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NARROW BY INSTRUMENTATION
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Guitar (526)
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Alto Saxophone (92)
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Cello, Piano (85)
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Saxophone (73)
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Biography (64)
Trombone (60)
Clarinet and Piano (60)
Choral (57)
School Ensemble (57)
Banjo (56)
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Bb Instruments (48)
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Guitare (39)
Medium voice, Piano (38)
Tenor Saxophone (37)
High voice, Piano (37)
Eb Instruments (36)
Band Scores (35)
Accordion (35)
Choral TTBB (35)
Trumpet, Piano (34)
Harmonica (34)
Opera (33)
Percussion (33)
Children choir (31)
Divers (31)
Alto Saxophone and Piano (30)
Tuba (28)
Piano Trio: piano, violin, cel… (27)
Choral SSAA (25)
Piano and Orchestra (25)
Conducteur (25)
2 Violins (duet) (24)
Viola, Piano (23)
String Trio: violin, viola, ce… (22)
Bass Clef Instruments (22)
Baritone voice, Piano (22)
Orchestra, Violin (22)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
Soprano voice, Piano (21)
Trio à Cordes (20)
Piano, Voice, Guitar tablature… (20)
Double Bass (20)
Low voice, Piano (19)
2 Clarinets (duet) (19)
Dulcimer (19)
Choral Unison (18)
2 Pianos, 4 hands (18)
2 Flutes (duet) (18)
Oboe (17)
Voice, Guitar (17)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (16)
2 Cellos (duet) (16)
Flute and Guitar (15)
Harp (15)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (14)
Musical Awakening (14)
Piano Accompaniment (14)
Descant (Soprano) Recorder (14)
Oboe, Piano (duet) (13)
Tenor voice, Piano (13)
Concert Band/Harmonie (12)
Snare drums (12)
Trombone and Piano (12)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (12)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (12)
Soprano voice (12)
Guitare Electrique (12)
Tenor voice (12)
Quintette à vent (11)
DVD concert (11)
2 Recorders (duet) (11)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (11)
2 Saxophones (duet) (11)
Harpsichord (10)
Euphonium, Piano (duet) (10)
Solistes STBarB, Choeur SATB, … (10)
Saxophone and Piano (10)
2 Guitars (duet) (10)
Music Theory (10)
Chamber Orchestra (10)
Bassoon (10)
Solistes SAB, Choeur SATB, 3 F… (9)
Violon, Ensembles de Cordes et… (9)
Cello, Orchestra (9)
Pennywhistle (9)
Partition de Poche (9)
Wind ensemble (9)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (8)
Soprano voice, Orchestra (8)
Violin, Cello (duet) (8)
Choral SSAATTBB (8)
Dobro (8)
Chant (8)
Piano Quartet: piano, violin, … (8)
French Horn and Piano (8)
Double bass, Piano (duet) (7)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (7)
Solistes TT, 2 Violons, 2 Alto… (7)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (7)
Soli (AT), Choeur Mixte (SATB)… (7)
Bassoon, Piano (duet) (7)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (7)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (7)
Percussion Ensemble (7)
Flute Trio: 3 flutes (7)
CD (7)
Solo instrument and Organ (7)
Voix Mixtes (7)
Children choir, Piano (7)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (7)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (7)
Recorder Ensemble (7)
3 Trombones et Fanfare (6)
Low voice (6)
Mezzo-Soprano (Partie Baryton)… (6)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (6)
Choeur Mixte (SATB), Soli Et O… (6)
2 Saxophones et Fanfare (6)
Guitar Ensemble (6)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (6)
2 Trumpets (duet) (6)
Flute, Clarinet (duet) (6)
2 Sopranos, Choeur Mixte (SATB… (6)
Cello, String Bass (duet) (6)
Violin, Viola and Orchestra (6)
Piano, Guitar (Chords) (6)
Violin, Guitar (duet) (6)
Choeur SATB, 2 Violons, Violon… (6)
Educatif (6)
High voice (6)
Marimba (6)
