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OTHER INSTR…
OUD
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PERCUSSION
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NARROW BY INSTRUMENTATION
NARROW BY INSTRUMENTATION
Piano solo (2517)
Piano, Vocal and Guitar (1820)
Piano, Voice (1671)
Choral SATB (1062)
Concert band (604)
String Quartet: 2 violins, vio… (537)
Organ (517)
Musical course - Solfege (510)
Guitar (471)
Flute and Piano (378)
Violin and Piano (345)
Guitar notes and tablatures (344)
Divers (310)
Choral (304)
Violin (286)
Marching band (250)
Flute (239)
Orchestra (237)
Lyrics and Chords (232)
Wind ensemble (231)
Clarinet (231)
Choral 2-part (197)
Brass ensemble (181)
Ensemble A Vent (178)
Choral 3-part (169)
1 Piano, 4 hands (162)
Choral Unison (153)
Trumpet, Piano (153)
Clarinet and Piano (150)
Trumpet (137)
String Orchestra (135)
Cello, Piano (134)
Choral TTBB (124)
Cello (124)
2 Euphoniums et Piano ou Orgue… (123)
Saxophone (120)
Piano Trio: piano, violin, cel… (119)
Easy Piano (109)
All Instruments (109)
Accordion (105)
Voice solo (90)
Trombone (90)
Piano, Voice, Guitar tablature… (86)
Soli, Mixted choir and accompa… (84)
Chamber Orchestra (82)
Trombone and Piano (82)
French horn (80)
Drums (80)
Quintette à Cordes (80)
Brass Quartet (78)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (77)
Alto Saxophone and Piano (76)
Conducteur (76)
Guitare (76)
Viola (73)
Biography (70)
Alto Saxophone (69)
Oboe, Piano (duet) (69)
5 Part Ensemble (68)
Bass guitar (67)
2 Guitars (duet) (66)
Orchestra, Violin (62)
High voice, Piano (62)
Harmonica (59)
Exemplaire Complet (58)
2 Euphoniums (57)
Flute and Guitar (57)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (56)
Bassoon (55)
Medium voice, Piano (54)
Harp (53)
Saxophone and Piano (53)
Keyboard (52)
Partie Séparée (52)
Chant (52)
Viola, Piano (52)
French Horn and Piano (51)
Ensemble A 4 Parties (50)
4 Guitars (Quartet) (49)
Jazz Ensemble (49)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (48)
Low voice, Piano (48)
Parties Supplémentaires (47)
Double Bass (47)
Ukulele (46)
Oboe (45)
Music Theory (45)
2 Clarinets (duet) (45)
Hautbois, Basson et Piano ou O… (44)
Recorder (44)
5 Part Ensemble (Clavier, Guit… (43)
2 Clarinettes et Piano ou Orgu… (42)
2 Trombones et Piano ou Orgue (42)
Ensemble A 4 Parties (Clavier,… (42)
2 Bassons et Piano ou Orgue (42)
Piano Quartet: piano, violin, … (39)
CD (39)
2 Violins (duet) (39)
Tuba and Piano (38)
2 Cornets et 2 Tubas (37)
Descant (Soprano) Recorder (37)
Flûte Traversière, Clarinett… (36)
Accordion ensemble (36)
3 Euphoniums et Piano ou Clavi… (36)
Treble (Alto) Recorder (36)
Brass Quartet: 4 trombones (36)
Soprano voice, Piano (36)
Bassoon, Piano (duet) (35)
2 Flutes (duet) (35)
Musical Awakening (35)
Orchestre (33)
String Trio: violin, viola, ce… (33)
2 Pianos, 4 hands (33)
2 Cellos (duet) (31)
Violin, Cello (duet) (31)
Trompette ou Cornet, Trombone … (28)
Quintette à vent et Percussio… (28)
2 Recorders (duet) (28)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (28)
Voice, Guitar (27)
Percussion (27)
Opera (26)
2 Trombones et Clavier ou Pian… (25)
Drum set and Piano (25)
Tenor Saxophone (25)
4 Euphoniums (24)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (24)
Harpsichord (24)
3 Trombones (trio) (23)
2 Flutes, Piano (23)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (23)
Mandolin (23)
Recorder Quartet (22)
2 Bassoons (duet) (22)
Baritone voice, Piano (22)
Piano and Orchestra (21)
Guitar Ensemble (21)
C Instruments (21)
Percussion Ensemble (21)
2 Violins, Piano (21)
Tenor voice, Piano (20)
Recorder Ensemble (20)
Saxhorn and Piano (20)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (19)
Trombone Et Clavier (Piano) (18)
Tuba en Do et Piano (18)
Cornet and Piano (18)
Nursery rhyme (18)
Double bass, Piano (duet) (18)
Mezzo-Soprano voice, Piano (18)
2 Saxophones (duet) (18)
Tuba (17)
