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| Vallis Clausa
(CASTIGLIONI NICCOLO)
Soprano et Ensemble [Score]
Ricordi
Per Soprano, 2 Clarinetti, Viola, Violoncello E Contrabbasso. Par CASTIGLIONI NI...(+)
Per Soprano, 2 Clarinetti, Viola, Violoncello E Contrabbasso. Par CASTIGLIONI NICCOLO. Italian / Musique contemporaine / Date parution : 1905-06-24/ Répertoire / Soprano et Ensemble
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| A La Rêveuse
Matière
(Chromatique Des Ciels)
Soprano Et Ensemble
Jobert
Ce quatuor de violoncelles est une commande des Rencontres d'Ensembles de Violon...(+)
Ce quatuor de violoncelles est une commande des Rencontres d'Ensembles de Violoncelles.Il a été écrit pour ses dédicataires, qui ont joué ma musique régulièrement depuis 2001, avec une grande fidélité. Elle est en quelque sorte la suite de Bristol... puis souffle, le tout formant un court cycle - que fait-on une fois que le papier est sur la table ? on y écrit. Mais comment écrit-on, à partir de quoi ? Pour ma part, dans les périodes d'écriture, ma table est encombrée de partitions diverses, qu'elles soient de moi ou d'un autre. C'est cette matière encombrante ainsi que l'acte physique d'écrire, qui ont servi de sujet à cette pièce. J'ai voulu y affirmer encore une fois la 'forme carnet', l'éprouver avec un matériau particulièrement disparate: le pur geste de l'écriture sur une feuille, les souvenirs de certaines oeuvres de Debussy et d'autres, des réminiscences de mon quatuor à cordes.Le titre est tiré du poème La Table, de Francis Ponge.Colin Roche6 exemplaires de cette partition constituent le matériel / Soprano Et Ensemble
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| Cantus - Hommage A
Georges Perec (HUREL
PHILIPPE)
 Français
Soprano et Ensemble [Sheet music]
Lemoine, Henry
Par HUREL PHILIPPE. Utiliser la voix implique souvent l'utilisation d'un texte. ...(+)
Par HUREL PHILIPPE. Utiliser la voix implique souvent l'utilisation d'un texte. Et l'on sait que le compositeur, pour se l'approprier, le maltraite au risque de le rendre incompréhensible. Il reste alors - et ce n'est pas rien - l'influence de sa structure sur la forme musicale. Pour ma part, je n'ai pas souhaité me livrer à un travail de 'réorganisation' d'un texte préexistant que je craignais de trop malmener.
Dans cette pièce, la partie vocale n'a donc pas été écrite à partir d'un texte. Elle est extraite de polyphonies à caractère instrumental, canons rythmiques organisés à partir d'un cantus firmus simple et repérable. La partie vocale est, selon la situation, le cantus firmus lui-même ou bien l'une des parties, en imitation ou en canon, extraite de la polyphonie.
J'ai donc écrit le texte a posteriori, en fonction de la ligne mélodique obtenue.
La chanteuse est ici en observatrice. Elle décrit de manière 'topologique' les transformations, les dérives de la musique qui est en train de se dérouler. Le texte est une sorte de 'mode d'emploi' (écrit après la composition) dont le caractère poétique ne se dégage que lorsqu'il est chanté et que la pièce est réellement jouée.
Philippe Hurel / contemporain / Répertoire / Soprano et Ensemble
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| Eco II (JARRELL MICHAEL)
Français
Soprano et Ensemble [Sheet music]
Lemoine, Henry
Par JARRELL MICHAEL. Plus qu'une superposition de plans temporels, telle qu'elle...(+)
Par JARRELL MICHAEL. Plus qu'une superposition de plans temporels, telle qu'elle existait déjà dans certaines musiques polyphoniques du 16ème siècle, il s'agit plutôt ici d'une superposition/surimpression des divers plans sémantiques entre texte et musique. L'écho n'est pas conçu comme interaction pure d'un texte et d'une musique. Bien sûr, le texte musical a été structuré par rapport au texte poétique, mais il s'agit plutôt d'un 'écho', d'une trace. Celle-ci, déjà estompée, communie avec le silence (présence-absence) - pas de gestes dramatiques ni de grandes envolées, simplement une impression, une atmosphère. Peut-on alors vraiment se poser la question: 'le sens explicite du texte se trouve-t-il obscurci ou magnifié par les sons qu'on lui fait correspondre?'
Eco est écrit sur le sonnet 80 (1594) de Luis de Gongora.
Michael Jarrell / contemporain / Répertoire / Soprano et Ensemble
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