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OTHER INSTR…
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NARROW BY INSTRUMENTATION
NARROW BY INSTRUMENTATION
Piano solo (33552)
Piano, Vocal and Guitar (21267)
String Quartet: 2 violins, vio… (19056)
Concert band (17029)
Choral SATB (14385)
Piano, Voice (14283)
Guitar (11002)
Guitar notes and tablatures (8512)
Violin and Piano (6055)
Marching band (5984)
Musical course - Solfege (5755)
Flute and Piano (5666)
Divers (5212)
Orchestra (4953)
Violin (4904)
Brass ensemble (4875)
Chamber Orchestra (4868)
Organ (4297)
Flute (3961)
Choral 3-part (3608)
Clarinet (3109)
Soli, Mixted choir and accompa… (2641)
Clarinet and Piano (2605)
String Orchestra (2455)
Drums (2444)
Trumpet (2196)
Keyboard (2138)
Bass guitar (2075)
Choral (2065)
Viola, Piano (1986)
1 Piano, 4 hands (1960)
Viola (1950)
Cello (1921)
Voice solo (1882)
Jazz Ensemble (1874)
Trumpet, Piano (1865)
Choral 2-part (1849)
Cello, Piano (1765)
Alto Saxophone (1640)
Saxophone (1531)
Easy Piano (1506)
Alto Saxophone and Piano (1470)
Accordion (1398)
Guitare (1285)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (1282)
Trombone (1267)
Ukulele (1261)
Piano Trio: piano, violin, cel… (1202)
Lyrics and Chords (1190)
String Trio: violin, viola, ce… (1155)
Music Theory (1133)
Recorder (1058)
Choral TTBB (950)
Wind ensemble (947)
Harp (942)
Conducteur (934)
Trombone and Piano (924)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (923)
French horn (907)
Oboe, Piano (duet) (880)
All Instruments (876)
Piano and Orchestra (862)
French Horn and Piano (860)
2 Guitars (duet) (773)
Tenor Saxophone (732)
Partie Séparée (723)
2 Pianos, 4 hands (691)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (690)
Flute and Guitar (688)
Exemplaire Complet (678)
Opera (652)
Oboe (642)
Parties Supplémentaires (638)
2 Clarinets (duet) (630)
Ensemble A Vent (618)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (614)
Banjo (600)
Mandolin (592)
Double Bass (591)
Harmonica (589)
Bassoon, Piano (duet) (585)
Piano Quartet: piano, violin, … (585)
High voice, Piano (568)
Biography (525)
Tuba and Piano (524)
Parties Orchestrales (515)
Soprano voice, Piano (492)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (485)
Choral SSAA (483)
2 Flutes (duet) (476)
School Ensemble (475)
2 Violins (duet) (474)
Chant (472)
C Instruments (467)
Saxophone and Piano (449)
Orchestra, Violin (446)
Percussion (442)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (437)
Medium voice, Piano (404)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (399)
Voice, Guitar (396)
Tuba (394)
Violin, Viola (duet) (391)
Musical Awakening (391)
Low voice, Piano (375)
4 Guitars (Quartet) (375)
Accordion ensemble (374)
Piano, Voice, Guitar tablature… (366)
Descant (Soprano) Recorder (357)
Percussion, Piano (duet) (349)
Children choir (348)
Bassoon (343)
Snare drums (332)
Brass Quartet (326)
CD (315)
Double bass, Piano (duet) (305)
Percussion Ensemble (303)
Choral SSATB (298)
Harpsichord (295)
Bb Instruments (293)
Choral Unison (289)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (282)
Accessoire (271)
2 Saxophones (duet) (265)
2 Cellos (duet) (264)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (258)
Tenor voice, Piano (256)
Violin, Cello (duet) (254)
Musical dictation (252)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (244)
Livret (243)
Treble (Alto) Recorder (236)
Baritone voice, Piano (233)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (231)
Piano Accompaniment (228)
Mezzo-Soprano voice, Piano (227)
Trio (226)
Guitar Ensemble (226)
Cello, Orchestra (224)
3 Guitars (trio) (222)
3 Clarinets (trio) (214)
Flûte Traversière, Clarinett… (212)
Travaux Pour Choeurs (211)
5 Part Ensemble (208)
Eb Instruments (202)
Clarinet Ensemble (202)
DVD concert (201)
:: (201)
Flute ensemble (199)
String Quintet: 2 violins, vio… (191)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (191)
2 Recorders (duet) (189)
Dulcimer (189)
Nursery rhyme (187)
Choral SSAATTBB (185)
Hautbois, Basson et Piano ou O… (184)
Flute Quartet: 4 flutes (179)
Recorder Ensemble (177)
Flute Trio: 3 flutes (175)
Trompette ou Cornet, Trombone … (172)
Recorder Quartet (164)
Quatuor (164)
Ensemble A 4 Parties (164)
Soprano voice (161)
Flute, Orchestra (160)
Ensemble Mixte (160)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (157)
2 Clarinets, Piano (156)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (156)
Clarinet, Orchestra (156)
Tenor Saxophone and Piano (154)
Ensemble (153)
3 Euphoniums et Piano ou Clavi… (150)
Brass Quartet: 4 trombones (145)
Viola and orchestra (145)
String Quartet : 4 violas (143)
Band Scores (141)
Pennywhistle (137)
String Trio: 2 violins, cello (136)
2 Violas (duet) (136)
Harp, Flute (duet) (135)
Recorder, Piano (135)
2 Euphoniums et Piano ou Orgue… (132)
Euphonium, Piano (duet) (131)
2 Flutes, Piano (130)
Concert Band/Harmonie (129)
Flute, Basso continuo (129)
Organ, Trumpet (duet) (128)
Viola, Cello (duet) (128)
Saxophone ensemble (127)
Euphonium (127)
Soprano voice, Orchestra (126)
Trio Avec Piano (125)
Quintette (125)
5 Part Ensemble (Clavier, Guit… (123)
Educatif (123)
Matériel D'Orchestre (122)
Carte Postale (121)
Saxhorn Alto en Mib et Piano (121)
Violin, Basso continuo (120)
Quintette à vent (116)
Mezzo-Soprano voice (115)
Flute, Clarinet (duet) (114)
Quintette à Cordes (112)
Saxophone Ténor et Piano (111)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (109)
2 Violas, Piano (107)
Violin, Guitar (duet) (106)
Partition de Poche (106)
Woodwind Quintet (105)
Piano Quintet: piano, violin, … (105)
Timpani (105)
Flexible Instrumentation (104)
Mélodie, Chant Et Piano (104)