Cello, Orchestra (17)
Mezzo-Soprano voice (17)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (16)
2 Cornets, Cor en Mib et Tuba (16)
Trompette et Quatuor à Cordes… (16)
2 Cellos, Piano (16)
3 Guitars (trio) (16)
3 Recorders (trio) (16)
Solo SATB, Choeur SATB, Hautbo… (15)
Choral SSAA (15)
SB, 4 Parties Mixtes et Orches… (14)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2… (14)
Flute Quartet: 4 flutes (14)
Euphonium (14)
Euphonium, Piano (duet) (14)
Baritone voice (14)
Flute, Orchestra (14)
Band Scores (14)
Soprano voice (14)
4 Trombones Et Piano (Clavier)… (13)
2 Trombones (duet) (13)
Livres (13)
Concert band, Choral (13)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (13)
Ensemble (13)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (12)
Saxhorn Basse en Sib et Piano (12)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (12)
Euphonium ou Saxhorn en Clé d… (12)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parti… (12)
Guitar, Flute, Clarinet (12)
Banjo (12)
2 Flûtes Traversières et Vio… (12)
Trio à Cordes (12)
Violin, Basso continuo (12)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (12)
Bass Clarinet (12)
Piano Accompaniment (12)
Viola da Gamba (12)
2 Cors en Mib et Piano ou Orgu… (11)
2 Saxophones Ténor et Piano o… (11)
2 Cornets et Piano ou Orgue (11)
Saxophone ensemble (11)
Children choir (11)
2 Cors et Piano ou Orgue (11)
Flute ensemble (11)
Flute Trio: 3 flutes (11)
Eb Instruments (11)
DVD concert (11)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (11)
2 Cornets (11)
3 Clarinettes et Piano ou Orgu… (10)
Xylophone (10)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (10)
3 Saxophones (Alto, Ténor) et… (10)
Flute and Strings Trio (10)
2 Trompettes, 2 Trombones, Pia… (10)
Orgue, 2 Violons, 2 Altos, 2 V… (10)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (10)
Bb Instruments (10)
Flute, Basso continuo (10)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (10)
Cornet (10)
Livre Musical (10)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (9)
2 Tubas et Piano (9)
4 Saxophones (Soprano, Alto, T… (9)
Choeur SATB/SATB, (Instruments… (9)
2 Trombones, Piano (9)
2 Trompettes et 3 Trombones (9)
Cordes, 2 Clarinettes et Timba… (9)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (9)
3 Trombones et Piano ou Orgue (9)
Solo A, Flûte Traversière, P… (9)
Solistes S (A) TB, Choeur SATB… (9)
4 Euphoniums et Piano ou Orgue… (9)
Saxophone Alto, Saxophone Tén… (9)
2 Euphoniums et Piano (9)
Treble (Alto) Recorder, Piano (9)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (9)
2 Saxophones Alto et Piano ou … (9)
Woodwind Quintet (9)
Choeur d'Hommes (TTBB) et Peti… (9)
Clarinet Ensemble (9)
Choral SSATB (9)
Tenor Saxophone and Piano (9)
Piano Quintet: piano, violin, … (9)
Hautbois et Quatuor à Cordes (8)
Flûte Traversière, Violoncel… (8)
Book (8)
Quatuor de Cordes (8)
Tenor voice (8)
Cello, String Bass (duet) (8)
Flûte Traversière et 4 Clari… (8)
Partition de Poche (8)
Bass Clef Instruments (8)
Symphonic Band (8)
Recorder, Piano (8)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (8)
Trompette, Trombone et Piano (8)
Choeur SATB, 2 Tubes en plasti… (8)
4 Clarinettes et Piano ou Orgu… (8)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (8)
Trompette ou Cornet, Euphonium… (8)
Soprano (8)
Hautbois et 4 Clarinettes (8)
Solistes, 1-2stg Choeur d'Enfa… (8)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solis… (8)
Clarinette et Quatuor à Corde… (8)
Quintette à vent (8)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (8)
Low voice (8)
CD only (8)
3 Euphoniums Et Piano (Clavier… (8)
Harpe et Quatuor à Cordes (8)
Cordes Et Instruments A Vent (8)
Synthétiseur (8)
Petit Orchestre: Récitant, So… (8)
Flûte Traversière et Quatuor… (8)
Trio avec Piano (8)
Clarinet, Orchestra (8)
Voice and Orchestra (8)
String Trio: 3 violins (8)
Ensemble Mixte (8)
2 Saxophones, Piano (8)
