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Trumpet (367)
Clarinet and Piano (354)
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Orchestra (330)
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Bass guitar (317)
Lyrics and Chords (304)
Conducteur (280)
Cello (276)
Choral 3-part (274)
2 Guitars (duet) (266)
Saxophone (263)
Alto Saxophone (261)
Flute and Guitar (256)
All Instruments (247)
Accordion (246)
1 Piano, 4 hands (245)
String Orchestra (236)
Partie Séparée (232)
Cello, Piano (231)
Trumpet, Piano (221)
Parties Supplémentaires (216)
Soprano voice, Piano (212)
Exemplaire Complet (206)
Trombone (205)
Viola (196)
Alto Saxophone and Piano (194)
Guitar Ensemble (194)
Easy Piano (188)
Chamber Orchestra (183)
Guitare (172)
Ukulele (172)
Mandolin (169)
Baritone voice, Piano (166)
Biography (164)
Voice solo (162)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (162)
Voice, Guitar (152)
Keyboard (151)
Choral 2-part (148)
Harp (145)
Banjo (142)
Recorder (140)
French horn (139)
Accordion ensemble (137)
Tenor Saxophone (133)
Harmonica (132)
C Instruments (131)
Choral (127)
2 Violins (duet) (123)
Viola, Piano (121)
Oboe, Piano (duet) (118)
Chant (118)
Oboe (114)
High voice, Piano (113)
Tenor voice, Piano (112)
3 Guitars (trio) (107)
Low voice, Piano (105)
Piano Trio: piano, violin, cel… (99)
Mezzo-Soprano voice, Piano (98)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (97)
Trombone and Piano (96)
Jazz Ensemble (94)
Music Theory (93)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (93)
Musical Awakening (91)
2 Flutes (duet) (90)
French Horn and Piano (89)
Mezzo-Soprano voice (89)
Plectrum Orchestra (87)
Medium voice, Piano (86)
Violin, Guitar (duet) (84)
Percussion (81)
Snare drums, Piano (78)
Descant (Soprano) Recorder (76)
Piano, Voice, Guitar tablature… (71)
Dulcimer (70)
Soprano (68)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (65)
Pennywhistle (65)
Opera (65)
Bassoon, Piano (duet) (64)
Double Bass (63)
Brass Quartet (62)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6… (60)
4 Euphoniums (60)
Soli, Mixted choir and accompa… (58)
Baritone voice (56)
2 Saxophones (duet) (56)
Tuba and Piano (55)
Bb Instruments (54)
2 Pianos, 4 hands (54)
Soprano voice (54)
Saxophone and Piano (53)
3 Trombones Ténor et 1 Trombo… (52)
Educatif (52)
2 Clarinets (duet) (51)
Bugle (51)
2 Recorders (duet) (50)
Nursery rhyme (49)
Bassoon (49)
Mandolin, Piano (duet) (49)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (48)
String Trio: violin, viola, ce… (47)
Percussion, Piano (duet) (46)
Tuba (46)
Piano Accompaniment (45)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1… (44)
Quintette à Cordes (44)
2 Cellos (duet) (44)
Choral TTBB (44)
Violin, Cello (duet) (42)
Ensemble A Vent (42)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Tr… (40)
Tenor voice (40)
Eb Instruments (40)
Children choir (40)
Piano, Guitar (duet) (38)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (37)
Mandoline, Mandole et Guitare (36)
Choeur (SATB) et Brass Band (36)
Recorder Ensemble (35)
Musical dictation (34)
Treble (Alto) Recorder (34)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (34)
Choral SSAA (34)
Brass Quartet: 4 trombones (33)
A Cappella (32)
Harp, Flute (duet) (31)
Tenor Saxophone and Piano (31)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (30)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (30)
Cello, Guitar (duet) (30)
Flute Quartet: 4 flutes (30)
Guitar, String Quartet (29)
Flute Trio: 3 flutes (29)
Piano and Orchestra (29)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (28)
Ensemble à Cordes (28)
Recorder Quartet (28)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (28)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (28)
Tenor (28)
