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Hautbois et Harpe (17)
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Choral (16)
Harpe Et Instruments Divers (16)
Recorder (15)
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Harp, Violin (duet) (13)
Harpe et Quintette à Cordes (… (12)
Flûte Traversière Harpe et A… (12)
Flûte Traversière Violon, Vi… (12)
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Harpe et Quatuor à Cordes (12)
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Piano and Orchestra (12)
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Guitar, Harp (11)
Trumpet (11)
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Descant (Soprano) Recorder (11)
Flûte Traversière, Harpe Et … (10)
Solistes STBarB, Choeur SATB, … (10)
Violon, Violoncelle Et Harpe (10)
Violon Et Harpe (10)
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Harpe Et Autres Instrument A C… (9)
Clarinet, Harp (duet) (9)
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Harpe Ou Piano (9)
Flûte, Clarinette, Harpe, Bat… (8)
2 Sopranos, guitare et harpe (… (8)
Piano Quartet: piano, violin, … (8)
Choeur Mixte (SATB) Avec Piano… (8)
Harpe, Piano et Flûte Ad Libi… (8)
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Violoncelle, Flûte Traversiè… (8)
Flûte Et Instruments Divers (8)
Orchestre d'Harmonie et Harpe … (8)
Orgue (Ou Harpe), 2 Flûtes Tr… (8)
Orchestra, Violin (8)
Cello (8)
Saxophone (8)
2 Violas, Piano (8)
Bass guitar (8)
Piano Trio: piano, violin, cel… (7)
Harpe et Violon Ad Libitum (7)
2 Pianos, 4 hands (7)
Harpe et Violon ou Flûte Trav… (7)
Flûte Traversière et Harpe o… (7)
Musical Awakening (7)
Cor et Harpe (7)
Harpe Solo (7)
Harpe et Flûte Traversière (7)
High voice, Piano (7)
3 Harps (7)
Clarinette et Harpe (7)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (7)
Pocket, Study conductor (6)
Soli and Orchestra (6)
Flûte Traversière ou Violon … (6)
Voice solo (6)
Accordion (6)
Violon, Piano ou Harpe (6)
Clavecin (6)
Alto Saxophone (6)
Mandoline, Guitare et Harpe (6)
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Drums (6)
Quintette (6)
Harpe Et Orchestre De Chambre (6)
Flûte Traversière, Clarinett… (6)
Choeur de Femmes (SSAA), 2 Cor… (5)
Flûte, Alto et Harpe (5)
Nursery rhyme (5)
Cor Des Alpes Et Harpe (5)
Chamber Ensemble (5)
Choeur De Femmes (SSA), 2 Cors… (5)
Autoharp (5)
Trombone Et Harpe (5)
Guitare et Harpe (5)
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Saxophone Alto, Ensemble de Ve… (5)
Flute and Guitar (5)
Oboe, Piano (duet) (5)
Ensemble Mixte (5)
Violon, Orgue et Harpe (4)
Flûte Traversière et Instrum… (4)
Flûte Traversière Piano de C… (4)
2 Violons et Violoncelle ou Al… (4)
5 Instruments à vent, Harpe, … (4)
Flûte à Bec Alto, Alto et Ha… (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Flûte Traversière, Violon ou… (4)
2 Trompettes Et 2 Trombones (4)
Flûte Traversière Harpe, Vio… (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
Clarinette, Orchestre à Corde… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
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Saxophone Alto, Quatuor à Cor… (4)
Flûte Traversière Harpe et V… (4)
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Harpe, Violon et Basse ou Clav… (4)
Parties Séparées (4)
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Clarinette, Alto et Harpe (4)
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Flûte Traversière, Violon, A… (4)
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Solo S, Choeur SSAA, Violon, P… (4)
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Soli, Mixted choir and accompa… (4)
Alto, Flûte Traversière Alto… (4)
Alto, Cor et Harpe (4)
Flûte Traversière Violoncell… (4)
Harpe, Cor de Basset ou Alto) … (4)
Hautbois, Ensemble de Cordes e… (4)
Flûte, Basson et Harpe ou Vio… (4)
Flûte Traversière Harpe et P… (4)
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Flûte Traversière Alto, Harp… (4)
Violon, Harpe, Clavecin ou Org… (4)
Harpe, Flûte Traversière et … (4)
String Quartet (4)
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Harpe, Clavecin et Piano (4)
3 Flûtes, 3 Clarinettes, 2 Ha… (4)
Piano, Harpe Ad Libitum Violon… (4)
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Flûte Traversière (Ou Flûte… (4)
Cor ou Violon et Harpe (4)
Alto Saxophone and Piano (4)
Chorale d'Enfants et Ensemble … (4)
Ukulele (4)
School Ensemble (4)
Flûte Traversière Harpe, Alt… (4)
Flûte Traversière Basson et … (4)
Harp, String quartet (4)
Flûte Traversière (Flûte Al… (4)
