Kantate Zum 11. Sonntag Nach Trinitatis. Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Tonalité : h-Moll - Horn, Paul (Arr.) - Lunn, Jean (Trad.) - BWV 113/ Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, Flûte Traversière, 2 H

Kantate Zum 11. Sonntag Nach Trinitatis. Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Tonalité : h-Moll - Horn, Paul (Arr.) - Lunn, Jean (Trad.) - BWV 113/ Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, Flûte Traversière, 2 H

Kantate Zum 11. Sonntag Nach Trinitatis. Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Tonalité : h-Moll - Horn, Paul (Arr.) - Lunn, Jean (Trad.) - BWV 113/ Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, Flûte Traversière, 2 H

Kantate Zum 11. Sonntag Nach Trinitatis. Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Tonalité : h-Moll - Horn, Paul (Arr.) - Lunn, Jean (Trad.) - BWV 113/ Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, Flûte Traversière, 2 H

Kantate Zum 11. Sonntag Nach Trinitatis. Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Tonalité : h-Moll - Horn, Paul (Arr.) - Lunn, Jean (Trad.) - BWV 113/ Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, Flûte Traversière, 2 H

Das Liederspiel. Par HUMPERDINCK ENGELBERT. When Engelbert Humperdinck’s fairy tale opera Hänsel und Gretel was premiered on 23 December 1893 in Weimar conducted by Richard Strauss, the work could look back on an extensive history of origin. Humperdinck’s younger sister Adelheid Wette (born in 1858) had displayed a great interest in literature in her youth and written a variety of poems for special occasions. In 1888, she wrote a fairy tale entitled Schneewittchen [Snow White] and her brother supplied some songs for this piece. Further fairy tale collaborations followed which were customarily performed within the family circle, and the first draft of the Hänsel und Gretel was begun in 1890. Adelheid’s husband would be celebrating his 34th birthday on 16 May of this year and his wife intended to surprise him with a performance of her version of this fairy tale. Her brother was allotted the task of composing the accompanying songs and, a month before the birthday, she wrote a letter to him in Mainz where Engelbert Humperdinck was among other activities working as an editor for the Schott publishing house, ordering a “very pretty folkloric” Tanzlied [Dance song], a Waldlied [Forest song] (or Echolied [Echo song]), a Schlummerlied [Lullaby] and a Kickericki-Lied [Cock-a-doodle-doo song] from her “dear sugar-sweet little brother... Engel-Bärtchen [angel beard]”. She enclosed the corresponding verses with the letter and “for fun” also provided her own invented melody for the Schlummerlied and rhythmic suggestions for the Tanzlied. Humperdinck went straight to work and, as related in an entry in his diary, was already able to play the songs to the director of the publishing house, Dr Ludwig Strecker, by 19 April. This was the history of origin of the four songs published for the first time edited in form of their original versions in this edition Brüderchen komm’ tanz’ mit mir, Wer ruft mir im Walde doch alles nach, In den Zweigen die Vögelein und Tirelireli! ‘s ist nicht mehr früh “for two children’s voices and piano accompaniment” (see manuscript1). In his reply letter to his sister in which the fair copy of the songs were enclosed, Humperdinck wrote: “As you see, the pitch of the melodies is not too high and I have incorporated your melodies. Let me know soon whether you like the little songs. By the way, the ‘cock-a-doodle-doo’ can also be sung on one note (E flat) instead of on the four notes of the chord.” The first performance of the song-play was held as planned within the family circle with Wettes’ two eldest daughters in the two principle roles. Spurred on by the success of the family performance, initial plans were forged to adapt the song-play into a singspiel with numerous musical numbers and rhymed dialogues; Hermann Wette participated in a draft of the text. The particell of this singspiel had been completed by Christmas 1890. Hugo Wolf and a few others however advised the composer to extend the singspiel into a through-composed fairy tale opera. Humperdinck followed this advice and worked on what he ironically termed as a “Kinderstubenweihfestspiel“ [sacred festive play for the nursery] during the next two summers in Bayreuth. Tanzliedchen [Dance song] and Morgenweckruf [Cock-a-doodle-doo song] were eventually included in the opera in a modified form. / Niveau : Intermédiaire / Répertoire / 2 Voix et Piano

