The swingin' Quincy Jones arrangement of this standard has become one of Frank Sinatra's signature tunes. Here's the authentic version edited and adapted for today's bands by Mike Tomaro.

A trademark tune of the Blues Brothers here's an exciting arrangement for young players that cooks from beginning to end. Short and sweet this makes a perfect concert opener. (Includes full performance CD)

Featuring a dark intensity and a powerful unison riff figure in minor this medium swing chart is a great showcase for your bass player as well as the trombone section. The harmonic structure is quite simple but the depth of thearrangement comes from the thematic layers that are added throughout. Written solo (or soli) sections are included for the trombones and also trumpets.

From the Jeff Lorber album 'Wizard Island ' this fusion chart provides a terrific medium groove for big band. The head features a Trumpet and Tenor duet and the opening Guitar lick is also cued in the Piano part.

L'Age de Noé est un arrangement que j'ai écrit pour les débuts de ma version de l'Orchestre National de Jazz en 1994, à partir d'une composition datant de 1980. C'est un morceau assez simple, de type concerto, sur une structure AAB de 3 fois 20 mesures. Dans mes orchestres, j'ai toujours souhaité que les solistes puissent changer à chaque exécution d'un arrangement. Ce fut le cas bien sûr avec l'O.N.J. Cependant, L'Age de Noé est vite devenu une sorte de morceau de bravoure pour Stefano di Battista qui l'a joué parfois à l'alto, mais le plus souvent au soprano. L'arrangement peut être joué par n'importe quel instrument soliste. Le conducteur sur deux portées sert pour toute la section rythmique. Chacun de ses membres détermine sa partie en fonction des données figurant dans ce conducteur. (Laurent Cugny) / Big Band / Partition

Enregistr? par de nombreux artistes de jazz en allant de Stan Getz et d???Astrud Gilberto ? Miles Davis et Frank Sinatra ce classique ra n? de Jobim est parfait pour n???importe quelle programme. Cette chanson plaira ? chaque chanteur ! (solo facultatif pour saxophone t?nor)

Take the lead is an integrated series for alto saxophone, clarinet, flute, piano, tenor saxophone, trumpet and violin. In each edition all of the songs are in the same key at concert pitch, allowing the different instruments to play together. Chord symbols are included at concert pitch for use by piano or guitar.

Elle est belle, admirable et elle est mon amour, mon Admirabelamour, et c'est pour la rejoindre au plus vite que je traverse la Place de l'Etoile à 18 heures dans cette voiture sans freins, accélérateur bloqué. Voici une des fictions que je peux me faire lorsque ce morceau, difficile, est correctement interprété. Certains accords sont chiffrés avec un point d'interrogation, par exemple F ?, Eb ?... Ceci, pour les solistes et accompagnateurs-improvisateurs éventuels, est une façon d'indiquer que si vos patterns nécessitent de se raccorder à une tonalité, c'est à peu près celle-ci qui convient. En effet, pour des raisons un peu plus que dodécaphoniques et un peu moins que sérielles, on ne peut, malgré certaines apparences, trouver de résolutions harmoniques ni dans un cadre tonal ni dans un cadre modal, pour la bonne raison que la somme du nombre de croches pour chacune des notes de la gamme chromatique est égale dans l'arrangement tout entier, et que toutes les notes sont équitablement réparties dans l'ensemble de l'harmonie. De plus la ligne de basse obéit à des règles telles que l'on n'y puisse déceler de tonique valable tout son long, et que le rythme lui-même, extrapolation d'une walking bass un-peu-très-beaucoup-ivre, ne doit pas chercher à ' justifier ' ses quatre temps par des accents usuels. Au contraire, jouer chaque note de cette partie comme si elle était un premier temps. (Claude Barthélemy) / Big Band / Partition

Composer/arranger Carl Strommen has proven he has the right stuff to write for younger bands. This light and easy Latin original starts simply and builds. As it builds, you may recognize the chord progression to the classic pop tune, Sunny. The cowbell helps maintain the energy and drive for this chart, the solos for alto sax and trumpet are written or ad-lib, and the brass ranges are modest. Additional percussion parts can be added if desired. The lower instruments have an easy yet meaty part in this chart. The bottom line is a quality chart that's fun to play, educational and well received by the audience. This title is available through SmartMusic. (3:50)

Paul Cook brings us this rich, slow ballad setting of the classic tune from The Wizard of Oz. It's easy to play and sounds delightful. Players and audiences will all want to hear this one often. A great chart to introduce phrasing and style to younger players. Very Easy (4:11)

Wonderful tunes from Count Basie, Erroll Garner, George Gershwin, Neal Hefti, Cole Porter, Hoagy Carmichael, Kurt Weill and others. Can be played as solos, duets or trios. Includes: As Time Goes By * Jumpin' at the Woodside * Li'l Darlin' * Mack the Knife * Misty * 'Round Midnight * 'S Wonderful * Skylark * Sweet Georgia Brown.

In Tempo, sur l'album du big band Lumière Yesternow était la deuxième partie d'un arrangement que j'avais écrit sur un thème signé Miles Davis, Tout de suite. J'ai eu par la suite le désir de faire cette partie une pièce autonome. C'est ainsi qu'elle est devenue In Tempo. Elle est presque entièrement écrite. Le conducteur est ainsi pratiquement une partie de piano dont il est difficile de s'éloigner, de même qu'il l'est de juxtaposer plusieurs instruments harmoniques. J'ai employé ici une technique de composition que j'utilise rarement, en tout cas de façon aussi systématique. La trame harmonique consiste en une suite d'accords de trois ou quatre sons à basse étrangère, qui s'enchaînent le plus souvent de façon arbitraire. On ne trouvera donc aucune logique tonale ou modale. Le solo (par Philippe Sellam au saxophone alto sur Yesternow et Flavio Boltro sur In Tempo) est rendu assez ardu par ce système. C'est pourquoi la partie de soliste reproduit purement et simplement le conducteur. Il ne faut surtout pas essayer de coller à chaque accord, mais tâcher de jouer le plus librement possible sur ces fonds un peu complexes. (Laurent Cugny) / Big Band / Partition