2 Flûtes Traversières et Fl… (4)
Flûte Traversière Hautbois e… (4)
Saxophone en Mib, Harpe, Celes… (4)
Harpe, Guitare et Mandoline (4)
Flûte Traversière hautbois o… (4)
Mezzo-Soprano, Flûte Alto, Al… (4)
Clarinette en A, Cor et Harpe … (4)
Harpe, 2 Flûtes et Violoncell… (4)
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Saxophone and Piano (4)
Piano, Percussion et Harpe (4)
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2 Flûtes Traversières et Har… (4)
Violin, Basso continuo (4)
Flûte Traversière ou Violon)… (4)
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Hautbois, Basson et Piano (4)
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Flûte Traversière, Alto, Tro… (4)
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Oboe (3)
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Choeur De Femmes (SMezA) Et Ha… (3)
Harpe, Clavecin, Piano Et 2 Or… (3)
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Treble (Alto) Recorder (3)
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Choeur Mixte (SATB) Et Harpe (… (2)
Violin, Viola (duet) (2)
Hautbois (Hautbois D'Amour Ad … (2)
Double bass, Orchestra (2)
Choral SAATTBB A Cappella (2)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (2)
Chant, Flûte Traversière, Cl… (2)
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Choeur SSAA, Harpe ou Piano et… (2)
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Flûte Traversière, Harpe et … (2)
Voix Aigües avec Piano ou Org… (2)
Oboe, Percussion (2)
Flûte en sol, Harpe et Sextu… (2)
Harpe ou Guitare et Orchestre (2)
Children's Choir (Women's Cho… (2)
Choeur Mixte (SATB) Et Harpe (2)
Cello, Guitar (duet) (2)
Hautbois, Alto Et Harpe (2)
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Percussion Ensemble (2)
Hautbois (Ou Flûte Traversiè… (2)
Choeur De Femmes (SSAA) Et Har… (2)
Cor Des Alpes, Flûte Traversi… (2)
Ensemble de Flûtes Traversiè… (2)
Orchestre et Piano (2)
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Flûte, Violoncelle Et Harpe (2)
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Harpe, Flûte Traversière, Cl… (2)
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Soprano, Violoncelle Et Harpe (2)
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Création 30/11/2012 - Cologne (Allemagne), Philharmonie - Nicolas Hodges (piano), WDR sinfonieorchester Köln, Ilan Volkov (direction) Commanditaire Westdeutscher Rundfunk Köln Dédicace à Nicolas Hodges Notice Le titre de ce concerto est emprunté à l'ouvrage classique de l'archéologue et philologue américaine Emily Dickinson Townsend Vermeule, Aspects of Death in Early Greek Art and Poetry (1979). Le chapitre V s'intitule : On the Wings of the Morning : the Pornography of Death. Il s'agit de cas de mort subite, de disparitions soudaines, du rapt des mâles par quelque femme-oiseau ou femme-lion - Harpies, Sphinges ou Sirènes -, créatures monstrueuses dont l'attrait est fatal. Les adorateurs de Dionysos ont souvent remarqué l'aisance et la grâce provocante de ces enjôleuses qu'un geste de brusque sauvagerie rapproche tout de même de la panthère. Pour la victime éblouie, l'envolée vers les cimes culmine en une étreinte funeste. Un battement d'ailes, une jonchée d'ossements, tel est le tableau de la pornographie de la mort. On the wings of the morning est une allusion aux incertitudes du temps présent, à ses Furies modernes. Ce concerto pour piano ne recherche pas l'effet pittoresque et n'a pas de caractère illustratif. L'évocation des bacchantes de l'Hadès est simplement l'occasion d'une fantasmagorie du demi-jour où les ombres jouent sur les surfaces tendues. L'orchestre se comporte comme une masse tumultueuse dont la dynamique conflictuelle est dominante. L'association des pupitres de clarinettes et de trombones, conçue comme un matériau paradoxal, donne sa tonalité d'ensemble à l'oeuvre : amères présences, prosaïsme lugubre, voûtes sans écho. Le temps n'est plus qu'un écheveau de moments transitoires. Le pianiste se trouve dans la situation du forçat des Palmiers Sauvages de Faulkner, condamné à pagayer sur le Mississippi en crue. Le Déluge, les apparitions démoniaques, le vent, le froid font son ordinaire. Sa tâche est de coudoyer les abîmes. L'esprit de ce piano n'est ni constructiviste ni combinatoire. C'est un esprit de survie, concentré sur l'intensification du matériau et la plasticité du mouvement. Commande de la Westdeutscher Rundfunk de Cologne, ce concerto pour piano et grand orchestre est dédié à Nicolas Hodges. Hugues Dufourt