Choral SSATTB (104)
Children choir, Piano (104)
Clavecin (104)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (103)
Cornet and Piano (103)
Choeur SAM (103)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (102)
Concert band, Choral (100)
Etudes (99)
3 Recorders (trio) (98)
2 Trumpets (duet) (96)
Saxhorn Basse en Sib, Euphoniu… (96)
Quintette à vent et Percussio… (96)
Big band (96)
Piano, Guitar (duet) (95)
Violon, Cordes Et Basse Contin… (94)
Flûte Traversière, Violon, A… (94)
Ensemble à Cordes (92)
Baritone Horn and Piano (92)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (92)
3 Saxophones (trio) (92)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (91)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (90)
Drum set and Piano (90)
Guitare et Musique de Chambre (89)
Vibraphone (88)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (87)
Marimba (87)
Flûte Traversière, Violon et… (86)
ENS::Ensemble (86)
Baritone voice (86)
Stationery (86)
Soprano (86)
String Quintet: 2 violins, vio… (86)
Cornet (85)
Tenor voice (85)
Voix Et Orchestre (85)
Piccolo, Piano (85)
Viola da Gamba (84)
Tambour (84)
2 Trombones (duet) (83)
Chant et Guitare (83)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (83)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 F… (82)
Book (82)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (82)
Bass Clef Instruments (80)
Trio à Cordes (80)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (79)
Percussions (78)
Snare drums, Piano (78)
Drums-Marching band (77)
Flûte Traversière, Hautbois,… (76)
Dobro (76)
Choeur De Femmes (76)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (75)
Fanfare Band (74)
Big Note Piano (74)
Pocket, Study conductor (74)
Guitare Electrique (74)
Horn and Orchestra (72)
Piano, Guitar (Chords) (72)
Clarinette et Orchestre (72)
Saxhorn and Piano (72)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (72)
English horn, Piano (72)
Musique Légère (71)
Low voice (71)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (71)
Horn Ensemble (71)
4 Euphoniums (70)
2 Euphoniums (69)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (69)
2 Violins and Basso (69)
Cello, Guitar (duet) (68)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (68)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (67)
High voice (67)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (67)
Symphonic Band (67)
Scores (67)
1 Piano, 6 hands (67)
Bass Clarinet (66)
Euphonium en Do et Piano (66)
2 Cellos, Piano (66)
Livre Musical (65)
Trompette ou Cornet, Euphonium… (64)
Trompette, Trombone et Piano (64)
Batterie et Percussions (64)
2 Violins, Piano (63)
Flute, Cello, Piano (trio) (62)
2 Cornets, Cor en Mib et Tuba (62)
Lap Steel Guitar (62)
Ensemble A 4 Parties (Clavier,… (61)
Voix et Instruments Divers (61)
Violin, Organ (60)
Petit Ensemble Contemporain (60)
Flûte Traversière ou Hautboi… (59)
Djembe (59)
2 French horns (duet) (59)
Clavier ou Orgue Electronique (58)
Solistes SBar, Choeur SATB, 2 … (58)
Alto et Orchestre (58)
Treble (Alto) Recorder, Piano (58)
Saxhorn Basse, Tuba et Piano (57)
Trombone or Euphonium (57)
Livres (57)
Orchestres à Vent (57)
Flûte Traversière, Violon, V… (56)
Choral CD (56)
Guitar, String Quartet (56)
Lute (56)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (55)
Quintette avec Piano (55)
Choeur SATB, (4 Instruments, C… (55)
Xylophone (55)
Cajon (55)
String Trio: 2 violins, viola (55)
Guitare ou Luth (55)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (54)
Cello Ensemble (54)
Choeur d'Enfants, Solistes, In… (54)
Vocal duet, Piano (54)
2 Cornets et 2 Tubas (54)
3 Cornets (53)
String Trio: 3 violins (53)
Flûte Traversière, Clarinett… (52)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (52)
Flûte Traversière ou Hautboi… (52)
Bugle (52)
3 Trombones Ténor et 1 Trombo… (52)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (52)
3 Trombones (trio) (52)
2 Bassoons (duet) (51)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (51)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, … (50)
Orchestre Scolaire (50)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (50)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (50)
Trompette ou Cornet ou Bugle e… (50)
Flute, Violin, Keyboard (basso… (50)
String quintet (50)
Voix Mixtes (50)
2 Trompettes ou Cornets et Cor… (50)
Conga (50)
Cor d'Harmonie et Piano (49)
Cor en Fa (49)
Cor, 4 Trompettes, 4 Trombones… (48)
Flute and String Quartet (48)
Saxhorn Basse et Piano (48)
2 Hautbois, 3 Trompettes, Timb… (48)
Electric bass, Drums (48)
Oboe, Bassoon (duet) (48)
Voice and Orchestra (48)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, … (47)
Clarinette, Viola and Piano (t… (47)
Ensemble Instrumental et Petit… (47)
Percussions et Piano (47)
Guitar, Orchestra (47)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (46)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (46)
Soli and Orchestra (46)
Trumpet, Orchestra (46)
Clarinette, 2 Violons, Alto et… (46)
Mélodies (46)
Choral, Orchestra (46)
2 Bassons et Piano ou Orgue (45)
2 Trombones et Piano ou Orgue (45)
Trio A Cordes (45)
Saxhorn Basse, Euphonium, Tuba… (45)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (44)
Orchestre de Chambre (Flûte … (44)
Choeur SSATB, 2 Flûtes Traver… (44)
Violoncello, Basso continuo (44)
Trompette ou Bugle ou Cornet o… (44)
Flûte à Bec Soprano, Cordes … (43)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (43)
Solistes SSATTB, Choeur SATB, … (43)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (43)
2 Violons, Alto et Basse Conti… (43)
2 Saxophones Ténor et Piano o… (43)
Chanson (43)
Choeur SATB et Basse Continue (42)