Guitare Tablatures Flatpick et… (28)
Trio à Cordes (28)
Guitare Electrique (28)
Double bass, Piano (duet) (28)
2 Euphoniums et Piano ou Orgue… (27)
Orchestre Scolaire (27)
DVD concert (27)
Orchestra, Violin (27)
Harpsichord (27)
Défilé et parade (26)
Mandolin, Guitar (duet) (26)
Voix et Orchestre à vent (26)
Livres (26)
Saxophone Soprano, Saxophone A… (25)
Concert Band/Harmonie (25)
3 Clarinettes en Sib et Clarin… (25)
Low voice (25)
Guitare (Fingerpick) (25)
Clarinet, Guitar (duet) (24)
Hautbois 3 Clarinettes Sib 1 C… (24)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 V… (24)
Flûte Traversière 3 Clarinet… (24)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Vi… (24)
Trompette 3 Clarinettes Sib 1 … (24)
Trompette ou Cornet, Euphonium… (24)
Piano Quartet: piano, violin, … (24)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 … (24)
Flûte Traversière 2 Violons … (24)
Trompette ou Cornet, Trombone … (24)
2 Trombones (duet) (24)
Percussion Ensemble (23)
Instruments Acoustiques (23)
Guitare Flatpick et Plectre (23)
Choral Unison (23)
Flute ensemble (22)
Recorder, Piano (22)
Tuba en Do et Piano (21)
Bass Clef Instruments (21)
3 Tubas (21)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
Band Scores (21)
Piano, Guitar (Chords) (21)
Reportage (21)
Trompette ou Cornet, Cor en Mi… (20)
Mandoline et Orchestre à Cord… (20)
Bugle and Piano (20)
Trompette et Quatuor à Cordes… (20)
Cello, Orchestra (20)
2 Flûtes Traversières, Corde… (19)
Quintette à vent (19)
Accessoire (19)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (19)
Cornet and Piano (19)
Clairon (19)
Tuba Solo (18)
Euphonium ou Saxhorn Solo (18)
Saxophone Ténor et Piano (18)
Flute, Clarinet (duet) (18)
Guitare Tablatures Classique e… (18)
Guitare et Musique de Chambre (17)
Ensemble Mixte (17)
Soprano voice, Orchestra (17)
Dobro (17)
Ensemble (17)
Clarinette, Saxophone, Trompet… (16)
4 Clarinettes en Sib et Clarin… (16)
Quatuor de Cordes (16)
Flûte Traversière Hautbois, … (16)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (16)
Violin, Viola (duet) (16)
Trompette Solo (16)
Children choir, Piano (16)
Soprano ou Ténor et Piano (15)
Conga (15)
Euphonium (15)
Euphonium, Piano (duet) (15)
CD (15)
Lute (15)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (15)
Batterie et Percussions (15)
Saxophone Alto Solo (15)
Percussions (14)
Guitare Tablatures Classique (14)
2 Hautbois (14)
Bass Clarinet (14)
Trombone Solo (14)
2 Flutes, Piano (14)
Scores (14)
Ensemble Instrumental et Petit… (14)
Soprano et Mezzo-Soprano (14)
Trio Avec Piano (14)
Piano Quintet: piano, violin, … (14)
Clairon Et Piano (14)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (13)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (13)
Quintette avec Piano (13)
Organ, Trumpet (duet) (13)
Guitare Classique et Fingerpic… (13)
Accordion and Orchestra (13)
String Trio: 3 violins (13)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (13)
Ténor (13)
3 Trombones et Trombone Basse (13)
Treble (Alto) Recorder, Piano (13)
Hautbois Solo (13)
School Ensemble (13)
Guitare, Violon, Alto (12)
Hautbois et Quatuor à Cordes (12)
Oboe, Bassoon (duet) (12)
Flûte Traversière Clarinette… (12)
Bass Trombone and Piano (12)
Flûte Traversière et 4 Clari… (12)
Cor en Fa Solo (12)
Trompette, Trombone, Tuba et P… (12)
2 Snare Drums (duet) (12)
Clarinette et Orchestre à Ven… (12)
Hautbois et 4 Clarinettes (12)
Ensemble A 4 Parties (Clavier,… (12)
:: (12)
Clarinette et Quatuor à Corde… (12)
Euphonium Ensemble (12)
Partition de Poche (12)
Flûte Traversière et Quatuor… (12)
Guitar, Orchestra (12)
Choral SSAATTBB (12)
Orchestres à Vent (12)
Trompette en Do ou et Trompett… (12)
Saxophone ensemble (12)
Marimba (12)
Djembe (12)
Flute, Basso continuo (12)
