Une fois mon Requiem créé à l'église de la Madeleine à Paris en juin 01/01/12, je suis resté un long mois sans arriver à écrire une seule note de musique, C'est au cours du mois suivant que j'ai eu soudain le sentiment que toutes mes portes intérieures s'ouvraient enfin, J'ai écrit d'un même élan le prélude de ma Passion totalement habité par le texte de Saint Jean que j'avais auparavant lu à trois reprises dans une version historique, courante, et celle que j'allais choisir grâce à mon ami le Père Laurent Maurin : la version littéraire actuelle,J'ai eu par la suite la volonté de remanier ce prélude, originellement pour grand orchestre symphonique, et qui est à lui seul une Passion suivant le Christ du jardin près du torrent Cédron jusqu'à la croix et à la résurrection, Il en existe donc quatre versions : pour orchestre, orgue, violon et orgue et enfin, sous forme de méditation, pour quatuor à cordes, La méditation pour quatuor à cordes ne s'est pas faite toute seule,Quand j'ai eu l'idée de reprendre mon prélude pour le mettre sous cette forme, je souhaitais utiliser les cordes comme un orchestre entier avec les difficultés techniques et les problèmes de mise en place que cela impliquait,C'est donc avec le quatuor Kadenza que cet échange nécessaire a permis de trouver les bonnes solutions lors de cinq répétitions à l'Abbaye aux dames de Saintes, PUBLICATION REALISEE AVEC LE SOUTIEN DU FONDS POUR LA CREATION MUSICALE / Quatuor A Cordes

La référence GB4678 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Castérède Jacques, qui a pour titre QUATUOR 'PRO TEMPORE PASSIONIS', a été écrite et composée pour Musique de Chambre et plus particulièrement pour Quatuor A Cordes. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Quatuor A Cordes / Partition

From my life-In a letter of 12th April 1878 (i.e. when he had already lost his hearing) the composer declares that his design was to symbolize the course of his life in this quartet.1st Movement: Love of art in youth the unsatisfied longing for something inexpressible also a presentment of approaching mis-fortune.2nd Movement: Quasi Polka refers to a merry youth during which Smetana enjoyed dancing passionately and wrote dances with ease.3rd Movement: Largo sostenuto the felicity of his first love for the girl who later became his wife.4th Movement: Illustrates his perception of national music and the joy of success only to be suddenly broken by the extend E in the highestregister the fatal note that sounded in the composer's ear just before his deafness. Painful remembrances of the first stages of his career a fleeting ray of hope then ultimately resignation to inescapable fate.

Pour Quator á Cordes-Born in 1947 Laurent Duvillier-Wable trained under pianist Suzanne Joly and studied composition with Michel Puig. The latter a student of Ren? Leibowitz introduced him to the mysteries of Sch?nberg and Webern's twelve-note composition. To create a coherent œuvre Duvillier-Wable drew on the array of possibilities offered by chamber music in his series of six Sonatas composed between 1992 and 2007. Sonata IV For String Quartet was written in 1994 the year his father – painter Ren? Duvillier a friend of Charles Estienne and Andr? Breton – fell gravely ill. Divided into four movements thecomposition contains two beautifully expressive musical references: the Lamento religioso refers to Bach's Passion according to Saint Matthew by quoting the choral 'Was ist die Ursache aller solcher Plagen' (No.19: What is the cause of all this suffering?) when Jesus distressed by his imminent agony asks his disciples to watch over him. The Agitato final borrows the inexorable 'Must it be? It must!' theme from Beethoven's Quartet No.16 in F that crowns this poignant work.

Three Little Nocturnes was composed by Hans Abrahamsen in 2005. Commissioned by the Cikada Ensemble with support from NOMUS and written for Frode Haltli and the Cikada String Quartet. Programme Note: In the first nocturne a slow falling music emerges on an irregular pulse filled with high harmonics in the strings. The second nocturne is fast and unrestful music with a lot of passion which in a moment runs into a glimpse of a tango. In this movement the accordion is employed in its traditional fashion using the chord bass with its ?oom-pah-pah? standard chords. The third nocturne is again slow indeed very slow and ithas German tempo and expression markings. The piece ends with a lullaby in the accordion played with an unusual technique imitating the string portato. This is accompanied by high harmonics in the strings while the first violin slowly and softly plays a melody from the second nocturne.Hans Abrahamsen