Judith Weir's Good Morning Midnight was commissioned by Wigmore Hall and was first performed on 6th June 2015 at the Wigmore Hall in London. The work is arranged for Mezzo-Soprano and Chamber Ensemble and lasts around 20 minutes. This is the vocal score with a Piano reduction. Good Morning Midnight takes its name from a poem by Emily Dickinson whose poetry bookends this work asetting of five different verses in total. The words all centre around the theme of night solitude quiet and the passage of time the beauty of which is matched by Weir's fantastic music. Taking the words as herinspiration Weir creates a satisfying work that's full of emotion and a sheer joy to listen to. At its world premiere it was performed by Sarah Connolly (Mezzo-Soprano) and the AuroraOrchestra conducted by Nicolas Collon.

The Sweet Primroses is a work by Judith Weir for Mezzo-Soprano Voice and Viola. Commissioned by the University of Birmingham for the CrossCurrents Festival 2016 the first performance was in February2016 at the University's Elgar Concert Hall. A full performance lasts around 3 minutes.  When composing this piece Weir challenged herself to write down as much as she could remember of one ofher favourite English folk songs. The Voice sings the resulting narrative while the Viola part represents the limits of memory.

Arias for Mezzo-Soprano-Diction lessons on each aria in the series recorded by top language coaches from the Metropolitan Opera and the Juilliard School plus International Phonetic Alphabet and word for word translationsWith thesebook/audio packages that match the standard aria collections edited by Robert L. Larsen any singer anywhere has access to the best diction coaching available at a very affordable price. Each aria is recorded twice. In the firstversion the coach recites the text as an actor would speak it showing flow of the language and the mood. The second version is a slow deliberate lesson allowing time for the student to repeat each line. These experiencedlanguage coaches adapt the ?R? in German and French in the slow versions for singers. They also are very sensitive to liaisons between word sounds in the musical settings. The book includes International PhoneticAlphabet for each aria and word for word translations.The native speaking professional diction coaches from the Metropolitan Opera and the Juilliard School are: Corradina Caporello for Italian Pierre Vallet forFrench Irene Spiegelman for German Kathryn LaBouff for English Yveta Synek Graff for Czech and Gina Levinson for Russian. The audio is accessible online for download or streaming. Companion to 50481098 Arias forMezzo-Soprano.

Par VERSCHAEVE MICHEL. 'Du point de vue spectacle, l'opéra-comique français est, dans l'ensemble, une réussite, et la musique y joue un rôle souvent fort plaisant. Tout cela est vif, alerte, spirituel, habile, parfois pétillant - cela chante dans toutes les mémoires, et il n'est nul besoin de connaître le rudiment du solfège pour s'en délecter. La musique, presque uniquement mélodique, encore qu'elle soit soutenue par un orchestre à la fois léger, transparent et qui, jamais, n'accapare indiscrètement l'attention, suit l'action avec souplesse, avec esprit, avec bonne humeur.' * C'est dans les Airs sérieux et à boire, la Comédie Italienne et dans les théâtres de foires que l'Opéra-Comique confirme sa naissance, se développe et finit par s'imposer notamment grâce, à la fin du XVIIe siècle, aux foires St-Laurent et St-Germain (qui se déroulent du 3 février au dimanche de la Passion). A la fin de l'année 1714, l'Opéra autorise le nom définitif de l'Opéra-Comique composé alors du Vaudeville (à l'origine Vau de Vire) mêlé d'ariettes. C'est donc l'alternance du parlé et du chanté qui fait la spécificité de l'Opéra-Comique contrairement à l'Opéra qui est chanté de bout en bout. Il faut donc aux interprètes un solide travail d'acteur allié à des qualités vocales de plus en plus exigeantes. Le XIXe siècle produira un nombre considérable de partitions jouées des centaines de fois parmi lesquelles se distinguent notamment : La Dame Blanche (1825) de Boieldieu, Les Dragons de Villars (1856) de Maillard, Le Pré aux Clercs (1832) d'Hérold, Les Noces de Jeannette (1853) de Massé, Lalla Roukh (1862) de David ou Le Postillon de Longjumeau (1836) d'Adam. Dans notre série de recueils, nous ne manquerons évidemment pas de proposer des oeuvres antérieures et postérieures à ces dates, oeuvres particulièrement choisies pour leurs différences (au niveau des tessitures, de l'agilité, du legato, etc.). Il nous est apparu évident, lorsque c'était le cas, de laisser les textes parlés avant, pendant et après les airs, ce qui caractérise l'essence même de l'Opéra-Comique. Le but de nos recueils est avant tout de développer un répertoire incontournable de l'histoire de la musique française et de donner la possibilité aux interprètes d'épanouir au mieux leurs qualités vocales et théâtrales. / classique / Répertoire / Mezzo-Soprano et Piano ou 2 Mezzo-Soprano

The Singer's Musical Theatre Anthology - Volume 5. More great songs for theatre singers of every description from contemporary withselections from recent shows (The Drowsy Chaperone, Curtains, Grey Gardens, Hairspray, Jersey Boys, The Light in the Piazza, Spamalot, Spring Awakening, Wicked), as well as a deeper look into classic musicals. As in all previous volumes in the series, all songs are in authentic versions in the original keys,with notes about each show and song. Available with Accompaniment CDs (2 CDs per set). 40 songs per volume. HL00001152 Book HL00001163 Book/CDs HL00001158 Accompaniment CDs

Contains: BELLINI I Capuleti e i Montecchi Se Romeo t'uccise un figlio - MASSENET Werther Scena della lettera - PONCHIELLI La Gioconda Stella del marinar - VERDI Il trovatore Condotta allera in ceppi - VERDI Don Carlo La canzone del velo - BIZET Carmen En vain pour éviter - CILEA Arlesiana Esser madre è un inferno

Arrangeur: Richard Walters. Par SULLIVAN BERT / GILBERT. W.S. Gilbert a écrit les paroles, Arthur Sullivan a composé la musique, et ensemble ils ont révolutionnent la musique pour le théâtre en anglais. Cette nouvelle série présente des chansons et des airs de leurs opérettes intemporels, recueillis par type de voix. Il y a 15-17 chansons par volume, avec les extraits plus célèbres étant regorgeait par choix belles, moins connus. L'édition comprend également des notes sur le contexte de l'intrigue de chaque sélection. Les accompagnements piano sur les CD compagnon ont été enregistrées par Laura Ward. / Niveau : Elémentaire / Rép International / Recueil / Voix

An Introduction to Repertoire. This series of five book/online audio access packs is an introduction to art song in English, French, German, Italian and Spanish. Each volume has a different song list, and includes 30 selections in appropriate keys. Beyond art song, each collection includes two carefully chosen opera arias, an oratorio aria, and an operetta aria by Gilbert