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Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical Michael Jarrell, né en 1958, est l'un des compositeurs les plus en vue de sa génération. Dans une démarche toute personnelle, qui ne s'est inféodée à aucun mouvement, et dans une quête intérieure inlassablement poursuivie, il a opéré une synthèse de l'héritage des musiques d'après-guerre dont il a extrait certaines caractéristiques techniques pour les mettre au service d'une véritable poétique musicale. En effet, contrairement à ses aînés, il explore moins le langage pour lui-même, faisant des nouvelles techniques le lieu d'une mutation dans la pensée musicale, qu'il ne cherche à le mettre au service de l'expression. Aussi se méfie-t-il d'une conceptualisation excessive, et de l'utopie dont l'oeuvre serait porteuse, préférant mettre en valeur les vertus d'un artisanat qu'il enseigne par ailleurs à Vienne et à Genève, ainsi que lors de nombreux séminaires à travers l'Europe. Ses oeuvres, facilement identifiables dans l'abondante production contemporaine, sont toutes liées les unes aux autres, non seulement par une certaine forme de sensibilité, leur tonalité propre, mais aussi par la récurrence de certains traits que Jarrell retravaille dans des contextes différents. Il s'est ainsi très tôt constitué un univers qu'il ne cesse de remodeler, visant moins l'originalité apparente de chacune des pièces qu'un déplacement constant des perspectives dans lesquelles les mêmes idées, en elles, peuvent être appréhendées. 'Cent fois sur le métier...' voilà quelle pourrait être sa devise. On trouve ainsi dans chacune de ses oeuvres quelque chose de familier qui acquiert en même temps une certaine étrangeté, sentiment qui constitue peut-être un élément essentiel de son expressivité. La musique de Jarrell arpente les régions du rêve et de l'irréalité, à la recherche de son moment de vérité, souvent situé dans les sonorités les plus graves et tes plus lentes, là où le temps, ailleurs agité, s'immobilise. C'est peut-être ce qui confère à sa musique une forme de tendresse inséparable de la beauté sonore, allant jusqu'à un esthétisme raffiné, loin des recherches extrêmes et des formulations autoritaires. Chez lui, même les techniques instrumentales les plus inhabituelles, ou les sonorités électroniques, auxquelles il a souvent recours, sont rapatriées dans un monde sensible emprunt de pureté où ce sont les qualités expressives qui dominent. Celles-ci ne renvoient pas forcément au moi du compositeur, qui tend au contraire à s'effacer, mais davantage à l'essence même du musical, au phénomène en soi, porteur d'une présence singulière au monde. On retrouve de telles qualités dans sa dernière oeuvre, ...Le ciel, tout à l'heure si limpide, soudain se trouble horriblement..., commandée par l'Orchestre de la Suisse Romande. Elle fait appel à un grand orchestre symphonique standard: 3 flûtes (dont alto et piccolo, 2 hautbois et cor anglais, 2 clarinettes et clarinette basse, 2 bassons et contrebasson, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, tuba, harpe, timbales, 4 percussions (vibraphone, glockenspiel, cloches tubes, cymbales, bongos, tam-tam, grosse caisse, temple blocks, tom grave, spring coils, triangle, mark tree) et cordes. Malgré un titre qui pourrait sous-entendre un élément programmatique, l'oeuvre appartient à la catégorie de la musique pure. L'orchestre y est traité de façon conventionnelle, mais avec une virtuosité d'écriture, un raffinement dans la sonorité qui exige beaucoup de ses interprètes. D'un seul tenant, l'oeuvre se divise en quatre parties principales d'inégale longueur, les deux premières étant plus importantes que les deux suivantes: la première est constituée d'un continuum de notes rapides réparties entre les cordes et Les bois, tandis que les trompettes, doublées par différents instruments, lancent une figure d'appel incisive qui s'allonge progressivement. L'écriture est d'une grande virtuosité, les figurations en triples croches passant d'un instrument ou d'un groupe à un autre. Les notes rapides se figent une première fois dans des oscillations jouées notamment par les cordes divisées, puis à travers des notes répétées qui traversent toute la texture orchestrale. Après un passage intermédiaire privilégiant les sons graves, l'écriture vive reprend jusqu'à un sommet dramatique marqué par des trilles, aussitôt suivi d'une désintégration qui mène à la seconde partie. Celle-ci débute avec des quintes jouées