Trompette ou Cornet et Piano (7)
Violon, Alto et Basse Continue… (7)
Trompette en Do ou et Trompett… (7)
4 Cellos (7)
2 Clarinets, Piano (7)
Flûte à Bec C2, F1, C1 et F … (7)
3 Clarinettes Et Piano (Orgue)… (7)
Guitar, Orchestra (7)
Viola and orchestra (7)
Big band (7)
Flute, Clarinet (duet) (7)
2 Violons et Orchestre à Cord… (7)
Livret (7)
Choral SSAATTBB (7)
String trio (6)
Harpsichord and Strings (6)
Concert Band/Harmonie (6)
Bass Trombone and Piano (6)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (6)
Organ, Trumpet (duet) (6)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (6)
Snare drums (6)
Mandolin, Guitar (duet) (6)
4 Clarinettes et Piano ou Clav… (6)
Viola da Gamba, Harpsichord (6)
Cordes (Quatuor Pour Flûtes A… (6)
Musical dictation (6)
Saxhorn en Sib (6)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (6)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec … (6)
Trumpet, Trombone, Piano (6)
Flexible Instrumentation (6)
Violin, Viola (duet) (6)
Instruments Acoustiques (6)
Harmonium (6)
Piano, Guitar (duet) (6)
Choeur et ensemble vocal (6)
Cello, Guitar (duet) (6)
2 Trumpets (duet) (6)
Choeur De Femmes (6)
Conga (6)
Carte Postale (6)
Saxophone Ténor et Piano (5)
2 Trompettes ou Cornets et Cor… (5)
4 Saxophones (Soprano, Alto, T… (5)
Test d'Ecoute (5)
2 Cors En Mib (5)
Soprano Saxophone and Piano (5)
Choeur d'Enfants à 1 Partie, … (5)
SATB et Basse Continue (5)
Trompette (Cornet) Et Cor En E… (5)
Bass Clarinet, Piano (5)
High voice (5)
3 Saxophones (Alto, Tenor) (5)
Ensemble Divers (5)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2… (5)
Clavecin, 2 Flûtes A Bec Et I… (5)
2 French horns (duet) (5)
3 Flûtes Traversières et Pia… (5)
Flûte Traversière ou Flûte … (5)
Vibraphone (5)
Pocket, Study conductor (5)
Percussion, Piano (duet) (5)
Soprano voice, Orchestra (5)
3 Saxophones (Alto, Tenor) Et … (5)
Flûte à Bec et Piano (5)
Flute, Harpsichord (5)
2 Trompettes (Cornet) Et Tuba (5)
5 Solistes, Choeur(s) Et Orche… (5)
Cello Ensemble (5)
School Ensemble (5)
Choeur d'Enfants SSA, Timbales… (5)
Batterie et Percussions (5)
Ondes Martenot (5)
Flûte Traversière ou Flûte … (5)
Marimba (5)
Reportage (5)
Ensemble de Flûtes Traversiè… (5)
Solo instrument and Organ (5)
Alto (5)
2 Violins and Basso (5)
Brass Quartet: 4 trumpets (5)
Children choir, Piano (5)
Guitare, Flûte Ad Libitum et … (4)
Trumpet, Orchestra (4)
Basson et Concert Band ou Harm… (4)
Violon, Violoncelle et Electro… (4)
Flûtes Traversières et Clari… (4)
Guitare Electrique (4)
Soli and Orchestra (4)
Guitare, Violon, Mandoline, ba… (4)
Solo S, Choeur SAM, 2 Violons … (4)
Oboe, Violin, Piano (4)
Trumpet, Tuba (duet) (4)
2 Flûtes à Bec Alto, 2 Flût… (4)
Marches militaires (4)
Saxophone Baryton et 2 Violonc… (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
4 Cors ou Octuor de Cors (avec… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Horn Ensemble (4)
Baryton (Mezzo-Soprano) Et 3 C… (4)
Cajon (4)
Flûte Traversière 2 Violons,… (4)
Piccolo, Piano (4)
Cor, Euphonium et Piano ou Org… (4)
6 Instruments à vent, Cordes … (4)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (4)
Bagpipe (4)
2 Oboes, Piano (4)
2 Violons ou Flûte Traversiè… (4)
Hautbois et Trio à Cordes (4)
4 ou 8 Clarinettes (avec 4 par… (4)
Bassoon, Violoncello (4)
3 Flûtes, Guitare et Violonce… (4)
Quintette de Cuivres (2 Trompe… (4)
Trio (4)
4 ou 8 Trompettes (avec 4 Trom… (4)
2 Saxophones Ténor et Piano (4)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (4)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon… (4)
Flûte Traversière, Traversi… (4)
Quatuor à Cordes et Enregistr… (4)
Ensemble à vent et Piano (4)
2 Cors en Mib et Piano (4)
Solo SB, 2 Violons et Basse Co… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (4)
2 French horns, Piano (4)
Clarinette en La, Alto et Pian… (4)
Hautbois D'Amour et Orchestre … (4)
Sextuor (4)
Trompette (Ou Cornet), Cor En … (4)
