Operatic Arias: Tenor Vol. 2-J-P. Rameau's Haute-contre / Operatic arias: Tenor Volume 2 BA 9197. This volume contains the second half of the great monologues arias and ariettas that Rameau wrote for Haute Contre and which are sung today by a high Tenor. It includes Tenor arias from the operas: “Les Paladins” (Atis Manto) / “Platée” (Thespis Platée) / “Pygmalion” (Pygmalion) / “Le Temple de la Gloire” (Apollon Bacchus Trajan) / “Zaïs” (Zaïis un Sylphe) / “Zoroastre” (Zoroastre).Features: Detailed historical Introductions (Fr/Eng) Well-presented idiomatic Piano reduction based on Rameau's “Opera Omnia” Each number is preceded by a brief account of the dramatic situation and an English translation of the Vocal text Co-edited by the Centre de musique baroque de Versailles and the Société Jean Philippe Rameau (distributed exclusively by Bärenreiter)

Partition pour ténor et piano Collection : Bonnardot Jacqueline Nombre de pages : 83 Cette collection propose des recueils composés d'airs d'oratoris, d'airs d'opéra, de mélodies françaises et de lieder, pour permettre aux étudiants d'aborder différents styles et répondre aux exigeances de certains concours. Contenu : BACH J.S.: Air Jesu, dir sei Dank (Cantate BWV 142) - BAZIN F.: Air de Charlot Je pense a vous (Maître Pathelin) - BERLIOZ H.: Le Repos de la Sainte Famille L'Enfance du Christ) - BIZET G.: Sérénade (Ivan IV) - CESTI P.A.: Air d'Orontea Intorno all idol moi (Orontea) - GIORDANO U.: Air de Loris Ipanov (Fedora) - GODARD B.: Berceuse (Jocelyn) - GOUNOD C.: Air de Vincent (Mireille) - GRETRY A.: Ariette d'Apollon (Le Jugement de Midas) - HAENDEL G.F.: Air de Grimoaldo (Rodelinda) - HAYDN J.: Air de Medoro (Orlando Paladino) - HAYDN J.: Récitatif et Air de Fileno (La Fedelta premiata) - LULLY J.B.: Bois épais (Amadis) - MASSENET J.: Air de Werther Je ne sais si je veille (Werther) - MEHUL: Air de Joseph (Joseph) - MESSAGER A.: Chanson de Fortunio (Fortunio) - MOZART W.A.: Air d'Idomeneo (Idomeneo) - RAMEAU J.P.: Air de Dardanus Lieux funestes (Dardanus) - SAINT SAËNS C.: Aimons-nous - SCHUBERT F.: An Silvia - THOMAS A.: Air de Wilhelm Meister Elle ne croyait pas (Mignon) - TOSTI P.: non t'amo piu - VERDI G. : Air de Macduff Ah, la paterna mano (Macbeth) - WIDOR C.M.: Sois heureuse