par les cordes graves divisées et colorées par les percussions (les contrebasses, qui doivent modifier leur accord, jouent des sons harmoniques). La musique semble vouloir repartir d'un point originel, elle se réinvente à partir d'une structure élémentaire, dans une extrême douceur. L'impétuosité du début laisse place à une grande délicatesse des sonorités. C'est un trait que l'on retrouve dans de nombreuses pièces de Jarrell: après l'effervescence d'une écriture brillante, agitée, nerveuse, que l'auditeur suit dans sa course folle, vient un moment réflexif et profond, qui nécessite une réorientation de l'écoule, une plongée dans la nature même du phénomène sonore. La trame qui se déploie dans un tempo lent offre ainsi une autre image de la sonorité orchestrale, comme si une musique des origines, au caractère de litanie, était soudain dévoilée sous la couche éclatante du début. Elle donne le sentiment d'avoir commencé bien avant son moment d'apparition, comme si elle provenait des couches profondes de la conscience, d'une mémoire archaïque. D'ailleurs, Jarrell réélabore ici un passage d'une pièce antérieure, Music for a While, lui reprenant son matériau de base. Le sentiment de profondeur est dû au formidable ralentissement du temps, qui nous met soudainement en apesanteur, mais aussi à une forme en spirale, qui tranche avec la musique directionnelle qui précédait. L'effet que provoque la distance sensible entre de tels contrastes est onirique: on ne sait plus si la première partie, qui nous échappe en se projetant vers l'avant, n'était qu'une forme illusoire, ou si nous entrons, avec la partie lente, dans une sorte de rêve éveillé. Un passage central, dans cette seconde partie, s'organise autour de guirlandes sonores à la harpe et aux cloches que tout l'orchestre remplit de sonorités suaves. Les arpèges descendants des vents doublés par des pizzicatos de cordes, que transpercent des notes répétées aux trompettes et aux cors, dans un climat encore doux, annoncent la reprise du mouvement frénétique. Mais cette fois, ce sont moins des figures virevoltantes qui passent à travers les pupitres que des blocs de notes joués par la masse des instruments: des figures qui s'élancent vers le haut aboutissent à des notes répétées, en une forme d'antiphonie, et mènent à un sommet d'intensité. Après quoi, en guise de coda, une quatrième partie nous conduit à une fin mourante: l'harmonie se fige, les polyrythmes annulent toute sensation de mesure, les longues tenues des instruments graves chutent chromatiquement, les percussions jouant des figures rituelles, en résonance, jusqu'à l'immobilité finale. Le titre de la pièce provient de Lucrèce (De la nature). Il n'a pas de signification structurelle immédiate, comme souvent chez Jarrell, mais exprime en quelques mots l'idée qui avait présidé au morceau. Le trouble s'apparente ici à une forme d'étrangeté, à quelque chose d'inquiétant qui n'apparaît pas de façon narrative, tel un vent d'orage dans un ciel serein, mais comme l'essence même de l'articulation formelle entre deux types d'écriture, deux types d'expression qui exigent des temporalités opposées l'une à l'autre. La soudaineté, c'est le renversement entre les deux. Pourtant, on retrouve un même noyau entre les parties vives et les parties lentes, la quinte jouant dans les deux cas un rôle structurel, et le mib apparaissant comme une note polaire (toute la musique de Jarrell est aimantée par des pôles qui orientent l'écoute). Si le passage du limpide au trouble se traduit par la sonorité orchestrale, par le maniement très sensible des timbres qui provient en grande part de la tradition orchestrale française, il se manifeste aussi par des figures qui évitent tout profil thématique, toute forme mélodique au sens traditionnel du terme, et qui composent la texture. L'auditeur a directement à faire avec la matière sonore. Et celle-ci est composée de part en part. L'adjectif poétique vient à l'esprit pour définir une invention qui s'écarte aussi bien des formes illustratives que des constructions schématiques, et qui repose essentiellement sur l'organisation des hauteurs au détriment des effets, des sonorités bruiteuses ou des gestes iconoclastes. Et malgré les passages brillants, malgré les explosions sonores toujours maîtrisées et un maniement virtuose de l'orchestre, cette poétique révèle un caractère fondamental plutôt intimiste. Philippe Albèra / contemporain / Répertoire / Orchestre
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