Bagpipe (12)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (12)
Guitare Tablatures Electrique (12)
Guitare Flatpick Et Fingerpick… (12)
2 Violas (duet) (12)
3 Recorders (trio) (12)
Trompette et Orchestre à Vent… (11)
Voice, String Quartet (11)
2 Cornets, Cor en Mib et Tuba (11)
Flûte Traversière, Cordes et… (11)
4 Voix Mixtes Sans Accompagnem… (11)
3 Trombones (trio) (11)
Flute, Orchestra (11)
Saxophone en Mib et Piano (11)
High voice (11)
Vibraphone (11)
Cajon (11)
1 Piano, 6 hands (11)
Big band (11)
Solo et Accompagnement de Cord… (10)
Voix et Brass Band (10)
Cor des Alpes et Orchestre à … (10)
3 Saxophones (trio) (10)
Voix et Piano Réduction (10)
2 Trumpets (duet) (10)
Saxophone Soprano, 2 Saxophone… (10)
Soprano Et Tenor (10)
2 Trompettes et 3 Trombones (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Electric bass, Drums (10)
Flexible Instrumentation (10)
Saxhorn and Piano (10)
Guitare Tablatures Flatpick et… (10)
String Trio: 3 cellos (10)
3 Clarinets (trio) (10)
Guitare Tablatures Country - S… (10)
Timpani (10)
Trumpet, Trombone (duet) (10)
Quatuor Variable (10)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (10)
Percussions et Piano (10)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (9)
Saxhorn Basse en Sib et Piano (9)
Clairon ou Clairon Basse Sib e… (9)
2 Trompettes ou Clairons et 2 … (9)
Clarinette Solo (9)
4 Cellos (9)
2 Euphoniums et Piano (9)
Saxophone, Bandoneon, Double b… (9)
Euphonium ou Saxhorn en Clé d… (9)
String Quintet: 2 violins, vio… (9)
Chant et Guitare (9)
Clairon Ou Clairon Basse (9)
Flute, Oboe, Clarinet (trio) (9)
4 Cornets (9)
Vocal duet, Piano (9)
Violon, Ensembles de Cordes et… (9)
Basse (9)
Stationery (9)
3 Bassons (9)
6 Trombones 2 Trombone Basses (9)
4 Tubas (2 Euphoniums et 2 Tub… (9)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (9)
Mezzo-Soprano ou Baryton et Pi… (9)
Clarinet Ensemble (9)
Drum set and Piano (9)
Choral SSATB (9)
Euphonium et Brass Band (9)
Quatuor à Cordes et Piano (8)
2 Clarinettes Sib, Cor en Fa 1… (8)
Oboe, Guitar (duet) (8)
Clarinette, Violon, Violoncell… (8)
String trio (8)
Soli and Orchestra (8)
Guitar, Violin, Viola, Violonc… (8)
Petite Clarinette Mib 5 Clarin… (8)
Guitare, Voix, Clarinette (8)
Violoncelle ou 2 Violoncelles … (8)
2 Trompettes ou Cornets et Tub… (8)
Flûte Traversière Clarinette… (8)
Violon, Clarinette et Guitare (8)
Trompette Sib, Cor en Fa, Trom… (8)
Cor, Trombone et Tuba (8)
2 Trompette en Dos 1 Cor en Fa… (8)
Clarinette, Violon, Violoncell… (8)
Bassoon, Violoncello (8)
Quatuor à vent (8)
3 Hautbois et Cor Anglais (8)
Flûte Traversière, Cor des A… (8)
Guitare, Flûte Traversière A… (8)
Trompette, Cor et Piano (8)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solis… (8)
2 Euphoniums (duet) (8)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (8)
Flûte Traversière Hautbois e… (8)
Clarinette et Cordes (8)
Flûte, Alto et Harpe (8)
Quintette de Cuivres (8)
3 Percussions (8)
Clarinette, Violon et Piano (8)
Harpe et Quatuor à Cordes (8)
Trombone et Ensemble de Chambr… (8)
Fanfare Band (8)
3 Trombones et Orchestre à Ve… (8)
Voice, Organ (8)
DVD Show / Broadway (8)
Guitare, Violon, Violoncelle (8)
Instruments à Cordes et Clave… (8)
Clarinette en Sib 1 Clarinette… (8)
Flûte Traversière Alto et Gu… (8)
Batterie-Fanfare (8)
Trompette, Cor et Piano ou Org… (8)
Symphonic Band (8)
Saxhorn or Euphonium (8)
Flûte Traversière Alto et Ha… (8)
2 Oboes (duet) (8)
2 Violins and Basso (8)
Saxophone Soprano ou Saxophone… (8)
Voice and Orchestra (8)
Flûte Traversière, Hautbois … (8)
Flûte à Bec Solo (8)
Clarinette en Sib et Clarinett… (8)
Guitare Country (8)
Flûte à Bec et Piano (8)
Horn Ensemble (8)
Voix Et Orchestre (8)
English horn, Piano (7)
Saxophone Alto et Orchestre à … (7)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et C… (7)
