La collection la plus complète des sélections de Broadway jamais organisée spécifiquement pour le chanteur. Chacun des cinq volumes de la série contient des chansons importants choisis parce qu\'ils sont appAvailableriate fpr chaque voix. Toutes les sélections sont sous leur forme authentique, original et de la musique vocale originale. Les chansons dans Musical Theatre anthologie du chanteur, écrit par des compositeurs tels notés comme Kurt Weill, Richard Rodgers, Stephen Sondheim et Jerome Kern, sont des chefs-d\'oeuvre vocales idéales pour les auditions, pratiquer ou effectuant des chanteurs. / Date parution : 2005-06-27/ Recueil / Soprano 1

Présentation Ces vocalises sont faites pour trouver la virtuosité de sa voix, et sa fluidité dans une écriture d'aujourd'hui. Vous y trouverez quelques fondamentaux comme les grands intervalles, la longue tessiture, pour toutes les voix, le chromatisme, le tempo rapide vocalisé, les slanci ou glissati, les quarts de tons, les nuances ainsi que les tenuti pianissimi ou encore le decrescendo finissant sur un fil di voce. La valeur ajoutée sur le plan rythmique habituera le chanteur à combiner les textes sur une pulsation interne permanente malgré l'exécution de la mélodie étudiée. Les tenuti ouvriront l'imaginaire du chanteur en y plaçant le texte, ad libitum. Les respirations inaudibles pour certains textes - proches de la mélodie ou du récitatif - côtoieront quelques inspirations et expirations audibles, ou sons-bruits fantômes. J'accorde beaucoup d'importance à l'articulation du texte en bouche, et à la place des lèvres dans l'acoustique du son. En effet, le chanteur transporte son propre théâtre à l'italienne partout et son palais devient alors le fin connaisseur de la place des aigus et sur-aigus. Le chanteur est un gourmet de sa bouche et de tout son appareil phonatoire et respiratoire. Le sprechgesang aura une large part dans ces vocalises. Quelques nouvelles idées d'écritures apparaissent comme celles des agrégats ou arpèges, les pleurs, les rires, la main devant la bouche, le rauco, les sons soufflés, le bruit des lèvres, la langue sortie roulée sur la lèvre supérieure, les claquements de langue, le vibrato glottique. La présence du chanteur sera indispensable pour donner du sens aux textes empruntés au répertoire des opéras classiques choisis. Ces Airs connus par coeur par chaque chanteur, que ce soit Carmen, Adolar, Méphistophélès, Mab, Pédrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrezia, Philippe II, Urbain, La Reine de la nuit, Vulcain, Sarastro ou Erda, pour n'en citer que quelques-uns, glisseront peu à peu dans des traitements - stylistiques et vocaux - déformés par tout ce que j'ai cité plus haut : à savoir que la virtuosité prend le pas sur la texture du texte et de la voix : des phonèmes en lien avec la compréhension du texte, ou non, agrémenteront la réactivité du chanteur, vers une attitude ludique, inventive et drôle, bien que précise et technique. La sûreté des attaques sera appréciée, comme l'apprentissage des différents effets vocaux (une vingtaine, en tout) et de leurs cryptogrammes respectifs. Si cette collection s'adresse à des chanteurs expérimentés et sûrs de leur technique globale, elle provoquera certainement des prises de conscience sur le couple voix et répertoire, peu évident à mettre en place chez de jeunes artistes, appelés à mûrir, à expérimenter, donc à évoluer dans leur répertoire, et leur confort d'émission. La beauté de l'instrument est indispensable pour défendre le cadre scénique de chaque vocalise : j'invite les jeunes chanteurs à croiser la voix, sa technique avec le jeu, l'amusement et sa virtuosité. La soif et le bonheur de chanter se mesureront à la discipline de l'apprentissage. Jeunes artistes doués et patients, devenez ces êtres-bouches à la fois chanteurs-conteurs-hypnotiseurs et connaisseurs alchimiques du pouvoir colossal de la voix humaine. Ouvrez vos cerveaux et vos bouches : le monde vous réclame ! La préoccupation qui fut la mienne concernant les voix de contre-ténors et hautes-contre est de montrer l'exceptionnelle capacité de ces voix, autant esthétiques que techniques, voire pyrotechniques. Je reste frappée par la curiosité doublée du sens du risque que possède la plupart de ces artistes, avec un A majuscule. En effet, pour chanter de la musique d'aujourd'hui, le contre-ténor et la haute-contre doivent être des excellents émetteurs de sons classiques avec tout l'éventail des non vibrati et des ornements baroques avec, en plus, une soif de gourmets vocaux. Seules cette soif, cette vivacité d'esprit et cette prise de risque ouvriront la voie aux effets vocaux précis, au service de la dramaturgie sonore, sans geste. C'est pourquoi j'ai écrit des textes où la voix chante en solo, sans accompagnement. La voix est seule à bord, suave peut-être, mais technique, sûre et exigeant une grande présence. Or, cette présence semble attachée à cette tessiture rare, servant à la fois l'époque baroque et le répertoire contemporain. Les langues utilisées ici sont l'allemand, le latin, l'italien et le français. Il y aura aussi des vocalises avec piano, sur des modes vocaux et stylistiques connus où le chanteur issu du baroque se retrouvera aisément, malgré l'écriture contemporaine qui filtre peu à peu, avec son chapelet de cryptogrammes et d'effets. Ces vocalises seront en anglais, italien et français. Messieurs, débutants et professionnels, restez ces torches vivantes, enthousiastes. La variété de votre ambitus fait aussi partie de votre singularité et de l'hypnose que vous exercez auprès du public. De nombreux compositeurs d'aujourd'hui sont attirés par vos facettes et écrivent pour vos instruments : sollicitez-les ! Contenu I. O solitude - II. Erbarme dich - III. Sweet nightingale - IV. Infirmata, vulnerata - V. Nacht und Träume - VI. Eternita - VII. Puisque j'ai mis ma lèvre - VIII. Bella amorosa - IX. Artabano - X. Alto giove