Ensemble Instrumental (42)
Tuba en Do et Piano (42)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (42)
2 Clarinettes et Piano ou Orgu… (42)
Quintette de Cuivres (41)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (41)
2 Flûtes Traversières ou Fl… (41)
3 Flûtes Traversières et Pia… (41)
3 Saxophones (Alto, Ténor) et… (41)
Saxophone Baryton (41)
Choeur d'Enfants (41)
4 Instruments à Cordes (4 Boi… (40)
Orgue, 2 Flûtes Traversières… (40)
2 Violons, Alto et Violoncelle… (40)
Trombone and Orchestra (40)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (40)
Oboe and Orchestra (40)
Percussions Diverses (40)
Guitare Flatpick et Plectre (40)
4 Cellos (40)
Flute, Violin and Violoncello (39)
Cello, String Bass (duet) (39)
Xylophone, Piano (39)
Flûte à Bec Alto, Cordes et … (38)
Bass Trombone and Piano (38)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (38)
Brass Quartet: 4 trumpets (38)
Viola, Guitar (duet) (38)
Guitare Tablatures Flatpick et… (38)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (38)
Piccolo (38)
2 Cornets et Piano ou Orgue (38)
Partition D'Orchestre (38)
Accordion, String(s) (38)
3 Trumpets (trio) (38)
Choeur SATTB (37)
Libretto (37)
Lecture Chantée/Formation de … (37)
String quartet: 4 violins (37)
Saxophone Sib et Piano (37)
Choeur SATTB et Basse Continue… (37)
Trompette, Hautbois D'Amour, V… (36)
Violon Solo, Violoncelle Solo,… (36)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinet… (36)
Violon, Alto et Piano (36)
Saxhorn Basse ou Euphonium et … (36)
Choeur Mixte et Orchestre (36)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (36)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (36)
Trumpet, Trombone (duet) (36)
Clavier Electronique et Ligne … (36)
Balalaïka Et Piano (36)
2 Flûtes Traversières et Vio… (35)
2 Trombones et Clavier ou Pian… (35)
Piano, Bass, Drums (trio) (35)
Autoharp (35)
2 Hautbois, Cor Anglais et Bas… (35)
Soprano Saxophone and Piano (35)
Duos (34)
Chorale (34)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (34)
Batterie-Fanfare (34)
Clarinette, Alto et Piano (34)
Voice, Organ (34)
Soprano Saxophone (34)
Chamber Music (34)
Ensemble de Vents (33)
2 Hautbois, 2 Violons, Alto, V… (33)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (33)
2 Violons et Alto (33)
3 Clarinettes Sib et Clarinett… (33)
2 Saxophones, Piano (33)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (33)
2 Flûtes Traversières, 2 Cor… (32)
Solistes ST, Choeur SATB, Flû… (32)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, Tim… (32)
2 Flûtes Traversières ou 2 F… (32)
Flûte Traversièreou Piccolo,… (32)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (32)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (32)
Bassoon, Orchestra (32)
DVD Opera and Ballets (32)
Flute, Viola and harp (32)
Batterie Fanfare En Sib (32)
4 Voix Mixtes (32)
Flute and Strings Trio (32)
Musique de chambre (32)
Défilé et parade (32)
Choeur SS (B) ou SA (B), 2 Vio… (32)
Saxophone en Mib et Piano (32)
Lyrics only (32)
Choeur SSATTB, (6 Instruments,… (31)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon… (31)
Clarinette et Cordes (31)
Clavier Ou Piano (31)
2 Percussions (31)
Trumpet ensemble (31)
Ensemble Divers (31)
Flûte à Bec Alto, 2 Flûtes … (30)
2 Violons, 2 Altos et 2 Violon… (30)
Recorder, Bass Continuo (30)
Cello, Organ (30)
Flûte Traversière et Cordes (30)
Batterie Fanfare En Mib (30)
Quatuor avec Piano (30)
5 Recorders (30)
2 Clarinettes en Sib et Clarin… (30)
Bass Clarinet, Piano (30)
2 Violons, Cordes Et Basse Con… (30)
Solistes SST, Choeur SSAATB, 2… (29)
Ocarina (29)
Flûte Traversière Violoncell… (29)
Trompette ou Cornet à Pistons… (29)
Balalaika (29)
Recorder, Guitar (duet) (29)
2 French horns, Piano (29)
Tenor (29)
Violin, Horn and Piano (29)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (29)
Choeur SATB/SATB, (Basse Conti… (29)
Flûte à Bec F1, C1, 2 Violon… (28)
Solo Flûte à Bec F1, 2 Violo… (28)
2 Clarinettes, 2 Violons, Orgu… (28)
Flûte Traversière, Violon, 2… (28)
Trompette ou Flûte à Bec ou … (28)
Violon, 2 Altos et Violoncelle… (28)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (28)
Trombone, Organ (28)
Marches militaires (28)
Saxhorn or Euphonium (28)
Voix Et Orff-Instruments (28)
2 Violons, 2 Altos ou 3 Violon… (28)
Variétés françaises (28)
Orgue, 2 Hautbois, 2 Violons, … (28)
Flûte Traversière, Alto et V… (28)
Flûte à Bec F1, Violon et Ba… (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 B… (28)
Hautbois, Clarinette et Basson… (28)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (28)
Plectrum Orchestra (28)
Instruments Acoustiques (28)
2 Trompettes (duo) (28)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (27)
SATB, (4 InstrumentS Basse et … (27)
2 Cornets (27)
Voice, String Quartet (27)
Solistes STTBB, Choeur SATB, 2… (27)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (27)
4 Parties Mixtes (27)
Guitare (Fingerpick) (27)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (27)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (27)
Flûte Traversière, Hautbois,… (27)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (27)
Mandolin, Piano (duet) (27)
Choral Soprano solo, SATB, Key… (27)
Ensemble D'Altos (27)
Edition Critique des oeuvres d… (27)
Piano et Orchestre (27)
Baryton et Orchestre (27)
Petit Choeur SATB, Contrebasse… (26)
Solistes STBar, Choeur SATB, 2… (26)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (26)
Flûte Traversière, Hautbois,… (26)
Ukulélé Soprano (26)
Violin, Viola and Orchestra (26)
Solistes SST, Choeur SATB, 2 F… (26)
String Trio: 3 cellos (26)
5 Voix (SSATB) et Basse Contin… (26)