Trio Avec Piano (6)
Treble (Alto) Recorder (6)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (6)
Brass Quartet (6)
Lap Steel Guitar (6)
Piano Quintet: piano, violin, … (6)
Flute Quartet: 4 flutes (5)
Violon, Viole Et Orchestre (5)
Vibraphone (5)
Solo à (B), 2 Violons et Bass… (5)
Big Note Piano (5)
Quintette de Cuivres (5)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (5)
Fanfare Band (5)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (5)
Flexible Instrumentation (5)
Baritone Saxophone (5)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (5)
Violon 2 (5)
Symphonic Band (5)
Mezzo-Soprano voice (5)
Xylophone (5)
Clavecin (5)
Mezzo-Soprano voice, Piano (5)
S, A, A, T, B, Choeur Mixte A … (4)
Quintette avec Piano (4)
Clavecin Et Instruments A Cord… (4)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (4)
Clarinette, Violoncelle et Cla… (4)
Flûte Traversière (Piccolo),… (4)
Trompette (pour Quintette De C… (4)
Scores (4)
Lute (4)
Trombone, Tuba (duet) (4)
Cajon (4)
Flûte Traversière, Violon, A… (4)
Quintette de Cuivres et Percus… (4)
Baritone voice (4)
Flûte, Clarinette, Piano, Vio… (4)
Electric bass, Drums (4)
Flûte Traversière Basson et … (4)
Piccolo, Piano (4)
Violon, Guitare et Accordéon (4)
Flute, Violin, Viola (4)
Flûte à Bec Alto (Hautbois),… (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
Flûte Traversière, Violoncel… (4)
ENS::Ensemble (4)
Voice, Clarinet, Piano (4)
Soli (T (Evangelist), B (Jesus… (4)
Flûte à Bec Basse ou Flûte … (4)
Bagpipe (4)
Violon, Alto ou Violoncelle (4)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (4)
Ensemble (4)
Choral SSATB (4)
Fake Book (4)
Flûte Traversière, Hautbois … (4)
Accessoire (4)
3 Clarinets (trio) (4)
Chant et Guitare (4)
Soli and Orchestra (4)
Flute, Orchestra (4)
Soprano, Piano (4)
Accordion, String(s) (4)
Cello, Organ (3)
Lyrics only (3)
Flute, Oboe, Piano (trio) (3)
Trombone and Orchestra (3)
Cello Ensemble (3)
Ensemble de Cuivres et Percuss… (3)
Livres (3)
2 Euphoniums (duet) (3)
Soprano Saxophone (3)
Cornet and Orchestra (3)
2 Violas (duet) (3)
Concert Band ou Harmonie et 2 … (3)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (3)
Saxhorn or Euphonium (3)
Choeur d'Enfants 1 Partie, Nar… (3)
Ukulélé Baryton (3)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (3)
Treble (Alto) Recorder, Piano (3)
Ukulélé Soprano (3)
Djembe (3)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (3)
Euphonium en Sib et Piano (3)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (3)
Lignes Mélodiques/Paroles/Acc… (3)
Baritone Ukulele (3)
Guitare et Voix (3)
Choral CD (3)
Ensemble Mixte (3)
Cello, Guitar (duet) (3)
2 Clarinets, Piano (3)
Timpani (3)
Nursery rhyme (3)
Violon 1 (3)
3 Saxophones (trio) (3)
Flute ensemble (3)
Conga (3)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (3)
Flute, Basso continuo (2)
Oboe and Orchestra (2)
Guitar, Violin, Piano (2)
Flûte à Bec (T/S/A) et Piano… (2)
SATB et Ensemble (2)
SOP/BAR/ENS::Soprano, Baritone… (2)
1 Piano, 6 hands (2)
Trombone et Brass Band (2)
Violon, Cordes et Basse Contin… (2)
Descant Recorder and Piano (2)
Cor (pour Quintette De Cuivres… (2)
Piano, Guitar (duet) (2)
Percussions et Piano (2)
Flûte A Bec Soprano (Solo Ou … (2)
Trompette 2 (2)
Piano Quintet: mixed chamber i… (2)
Individual Part (2)
Voix et Piano Réduction (2)
Guitare Tablatures Flatpick et… (2)
ENS::Ensemble d'cole (2)
12 Voix (2)
Piccolo (2)
Alto voice, Piano (2)
Harpsichord and Strings (2)
Harp, Flute (duet) (2)
Guitare Acoustique Tablatures (2)
Solo Piano (2)
Balalaika (2)
Trombone or Euphonium (2)
Trompette et Concert Band ou H… (2)
Livre Musical (2)
Trumpet and Guitar (2)
Recorder, Piano (2)
Fanfare et Euphonium (2)
Harp, Violin (duet) (2)
E Flat Instruments (2)
Baryton ou Tuba et Brass Band (2)
Tuba (pour Quintette De Cuivre… (2)
Saxophone Baryton (2)
Cor en Mib et Brass Band (2)
:: (2)