Xylophone (7)
Violon, Instruments à Cordes … (7)
Saxophone Baryton (7)
2 Flûtes à Bec ou Traversiè… (7)
Brass Quartet: 4 horns (7)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (7)
Brass Quartet: 4 trumpets (7)
2 Violons, Alto, Violoncelle (7)
2 Cornets et Piano ou Orgue (7)
Vocal duet (7)
Trio (7)
Alto Solo (7)
Clarinette en Sib Solo (7)
2 Violons, Alto, Basses et Cla… (7)
2 Trombones et Piano ou Orgue (7)
Piccolo et 3 Flûtes (7)
Bass Clarinet, Piano (7)
Soprano, Ténor et Piano (7)
Woodwind Quintet (7)
Guitar, Bass, Drums (trio) (7)
Clavecin (7)
Cornet ou Trompette et Brass B… (7)
Percussions Diverses (7)
String Quartet : 4 violas (7)
Lap Steel Guitar (7)
String quartet: 4 violins (7)
Choeur de Femmes (7)
Travaux Pour Choeurs (7)
Flute, Violin, Guitar (6)
Drums-Marching band (6)
2 Saxophones Ténor et Piano (6)
Marimba and Guitar (duet) (6)
Violoncelle Solo (6)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2… (6)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (6)
Concert Band ou Harmonie et Tu… (6)
Basson et Orchestre à Vent (6)
Saxhorn en Sib et Orchestre à … (6)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (6)
Instruments en Clé de Fa (6)
2 Bassons et Piano ou Orgue (6)
Autoharp (6)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol (6)
Trumpet, Horn and Piano (6)
2 Trompettes (Ou Clairons) Et … (6)
Flügelhorn (6)
Trombone et Orchestre à Vent (6)
Trombone or Euphonium (6)
Chorale d'Enfants et Piano (6)
Saxhorn en Sib Basse Continue (6)
Baryton ou Tuba et Fanfare (6)
Choeurs et Orchestre D'Harmoni… (6)
Tuba et Orgue (6)
4 Tubas (6)
3 Clarinettes en Sib, Clarinet… (6)
Violon Solo (6)
Cornet (6)
Violin, Basso continuo (6)
3 Euphoniums (6)
Pocket, Study conductor (6)
Choral CD (6)
String Trio: 2 violins, cello (6)
Recorder, Guitar (duet) (6)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (6)
Ténor ou Baryton et Piano (6)
Vibraphone Solo (6)
2 Trompettes Et 2 Trombones (6)
1 Et 2 Flûtes A Bec Soprano E… (6)
Viola, Cello (duet) (6)
2 Trombones, Piano (6)
Cor des Alpes et Piano (6)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (6)
2 Pianos et 2 Percussions (6)
Manuels/ DVD Technique (6)
2 French horns (duet) (6)
Piccolo (6)
Saxhorn Alto en Mib et Piano (6)
2 Cors en Mib et Piano (6)
2 Flûtes à Bec (6)
2 Clarinets, Piano (6)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (6)
Madrigaux (6)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (6)
Voix, piano (6)
Orchestre d'Harmonie, Tambour… (5)
Flûte Traversière Hautbois, … (5)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (5)
4 Flûtes à Bec et Clavecin o… (5)
Violoncelle solo, Basse Flûte… (5)
Quatuor De Tubas (2 Euphoniums… (5)
Concert band, Choral (5)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (5)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (5)
Piccolo, Piano (5)
5 Part Ensemble (5)
Clarinette ou Violon), Alto et… (5)
Orchestre à Cordes et Piano A… (5)
Violon, Orchestre A Cordes Et … (5)
2 Instruments A Vent En Sib Ou… (5)
Contralto et Piano (5)
Cornemuse (5)
Tenor Banjo (5)
Mezzo-Soprano Et Tenor (5)
Trompette 2 (5)
Clarinette et Orchestre (5)
2 Saxophones Alto et Piano ou … (5)
Matériel D'Orchestre (5)
2 Trompettes, Cor et 2 Trombon… (5)
8 Guitares (5)
Soprano Et Baryton (5)
Guitare Tablatures Country (5)
Flûte A Bec, Percussions Scol… (5)
Harmonie Et Fanfare (Marches-P… (5)
Fiddle (5)
Ukulélé Soprano (5)
Handbells (5)
Saxophone Alto et Concert Band… (5)
3 Trombones et Brass Band (5)
5 Trombones (5)
Flûte Traversière, Hautbois,… (5)
Cor des Alpes et Brass Band (5)
Guitare ou Luth (5)
Guitare Fingerpicking (5)
Oboe and Orchestra (5)
Violon, Guitare et Accordéon (5)
Clarinette 2 (5)
2 Bassoons (duet) (5)
Soprano Saxophone and Piano (5)
Voix Mixtes (5)