Solistes SBar, Choeur SSATB, 2… (25)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto e… (25)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (25)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (25)
Violon, Instruments à Cordes … (25)
2 Violons, Alto, Violoncelle o… (25)
Choeur SSATTB et Basse Continu… (25)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (25)
Bagpipe (25)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (25)
Flûte Traversière, Clarinett… (25)
Flûte Traversière, Alto et G… (25)
Choeur SAT (25)
Voix et CD Playback (25)
Voix, Flûte à Bec et Basse C… (25)
2 Trompettes et 3 Trombones (25)
2 Violons, Violoncelle Et Bass… (25)
Medium Voice (25)
Flûte à Bec et Piano (25)
2 Trompettes Sib, 1 Cor, 1 Tro… (24)
Flûte à Bec, 2 Violons, Alto… (24)
Petit Choeur SATB, 2 ViolonSBa… (24)
Hautbois, Flûte à Bec F1 ou … (24)
Quartette Pour Flûtes à Bec … (24)
Flûte Traversière, Hautbois,… (24)
Flûte Traversière, Hautbois,… (24)
Flûte à Bec F2, 2 Violons et… (24)
2 Violons, 2 Altos, Violon ou … (24)
Clarinette ou Trompette ou Vio… (24)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (24)
Flûte Traversière, Violon, V… (24)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (24)
Hautbois ou Flûte Traversièr… (24)
Flûte Traversière, 2 Violons… (24)
Trompette, Instruments à Cord… (24)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (24)
Basson, 2 Violons, 2 Altos et … (24)
Solistes SATTB, Choeur SSATTBB… (24)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (24)
Mandolin, Guitar (duet) (24)
Hautbois, 2 Violons, Alto, Vio… (24)
2 Euphoniums et Piano (24)
Baritone Ukulele (24)
Solistes ATB, Choeur SATB, Fl… (24)
Voix d'Hommes (24)
2 Trompettes ou Cornets et Tub… (24)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (24)
Choeur A Cappella (24)
Violon 1 (24)
Tambour Et Piano (24)
Solistes SST, Choeur SATB/SATB… (23)
Vibraphone, Piano (23)
Hautbois, 2 Flûtes Traversiè… (23)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (23)
Choeur SATB, 2 Trompettes, Tim… (23)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (23)
Solistes SAB, Choeur SATB, 3 F… (23)
Piano Quartet: piano, 2 violin… (23)
2 Trombones, Piano (23)
2 Clarinets, Bassoon (23)
Flûte Traversière, Viole de … (23)
Conducteur et Poche (23)
Solo A, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (23)
3 Percussions (23)
Guitare Tablatures Electrique (23)
Violon 2 (23)
CD only (23)
Instruments Cuivre (23)
Cordes et Basse Continue (23)
Ensemble de Cors (23)
Saxophone, Clarinet (duet) (23)
Quatuor Variable (23)
Septuor (23)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (22)
Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flû… (22)
Choeur de Femmes (SMezA) (22)
Orchestre: Solistes SATB, Choe… (22)
Clarinette, Saxophone, Trompet… (22)
Choeur SATB/SATB, ou Basse Con… (22)
Flûte Traversière, Hautbois,… (22)
Baritone Saxophone (22)
Flute, Violin, Viola (22)
Sextuor (22)
Saxophone and Orchestra (22)
Trompette et Concert Band ou H… (22)
Tout Instrument (22)
Voix et Piano Réduction (22)
Flûte Et Instruments Divers (22)
Soli (STB), Choeur Mixte (SSAT… (22)
ENS::Ensemble d'cole (22)
Affiche (22)
Handbells (22)
Flute, Organ (duet) (22)
A Cappella (22)
Trombone ensemble (22)
Diverses Formations (22)
Alto, Cordes et Basse Continue… (22)
Choeurs (22)
Clarinet, Guitar (duet) (21)
4 Euphoniums et Piano ou Orgue… (21)
Clarinette, Cor Et Piano (21)
2 Clavecins Et Cordes (21)
Trombone Et Clavier (Piano) (21)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (21)
Tenor Banjo (21)
Solo B, Choeur SATB, 2 Flûtes… (21)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (21)
Saxophone Alto et Concert Band… (21)
Choeur SATB, (Basse Continue) (21)
Basse (21)
Saxhorn Basse, Euphonium ou Tu… (21)
Cor en Mib (21)
Trompette en Sib, Cor, Trombon… (21)
Choeur SSATB et Basse Continue… (21)
Solistes SS et Basse Continue (21)
Choeur Mixte a Cappella (21)
Clarinet Quintet: 5 clarinets (21)
5 Voix SATTB (21)
Ensemble A 4 Parties (Clavier,… (21)
Ondes Martenot (21)
Flûte à Bec F1 (Hautbois), 1… (20)
Flûte Traversière ou Violon)… (20)
Solistes STB (SB/TB/SATB), Cho… (20)
Choeur d'Enfants à 1 à 3 Par… (20)
Violon, Viole de Gambe (Alto) … (20)
2 Violons, Alto et Basse Conti… (20)
Flûte Traversière et Quatuor… (20)
Guitar, Violin, Viola, Violonc… (20)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (20)
Clarinette, Violon, Alto et Co… (20)
3 Violons et Basse (20)
Flûte à Bec Alto, 2 Violons … (20)
2 Tubas et Piano (20)
Clarinette et Orchestre à Ven… (20)
Flûte Traversière, Violon et… (20)
Voice, Clarinet, Piano (20)
2 Violons ou 2 Hautbois, Alto,… (20)
Opéra (20)
Musical (20)
Musique originale (20)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (20)
Clarinette et Quatuor à Corde… (20)
7 Instruments à Vent (20)
Vocal duet (20)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (20)
2 Oboes and English horn (20)
Choeur d'Enfants SSA, Récitan… (20)
Organ, Piano (duet) (20)
Choeur SATB, 2 Violons et Bass… (20)
Bugle and Piano (20)
Flûte Traversière et Trio à… (20)
Musique de film et télévisio… (20)
Bodhran (20)
Flute, Violin, Piano (20)
Flûte Traversière Alto et Gu… (20)
2 English horns and Pianoforte… (20)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (20)
Guitare Tablatures Classique e… (20)
Bongos (20)
Viola da Gamba, Basso continuo… (20)
Flûte Traversière ou Flûte … (19)
Petit Choeur SATB, 2 Violons, … (19)
Solistes s TB, Choeur SATB, Pi… (19)
Violoncelle Solo, 2 Flûtes Tr… (19)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Fl… (19)
Violon, Alto et Basse Continue… (19)
Flûte Traversière, Cordes et… (19)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Ha… (19)