Violin, Viola (duet) (2)
Tenor Banjo (2)
Flûte Traversière et Piccolo… (2)
Choeur Mixte et Ensemble (2)
Viola, Cello (duet) (2)
Vibraphone Solo (2)
Handbells (2)
Marimba (2)
Clarinet, Orchestra (2)
2 Ukuleles (2)
Ténor, Voix Hautes et Ensembl… (2)
Voix et Instruments (2)
Oboe, Flute (2)
Vocal Score (2)
Violoncello, Basso continuo (2)
Voice Soprano, Cello (2)
Bugle and Piano (2)
Guitare (Fingerpick) (2)
2 Pianos et Instruments Divers… (2)
Woodwind Quintet (2)
1 à 3 Voix d'Hommes (2)
Flûte Ou Piccolo (2)
Flûte, 2 Clarinettes En Sib, … (2)
Trompette 1 (2)
Solistes (Soprano, Mezzo-Sopra… (2)
Batterie et Percussions (2)
Clarinet, Bass Clarinet, Violi… (2)
11 Instruments (2)
2 Trombones (duet) (2)
Saxophone and Orchestra (2)
Cornet and Piano (2)
Soprano Saxophone and Piano (2)
Flute, Violoncello (2)
Melody instruments (2)
Brass Quartet (2 Trumpet, Hor… (2)
3 Recorders (trio) (2)
Contrebasse et Récitant (2)
Guitar, Bass, Drums (trio) (2)
Trombone et 7 Instruments (2)
Choral SSATBB (2)
Trombone (pour Quintette De Cu… (2)
Reportage (2)
Melody line, Piano (2)
Viola and orchestra (2)
Violin, Basso continuo (2)
Livret (2)
Baritone B.C. (2)
Clarinet Ensemble (2)
Brass Quartet: 4 horns (2)
Trompette 3 (2)
Guitare Tablatures Electrique (2)
Bass Clarinet (2)
Mandoline et Violon (2)
Flûte Traversière, Orchestre… (2)
Tiefe Singstimme und Klavier (2)
3 Percussions (2)
Clavecin et Instruments à Cor… (2)
TBN/TBA/PFA::Trombone, Tuba, A… (1)
ENS/ELEC::Ensemble d'cole, … (1)
Tenor, 2 Trompettes, 2 Trombon… (1)
Saxophone Soprano ou Ténor, O… (1)
Piano et Hautbois ou Instrumen… (1)
Flûte, 2 Clarinettes En Sib, … (1)
Quatuor A Cordes Et Piano (1)
Percussions (1)
SOP/ENS::Soprano, Ensemble (1)
Voix Moyenne (1)
Unison et Piano (1)
6 Instruments (1)
Choeur SSAB (1)
Manuels/ DVD Technique (1)
Ocarina (1)
Baryton et Quatuor à Cordes (1)
Mariachi (1)
Exemplaire Complet (1)
VLA/PF::Viola, Piano (1)
Sopran, Mezzosopran und Klavi… (1)
Quintette De Pianos (1)
Instrument Cuivre En Sib (1)
Choeur et Orchestre (1)
Tenor, Piano (1)
2 Percussions et Ensemble (1)
Biographie (1)
3 Flûtes A Bec (SAA) Pour 1 J… (1)
Guitare Tablatures Classique e… (1)
2 Flûtes A Bec Soprano (Violo… (1)
Score (1)
Clarinette Basse et Orchestre … (1)
Choeur De Femmes Ou 3 Parties … (1)
Soprano, Clarinette En La Et P… (1)
Oud (1)
Piano Accompagnement (1)
Trompette (Accompagnement De P… (1)
Xylophone (ou marimba) (1)
Soprano voice, Organ (1)
2 Clarinettes Et Plus (1)
Orgue ou Clavecin ou Harmonium… (1)
Percussions Diverses (1)
Voix Solo, Choeur Mixte et Orc… (1)
Chamber Music (1)
Clavier / Keyboard (1)
ORCH::Chamber Orchestra (1)
Trumpet , Piano (1)
Timbales (1)
Instruments Japonais (Shakucha… (1)
Partition D'Orchestre (1)
Flûte Ou Violon Et Basse Cont… (1)
DVD (1)
Basson Et 3 Trompettes (1)
6 Solistes et Orchestre (1)
Saxophone en Mib et Piano (1)
Trompette ou Baryton TC (1)
Choeur D'Hommes (TBarB) (1)
Instrument Cuivre En Mib Et Pi… (1)
Parties Supplémentaires (1)
Tenor, Alto Et Piano (1)
Trio De Flûtes A Bec (SAA) (1)
PF/ENS/VCE::Piano Solo/Ensembl… (1)
5-String Banjo (1)
Trompettes et Autres Instrumen… (1)
Soprano et 8 Violoncelles (1)
1 ou 2 Flûtes à Bec Soprano … (1)
Choeur et Piano (1)
Trompette et Instruments Vari… (1)
Guitare Acoustique (1)
FLT/HARP::Flute, Harp (1)
3 Hautbois (1)
Cloudlifter (1)
Tout Instrument (1)
Voix Moyenne et Basse et Piano… (1)
Orgue et Voix Hautes (1)
Flûte Traversière, Piano et … (1)
Livre Jeunesse (1)
Percussion, Piano (duet) (1)
SOP/SATB/UNIS/TPT/HARP/ORGA/ST… (1)
Guitare basse (1)
Soprano, Alto, Tenor, Bass, Pi… (1)
Cor en Fa et Piano (1)
Voix d'Hommes TTBB (1)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (1)
2 Parties Mixtes (1)
Violon et Mandoline (1)
TSAX/ACDN::Saxophone Tenor, Ac… (1)
8 Stimmen, Klavier, Percussio… (1)
Soprano et Clarinette (1)
Choeur SAM (1)
PF/PFA::Piano, Piano Accompani… (1)
Basse (Baryton) Et Piano (1)
