that year during the celebrations for the awarding of honorary degrees. The great success of this performance is generally regarded as a reason for Handel’s renewed interest in the oratorio form. As was frequently the case Handel also carried on composing this work after the first performance. Thus for the version which was performed in London in 1735 he introduced numbers in Italian for the Italian singer Carestini in the roleof Joad. He also ended the work with an organ concerto. For the performance in 1756 he drew on other works for the third act. Conversely large parts of the music to Athalia form the basis for other works by Handel such as “Parnasso in festa” (HWV 73) and the Wedding Anthem (HWV 262). The Piano reduction by Andreas Köhs (BA4082-90) based on the Urtext of the “Halle Handel” Edition includes the main version of 1733 together with an appendix containing the versions of 1735 and 1756 as well as the outline of a planned version of 1743 which was not performed. - Based on the Urtext of the “Halle Handel” Edition - Includes all versions - Detailed foreword (Ger/Eng) - Full score (BA4082) and Vocal score (BA4082-90) available for sale - Performance material (BA4082-72) available for hire
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Georg Friedrich Händel: Athalia HWV 52: Mixed Choir: Score
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Oratorio in three parts-Oratorio in three parts The oratorio “Athalia&rdqu...
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Oratorio in three parts-Oratorio in three parts The oratorio “Athalia” tells the Old Testament story of the Queen Athalia. Handel composed it in 1733 for Oxford University where it was first performed later that year during the celebrations for the awarding of honorary degrees. The great success of this performance is generally regarded as a reason for Handel’s renewed interest in the oratorio form. As was frequently the case Handel also carried on composing this work after the first performance. Thus for the version which was performed in London in 1735 he introduced numbers in Italian for the Italian singer Carestini in the roleof Joad. He also ended the work with an organ concerto. For the performance in 1756 he drew on other works for the third act. Conversely large parts of the music to Athalia form the basis for other works by Handel such as “Parnasso in festa” (HWV 73) and the Wedding Anthem (HWV 262). The Piano reduction by Andreas Köhs (BA4082-90) based on the Urtext of the “Halle Handel” Edition includes the main version of 1733 together with an appendix containing the versions of 1735 and 1756 as well as the outline of a planned version of 1743 which was not performed. - Based on the Urtext of the “Halle Handel” Edition - Includes all versions - Detailed foreword (Ger/Eng) - Full score (BA4082) and Vocal score (BA4082-90) available for sale - Performance material (BA4082-72) available for hire
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Georg Friedrich Händel: I Will Magnify Thee: Mixed Choir: Vocal Score
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Barenreiter
Handel?s four anthems were all composed during his London period in the Chapel R...
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Handel?s four anthems were all composed during his London period in the Chapel Royal. ?As pants the hart? his fifth setting of this Psalm text was written in March 1738 for performance at a benefit concert for the King?s Theatre in the Haymarket. Until just before Handel?s first visit to England the only instrument permitted to accompany the service in the Chapel Royal was the Organ.These four works (O sing unto the Lord HWV 249a I will magnify thee HWV 250b As pants the hart HWV 251e Let God arise HWV 256b) with their orchestral accompaniments thus represent something akin to a new genre in English church music.The four anthems arepresented in clearly laid out Vocal scores with easy-to-play Piano reductions based on the Urtext from the ?Halle Handel Edition?. Their winningly varied and self-sufficient orchestral writing provides a suitable framework for the festive chorus and the equally festive solo numbers. Today they sound as splendid as ever before. The full scores and Vocal scores also contain a German translation along with the original English.Scoring:- HWV 249a: soloists (AB) chorus (SATB) Flute 2 Oboes 2 Trumpets Strings Continuo.- HWV 250b: soloists (SATB) chorus (SATB) Oboe Strings Continuo.- HWV 251e: soloists (SAATBB) chorus (SAATBB) 2 Oboes Strings Continuo.- HWV 256b: soloists (AB) chorus (SATB) Oboe Strings Continuo.- Urtext from the ?Halle Handel Edition? at the forefront of musical scholarship.- First separate editions for performance purposes.- Clear and easy-to-play Piano reductions.- Original English text with underlaid German translation.- Full scores vocal scores and performance material available for sale.
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Wolfgang Amadeus Mozart: Missa in C minor K.139: Mixed Choir: Score
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Waisenhaus Mass-Mozart had barely turned twelve when he composed and conducted h...
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Waisenhaus Mass-Mozart had barely turned twelve when he composed and conducted his Missa solemnis in C minor K.139 to inaugurate a new orphanage on Vienna?s Rennweg in 1768.This astonishing early work adheres to the form of a Neapolitan cantata mass in which the separate movements (?Gloria? ?Credo? etc.) are themselves made up of self-contained choruses ariosos and ensembles.This frequently heard Mass is characterized by a sharp contrast between its cheerful underlying C major mood and gloomy dramatic passages in the minor mode.Urtext of the New Mozart EditionStraightforward piano part in the vocal scoreIdeal for church services andconcert performances Full score & performance material (BA4858) and vocal score (BA4858-90) available for saleArrangement for soloists choir & organ (BA7521) for sale
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Wolfgang Amadeus Mozart: Missa in C major KV 317 Coronation Mass : Mixed Choir:
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Arranged for female choir (SMA)-The choral scene is in a state of change! On the...
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Arranged for female choir (SMA)-The choral scene is in a state of change! On the one hand more and more choirs are lacking in male voices yet at the same time more and more female choirs are looking for high-quality literature beyond folksong arrangements. Bärenreiter is responding to these general trends with the publication of arrangements for three-part female choir (SMA) of well-known frequently-performed works.The first editions to be published are Wolfgang Amadeus Mozart?s ?Coronation Mass? K. 317 (BA 5691) a much-performed work within the standard repertoire and the ?Missa brevis in D major? K. 194 (BA 5690-90) a charming alternative for use in church services. With great skill andsensitivity to the music Heribert Breuer has carefully retained the substance of the original works at the same time giving them a completely new sound quality.- Arrangements for female choir (SMA) based on the Urtext of the ?New Mozart Edition?- Idiomatic piano reductionsThe arrangerHeribert Breuer was professor of choral conducting and music theory at the Berlin University of the Arts until 2010. He is founder and director of the Berlin Bach Akademie and has made a name for himself with his numerous arrangements of works from Bach to Schubert.
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Barenreiter
Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Th...
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Bach composed his oratorio for the Feast of the Ascension in Leipzig in 1735. Though this work has the duration of a cantata, the choice of text places it among the oratorios. It combines the biblical account of the Ascension with chorales and free madrigal poems.As in other works which were composed during this same year (e.g. the 'Christmas Oratorio?), Bach reveals a special fondness for colourful orchestration, with two flutes, two oboes, three trumpets, timpani and strings, creating a splendid Baroque sound with a strikingly festive character.This edition is based on the thoroughly researched musical text from the 'New Bach Edition?.- Lavishly scored oratorio of a festive nature- Based on the 'New Bach Edition?- Bilingual foreword by Andreas Glöckner (Ger/Eng) / Orchestre
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