Set for the Associated Board LRSM & DipABRSM examinations and the London College Associate examination.

Inspiré par les excellents conseils des illustres devanciers, l'auteur a voulu ne mettre dans cette méthode que des exercices vraiment utiles et qui doivent donner aux élèves une connaissance du mécanisme du violoncelle suffisamment approfondie pour entreprendre sans difficulté l'étude des oeuvres de Duport, Dotzauer, Romberg... Texte en allemand, anglais et français

Dans cette édition de Johann Sebastian Bach ' Six Suites pour violoncelle solo ', Maurice Gendron, ayant rédigé ces, met principalement l'accent sur l'utilisation de l'archet comme sur les schémas de doigté. La principale demande qu'il phrases doit être correcte avec les instructions sur l'utilisation de l'archet. Selon sa déclaration c'est comment la 'pureté du style de Bach' continue d'exister. Gendron édité les Suites sur les patrons de doigté pour être jouable pour chaque violoncelliste. Sur ce compte, il tente d'éviter ' extensions de doigt inutiles '.Dans la notation originale, Bach forbeard de donner des instructions sur la dynamique des romantique comme crescendo ou diminuendo. Pour cette raison, Maurice Gendron a seulement ajouté quelques suggestions dynamiques dans les 1 à 5 de Suites. Tout aussi important que l'évitement de la dynamique romantique est, selon sa propre déclaration, d'éviter les ' un vide de sens rubato '. Il est particulièrement important pour lui que les violoncellistes voient l'importance de ' prendre le temps de changer sans heurt ' d'un... / Violoncelle

Gilles Schuehmacher : Envol pour violoncelle seulEnvol est un poème en quatre strophes pour violoncelle seul, très libre dans sa métrique, jusqu?à donner le sentiment d?improvisation. L??uvre peut être un postlude à Veilleuse d?automne pour voix et violoncelles, une méditation sur la traversée de la nuit et la création artistique d?après des poèmes d?Odile Caradec. C?est un réveil d?après les songes nocturnes, léger et lumineux, grave et aérien : un envol serein, une salutation au lever de soleil, au jour recommencé. / Violoncelle / Chanteloup-musique

Set for the Associated Board London College and the Guildhall School examinations Grade 2.

For The Developing Cello Student. Par ROSEN AMY. Une introduction sur les éléments essentiels de la célèbre Schroeder études et etudes présentés de façon logique et dans un format pour développer les étudiants à utiliser. Cet ouvrage permettra d'améliorer les installations techniques et la musicalité du jeune violoncelliste la façon dont les études Schroeder et etudes ont de plus d'un siècle. Mon premier Schroeder pour l'étudiant de développer violoncelle est conçu pour fonctionner en un individu et le paramètre de groupe et est un outil inestimable pour prendre le jeune violoncelliste au prochain niveau de jeu./ Etude / Violoncelle

Le Concerto pour violoncelle n o 1 en la mineur a une structure originale, ainsi que une partie intéressante et stimulante solo. Bien qu'il est à composition, il est facilement divisée en trois mouvements. Le thème principal de l'ouverture réapparaît plusieurs fois dans chacune des sections, qui donne à la pièce une unité et le sentiment de plénitude organique. Cette édition comprend: Un disque compact contenant l'exécution complète du concerto en stéréo numérique Une deuxième version stéréo numérique du concerto moins le soliste, indexé pour la facilité de la pratique et de la performance Les versions sélectionnées tempo lent de l'accompagnement des fins de pratique Une édition autorité de la performance de la partie solo, nouvellement gravé et imprimé sur papier ivoire de haute qualité / Violoncelle