Présentation Ces vocalises sont faites pour trouver la virtuosité de sa voix, et sa fluidité dans une écriture d'aujourd'hui. Vous y trouverez quelques fondamentaux comme les grands intervalles, la longue tessiture, pour toutes les voix, le chromatisme, le tempo rapide vocalisé, les slanci ou glissati, les quarts de tons, les nuances ainsi que les tenuti pianissimi ou encore le decrescendo finissant sur un fil di voce. La valeur ajoutée sur le plan rythmique habituera le chanteur à combiner les textes sur une pulsation interne permanente malgré l'exécution de la mélodie étudiée. Les tenuti ouvriront l'imaginaire du chanteur en y plaçant le texte, ad libitum. Les respirations inaudibles pour certains textes - proches de la mélodie ou du récitatif - côtoieront quelques inspirations et expirations audibles, ou sons-bruits fantômes. J'accorde beaucoup d'importance à l'articulation du texte en bouche, et à la place des lèvres dans l'acoustique du son. En effet, le chanteur transporte son propre théâtre à l'italienne partout et son palais devient alors le fin connaisseur de la place des aigus et sur-aigus. Le chanteur est un gourmet de sa bouche et de tout son appareil phonatoire et respiratoire. Le sprechgesang aura une large part dans ces vocalises. Quelques nouvelles idées d'écritures apparaissent comme celles des agrégats ou arpèges, les pleurs, les rires, la main devant la bouche, le rauco, les sons soufflés, le bruit des lèvres, la langue sortie roulée sur la lèvre supérieure, les claquements de langue, le vibrato glottique. La présence du chanteur sera indispensable pour donner du sens aux textes empruntés au répertoire des opéras classiques choisis. Ces Airs connus par coeur par chaque chanteur, que ce soit Carmen, Adolar, Méphistophélès, Mab, Pédrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrezia, Philippe II, Urbain, La Reine de la nuit, Vulcain, Sarastro ou Erda, pour n'en citer que quelques-uns, glisseront peu à peu dans des traitements - stylistiques et vocaux - déformés par tout ce que j'ai cité plus haut : à savoir que la virtuosité prend le pas sur la texture du texte et de la voix : des phonèmes en lien avec la compréhension du texte, ou non, agrémenteront la réactivité du chanteur, vers une attitude ludique, inventive et drôle, bien que précise et technique. La sûreté des attaques sera appréciée, comme l'apprentissage des différents effets vocaux (une vingtaine, en tout) et de leurs cryptogrammes respectifs. Si cette collection s'adresse à des chanteurs expérimentés et sûrs de leur technique globale, elle provoquera certainement des prises de conscience sur le couple voix et répertoire, peu évident à mettre en place chez de jeunes artistes, appelés à mûrir, à expérimenter, donc à évoluer dans leur répertoire, et leur confort d'émission. La beauté de l'instrument est indispensable pour défendre le cadre scénique de chaque vocalise : j'invite les jeunes chanteurs à croiser la voix, sa technique avec le jeu, l'amusement et sa virtuosité. La soif et le bonheur de chanter se mesureront à la discipline de l'apprentissage. Jeunes artistes doués et patients, devenez ces êtres-bouches à la fois chanteurs-conteurs-hypnotiseurs et connaisseurs alchimiques du pouvoir colossal de la voix humaine. Ouvrez vos cerveaux et vos bouches : le monde vous réclame ! J'ai écrit ces 10 vocalises en voulant défendre l'intelligence des ténors. Cette voix emblématique de la suavité pour les di grazia, comme de l'opulence pour les helden et forts ténors séduit le public. La voix de ténor est particulière parce que aiguë dans un corps d'homme. Et cette altérité mérite le détour vis-à-vis des performances difficiles que le répertoire d'aujourd'hui leur propose, imposant donc une technique solide, un tempérament artistique et scénique très évolués avec des physiques, qui avouons-le, n'ont rien à voir avec les ténors de jadis, à part quelques exceptions. Ayant beaucoup chanté avec mes ténors en tant que soprano coloratura, j'ai eu tout le loisir et la grande chance de les examiner dans leur mise en voix, d'écouter parfois leurs confidences, et de m'interroger sur le trou béant du manque d'outils pour passer d'une voix naturelle et facile à une technique de rôles contemporains. J'ai utilisé essentiellement trois langues (italien, allemand et français) pour illustrer ces 10 vocalises : 6 seront avec accompagnement de piano, et 4 seront pour voix solo, privilégiant le ténor buffo avec 2 textes, le ténor di grazia et le helden ténor. Le niveau technique exigé dans ces pièces pour voix solo peut paraître exigeant, virtuose et demandant une grande concentration dans l'exactitude de l'exécution de la justesse et des effets vocaux. Certains effets serviront la dramaturgie du personnage avec des effets appropriés, ludiques parfois, mais délicats à mettre en bouche. Chanteurs curieux, ouvrez ces pages et séduisez-nous ! Contenu I. Son un poeta - II. Florestan - III. Adolar - IV. Le clown - V. Bella voce - VI. Pedrillo - VII. Della sua pace - VIII. Eleazar - IX. Monostatos - X. Don José

Ce livre aria époque transmembranaire a été spécialement conçu comme une collection de matériel pour de jeunes élèves en chant et fournir à l'étudiant de commencer avec une base saine et équilibrée pour l'examen d'entrée. Outre de nombreuses pièces de répertoire, cet album aria invite l'étude des compositions rarement jouées. Le principe de base pour la sélection des oeuvres était de rendre efficace, mais pas trop exigeant pièces disponibles à la voix des étudiants. / Tenor Et Piano

Cyprise-In 1865 Dvorák firmly convinced of his love for one of the daughters of the ermáková family probably the older Josefina wrote his first song cycle Cypresses.Despite the popularity of Dvorák's arrangements for String Quartet the original version of this work has remained in manuscript form until now.This first ever Urtext edition is based on the original autograph as well as later versions. A printed collection of poems by Pfleger from 1862 were also drawn upon as sources. The musical text is accompanied by a detailed introduction in English German and Czech written by the Dvorák scholar DavidBeveridge. A critical commentary in English only is also included as are translations of the song texts in English and German.