3 Cornets (4)
Alto, Violoncelle et Clavecin (4)
Clarinette Basse, Violoncelle … (4)
Consort de Violes de gambe (4)
Orchestre, Choeur D'Enfants (2… (4)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1… (4)
Clarinette, Trio à Cordes et … (4)
5 Part Ensemble et Piano ou Cl… (4)
Flûte et Basson (4)
Trombone Solo (4)
Instruments à Cordes Divers e… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Oud (4)
Quatuor à Cordes/Trio Pour Co… (4)
String Trio: 2 violins, cello (4)
Lute (4)
Guitare et Musique de Chambre (4)
4 Trombones Ou 4 Cors Et Tuba … (4)
2 Harps (duet) (4)
Musique de film et télévisio… (4)
Trompette Solo (4)
Educatif (4)
Accordéon et Quatuor à Corde… (4)
Violon, Viole et Basse Continu… (4)
Quintette avec Piano (4)
SATB a Cappella (4)
High Voice, Piano Accompanimen… (4)
Choeur Mixte a Cappella (4)
ENS::Ensemble (4)
Flûte à Bec Basse ou Flûte … (4)
Clarinette et Orchestre à Ven… (4)
Choeur Mixte (SSATB) Et Instru… (4)
Clavecin (4)
English horn, Piano (4)
Quatuor de Saxophones (SATBar)… (4)
2 Trompettes, 2 Trombones et P… (4)
Flûtes à Bec (SSAT/SSAA) et … (4)
Clarinette en A, Flûte Traver… (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
SingSt, Klavier (4)
Quatuor à Cordes et Violoncel… (4)
Trompette, Violon, Trombone et… (4)
3 Trombones et Piano ou Clavie… (4)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (4)
Clarinette, Alto et Piano (4)
Saxophone Baryton (4)
Quatuor à Cordes, Harpe et Pe… (4)
Harp, Flute (duet) (4)
Flûte, Clarinette, Alto et Vi… (4)
Cor en Fa (4)
Choeur Mixte et Orchestre (4)
Recorder, Guitar (duet) (4)
Piano, Bass, Drums (trio) (4)
Quatuor (4)
Cornet en Mib et Piano (3)
Vocal duet, Piano (3)
Orgue (Harmonium) (3)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (3)
Ensemble Instrumental (3)
5TET/STR ENS::Quintet, String … (3)
Saxhorn Basse en Sib, Euphoniu… (3)
3 Parties Voix Aigues (SSS) Et… (3)
Claviers à percussion (3)
Petit Orchestre (3)
Trompette (Cornet) Et Tuba (3)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(… (3)
Soprano et Ensemble (3)
5 Recorders (3)
Choeur et Orchestre (3)
Euphonium ou Saxhorn Solo (3)
Choeur Mixte (SSATB) et Instru… (3)
Flûte à bec (3)
2 Trompettes, Cor et 2 Trombon… (3)
Timpani (3)
Flute, Viola and harp (3)
String Quartet : 4 violas (3)
Voix Mixtes (3)
Recorder, Bass Continuo (3)
Tambour (3)
Cordes, Vents-Bois Et Clavecin… (3)
Euphonium et 4 Clarinettes (3)
Violin, Cello, Clarinet (3)
Saxhorn (3)
Piano Et Orgue (3)
Voix, Ensemble et Electronique… (3)
Choeur Mixte (SSATBB) (3)
Flûte Traversière, Hautbois,… (3)
Trio De Cuivres (3)
Trumpet ensemble (3)
Percussions (3)
2 Trombones Basse et Piano (3)
Flute, Oboe, and Cello (3)
Djembe (3)
4 ou 8 Flûtes Traversières (… (3)
Quatuor Variable (3)
Cor Des Alpes Et Piano (3)
Guitare Tablatures Flatpick et… (3)
4 Euphoniums Et Piano (Orgue) (3)
3 Saxophones (trio) (3)
Fake Book (3)
Biography book (3)
Soprano voice, Organ (3)
Violon, Alto Et Violoncelle (O… (3)
Tuba Solo (3)
Trompette ou Bugle ou Cornet o… (3)
3 Instruments à Vent Et Secti… (3)
Flute, Cello, Piano (trio) (3)
Saxophone Alto ou Ténor et Pi… (3)
3 Flûtes Traversières Et Pia… (3)
Clarinette et Orchestre (3)
Voix Et Orchestre (3)
Chansons Anciennes (3)
Grand Orchestre (3)
Flügelhorn (3)
Violon 1 (3)
Trompette Et Orchestre (3)
2 Cornets et Piano (3)
Trompette (Ou Cornet), Euphoni… (3)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (3)
2 Flûtes Traversières et Gui… (3)
Musique de chambre (3)
3 Saxophones Et Section Rythme… (3)
3 Trumpets (trio) (3)
Saxhorn Basse ou Euphonium et … (3)
Flute, Organ (duet) (3)
Flûte Traversière , 2 Violon… (3)
Guitare acoustique (3)
Euphonium Ensemble (3)
Baryton ou Euphonium et Piano (3)
4 ou 8 Hautbois (avec 4 partie… (3)
Voix, Instruments (3)
Flute, Cello, Guitar (3)
Flûte Traversière Ou Hautboi… (3)
Solistes Et Clavier (3)
2 Bassons et Piano (3)
Piano, Guitar (Chords) (3)
Trombone Alto et Piano (3)