5 Part Ensemble (Clavier, Guit… (5)
Diverses Formations (5)
Mezzo-Soprano, Baryton et Pian… (5)
Baryton (5)
Viola da Gamba (5)
Bombard and Organ (5)
Voix Et Orff-Instruments (5)
Guitare, Clarinette et Saxopho… (4)
Violoncelle, Saxophone et Pian… (4)
4 Trombones Ténor 1 Piano 1 C… (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
Quatuor à Vents variable (4)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Tr… (4)
Flûte Traversière Violon et … (4)
Violon, Violoncelle et Electro… (4)
Clarinette Alto (4)
Guitare, Flûte à Bec et Viol… (4)
Flûte à Bec Alto, Alto et Ha… (4)
Doublebass and String quartet (4)
4 Trombones et Section Rythmiq… (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Flûte Traversière et Clarine… (4)
Concert Band / Harmonie (4)
Children's Choeur 1 Piano (4)
Flûtes Traversières ou Flût… (4)
Flûte (2 parts) Clarinette en… (4)
Musique de chambre (4)
Violon, Violoncelle et Clarine… (4)
Guitare Classique et Orchestre… (4)
4 Cors ou Octuor de Cors (avec… (4)
Violon ou Flûte Traversière … (4)
2 Flutes et Violoncelle (ou B… (4)
Cornet Sib 1 Cor en Fa 1 Tromb… (4)
Alto, Tuba et Electronique (4)
2 Flûtes Traversières, Guita… (4)
Guitare et Clavecin (4)
2 Flûtes Traversières, Clari… (4)
6 Clarinettes, 4 Saxophones, B… (4)
Cor, Trombone et Piano (4)
2 Clarinettes, 2 Bassons et 2 … (4)
Hautbois, Cor et Piano (4)
Guitare, Flûte Traversière V… (4)
Flûte Traversière Violon, Vi… (4)
Violon 1 Alto 1 Violoncelle (4)
4 ou 8 Hautbois (avec 4 partie… (4)
Ensembles de Cordes (4)
Cor, Euphonium et Piano ou Org… (4)
Quintette de Saxophones et Ens… (4)
Guitare et Orchestre à Cordes… (4)
Hautbois, Basson et Piano ou O… (4)
Trompettes Sib 1 (2 Partitions… (4)
Harp, Cello (duet) (4)
Violon, Flûte Traversière Ha… (4)
Flûte à Bec ou Flûte Traver… (4)
Soprano, Baryton et Piano (4)
Bois, Flûte à Bec et Solo (4)
Flûte, Clarinette, Guitare, A… (4)
Guitare, Violon, Piano (4)
Guitare, Voix, Clarinette, Alt… (4)
Trompette Et Orchestre (4)
Flûte de Pan et Orchestre à … (4)
Clarinet, Orchestra (4)
Batterie Solo (4)
Mixed Choir, Ensemble and Dan… (4)
Baritone Horn and Piano (4)
4-6 Instruments à Cordes (4)
Hautbois (1 Partition) Clarine… (4)
Flute à bec alto et tenor, v… (4)
Cor en Fa (4)
Marimba, Saxophone (duet) (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
Piano Quartet: piano, 2 violin… (4)
Quatuor de Cuivres et Orchestr… (4)
Flûte Traversière Harpe, Alt… (4)
Musique de Chambre (Fac-similÃ… (4)
Clarinette, Euphonium et Piano… (4)
Piano 4 Mains, Clarinette, Sax… (4)
Trombone et Cordes (4)
Flûte Traversière, Viole de … (4)
Flûte Traversière (Piccolo),… (4)
3 Flûtes et Orchestre à Cord… (4)
4 ou 8 Clarinettes (avec 4 par… (4)
Livre Musical (4)
Voix de Femme et Piano (4)
Flûte Traversière (1 Partiti… (4)
Flûte Traversière, Hautbois … (4)
4 ou 8 Trompettes (avec 4 Trom… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Basson, Clavecin et Hautbois (4)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (4)
Orchestre à Cordes, Piano Ad … (4)
Violoncelle, Flûte à Bec, Fl… (4)
Trio à Cordes Flexible (4)
Clarinette, Trompette et Piano… (4)
Trompette Sib, Cor, Trombone e… (4)
Flûte Traversière Violon et … (4)
4 Cors en Mib (4)
Orchestre à Cordes et Basse C… (4)
4-8 Instruments à Cordes (4)
Littérature Musicale (4)
Trompette et 4 Clarinettes (4)
Clarinette en Sib et Clarinett… (4)
3 Flûtes à Bec (SSA), Piano … (4)
Clairon Basse Et Piano (4)
Piano, Violoncelle et Violon (4)
Ténor ou Soprano et Piano (4)
Clarinette en La, Alto et Pian… (4)
Clarinette, Saxophone Alto et … (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
2 Violons, Alto, Hautbois, Cor… (4)
Chorale (4)
Piccolo / Flûte 1 (1 Partitio… (4)
Sextuor (4)
Clarinette en Sib et Accordéo… (4)
Clarinettes Sib 1 (2 Partition… (4)
Ensemble de Cors (4)