Solo Baryton, Choeur SATB, 2 H… (19)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, … (19)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Ha… (19)
Flûte Traversière Violon, Vi… (19)
Choeur De Femmes (SA) Et Piano… (19)
Viola, Organ (19)
Ensemble De Cuivres Et Percuss… (19)
Woodwind Quartet: any 4 woodwi… (19)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (19)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (19)
2 Viola da Gamba, Basso contin… (19)
Choeur de Femmes ou d'Enfants … (19)
Clairon (19)
Choeur Mixte (SATB/SATB) (19)
Reportage (19)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (19)
Flûte à Bec ou Alto et Clavi… (18)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et C… (18)
Flûte Traversière ou Hautboi… (18)
Petit Choeur AT, 2 Flûtes Tra… (18)
Choeur SATB, 2 Violons, 2 Alto… (18)
Orchestre: Choeur SSAA, 2 Flû… (18)
Trio De Cuivres (18)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (18)
Trumpet, Trombone, Piano (18)
3 Trompettes, 3 Trombones et T… (18)
Choeur SATB/SATB et Basse Cont… (18)
Solo S, 2 Violons et Basse Con… (18)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (18)
Orchestre: Choeur SATB, 2 Haut… (18)
Double bass, Orchestra (18)
Choeur d'Enfants à 2 Parties … (18)
Choeur SSATBB (18)
3 Clavecins Et Cordes (18)
Saxophone Alto et Orchestre à… (18)
Flute, Clarinet and Bassoon. (18)
Tuba and Orchestra (18)
2 Oboes (duet) (18)
Trombone ou Tuba (18)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (18)
Flute, Violoncello (18)
Timbales (18)
Ensemble de Bois (18)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (18)
Instruments A Vent (18)
Fac-similé (18)
Guitare Tablatures Classique (18)
Solo S, 2 Flûtes Traversière… (17)
2 Flûtes Traversières, 2 Cla… (17)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 H… (17)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (a… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
2 Double basses (duet) (17)
Solistes SSAATB (SATB), Choeur… (17)
Solistes ATB, Choeur SATB, 3 T… (17)
Solistes ST, Choeur SSAATB, 2 … (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (17)
4 Clarinettes et Piano ou Orgu… (17)
Choeur SATB/SATB/T, 7 Instrume… (17)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 H… (17)
3 Flûtes à Bec Alto (17)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (17)
2 Hautbois Et Cor Anglais (17)
Trio de Cordes (17)
Flûte Traversière, Violon, A… (17)
4 Trombones Et Piano (Clavier)… (17)
Clarinette, Alto et Violoncell… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (4… (17)
String trio (17)
Ensemble de Violons (17)
Solo instrument and Organ (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (17)
Choeur Mixte et Basse Continue… (17)
Choeur à 2 Voix (17)
DVD Show / Broadway (17)
Ligne Mélodique/Instruments D… (17)
Trombone Basse (17)
Choeur et Orchestre (17)
Cor Anglais (17)
Children choir, Instruments (17)
Choeur SATB/SATB, 3 Trompettes… (16)
Choeur Mixte et Ensemble de Ch… (16)
Orchestre De Chambre (16)
Violon, Hautbois ou Violon) et… (16)
Flûte Traversière ou Violon … (16)
2 Trompettes Et 2 Trombones (16)
Solistes STB, Choeur SATB, (2 … (16)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (16)
Brass Quartet: 4 horns (16)
Trompette en Sib ou Do, ou Cor… (16)
2 Flûtes Traversières et Har… (16)
3 Instruments à vent (16)
Solistes SAB, Choeur SATB, Cto… (16)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (16)
Solistes STB, Choeur SATB Vers… (16)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (16)
Choeur SATBB/SATBB, 4 Trompett… (16)
String Quintet : 2 Violins, Vi… (16)
Flûte à Bec F1, Hautbois et … (16)
Ensemble Instrumentale (16)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (16)
Trio à Cordes ou Autres Instr… (16)
Paroisse, Choeur SATB, 2 Tromp… (16)
Piano ou Clavecin et Instrumen… (16)
Cor, 2 Violons et Basse Contin… (16)
Flûte Traversière, Alto et H… (16)
Ensembles de Cordes et Piano (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
Clavier / Keyboard (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
Petit Choeur SMsT, Cornet à B… (16)
Flûte A Bec, Guitare Et Musiq… (16)
Petit Choeur SATB/SATB, Contre… (16)
Flûte Traversière ou Flûte … (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (16)
Orchestre d'Harmonie 4 Voix et… (16)
Trompette Et Orchestre (16)
Flute and Vibraphone (16)
Instrument Solo et Orchestre … (16)
Trombone et Basse Continue (16)
Solistes SATB et Choeur SATB (16)
Choeur de Femmes (SSA) et Pian… (16)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, … (16)
2 Pianos, 8 hands (16)
Voix et Instruments (16)
Harpsichord and Strings (16)
2 Flûtes Traversières et Bas… (16)
2 Recorders, Basso continuo (t… (16)
3 Trombones et Piano ou Orgue (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (16)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2… (16)
Ensemble à Vents (16)
Guitare Country (16)
Trombone en Sib (16)
Bass Trombone (16)
Solistes ou Choeur SA, 2 Flût… (16)
Harmonie Et Fanfare (Marches-P… (16)
2 Saxophones Alto et Piano ou … (16)
4 Voix Mixtes Sans Accompagnem… (16)
Solo SATB, Choeur SATB, Hautbo… (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
Harmonie (15)
Petit Choeur SATB/SATB et Bass… (15)
Solistes SA, Choeur SATB, 3 Tr… (15)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (15)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Ha… (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (15)
Cor Anglais ou Hautbois et Pia… (15)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautboi… (15)
Choeur SATBB, 2 Hautbois, 2 Cl… (15)
Solistes STB, Choeur SATB, 3 C… (15)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (15)
Choeur SSATB, 2 Violons et Bas… (15)
Clarinette, Violon et Piano (15)
