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Music Theory (227)
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B Flat, E Flat and C Instrumen… (198)
Matériel D'Orchestre (187)
Ensemble A Vent (177)
Percussion (174)
Double Bass (171)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (170)
CD (169)
Accordion ensemble (166)
Musical Awakening (159)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (159)
Soprano voice, Piano (154)
Double bass, Piano (duet) (154)
Violin, Basso continuo (150)
Bassoon (144)
Parties Orchestrales (143)
String Trio: violin, viola, ce… (142)
Choral TTBB (138)
Parties Supplémentaires (138)
Livret (137)
C Instruments (137)
Piano, Voice, Guitar tablature… (134)
Exemplaire Complet (133)
Trio (132)
2 Guitars (duet) (132)
2 Flutes (duet) (129)
Percussion Ensemble (126)
DVD concert (124)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (118)
Tenor voice, Piano (116)
Eb Instruments (115)
Tuba and Piano (113)
Choral 2-part (113)
2 Violins (duet) (112)
Voice, Guitar (111)
Medium voice, Piano (110)
Cello, Orchestra (109)
Low voice, Piano (109)
Tuba (107)
Jazz Ensemble (107)
Children choir (100)
Mélodie, Chant Et Piano (99)
Chant (97)
Piano Quartet: piano, violin, … (96)
Wind ensemble (96)
Descant (Soprano) Recorder (92)
Harpsichord (91)
Quintette (90)
Etudes (88)
Harmonica (82)
Tenor Saxophone (79)
Banjo (79)
Brass Quartet (78)
Nursery rhyme (75)
Musique Légère (72)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6… (72)
Organ, Trumpet (duet) (72)
Violin, Cello (duet) (72)
Bb Instruments (71)
Mandolin (71)
Harp, Flute (duet) (71)
2 Saxophones (duet) (69)
2 Clarinets (duet) (68)
Flute Quartet: 4 flutes (66)
Concert Band/Harmonie (64)
Flute, Basso continuo (64)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (63)
Trio avec Piano (63)
Flute ensemble (62)
Partition D'Orchestre (61)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Tr… (60)
2 Cellos (duet) (60)
Flûte Traversière ou Hautboi… (59)
Soprano voice, Orchestra (59)
Edition Critique des oeuvres d… (58)
Mezzo-Soprano voice, Piano (57)
Piano Accompaniment (57)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (56)
Brass Quartet: 4 trombones (56)
Baritone voice, Piano (56)
Soprano voice (56)
Book (56)
2 Recorders (duet) (55)
Petit Ensemble Contemporain (55)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (54)
Clarinet Ensemble (54)
Woodwind Quintet (54)
Treble (Alto) Recorder (53)
Tenor Saxophone and Piano (53)
Piccolo, Piano (53)
3 Trombones Ténor et 1 Trombo… (52)
Ensemble Mixte (52)
Timpani (52)
Choral Unison (50)
Voix et Orchestre (50)
Alto (Partie séparée) (48)
Flute, Orchestra (48)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (48)
Saxophone ensemble (47)
Drum set and Piano (47)
Flute Trio: 3 flutes (47)
Recorder, Piano (47)
Chant et Guitare (46)
Ensemble (46)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (45)
String Quintet: 2 violins, vio… (45)
Euphonium, Piano (duet) (45)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1… (44)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (44)
Snare drums (44)
Cornet and Piano (44)
Band Scores (43)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (43)
Violoncelle (Partie Séparée)… (43)
Violon 3 (Partie Séparée) (43)
Choral SSAA (43)
Euphonium (42)
Contrebasse (Partie séparée)… (41)
3 Clarinets (trio) (40)
Fanfare Band (39)
Cordes (39)
Choral SSAATTBB (39)
Piano, Guitar (duet) (38)
Horn Ensemble (38)
Lecture Chantée/Formation de … (37)
Trompette, Hautbois D'Amour, V… (36)
Trio à Cordes (36)
4 Violons, 2 Altos, Violoncell… (36)
Violoncello, Basso continuo (36)
Concert band, Choral (35)
Choral SSATB (35)