Trompette Sib (1 Partition) Cl… (4)
DVD Opera and Ballets (4)
Quatuor à Cordes (Contrebasse… (4)
Saxophone Soprano, Bandonéon … (4)
Hautbois, Clarinette et Guitar… (4)
Flûte 1 Hautbois 1 Basson (4)
Tuba et Orchestre à Vent (4)
Flûte Traversière et Orchest… (4)
Flûtes Traversières (2 Parti… (4)
Clarinette, Piano, Violon et V… (4)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon… (4)
4 ou 8 Flûtes Traversières (… (4)
Accordéon, Vibraphone et Mari… (4)
Saxophone Alto, Trombone et Pi… (4)
2 Trompettes (duo) (4)
1 Et 2 Flûtes A Bec Et Guitar… (4)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (4)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec … (4)
Cor en Mib, Euphonium et Piano… (4)
2 Flûtes à Bec Soprano, Cord… (4)
Flûte Traversière et Cordes (4)
Trio Flexible à Cordes (4)
Quatuor avec Piano (4)
CD only (4)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1… (4)
Clavier Ou Orgue Electronique (4)
2 Flûtes Traversières ou Vio… (4)
Flûte et Basson (4)
Flûte Traversière Violon, Gu… (4)
Baryton ou Tuba et Brass Band (4)
Cello, String Bass (duet) (4)
Accordéon et Orchestre à Ven… (4)
Alto, Bandonéon, Guitare, Pia… (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Instruments à Cordes Divers e… (4)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (4)
Basson, Trombone, Violoncelle … (4)
2 Violons et Alto (4)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (4)
2 Violins, Piano (4)
Percussions 2 (4)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Saxophone Alto, Saxophone Bary… (4)
2 Flûtes Traversières et FlÅ (4)
Clarinette, Saxophone Ténor e… (4)
Guitare, Flûte Traversière A… (4)
2 Pianos, 8 hands (4)
Violon 2 (4)
Flûte Traversière (Ensemble … (4)
Guitare, Pipa, Violon (4)
Trombone et Brass Band (4)
Violons I et II, Alto ou Violo… (4)
Ensemble Instrumental (4)
Trompette, Trombone et Piano (4)
Clarinette en Sib (1 Partition… (4)
Guitare, Flûte Traversière V… (4)
Guitare, Violon, Alto, Violonc… (4)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Sa… (4)
Guitare Acoustique Tablatures (4)
Saxophone Ténor, Trompette et… (4)
2 Accordions (4)
Clarinette, Saxophone Alto et … (4)
Clarinette en Sib et Violon et… (4)
Cor et Orgue (4)
Guitare, Voix (Soprano) et Alt… (4)
Flûte Traversière et Clarine… (4)
Flûte Traversière et Clarine… (4)
Guitare, Mandoline, Violoncell… (4)
Violon et Violoncelle et Piano… (4)
Music movie (4)
Clarinette Basse et Quintette … (4)
Violon 1 (4)
Trompette ou Cornet, Cor en Mi… (4)
Hautbois, Basson et Piano (4)
1 Flûte Traversière (1 Parti… (4)
Flûte Traversière Violon ou … (4)
Flûte Traversière et Trio à … (4)
Livret (4)
1 Ou 2 Flûte(s) A Bec Soprano… (4)
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Euphonium et Orchestre à vent… (4)
Piano Trio: piano, violon, vio… (4)
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Oboe, Violin, Viola and Violon… (4)
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Soli (T (Evangelist), B (Jesus… (4)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (4)
Flûte à Bec Basse ou Flûte … (4)
Parties Orchestrales (4)
Mandoline, Alto, Violoncelle (4)
Bandonéon, Violon, Piano et C… (4)
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Clarinette en SiB, Saxophone … (4)
Soprano Saxophone (4)
2 Percussions (4)
Mandoline, Guitare et Harpe (4)
Choeur Mixte Et Quatuor De FlÃ… (4)
Trompette Sib (1 Partition) Vi… (4)
Flûtes à Bec (SSAT/SSAA) et … (4)
Hautbois, Clarinette, Basson (4)
Saxophone, Bandonéon, Piano e… (4)
Flute and Strings Trio (4)
Violon ou Flûte Traversière,… (4)
Orchestre à Cordes et Piano (4)
Violon, Clarinette, Violoncell… (4)
Guitare, Bandonéon et Violonc… (4)
Flute, Cello, Piano (trio) (4)
Violon, Continuo et Instrument… (4)
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Oud (4)