Petit Choeur SMSATBB, 2 Violon… (15)
Violon Solo, 2 Violons, Alto, … (15)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Co… (15)
Mug (15)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (15)
Flûte Traversière, Hautbois … (15)
2 Trompettes, Cordes Et Basse … (15)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (15)
Choeur SAATB, 2 Hautbois, Haut… (15)
Solo Baryton, Choeur SATB/SATB… (15)
Cornet and Orchestra (15)
3 Flûtes A Bec (SAT) Et Piano… (15)
3 Trompettes et Fanfare (15)
Choeur SATB et Basse Continue,… (15)
Flute, Viola and Guitar (15)
Flûte Traversière Violon et … (15)
Harp and Piano (15)
Saxhorn en Sib (15)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 … (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
Saxophone Alto Ou Tenor Et Pia… (15)
Euphonium Ensemble (15)
Voix et Orgue (15)
Harp, Violin, Violoncello (15)
4 Tubas (2 Euphoniums et 2 Tub… (15)
Clavecin Et Instruments A Cord… (15)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (15)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (15)
Gemischter Chor (SSATB/SSATB/S… (15)
Cornet et Brass Band (15)
Cornet en Mib (15)
Base Musicale (15)
Ensemble Moyen Contemporain (15)
Voix et Ensemble Mixte (15)
Clarinette (2 Clarinettes) Et … (15)
Trombone en Sib Basse Continue… (15)
3 Clarinettes et Piano ou Orgu… (15)
Réduction Piano (15)
2 Cors et Piano ou Orgue (15)
2 Cors en Mib et Piano ou Orgu… (15)
Petit Choeur SMsTTBarB, 2 Viol… (14)
3 Cors, 2 Violons, Alto, Violo… (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Ct… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 C… (14)
SB, 4 Parties Mixtes et Orches… (14)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 H… (14)
Trompette Solo, Orchestre à C… (14)
3 Ensembles Instrumentaux A 4 … (14)
Solistes STB, Choeur SATB, Tro… (14)
Choeur SSATB, (5 Instruments, … (14)
Choeur SATB, 2 Clarinettes (2 … (14)
Choeur SSAT/SATB/TTBB, Grand C… (14)
Solistes et Choeur SATB/SATB, … (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (14)
Flûte Traversière Hautbois, … (14)
Concert Band et Solistes (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Tr… (14)
Choeur SATTB, (5 Instruments, … (14)
SATB, SATB et Orgue (14)
Choeur SATB/SATB, 2 Violons, 4… (14)
Petit Choeur SATTB, 5 Instrume… (14)
Solistes ATB, Choeur SSAATTBB,… (14)
Solistes ST, Choeur SSATB/SSAT… (14)
Solistes SSA (TTB), Choeur SAT… (14)
Petit Choeur SSATTB, 2 Violons… (14)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (14)
Clarinette, Violon, Violoncell… (14)
Sextuor à Cordes (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (14)
Flûte à Bec C2, F1, C1 et F … (14)
Trompette, Cordes Et Basse Con… (14)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (14)
Clarinette en La et Piano (14)
Solistes SSAATTB, Choeur SATB,… (14)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (14)
Trombone et Orchestre à Vent (14)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, (Co… (14)
Solistes, Choeur Mixte (SATB) … (14)
Saxophone Alto, Saxophone Tén… (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (14)
Solistes SB, Choeur SSATB, 2 T… (14)
Flûte Traversière, Violon, I… (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (14)
Soli (AB), Choeur Mixte (SATB)… (14)
Solo S, Flûte Traversière, 2… (14)
2 Cors, 2 Violons, Alto et Bas… (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (14)
Choeur Mixte (SATB/SATB) Basse… (14)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (14)
Clavier (14)
3 Violons, Instruments à Cord… (14)
Alto Solo (14)
Orchestre à Cordes et Basse C… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (14)
Baryton ou Tuba et Brass Band (14)
Mezzo-Soprano ou Baryton et Pi… (14)
Flügelhorn (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 F… (14)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (14)
3 Voix Egales (14)
4 Saxophones (Soprano, Alto, T… (14)
Septuor De Cuivres (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
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Details
Details
Mantovani Bruno - L'autre Cote - Soli, Choeur, Orchestre - Chant and Piano
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
Lemoine, Henry
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
(+)
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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2 Solo Sopranos 2 Solo Altos 3 Solo Tenors 2 Solo Basses Mixed Choir and Orchestra-Scholarly-critical Urtext edition orientated towards performance practice.Detailed critical commentary (Eng) in the full score.Movements 10 13 and 14 are included in their original high clef in the appendix of the full score.These movements are also available with Piano reduction as print-on-demand.Claudio Monteverdi?s ?Vespro della Beata Vergine? is without doubt one of the most popular sacred works of the 17th century. Apart from the many available recordings it is frequently performed in its entirety or in parts. The Urtext edition of this well-known work has unusual origins. It originated from a graduate seminar at the University of North Texas under thedirection of the Monteverdi specialist Hendrik Schulze.The result is an edition which combines the latest in musicological research specifically with the needs of the performer in mind. This has led for instance to a divergent evaluation of the ?Lauda Jerusalem? oriented towards performance practice with numerous additional accidentals and a new interpretation of the melodic variants from the different part books.These new musical and performance practice insights make a modern interpretation of this 400-year-old work possible.Full score & performance material available for sale.