Saxophone en Mib et Piano (3)
Choeur Mixte, Piano Et Rythme (3)
2 Flutes, Basso continuo (3)
Dulcimer (3)
Flûte Et Clavecin (3)
Clarinet Quintet: 5 clarinets (3)
2 Flûtes à Bec (3)
Voix Egales (3)
Orchestre De Chambre (3)
Ensembles à Vent (3)
Violoncello, Basso continuo (3)
2 Recorders, Basso continuo (t… (3)
Choeur d'Hommes (TTBB) et Solo… (3)
Baritone Horn and Piano (2)
4 Voix Mixtes (2)
Female Choir (SSSS) and Piano… (2)
Clarinette Ou Trompette Et Pia… (2)
Darbouka (2)
SATB et Piano ou Orgue (2)
2 Trompettes, Cor Et Trombone … (2)
2 Percussions (2)
2 Viola da Gamba, Basso contin… (2)
5 Instruments A Vent Et Piano (2)
Partition In 8 Poche (2)
Cello, Organ (2)
Horn and Orchestra (2)
Accordion, String(s) (2)
Tenor (2)
Voix et Brass Band (2)
Hohe/Mittlere/Tiefe Singstimm… (2)
Batterie-Fanfare (2)
Ensemble Instrumental et Petit… (2)
4 Parties Mixtes (2)
Saxhorn or Euphonium (2)
2 Organs (duet) (2)
Basson et Concert Band/Harmoni… (2)
Solistes SBar, Choeur SATB, Or… (2)
Orgue ou Piano 4 Mains (2)
Flûte Traversière, Cor Angla… (2)
Hautbois et Orchestre à Vent (2)
Saxophone Tenor Ou Soprano (2)
2 Clarinettes, 2 Cors Et 2 Bas… (2)
Violon, Cordes Et Basse Contin… (2)
Trompette En Do Ou Sib Et Cord… (2)
3 Violons, 2 Altos Et Violonce… (2)
4 Instruments Cuivre Tuba Ad L… (2)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (2)
Choeur D'Enfants (SSAA) A Capp… (2)
String Trio: 3 cellos (2)
Choeur d'Enfants (SSA) et Pian… (2)
Flûte A Bec Alto (Ou Flûte T… (2)
TRIO/CHAM::Trio, Chamber Group… (2)
Piano, Oboe and Bassoon (2)
2 Recorders, Piano (2)
Piano, Violon Et Violoncelle (2)
Ensemble A 4 Parties et Piano … (2)
Flute and String Quartet (2)
Alto voice, Piano (2)
Clavecin, Cymbalum et Percussi… (2)
4 Bassons (2)
Soprano, 2 part Treble Voices… (2)
Xylophone, Piano (2)
VLN/VLA/CLT/BSN::Violin, Viola… (2)
4 Saxophones et Piano (2)
Djembé et Doundoun (2)
Clarinette Bb et A (2)
1 ou 2 Harpes (2)
Lap Steel Guitar (2)
Clavier (2)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (2)
Mélodies (2)
Oboe and Orchestra (2)
3 French horns (trio) (2)
Flute, Oboe (duet) (2)
5 Instruments A Vent (2)
4 Trombones et Section Rythmiq… (2)
5 Percussions (2)
Trombone / Euphonium / Basson (2)
Orchestre d´Harmonie (2)
Choeur Mixte (SATB) Et Orgue A… (2)
Recorder, Violin (2)
Voix ou Récitant et Instrumen… (2)
Flûte Traversière (Ad Libitu… (2)
2 Trompettes, 2 Trombones et O… (2)
1 Ou 2 Flûte(s) A Bec Alto (2)
Choral SSATTB (2)
String quintet (2)
Pennywhistle (2)
Mezzo-Soprano ou Baryton et Pi… (2)
Cordes (Ensemble à Cordes) et… (2)
Voix et Orchestre à vent (2)
Cor Anglais Et Orchestre (2)
Flûte Traversière, Hautbois … (2)
Carillon et Piano (2)
Violon Solo Ou Violon Et Piano… (2)
5 Instruments divers et Piano … (2)
Concert Band et Solistes (2)
2 Euphoniums Et Piano (Orgue) (2)
Voix Egales (1 A 2 Partie(s) C… (2)
Orgue Et Orchestre A Cordes (2)
Trombone et Clavier ou Piano (2)
Harp, Violin, Violoncello (2)
Violon 2 (2)
Bugle and Piano (2)
Choeur d'Enfants ou Baryton et… (2)
Nonet Mixte (2)
Voix De Basse Solo Et Orgue (2)
Clavecin (Fac-similé) (2)
Cornemuse (2)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(… (2)
Flûte Traversière (Ou Hautbo… (2)
Violin and Marimba (2)
Voice, melodic lines, and Guit… (2)
Voix (Unisson) Aigues Et Piano… (2)
Voix Élevée et Piano (2)
Electric bass, Drums (2)
Viola, Cello (duet) (2)
Clarinette Ou Saxophone En Sib… (2)
3 Voix Mixtes et 2 Mezzo-Sopra… (2)
Singstimme (2)
Cornet et Brass Band (2)
Flûte Traversière ou Hautboi… (2)
2 Pianos et 2 Percussions (2)
Choeur à L'Unisson (2)
Choeur Mixte (SSAATTBB) Avec B… (2)
CHAM/5TET/CLT::Chamber Group, … (2)
4Part Flexible Band et Opt. Pi… (2)
Choeur de Femmes (SA) (2)
Grand Ensemble Contemporain Et… (2)
Voice and Guitar chords (2)
Basson ou Violoncelle et Piano… (2)
Voix, Choeur Pour Femmes (SSAA… (2)
Harpe, Flûte, Clarinette Et Q… (2)
Soprano Saxophone (2)