Description The Second Book Of Soprano Solos The songs in this collection represent various periods of music history as well as selected sacred solos. Compiled by Joan Frey Boytim. Songlist A Pastoral [Veracini, Francesco Maria] A Spring Morning [Carey, Henry] Art Is Calling For Me [Herbert, Victor] Bescheidebne Liebe [Wolf, Hugo] Das Verlassene Magdlein [Wolf, Hugo] Die Nacht [Strauss, Richard] Down In The Forest [Ronald, Landon] Fiocca La Neve [Cimara, Pietro] Hark! The Echoing Air [Purcell, Henry] Hear My Prayer, O Lord [Dvorak, Antonin] La Zingara [Donizetti, Gaetano] Les Cloches [Debussy, Claude] Love's Philosophy [Quilter, Roger] Mein Glaubiges Herze (My Heart Ever Faithful) [Bach, Johann Sebastian] My Heart Is Like A Singing Bird [Parry, Hubert] O Divine Redeemer [Gounod, Charles] Oh! Had I Jubal's Lyre [Handel, George Frideric] Shepherd! Thy Demeanour Vary [Brown, Thomas] Sleep, Gentle Cherub, Sleep Descend [Arne, Thomas] Song Of The Blackbird [Quilter, Roger] Take O Take Those Lips Away [Beach, Amy] The Sun Shall Be No More Thy Light [Greene, Maurice] The Sun Whose Rays Are All Ablaze (The Mikado) [Sullivan, Arthur] These Are They Which Came [Gaul, Alfred Robert] To The Birds (A Des Oiseaux) [Hue, Georges] Un Moto Di Gioja [Mozart, Wolfgang Amadeus] Vergebliches Standchen Op.84 No.4 [Brahms, Johannes] Vieille Chanson [Bizet, Georges] Villanelle (I Saw The Swift Swallow Flying) [Dell'acqua, Eva]

for soprano and piano. Par CASKEN JOHN. Chansons de Verlaine were completed in 2006. The third song, Colloque sentimental, was written in 2003 for Alison Smart and Katharine Durran’s New French Song project. It was as a result of having written one short song to words by Verlaine that I subsequently decided to set two further poems to make a group of three. All three were also set by Debussy: L’ombre des arbres and Chevaux de bois appear in Ariettes Oubliées, while Colloque sentimental belongs to Debussy’s second set of Fêtes Galantes. The poems I have grouped together are linked by the idea of three different landscapes. In the first, Verlaine precedes the words of his own sad, pale landscape with words from Cyrano de Bergerac about a nightingale who fears himself about to fall into a river and drown. In the second poem the landscape has been occupied by a fairground where men, women and children watch as the hobby-horses go round and round before night falls and the church tolls a passing-bell. The third poem takes us into an old park where two ghosts recall their past. The one wonders if the other remembers the happy days of their past lives, but the other doesn’t want to remember, barely acknowledging the closeness they once shared, seeing only that ‘hope has fled, defeated, towards the dark sky.’ I am very grateful to Roger Nichols and Dominique Mols for their advice with the setting of the French texts and with the translations. John Casken Colloque sentimental was first performed by Alison Smart and Katherine Durran at the Purcell Room in London on 13 July 2004/ Répertoire / Soprano et Piano