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Basso Continuo-Claudio Monteverdi?s Vespro Della Beata Vergine is without doubt one of the most popular sacred works of the 17th century. Apart from the many available recordings it is frequently performed in its entirety or in parts. The Urtext edition of this well-known work has unusual origins. It originated from a graduate seminar at the University of North Texas under the direction of the Monteverdi specialist Hendrik Schulze.The result is an edition which combines the latest in musicological research specifically with the needs of the performer in mind. This has led for instance to a divergent evaluation of the ?Lauda Jerusalem?oriented towards performance practice with numerous additional accidentals and a new interpretation of the melodic variants from the different part books.These new musical and performance practice insights make a modern interpretation of this 400-year-old work possible.- Scholarly-critical Urtext edition orientated towards performance practice- Detailed critical commentary (English) in the full score- Movements 10 13 and 14 are included in their original high clef in the appendix of the full score.- These movements are also available with Piano reduction as copy on request.
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Claudio Monteverdi?s Vespro Della Beata Vergine is without doubt one of the most popular sacred works of the 17th century. Apart from the many available recordings it is frequently performed in its entirety or in parts. The Urtext edition of this well-known work has unusual origins. It originated from a graduate seminar at the University of North Texas under the direction of the Monteverdi specialist Hendrik Schulze.The result is an edition which combines the latest in musicological research specifically with the needs of the performer in mind. This has led for instance to a divergent evaluation of the ?Lauda Jerusalem?oriented towards performance practice with numerous additional accidentals and a new interpretation of the melodic variants from the different part books.These new musical and performance practice insights make a modern interpretation of this 400-year-old work possible.- Scholarly-critical Urtext edition orientated towards performance practice- Detailed critical commentary (English) in the full score- Movements 10 13 and 14 are included in their original high clef in the appendix of the full score.- These movements are also available with Piano reduction as copy on request.
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B-Dur-Francesco Durante's Magnificat in B flat major is one of his most important works and also one of the most siginifcant settings of the Magnficat text here in cantata form. This work displays a mastery of the polyhonic style and though the use of certain pre-classical 'modern' elements its various forms never sound archaic rather the work presents a synthesis leading to a unique style. For a performance during the Christmas season Christmas hymns can be inserted between each of the individual movements. Six arrangements of such hymns are also available as octavos (Carus 10.270/06): - Johann Crüger: Nun komm der Heiden Heiland - Cornelius Freundt: Wie schön singt unsder Engel Schar - Johann Sebastian Bach: Uns ist ein Kindlein heut geborn - Erhard Bodenschatz: Joseph lieder Joseph mein - Johann Crüger: Fröhlich soll mein Herze springen - Gregor Joseph Werner: Der Tag der ist so freudenreich The string parts for these movements are included in the parts Carus 10.270/11-14.
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Mozart’s famous and beloved “Laudate Dominum” from the Vesperae solennes de Confessore (K.339) is now available as a separate movement with performance material and a vocal score.This melodious setting of the text from Psalm 116 captivates with the simplicity of its soprano solo whose pastoral flavor returns when the words “Gloria patri” are repeated by the chorus.Thanks to its straightforward compositional fabric the soprano solo can easily be sung by a member of the chorus thereby making this effective piece ideal for small church choirs.- Urtext from the “New Mozart Edition”- Straightforward andeasy-to-play piano reduction- Full score parts (BA5339) and vocal score (BA5339-90) available for sale
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Mozart's Vesperae solennes de Confessore for SATB.contents: Dixit Dominus (Ps 109) in C major. Confitebor (Ps 110) in E flat major Beatus vir (Ps 111) in G major Laudate pueri (Ps 112) in D minor Laudate Dominum (Ps 116) in F major Magnificat in C major The present new critical editon of the 'Vesperae solennes de Confessore' KV 339 edited by Wolfgang Horn is the first edition since the publication of the ?old? Complete Edition from 1880 to be based on Mozart?s autograph score. It was thought to have been lost after the second world war but for the past several years it is again accessible through the Biblioteka Jagiellonska in Kraków. This work is now availablein carus music the choir app!
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Raising the curtain on Christopher Norton’s Micromusicals – exciting and accessible musicals for schools based on popular classroom teaching topics from the creator of the internationally-acclaimed Microjazz series. Designed for children aged 6-12 each production lasts around 30 minutes and can be learned rehearsed and performed in as little as 2 days.Stage a real class act with this comprehensive and flexible resource:* Succinct casting and direction suggestions * Optional props list with a wealth of additional downloadable resources * Straightforward and catchy songs with complete demonstration and backing tracks on an accompanying CD * Voice and piano scoreswith guitar chords * A wide range of flexible easy band and orchestral parts available to download which can be played in conjunction with the backing tracks or as part of an independent live orchestral or band * Photocopiable lyric sheets (also available as downloads for printing or projection) * Wide-ranging cross-curricular teaching and classroom activity suggestions * A customisable poster to publicise performances A Christmas Carol is an English literary classic written by Charles Dickens and was first published in December 1843. The popular novella is studied at Key Stage 2 and 3 as part of the National Curriculum in England as well as at schools and colleges elsewhere in the UK and around the world. In this new Micromusical adaption the abridged story is told through drama and song.TestimonialsThe micro-musicals have enriched our curriculum and have enabled the topics taught in class to come alive. Through the micro-musicals the children have gained a deeper and broader understanding of the curriculum and have developed a bank of rich language which has supported their writing outcomes. The micro-musicals have provided an excellent opportunity to teach music through all areas of the curriculum and we have been able to use music as a platform to learn history science geography and literature. They have been a good value for money and a valuable resource.-Bronwen Chalmers Head Teacher Davies Lane Primary School
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Nicolai-Messe. Par HAYDN FRANZ JOSEF. With the 'Missa St. Nicolai' and the 'Miss...