Violon et Ensemble Instrumenta… (2)
Soprano, Choeur Mixte, Percuss… (2)
Partie D'Orgue (2)
2 Flutes, Violoncello (2)
Choeur Mixte A Cappella (Satb)… (2)
Flûte Traversière et Orchest… (2)
Low Voice, Piano Accompaniment… (2)
2 Cornets, Cor En Eb Et Tuba (2)
Clarinette Bb (2)
1 Ou 2 Clarinette(s) En Sib (2)
Percussions à Mailloches (2)
Ensemble De Contrebasse (2)
Solistes (Soprano, Mezzo-Sopra… (2)
Choral, Organ (2)
Guitare Tablatures Classique e… (2)
Clavier ou Orgue Electronique (2)
Quatuor de Flûtes à Bec et … (2)
Piano Quartet: piano, 2 violin… (2)
4 Trombones Ou Cors (2)
Ensemble et Electronique (2)
Exercices (2)
1 Ou 2 Trompettes (2)
Flûte Traversière Et Hautboi… (2)
Choeur d'Hommes a Cappella (2)
Flute, Violoncello (2)
Soprano/Tenor/SATB/Piano Accom… (2)
Choeur d'Enfants ou Baryton et… (2)
4 Trombones et Piano ou Clavie… (2)
ELECTRONIC KEYBOARD GROUPS (2)
Soprano ou Ténor et Piano (2)
Choeur d'Enfants (2)
Violoncelle, Choeur D'enfants … (2)
Ensemble A Vent Symphonique (2)
Littérature Musicale (2)
Contrebasse (Partie séparée)… (2)
4 Cors, 4 Trompettes, 3 Trombo… (2)
Hautbois et Orchestre à Corde… (2)
Clarinette Basse et Orchestre (2)
Cordes Et Basse Continue (Clav… (2)
Ensemble à Cordes (2)
Flute/Piccolo, Hautbois, Clar… (2)
Solistes SSSATB, Choeur SSATB,… (2)
SCORE::Score (2)
Violon 3 (Partie Séparée) (2)
Piano Trio: mixed chamber inst… (2)
2 Voix Egales (2)
Melody line, Piano (2)
Mezzo-Soprano, Soprano et Bary… (2)
Stationery (2)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (2)
String quartet: 4 violins (2)
Chamber Music (2)
2 Parties Voix Aigues (SS) Et … (2)
Clarinette (2)
Flute, Violin, Keyboard (basso… (2)
3 Saxophones (Alto, Ténor, Ba… (2)
Viola da Gamba, Basso continuo… (2)
Flûte A Bec Alto (2)
Alto (Partie séparée) (2)
Solostimme und Basso continuo… (2)
1 Piano, 6 hands (2)
Choeur A Cappella (2)
Duo et Trio de Voix Egales (2)
Quatuor à Vent Variable avec … (2)
2 Trompettes, 2 Trombones et P… (2)
Violoncelle (Partie Séparée)… (2)
Flûte (Extraits D'Orchestre) (2)
Choeur (SATB) et Brass Band (2)
Basse (2)
Soprano Et Quatuor A Cordes (1)
:: (1)
Nonet (1)
2 Clarinettes Ou 2 Trompettes … (1)
3 Flûtes à Bec SAB/STB (1)
Choeur D'Enfants (SSA) (1)
TC INST::Instruments en Clé d… (1)
Flûte Traversière, Hautbois … (1)
Voix Moyenne (1)
Théorie Musicale (1)
2 Violas (duet) (1)
Choeur Mixte (ATB) Ou Choeur D… (1)
Affiche (1)
Orgel (Pauke ad libitum) (1)
Ténor ou Baryton (1)
6 Instruments (1)
Violon Et Orgue (Ou Harmonium … (1)
Choeur De Femmes (SSAAA) (1)
Duos (Avec Ou Pour 2 Altos), I… (1)
Orchestre, Choeur et Electroni… (1)
Flûte A Bec Alto Ou Traversi… (1)
Voix ténor ou voix soprano e… (1)
Flûte Et Basse (1)
2 Trompettes, Cor, Trombone, T… (1)
2 Accordéons (1)
Saxophone Et Piano Et/Ou Autre… (1)
Cor en Fa Solo (1)
Percussion Et Electronique Enr… (1)
Double Choeur Mixte (1)
Sextuor à Cordes (1)
Voice (1)
Flute and Clarinet (1)
Choeur de Chambre (1)
Basse, Hautbois et Piano (1)
4 Trompettes et Cordes et Bass… (1)
2 Percussions A Clavier (1)
2 Percussions et Ensemble (1)
Percussions et Ensemble (1)
Clarinette Et Flûte Traversi… (1)
Harpsychord (1)
Trompette et Cordes (1)
Flute, Clarinet, Percussion, P… (1)
2 Parties Voix Aigües (SS) et… (1)
Descant Recorder and Piano (1)
Piano 2 Et 4 Mains (1)
Opéra (1)
Baryton ou Basse (1)
4 Parties Voix Aigües (SSAA) … (1)
3 Saxophones (1)
Cymbales, Caisse Claire, Tom-B… (1)
Violon Et Instruments Divers A… (1)
Double Choeur (1)
Solistes, Choeur Mixte, Saxoph… (1)
Choeur (12 SATB) (1)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (1)
2 Trompettes Et Basse Continue… (1)
2 Piccolos and Piano (1)
Flûte A Bec Alto Ou Flûte Tr… (1)
Chant Et Orchestre/Chant Et Pi… (1)
Choeur à 4 ou 5 Voix Mixtes (1)
Xylophone (ou marimba) (1)
Treble Voices and Piano (or Or… (1)
Flûte Traversière ou Guitare… (1)
Guitare Tablatures Flatpick et… (1)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (1)