This series now has a new ?Part II? for each voice type at the same level as the original volumes. This is preparatory material for The First Book of Solos series with modest ranges and all songs in English including very easy art songs folksong arrangements and vintage popular songs. The song selection is completely different for each voice type with 18-20 songs per volume.

Writer John Delaney and composer Oliver Davis collaborated on an operatic project based on the Irish mythological tale of Tir na Nog. This Mortal Man was written from the perspective of the goddess Niamh who has fallen in love with earthling Oisin, whom she wishes to marry, against the wishes of the gods.

Description The Oratorio Anthology - Soprano Newly edited and engraved arias, compiled by Richard Walters. Songlist Auf Starkem Fittige (The Creation) [Haydn, Franz Joseph] Bid The Virtues, Bid The Graces (Come Ye Sons Of Art) [Purcell, Henry] Blute Nur, Du Liebes Herz (St Matthew Passion) [Bach, Johann Sebastian] Cujus Animam Gementem (Stabat Mater) [Pergolesi, Giovanni} Domine Deus (Gloria) [Vivaldi, Antonio] Hear Ye, Israel (Elijah) [Mendelssohn, Felix] I Know That My Redeemer Liveth (Messiah) [Handel, George Frideric] Ich Folge Dir Gleichfalls (St John Passion) [Bach, Johann Sebastian] Ich Will Dir Mein Herze Schenken (St Matthew Passion) [Bach, Johann Sebastian] If God Be For Us (Messiah) [Handel, George Frideric] Inflammatus Et Accensus (Stabat Mater) [Rossini, Gioacchino] Laudamus Te (Mass In C Minor) [Mozart, Wolfgang Amadeus] Laudate Dominum (Vesperae Solennes De Confessore K.339) [Mozart, Wolfgang Amadeus] Let The Bright Serahphim (Samson) [Handel, George Frideric] Mein Glaubiges Herze (Cantata No.68) [Bach, Johann Sebastian] Nun Beut Die Flur (The Creation) [Haydn, Franz Joseph] Nur Ein Wink Von Seinem Handen (Christmas Oratorio) [Bach, Johann Sebastian] O Liberty, Thou Choicest Treasure (Judas Maccabaeus) [Handel, George Frideric] Oh! Had I Jubal's Lyre (Joshua) [Handel, George Frideric] Pie Jesu (Requiem) [Faure, Gabriel] Preist Der Erlosers Gute (Christ On The Mount Of Olives) [Beethoven, Ludwig Van] Quia Respexit (Magnificat) [Bach, Johann Sebastian] Quis Non Posset (Stabat Mater) [Haydn, Franz Joseph] Rejoice Greatly, O Daughter Of Zion! (Messiah) [Handel, George Frideric] Seufzer, Thranen, Kummer, Noth (Cantata No.21) [Bach, Johann Sebastian] Tune The Soft Melodious Lute (Jeptha) [Handel, George Frideric] Vidit Suum Dulcem Natum (Stabat Mater) [Pergolesi, Giovanni] Welche Labung Fur Die Sinne (The Seasons) [Haydn, Franz Joseph] Zerfleisse, Mein Herze (St John Passion) [Bach, Johann Sebastian]