Violoncelle et Cordes (4)
Violon et Clarinette en Sib et… (4)
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Piano, Violon, Violoncelle (4)
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Violin, Organ (4)
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Quatuor à Cordes, Harpe et Pe… (4)
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Caisse Claire ou Tambour Gross… (4)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (4)
Flûte Traversière Cordes et … (4)
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Piano, Flûte Traversière et … (4)
Flûte, Clarinette, Alto et Vi… (4)
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Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
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Violon et Mandoline (3)
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Piano Et Accompagnement De Gui… (3)
Flûte Et Orgue (3)
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Trompette et Concert Band ou H… (3)
Flûte à Bec Ténor (3)
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Ensemble à instrumentation va… (3)
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Mantovani Bruno - L'autre Cote - Soli, Choeur, Orchestre - Chant and Piano
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
Lemoine, Henry
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
(+)
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à -dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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La Métamorphose (LEVINAS MICHAEL)
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Opera in three acts. Par STRAWINSKY IGOR. New edition of Stravinsky?s largest work, his only full-length work for the theatre, and his first major work in English. It also represents the culmination of his neoclassical years, after which he started to rethink his musical language. Inspired by an exhibition in Chicago in 1947 of a series of Hogarth prints, the depiction of the ironic progress of the spendthrift heir of a miser from wealth via debt to madness and death is, in essence, retained in the opera. Auden and Kallman's 'fable' wittily grafts onto Hogarth?s quest narrative aspects of, among other sources, Classical pastoral, the Faust legend, fairy tale, circus, the Bible and opera in many different manifestations. This is brilliantly matched by Stravinsky?s music, which takes as its source the whole of operatic history from Monteverdi to Verdi via Rossini and Donizetti and large doses of Mozart, yet it is neither parody nor pastiche. The Rake?s Progress can be appreciated on many levels, which might explain why it is still one of only a handful of 20th-century operas never to have been out of the repertoire. / Date parution : 2023-10-31/ Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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The St. John Passion was first performed in Leipzig on Good Friday of 1724. Written three years before the St. Matthew Passion it was a work Bach revised during the rest of his life in fact he did not leave us a definitive version either in print or fair copy. The sources give evidence of four different versions used at four performances - 1724 1725 around 1730 and during the last years of Bach's life. They often contain two or more readings for the same passage or even different movements that on different occasions occupied the same place in the work.Barenreiter's edition uses the final version IV as its basis with alternativemovements and readings contained in the appendices. A comprehensive preface in the study score (German/English) TP197 gives full information.- Full score performance material (BA5037) vocal score (BA5037-90) and study score (TP197) available for sale.