Soli (AT), Choeur Mixte (SATB)… (1)
Solistes (STB), Choeur Mixte E… (1)
1 Ou 2 Guitare(s) (1)
Autoharp (1)
Double bass, Orchestra (1)
Clarinette En Sib Et Cordes Cl… (1)
4 Violons, 2 Altos, Violoncell… (1)
Quintette de Clarinettes (1)
Choeur Mixte Et Orgue (1)
Quatuor à instrumentation va… (1)
Flûte traversière (1)
Instrument (1)
2-6 Flûtes à Bec [Aa/St/Stt/… (1)
Mittlere Stimme, Klavier (1)
Piano Accompagnement (1)
Flûte à Bec Soprano et Tén… (1)
Ensemble De Guitare (1)
SSATB et Orgue (1)
Accordéon Avec Paroles (1)
Flûte à Bec Piccolo, 2 Violo… (1)
Flûte à Bec Soprano, Flûte … (1)
Flûte Traversière ou Violon … (1)
Flûte A Bec Basse Et Piano (1)
DVD Live (1)
Quatuor A Cordes + Contrebasse… (1)
2 Instruments En Do (Clé De S… (1)
Soli, Choeur Mixte Et Orgue (1)
Violoncelle Et Cordes (1)
Piano avec Basse Figurée (1)
2 Choeurs Mixtes (SATB) (1)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (1)
Harmonica Diatonique ou Chroma… (1)
Quatuor De Flûtes (1)
Ensemble A 4 Parties et Piano … (1)
Choeur Mixte/Choeur D'Hommes (1)
Saxophone Ténor ou Soprano et… (1)
Baryton, Choeur Mixte (SATB) E… (1)
Unison, Piano (1)
2 Trompettes, Cor, 2 Trombones… (1)
2 et 3 Voix Egales (1)
Trombone et 4 Clarinettes (1)
Violon, 2 Altos Et 2 Violoncel… (1)
Ensemble de Saxophones et Perc… (1)
3 Sopranos (1)
Viola, French horn Piano (1)
2 Trompettes Ou Trombones (1)
Flûte Traversière, Trompette… (1)
Voix, Instrument(s) Et Basse C… (1)
Choeur à 1 Partie, Piano et B… (1)
Flûte A Bec Tenor Ou Flûte A… (1)
4 Tubas (1)
Mezzo-Soprano et Piano ou Orgu… (1)
Basse, Guitare, Percussions, C… (1)
Soprano, 3 Parties Voix Aigüe… (1)
Baryton-Basse (1)
Flûte Traversière Et Piccolo… (1)
Voix Variées (Solo Ou En Grou… (1)
3 Parties Voix Aigues (SSA), F… (1)
3 Flûtes A Bec (SSA) Ou 3 Aut… (1)
LOW VCE/PFA::Low Voice, Piano … (1)
Choral, Orchestra (1)
Cordes, Instrumentation Variab… (1)
5-String Banjo (1)
Piano et 3 Percussions (1)
Soprano et 8 Violoncelles (1)
Saxophone Alto et Guitare (1)
2 Guitares et Instruments Mél… (1)
8 Voix et Percussions (1)
Soprano, Clarinette Et Piano (1)
Solistes, Choeur Mixte, Orches… (1)
Scores (1)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (1)
13 Instruments A Cordes Solos (1)
5 Voix de Femmes (1)
Vibraphone et deux marimbas (1)
Saxophone et Percussions (1)
Analyse (1)
Basson et 4 Clarinettes (1)
Choeur Mixte a Cappella (SSAAT… (1)
Trumpet solo (1)
Solistes SATB, Choeur SATB et … (1)
Choeur Mixte (SSSAATTBB) (1)
Opéra, Voix et Piano (1)
Solo Avec Accompagnement De Co… (1)
Children choir, Percussion (1)
Guitare et Cymbales (1)
Ensemble A Instrumentation Var… (1)
4 Blockflöten (SATB) (1)
Soprano et Orgue (1)
2 Voix, luth, 2 Vièles et Per… (1)
Soprano, Hautbois, Alto Et Vio… (1)
MENSVOICES/PFA::Men's Voices/P… (1)
6 Contrebasses (1)
Choeur Mixte et Orgue ou Piano… (1)
Voix et Basse Continue (1)
2 Accordions (1)
Orgue et Percussions (1)
Soprano Solo Et Choeur De Femm… (1)
3 Sopran-Blockflöten oder an… (1)
Soprano et 5 Instruments (1)
Ténor ou Soprano (1)
Violoncelle et Ensemble (1)
2 Timbales (1)
3 Trompettes, Trombone et Orgu… (1)
2 Pianos et 2 Groupes Instrume… (1)
Medium Voice (1)
A Cappella (1)
Choeur De Femmes Ou D'Enfants … (1)
Choeur A L'Unisson Et Piano (O… (1)
Soprano, Alto, Tenor, Bass, Pi… (1)
Choeur D'Enfants (SS) (En Part… (1)
Baryton (1)
Mezzo-Soprano, Violoncelle et … (1)
5TET/CLT::Quintet, Clarinet (1)
2 Flûtes Traversières Et Per… (1)
Trombone or Euphonium (1)
Classique (1)
Flûte Traversière Et Orchest… (1)
7 Musiciens et Vidéo (1)
Double basses ensemble (1)
Accompagnement Piano (1)
Hautbois Et Alto (1)
Voix Moyenne (Alto) et Piano (1)
Flûte Traversière ou Flûte … (1)
Saxophone Alto, Ensemble de Ve… (1)
Matériel D'Orchestre (1)
Soprano et Clarinette (1)
Voix Et Orchestre De Chambre (1)
Trombone basse, Ensemble Instr… (1)
Piano / Chant (1)
14 Instruments (1)
Saxophone and Organ (1)
Saxophone Alto et Orchestre à… (1)