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Nicolai-Messe. Par HAYDN FRANZ JOSEF. With the 'Missa St. Nicolai' and the 'Missa St. Joannis de Deo', his last two missae breves, Haydn also achieved masterworks in this category, and during his lifetime they numbered among his most popular works - as is shown by the numerous copies that have come down to us. / Messe / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cors, 2
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Nicolai-Messe. Par HAYDN FRANZ JOSEF. With the 'Missa St. Nicolai' and the 'Missa St. Joannis de Deo', his last two missae breves, Haydn also achieved masterworks in this category, and during his lifetime they numbered among his most popular works - as is shown by the numerous copies that have come down to us. / Messe / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cors, 2
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Nicolai-Messe. Par HAYDN FRANZ JOSEF. With the 'Missa St. Nicolai' and the 'Missa St. Joannis de Deo', his last two missae breves, Haydn also achieved masterworks in this category, and during his lifetime they numbered among his most popular works - as is shown by the numerous copies that have come down to us. / Messe / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cors, 2
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Nicolai-Messe. Par HAYDN FRANZ JOSEF. With the 'Missa St. Nicolai' and the 'Missa St. Joannis de Deo', his last two missae breves, Haydn also achieved masterworks in this category, and during his lifetime they numbered among his most popular works - as is shown by the numerous copies that have come down to us. / Messe / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cors, 2
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Charles Gounod: Requiem in C: Piano: Vocal Score
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Charles Gounod's Requiem Op. Posth in C for SATB and Piano.Charles Gounod compos...
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Charles Gounod's Requiem Op. Posth in C for SATB and Piano.Charles Gounod composed this Requiem under the impact of the death of his four-year-old grandson Maurice. According to information handed down while finishing the details of this work he was overtaken by death. It was published posthumously in various constellations by his pupil Henri Busser but the only complete version from the pen of Gounod is the version for large orchestra which is published here for the first time in a critical edition.Gounod?s Requiem unlike many contemporary settings of the Mass of the Dead is not characterized by darkness and terror. Rather with all of itstrepidation expressed through a marked chromaticism an atmosphere of hopeful expectation of trust in the grace and equity of the divine judge predominates. This confidence finds its expression in the choice of the fundamental key of C major which is rather unusual for a requiem. The work was given an impressive performance on the occasion of the first anniversary of Gounod?s death in the Parisian church of Sainte-Madeleine under the direction of Gabriel Fauré and it was highly acclaimed by the contemporary press.
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Johann Pachelbel: Christ lay in grim deaths prison: Mixed Choir: Score
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Easter Cantata-Christ lag in Todesbanden (Christ lay in grim death's prison)East...
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Easter Cantata-Christ lag in Todesbanden (Christ lay in grim death's prison)Easter CantataIn recent years the demand for making available a larger number of choral works by Johann Pachelbel (1653-1706) has made itself felt more strongly than ever before. Within the past few years the search for unpublished manuscripts of choral compositions written by Johann Pachelbel has been taken up again and not in vain. Approximately twenty instrumentally accompanied arias and thirty elaborate choral works intended for services of worship have recently been found. These date from the days when Pachelbel was an active church musician in Erfurt and Nuremberg and include compositionsof various categories e.g. motets cantatas magnificats and masses.The excellency of Pachelbel's choral works may be attributed in large part to the magnificence and splendour of their tonal character. They are unusually vocal choral and singable. In the very best sense of the term they are what the Germans call 'Gebrauchsmusik' that is to say they are functional music written for specific use in the church service. They are not music written for its own sake.Full score performance material (BA2875) choral score (BA2875-91) available for sale
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Johann Sebastian Bach: Cantata BWV 4 Christ Lag In Todes Banden: Mixed Choir:
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Cantata for Easter Sunday-Christ lag in Todes Banden (Christ lay by death enshro...
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Cantata for Easter Sunday-Christ lag in Todes Banden (Christ lay by death enshrouded / Christ lay in grim death's prison ) BWV 4Cantata for Easter SundayUrtext of the New Bach Edition.Original German text with English singing translation.Idiomatic and easy-to-play Piano reduction.Performance material (BA10004) vocal score (BA10004-90) & study score (TP1004) available for sale.Bärenreiter's editions of Bach Cantatas offer the authoritative text of the New Bach Edition meeting Bärenreiter Urtext standards. No group of works in Johann Sebastian Bach?s output is as wide-ranging as the cantatas. This is hardly surprisingconsidering that for over five years Bach was required to compose a work or at least re-work an existing one for every Sunday and festival of the church year as well as for numerous secular occasions such as council inaugurations school and university celebrations and royal birthdays. Unfortunately not all cantatas have survived. However over 200 sacred and secular works exist and form a corpus of works suitable for all possible occasions. This rich musical heritage is still as relevant today as it was then.
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Johann Sebastian Bach: Johannespassion: SATB
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Fassung IV-with the unfinished revision [1739] an an appendix. The St. John Pass...
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Fassung IV-with the unfinished revision [1739] an an appendix. The St. John Passion ranks among the great vocal works from Bach?s Leipzig years. In contrast to his other large-scale choral works however Bach never gave this work a definitive final form. Rather for every performance he made numerous changes. All previous editions of the St. John Passion have combined readings from various layers of sources. The wish often expressed by conductors to perform an authentic version is made possible for the first time with the present edition in this fourth and final version which was performed under Bach?s direction in 1749. At the same time with the aid of the appendix it is possibleto perform the work in the traditional ?mixed version.?
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Par MENDELSSOHN-BARTHOLDY FELIX. Reihen bei Carus: Stuttgarter Ausgaben (Urtext)...
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Par MENDELSSOHN-BARTHOLDY FELIX. Reihen bei Carus: Stuttgarter Ausgaben (Urtext) - Verwendung / Anlässe: Kommunion, L Hautbois und Dank - Langue : Latin/Allemand/ Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières,
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