Tenor, 7 Instruments Et Orches… (1)
Variété (1)
Trio A Cordes (1)
Guitare Tablatures Flatpick et… (1)
Percussions ou Ensemble de Per… (1)
Chamber Group (1)
Accordion ensemble (1)
Soprano (1)
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Guitare et Electronique (1)
Concert band, Choral (1)
Soprano et Guitare (1)
Guitare Flatpick et Plectre (1)
Flûte Traversière(S) Et Autr… (1)
Voix Avec Piano (Ou Guitare) (1)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (1)
Grand Orchestre (1)
Guitare et Guitare Electrique (1)
Alto et Orchestre (1)
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Choeur Mixte, Instruments En D… (1)
2 Recorders, Piano (1)
Baryton, Choeur Mixte (SATB), … (1)
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Une ou Plusieurs Flûtes à be… (1)
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Baryton, Flûte, Guitare et Pe… (1)
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Clavier Electronique et Ligne … (1)
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Soli SATB, Chœur SATB et Orch… (1)
VLN/VLA/VLC/PFA/PERC/PFA/FLT/C… (1)
Orchestre et Instruments Turqu… (1)
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Bass Clarinet, Piano (1)
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Conducteur Opéra (1)
Biography book (1)
Flöte, Violine, Cembalo, Str… (1)
Violon et Glockenspiel (1)
SATB, Quintette De Cuivres Et … (1)
Tuba and Piano (1)
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Solistes (SATB), Choeur, Orgue… (1)
B FLAT INST/PFA::B Flat Instru… (1)
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Choeur de Femmes (SA) et Piano… (1)
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Orchestre et Piano (1)
Choeur de Femmes ou d'Enfants (1)
Quintette De Clarinettes Et Or… (1)
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Guitare Tablatures avec Grille… (1)
Flûte Traversière ou Hautboi… (1)
Voix Grave (1)
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Choeur Mixte (SATB) et Orgue o… (1)
Flûtes A Bec Et Orff-Instrume… (1)
2 Trompettes ou Plus (1)
Baryton Et Quatuor A Cordes (1)
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2 Violons, Violoncelle Et Orgu… (1)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (1)
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For Soprano, solo Horn and lar… (1)
Bongos (1)
FLT(2)/PFA::Flute (Duet)/Piano… (1)
Voix Moyennes, Voix et Piano (1)
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Klavierauszug - Soli (STT), G… (1)
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Piano ou Accordéon et Accords… (1)
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Soprano, Flûte Traversière e… (1)
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Mixed Choir (SATB) and String … (1)
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Instruments En Bb (1)
Percussions (1)
Oboe, Cello and Piano (1)
Choeur d'Enfants (1-3 Voix) et… (1)
Saxphone Alto (1)
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Piano, Organ, with chord symbo… (1)
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Flûte Traversière, Clarinett… (1)
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Cor de Basset [Ou Clarinette B… (1)
Flûte, Hautbois Et Piano (1)
Archet (1)
Soprano, Alto, Voix D'Hommes (1)
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SSAX/DB::Saxophone Soprano, Co… (1)
Baryton ou Basse et Piano (1)
Instruments Acoustiques (1)
Lyrics & Chords (1)
Quatuor à Cordes et Orchestre… (1)
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Solistes, Choeur Mixte, et Orc… (1)
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Partition D'Ensemble (1)
Chamber Ensemble (1)
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Voix Moyenne et Orgue (1)
Instruments Mélodiques en Do … (1)
Choeur Mixte, Piano Et Rythme (1)
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Trombone, Baryton ou Tuba BC (1)