Choeur Mixte (SSAATTBB) (1)
Basse (Baryton) Et Piano (1)
Flûte, Hautbois, Violon Et Pi… (1)
4 Contrebasses (1)
Octavin (1)
2 Trompettes, Cor et Trombone (1)
4 Instruments A Cordes (1)
Mezzo-Soprano ou Ténor et gGu… (1)
Cello Or Contrabassoon, Piano … (1)
Accessoire (1)
Piano (Ou Orgue) Et Percussion… (1)
2 Altos et Choeur d'Hommes a C… (1)
Concertina (1)
4 Voix a Cappella (1)
Quintette De Saxophones (1)
Alto et Orchestre (1)
Trombone et Section Rythmique (1)
3 Percussions (1)
2 Voix Et Orgue (1)
Basson et Orchestre à Vent (1)
Saxophone (Soprano, Alto) Et P… (1)
Voix Moyenne ou Grave et Piano… (1)
Flûte Et Piano (Extraits D'Or… (1)
Partition D'Orchestre A Cordes… (1)
Orchestre Scolaire (Piano Ad L… (1)
2 Parties Voix Aigües (SA), C… (1)
Solo A, Trompette ou Violon et… (1)
Lecture Chantée/Formation de … (1)
Mug (1)
Flûte Traversière Ou Hautboi… (1)
Voix Et Basse Continue (Voix D… (1)
Trombone 2 (1)
Drums-Marching band (1)
8 Instruments et Sampler (1)
Ensemble de Guitares (Arrangem… (1)
Baryton, Choeur Mixte (SATB), … (1)
Guitare Et Voix (1)
2 Parties Voix Aigües (SA) et… (1)
Voix et Piano Réduction (1)
TRIO::Trio (1)
Quintette A Vent-Bois (1)
Choeurs (1)
Flûte Et Instruments Divers (1)
G et Orchestre (1)
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Recorder, Violin, Basso contin… (1)
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Details
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Mantovani Bruno - L'autre Cote - Soli, Choeur, Orchestre - Chant and Piano
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
Lemoine, Henry
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
(+)
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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In the international music world ?Bärenreiter Urtext? is synonymous with performing editions in which the musical text has been prepared using clearly formulated scholarly critical criteria. Editors which include prominent musicologists as well as musicians take all available sources into account thus guaranteeing an authentic musical text which represents the latest in musicological research. For Bärenreiter ?Urtext? is more than just a label it is also a pledge and a guarantee for sheet music performing editions that present the authentic text and the latest findings of scholarly research enabling musicians to get as close to the composer?s intentions as thesurviving sources will allow. There are no arbitrary editorial additions and the quality of the musical text is matched by an appearance on the page that satisfies the most discerning eye. This is the Organ part for J. S. Bach's Mass In B Minor.
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. 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Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Paulus (MENDELSSOHN-BARTHOLDY FELIX)
Soli, Mixted choir and accompaniment
satb (soli), SATB (choir), Orchestra
[Sheet music]
Carus Verlag
Oratorium. Par MENDELSSOHN-BARTHOLDY FELIX. Mendelssohn composed his first orato...
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Oratorium. Par MENDELSSOHN-BARTHOLDY FELIX. Mendelssohn composed his first oratorio Paulus under the impression of his own revival of J. S. Bach’s St. Matthew Passion in 1829. He integrated chorale settings into St. Paul, for which he was accused by his contemporaries of making a stylistic break, using an element unsuitable to church music. In spite of these reservations, during Mendelssohn’s lifetime St. Paul was one of his most popular works, which received numerous performances throughout Europe. Robert Schuman praised the “inextinguishable color of the instrumentation” and the “brilliant play with all the forms of composition. ” He described it as a “jewel of the present. ” / Oratorio / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières,
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