Contents : Verdi: Rittorna vincitor! (Aida) - Oh patria mia (Aida) - Tu che le vanita (Don Carlo) - Ernani, involami (Ernani) - Madre, pietosa Vergine (La Forza del Destino) - Pace, pace Mio Dio (La Forza del Destino) - Salce, Salce and Ave Maria (Otello) - Come in quest' ora bruna (Simon Boccanegra) - Tacea la Notte placida (Il Trovatore) - D'amor sull'ali rosee (Il Trovatore) - Gluck: Divinites du Styx (Alceste) - Smetana: Marenka's Aria (The Bartered Bride) - Puccini: Mi chiamano Mimì (La Bohème) - In quelle trine morbide (Manon Lescaut) - Bizet: Je dis que rien ne m'epouvante (Carmen) - Massenet: Pleurez! pleurez, mes yeux! (Le Cid) - Il est doux, il est bon (Herodiade) - Obeissons quand leur voix appelle (Manon) - Offenbach: Elle a fui, la tourterelle (Les Contes D'Hoffmann) - Mozart: Come scoglio (Così fan tutte) - Non mi dir (Don Giovanni) - Deh vieni, non tardar (Le Nozze di Figaro) - Porgi, amor, qualche ristoro (Le Nozze di Figaro) - Ach, ich fühl's (Die Zauberflöte) - Tchaikovsky: Tatiana's Letter Scene (Eugene Onegin) - Gounod: The King of Thule and the Jewel Song (Faust) - Beethoven: Abscheulicher! wo eilst du hin? (Fidelio) - J. Strauss: Klange der Heimat (Die Fledermaus) - Mein Herr Marquis (Adele's Laughing Song) (Die Fledermaus) - Wagner: Traft ihr das Schiff? (Der Fliegender Hollander) - Einsam in truben Tagen (Lohengrin) - Euch Luften (Lohengrin) - Dich, theure Halle (Tannhäuser) - Allmacht'ge Jungfrau (Tannhäuser) - Mild und leise (Tristan und Isolde) - Der Manner Sippe (Die Walkure) - C.M. von Weber: Und ob die Wolke (Der Freischütz) - Wie nahte mir der Schlummer (Der Freischütz) - Ozean! du Ungeheuer (Oberon) - Meyerbeer: Parmi les pleurs (Les Huguenots) - Leoncavallo: Stridono lassu (Pagliacci) - Monsigny: Il regardait mon bouquet (Le Roi et le Fermier).

New Heaven was expertly composed by Tolga Kashif. Tolga Kashif is a well accomplished conductor composer orchestrator producer and arranger. Kashif is knownfor his role as a creative partner in The Music Sculptors specialising in sound-to-picture.

Volta La Terrea Fronte Alle Stelle is a solo aria from the opera Un Ballo In Maschera (A Masked Ball). It is presented here for solo Soprano Voice with Piano accompaniment in standard notation with added chord symbols.Scribe's libretto to Verdi's 'A Masked Ball' concerns the real-life assassination of King Gustave III of Sweden at a masked ball in 1792 but adds a love story to what was probably a political murder. The King Ricardo is in love with Amelia wife of his friend Renato. Renato warns the King to beware a plot to kill him. The King visits Ulrica the mystic and she says he will die by the next friendly hand he shakes. The plotdevelops and ends with an exploration of the concepts of innocence and remorse.

Soprano Songs-The New Imperial Edition. Contents: At last (So willst du des Armen) · Care selve (Come beloved) · The Chestnut (Der Nussbaum) · Endless pleasure endless love · A Farewell (Ich schwebe) · Gentle Shepherd (Se tu m'ami) · Gretchen at the Spinning Wheel (Gretchen am Spinnrade) · He is noble he is patient (Er der Herrlichste von allen) · How calm is my spirit (Ridente la calma) · How fair this spot! (Tout est si beau!) · I have twelve oxen · Let me wander not unseen · Lone and joyless (Infelice) · The Loreley (Die Lorelei) · Lullaby (Wiegenlied) · A Lullaby · The Novice (Die junge Nonne) · O bid your faithful Ariel fly · Omnipotence (Die Allmacht) · Should he upbraid · The Singer· Solveig's Song · So sweet is thy discourse · Spring · Suleika's Song (Lied der Suleika) · The Vain Suit (Vergebliches Ständchen) · Where the bee sucks (Arne) · Where the bee sucks (Sullivan) · Why do I love? · Without thee! (Ce que je suis sans toi).

Modern Norwegian composer Rolf Wallin's 'Drei Gedichte' arranged for a soprano voice and piano accompaniment. These three poems were written between 1900 and 1908 and they are very different in terms of form subject matter andatmosphere. Liebes-Lied is about a strong but painful love Buddha in der Glorie a description of religious ecstasy quite unusual in the works of Rilke and Sluss-stück about death which exists inthe midst of us in the middle of life.

Par LULLY JEAN-BAPTISTE. Présentation par Michel Verschaeve. / classique / Répertoire / Soprano et Piano