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Voix Et Accords (1)
Choeur SSA, Violon Et Piano (1)
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Flûte à Bec Soprano et Orff-… (1)
Petit Orchestre Ou Voix Et Pet… (1)
Partie Séparée (1)
Saxophone Ténor et Piano (1)
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Soprano Et Piano (3 Instrument… (1)
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Saxophone Soprano et Piano (1)
Soloists (ST) and Mixed Choir… (1)
Ensemble de Steel Drums (1)
Voix Mixtes SAB et Piano (1)
Ampli à lampes (1)
Instruments à Vent (Piccolo, … (1)
TEN/ORCH::Tenor, Orchestra (1)
2 et 3 Violons (1)
Mezzo-Soprano et 5 Instrumenti… (1)
Flûte Traversière, Clarinett… (1)
Choeur D'Hommes et Orchestre (1)
Tous instruments (1)
Children choir, Instruments (1)
Piano et Ensemble (1)
Trompette En Sib (1)
FLT/OB/PFA::Flute, Oboe, Piano… (1)
Opéra (1)
Chœur Mixte SATB divisi (1)
Voix et Orchestre (1)
Saxophone Alto en Eb [Clarinet… (1)
Viola da Gamba (1)
CHAM/CLT/TPT/BSN/PERC/VLN/VLA/… (1)
Trio De Clarinettes (1)
E FLAT INST/PFA::Instruments … (1)
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Vol.2 Chediak
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Le livre Vocal réelle est la réponse à l'ouvrage de faux. C'est une alternati...
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Le livre Vocal réelle est la réponse à l'ouvrage de faux. C'est une alternative à la pléthore de volumes mal conçues, illisibles, inexacts, mal edited qui abondent sur le marché aujourd'hui. Le livre Vocal réelle est extrêmement précis, soignée et vise, avant tout, pour un usage pratique. Tous les efforts réalisés pour le rendre agréable à effectuer. La sélection de musiques pour ce volume met en évidence les principaux compositeurs jazz du passé des années 60, avec une attention particulière pour les années 1960 et 1970. Un certain nombre de chansons par Rogers
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.4
Guitar
Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de...
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Menuet 1 (WSW 1.8)
Menuet 2 (WSW 1.9)
Gavotte (WSW 1.10)
Gavotte et Double (WSW 2.8/WSW 2.9)
Prélude (WSW 4.1)
Ouverture (WSW 4.2)
Courante (WSW 4.3)
Bourrée (WSW 4.4)
Allegro (WSW 1*)
Courante Royale (WSW 2*)
Prélude (WSW 10.1)
[Menuet ?] (WSW 4*)
Fuga (WSW 6*)
Fuga (WSW 7*)
L'Amant malheureux (WSW 8*)
Fantasie (WSW 9*)
[Menuet] (WSW 10*)
Plainte (WSW 15.1)
Tombeau du Baron d'Hartig (WSW 11*)
[Bourrée ?] (WSW 12*)
Menuet (WSW 13*)
Gavotte (WSW 14*)
Menuet (WSW 15*)
Praelude [
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.1
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Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 1 (WSW 1) en mi M
Sonata 2 (WSW 2) en ré M
Sonata 3 (WSW 3) en sol m
Sonata 4 (WSW 5) en sol M
Sonata 5 (WSW 7) en ré m
Sonata 6 (WSW 10) en mi M
Sonata 7 (WSW 11) en ré m
Sonata 8 (WSW 12) en la M
Sonata 9 (WSW 13) en ré m / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
53.10 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.2
Guitar
Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 10 (WSW 15) en la M
Sonata 11 (WSW 16) en sol M
Sonata 12 (WSW 17) en do M
Sonata 13 (WSW 18) en ré M
Sonata 14 (WSW 19) en mi M
Sonata 15 (WSW 21) en mi m
Sonata 16 (WSW 22) en sol M
Sonata 17 (WSW 23) en la M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
55.40 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.3
Guitar
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de...
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 18 (WSW 24) en do M
Sonata 19 (WSW 25) en sol m
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Un manuscrit de Prague à Londres
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
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