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The first page of the autograph of the Mass K.49 (47d) bears below the author&rs...
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The first page of the autograph of the Mass K.49 (47d) bears below the author’s name the crossed-out (autograph?) suffix “in Wien” (“in Vienna”). “1768” and “in Wien” have been added by two other unidentified eighteenth-century hands.Mozart’s handwriting and the paper quality appear to verify this information. Moreover Mozart sketched the draft of the Gloria (measures 1 to 18) on a piece of paper the reverse side of which his father had used undoubtedly before that for the fair copy of the piano score of aria no. 11 from Bastien et Bastienne K. 50 (46). In Leopold Mozart’s list of works composed byWolfgang up to 1768 “Eine kleinere Messe a 4 vocibus 2 Violinis &c” (“a small Mass with 4 voices 2 violins etc.”) appears as the penultimate entry; the year 1768 was added by Mozart’s sister. Although the obbligato viola is not mentioned there this comnposition is surely the Mass K.49.- Urtext of the New Mozart Edition- Full score performance material (BA4769) and vocal score (BA4769-90) available for sale.
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The first page of the autograph of the Mass K.49 (47d) bears below the author’s name the crossed-out (autograph?) suffix “in Wien” (“in Vienna”). “1768” and “in Wien” have been added by two other unidentified eighteenth-century hands.Mozart’s handwriting and the paper quality appear to verify this information. Moreover Mozart sketched the draft of the Gloria (measures 1 to 18) on a piece of paper the reverse side of which his father had used undoubtedly before that for the fair copy of the piano score of aria no. 11 from Bastien et Bastienne K. 50 (46). In Leopold Mozart’s list of works composed byWolfgang up to 1768 “Eine kleinere Messe a 4 vocibus 2 Violinis &c” (“a small Mass with 4 voices 2 violins etc.”) appears as the penultimate entry; the year 1768 was added by Mozart’s sister. Although the obbligato viola is not mentioned there this comnposition is surely the Mass K.49.- Urtext of the New Mozart Edition- Full score performance material (BA4769) and vocal score (BA4769-90) available for sale.
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The first page of the autograph of the Mass K.49 (47d) bears below the author’s name the crossed-out (autograph?) suffix “in Wien” (“in Vienna”). “1768” and “in Wien” have been added by two other unidentified eighteenth-century hands.Mozart’s handwriting and the paper quality appear to verify this information. Moreover Mozart sketched the draft of the Gloria (measures 1 to 18) on a piece of paper the reverse side of which his father had used undoubtedly before that for the fair copy of the piano score of aria no. 11 from Bastien et Bastienne K. 50 (46). In Leopold Mozart’s list of works composed byWolfgang up to 1768 “Eine kleinere Messe a 4 vocibus 2 Violinis &c” (“a small Mass with 4 voices 2 violins etc.”) appears as the penultimate entry; the year 1768 was added by Mozart’s sister. Although the obbligato viola is not mentioned there this comnposition is surely the Mass K.49.- Urtext of the New Mozart Edition- Full score performance material (BA4769) and vocal score (BA4769-90) available for sale.
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Ce volume contient les notes de rédactionnelles sur le score de ' Gurre-Lieder ' publié dans la série A, volume 16, 1. Hormis une description détaillée des sources et des notes critiques, il fournit une liste tabulaire des errata, des omissions et des omissions dans le texte musical de la source primaire. En outre, il contient une comparaison de la ligne par ligne de versions et les différents textes ainsi qu'une comparaison des modifications subséquentes, remontant à Schoenberg lui-même, à la source primaire et de toutes les sources secondaires inclus dans le processus de révision. / Solistes, Choeur Et Orchestre
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