Der Liedermacher Maik Göpel begeistert seit Jahren Kindergartenund Grundschulkinder mit seinen lustigen Mitmachliedern. Seit 2005 ist er regelmäßig auf Kleinkunst- und Kinderbühnen vertreten. Sein Hit und Video Meine Hände können reden (2010) hat ihn in der Kinderliederszene bekannt gemacht.Nach dem Erfolg seiner CDs sind Maik Göpels Kinderlieder nun erstmals auch als Noten verfügbar. Die Lieder erzählen phantasievolle Geschichten aus dem Kinderalltag, die mit ihren originellen Texten zum Träumen, Spielen, Denken, Reimen oder Zählen anregen. Praktische Mitmach- und Spielvorschläge zu allen Liedern erweitern das Repertoire - eine wahre Schatzkiste für ErzieherInnen, Tagesmütter und -väter, Eltern sowie Musikpädagogen.- Mit Gestaltungs- und Spielvorschlägen zu allen Liedern- Vielseitig einsetzbar in Kindergarten,Kita, Grundschule sowie beim Singen und Spielen zuhause- Leicht zu begleiten dank Akkordsymbolen und Gitarrenintros- Pädagogisch erprobt in Zusammenarbeit mit dem Fach-Verlag ProKitaDie Lieder sind auch auf CD oder einzeln als Download erhältlich. Hörbeispiele und weitere Infos unter: www.liedermaik.de / Choeur D'Enfants

Tonalité : B-Dur - Op.: 172 -. Par RHEINBERGER JOSEF GABRIEL. Die Druckausgaben der Orchesterfassung wie der Orgelfassung enthalten zwischen 'Gloria' und 'Credo' den a-capella-Satz 'Ave Maria'. Dieses Stück ist unabhängig von den Ordinariumssätzen entstanden und war zunächst wohl auch nicht als Bestandteil der Messe geplant. Vielleicht wollte Rheinberger das kurze Stück, dessen separate Veröffentlichung sich unter wirtschaftlichem Aspekt kaum gelohnt hätte, durch Einfügung in die Messe vor dem Vergessen bewahren. Es mag aber auch sein, dass Ende 1892 bereits der Termin für die offizielle Uraufführung der Männerchor-Mese feststand und das Mariengebet in Hinblick auf diesen Anlass ergänzt wurde. / Messe / Répertoire / Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flûtes Traversières, 2 H

Tonalité : B-Dur - Op.: 172 -. Par RHEINBERGER JOSEF GABRIEL. Die Druckausgaben der Orchesterfassung wie der Orgelfassung enthalten zwischen 'Gloria' und 'Credo' den a-capella-Satz 'Ave Maria'. Dieses Stück ist unabhängig von den Ordinariumssätzen entstanden und war zunächst wohl auch nicht als Bestandteil der Messe geplant. Vielleicht wollte Rheinberger das kurze Stück, dessen separate Veröffentlichung sich unter wirtschaftlichem Aspekt kaum gelohnt hätte, durch Einfügung in die Messe vor dem Vergessen bewahren. Es mag aber auch sein, dass Ende 1892 bereits der Termin für die offizielle Uraufführung der Männerchor-Mese feststand und das Mariengebet in Hinblick auf diesen Anlass ergänzt wurde. / Messe / Répertoire / Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flûtes Traversières, 2 H

Par TARR EDWARD H.. The renowned author and pioneering teacher (the first lecturer for any historical brass instrument at the Schola Cantorum Basiliensis) has collected and condensed his long teaching experience into the present three volumes. Though intended chiefly for players of baroque and natural trumpets, the study of these volumes should also be obligatory for players of modern valve trumpets in order to perform baroque music in an informed way. A wide selection of exercises and pieces from the repertoire has been arranged into a systemmatic tutor with solutions for all technical and musical problems and with special attention to ensemble playing./ Recueil / Trompette

Tonalité : C-Dur - Mh 321. Par HAYDN JOHANN MICHAEL. Psalmvertonungen, Stundengebet - Langue : Latin/ Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, Flûte Traversière ou H

Tonalité : As-Dur - D 678. Par SCHUBERT FRANZ. Gattungen: Messen, lateinisch - Reihen bei Carus: Stuttgarter Ausgaben (Urtext) - Langue : Latin/ Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, Flûte Traversière, 2 H

Kantate Zum 9. Sonntag Nach Trinitatis. Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Tonalité : D-Dur - Horn, Paul (Arr.) - Wicker, Vernon (Trad.) - BWV 94/ Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, Flûte Traversière, 2 H

Pauken-Messe. Par HAYDN FRANZ JOSEF. Tonalité : C-Dur - Hob. XXII:9/ Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, Flûte Traversière, 2 H