In 1922 Maurice Ravel heard the young Hungarian violin virtuoso and niece of Joseph Joachim, Jelly D'Aranyi, in concert in London. Following the performance, Ravel spent the remainder of the evening requesting D'Aranyi to play numerous gypsy tunes on her violin, probing her on the technical limits of the instrument. The result of this encounter is Ravel's virtuoso classic 'Tzigane?. Written originally for violin and piano or luthéal (a mechanism invented in 1919 that attaches to a piano, producing a sound similar to the rich overtones of the Cimbalon), the premiere took place in London in April 1924. The composer had finished the work only days beforehand. Ravel later orchestrated 'Tzigane? and both versions remain a 'must? for music-lovers and aspiring violinists today. Jelly D'Aranyi performed both versions regularly throughout her long career. This Urtext edition presents the first scholarly-critical edition of Ravel's masterpiece. It is published both in the orchestral version, complete with full score and performance material, as well as in the composer's earlier version for violin and piano. All known sources, including letters, have been drawn on for the new edition - one of the available sources, consulted for the first time, was a copy of 'Tzigane? from the estate of Jelly D'Aranyi, which is today part of a private collection. The version for piano and violin contains, besides the Urtext part, a second violin part as a facsimile with performance instructions by Jelly D'Aranyi. D'Aranyi's alterations and fingering reflect how Ravel must have heard the work in rehearsals and performance and as such are a document of early 20th century performance practice. The cooperation between Ravel and D'Aranyi is comparable to that of Brahms and Joachim working on the Brahms violin concerto.- First scholarly-critical Urtext edition of the work - Presented are both versions: for violin and orchestra and for violin and piano- Includes Jelly D'Aranyi's fingering / Violoncelle

Qui ne connaît pas le problème du changement de position ? Avec un instrument aussi grand qu'un violoncelle, violoncellistes doivent souvent surmonter sur de grandes distances sur leur touche, donc, être constamment confrontés les changements de position. Ce livre (postes 1 et 4) / Violoncelle

Cette édition séparée de la première Suite pour violoncelle solo de Johann Sebastian Bach contient le texte musical de l'édition de Wiener Urtext réputé avec tous les six suites violoncelles de Bach par Ulrich Leisinger. Grâce à nouvelles découvertes, Leisinger géré de réévaluer les sources qui n'ont pas quitté la structure du texte musical et le problème délicat associé des insultes intacte. Sa réévaluation a motivé une liberté plus forte de la copie manuscrite de Anna Magdalena Bach, qui avait toujours citée comme source principale jusqu'alors malgré qu'il soit très peu fiable à l'articulation - donc la nouvelle édition mène à des solutions plus convaincantes. Cette édition séparée est le point de départ idéal pour l'étude des suites -s Bach

Un ouvrage de plus concernant les gammes ? Tout d'abord et pour les gammes simples, nous avons délibérémenl adopté des doigtés pouvant être utilisés dans tous les styles. Il en existe d'autres bien sûr mais nous avons privilégié l'efficacité. Ensuite, rendons à César ce qui lui revíent : le travail des doubles cordes en quartes nous avait été suggéré à l'époque de nos études par Anner Bijlsma ; il forme remarquablemenl l'oreille. Certains doigtés de tierces ont été empruntés à Paul Tortelier car épargnant beaucoup les tendons, particulièrement ceux des petites mains. Nous avons quant à nous, mené une réflexion sur les arpèges en utilisant au maximum les positions hautes sur chacune des cordes et pas seulemenl sur la chanterelle comme habituellement. ll nous semble que cela complète à la fois les concertos de Romberg et les études de Popper et que cela développe une aisance appréciable. Nous n'avons en revanche pas voulu une approche systématiquement exhaustive ole toutes les tonalilés car, pour certaines, les arpèges auraient comportés trop de bb ou ##. Vous ne trouverez pas la gamme de Dob maieur par exemple ! Aussi, pour plus de lisibililé, lorsque la tonalité apporte trop de bécarres dans l'écriture, nous avons préféré supprimer l'armure et noter les altérations nécessaires. Enfin, nous laissons le soin à nos collègues de faire travailler ces gammes comme ils l'entendent : coups d'archet, rylhmes... Laissons-nous, à chacun, un peu de fantaisie et d'imagination ! Odile Bourin

Contenu : Recueil d'études progressives choisies, doigtées et annotés par L.R. Feuillard: I. FIORILLO, R. KREUTZER, J-B. BREVAL, BEETHOVEN, R. KREUTZER, J-L. DUPORT, F-A. KUMMER, J. DONT, R. KREUTZER, Fr. GRÜTMACHER, H-E. KAYSER, J-S. BACH, J. DONT, F-A. KUMMER, J. DOTZAUER, L. SPOHR, J. MARTINN et J-F. MAZAS