Pennywhistle (35)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et C… (35)
Tenor voice (35)
Voix et Instruments Divers (34)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (34)
Recorder Ensemble (34)
Guitar, Orchestra (34)
Saxophone Soprano, Saxophone A… (33)
2 Flûtes Traversières, 2 Cor… (32)
Violin, Viola (duet) (32)
Batterie Fanfare En Sib (32)
Stationery (32)
Guitare Et Musique De Chambre (32)
Quatuor (32)
3 Clarinettes en Sib et Clarin… (32)
4 Guitars (Quartet) (32)
Bugle (31)
Guitar Ensemble (31)
Mezzo-Soprano voice (31)
Chanson (31)
DVD Opera and Ballets (30)
Tuba en Do et Piano (30)
Tuba Solo (30)
Batterie Fanfare En Mib (30)
Soprano (30)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (30)
2 Flutes, Piano (29)
Orchestre (29)
High voice (29)
Voix Élevée et Piano (29)
Double bass, Orchestra (29)
Saxophone Ténor et Piano (29)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (28)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (28)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (28)
Livres (28)
String Trio: 2 violins, cello (28)
Violoncelle ou Contrebasse (Pa… (28)
Accessoire (28)
Flexible Instrumentation (28)
Clavecin (27)
Trompette en Do ou et Trompett… (26)
Bass Clef Instruments (26)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (26)
3 Recorders (trio) (26)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, … (25)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (25)
Dulcimer (25)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (25)
3 Tubas (25)
Hautbois 3 Clarinettes Sib 1 C… (24)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 V… (24)
Quatuor à Cordes et Guitare (24)
Quatuor de Cordes (24)
Flûte Traversière 3 Clarinet… (24)
Quartette Pour Flûtes à Bec … (24)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Vi… (24)
Trompette 3 Clarinettes Sib 1 … (24)
Guitar, String Quartet (24)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 … (24)
Flûte Traversière 2 Violons … (24)
Hautbois, Clarinette et Basson… (24)
Recorder Quartet (24)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (24)
3 Guitars (trio) (24)
Duos (24)
Violin, Organ (23)
Trio A Cordes (23)
Xylophone (23)
Cornet (23)
Ensemble Instrumental (23)
Hautbois Solo (22)
Quintette avec Piano (22)
Trombone Solo (22)
Symphonic Band (22)
Trompette Solo (22)
Travaux Pour Choeurs (22)
Bass Clarinet (22)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
Partition de Poche (21)
Voix, Flûte à Bec et Basse C… (21)
Marimba (21)
Euphonium Ensemble (21)
Electric bass, Drums (21)
String Quintet: 2 violins, vio… (21)
Oboe, Bassoon (duet) (20)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (20)
Cello, Guitar (duet) (20)
Violin, Guitar (duet) (20)
Flûte Traversière, Violon et… (20)
Cello, String Bass (duet) (20)
Djembe (20)
Flûte Et Instruments Divers (20)
Ensemble à Cordes (20)
Low voice (20)
Brass Quartet: 4 trumpets (20)
2 Bassoons (duet) (20)
Percussions (20)
2, 3 Ou 4 Violons (20)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (20)
2 Violins and Basso (20)
2 Flûtes Traversières, Corde… (19)
Saxophone Alto Solo (19)
Voice and Orchestra (19)
Vibraphone (19)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (19)
Tambour (19)
Voix et Piano Réduction (19)
Livre Musical (18)
5 Harps (18)
Horn and Orchestra (18)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (18)
String quintet (18)
Quintette à vent (18)
Flute, Clarinet (duet) (18)
4 Clarinettes en Sib et Clarin… (18)
Children choir, Piano (18)
Euphonium ou Saxhorn Solo (18)
Flute, Cello, Piano (trio) (18)
English horn, Piano (18)
Ensemble D'Altos (17)
3 Trombones (trio) (17)
Snare drums, Piano (17)
Flute and Strings Trio (17)
Sextuor (17)
Saxhorn or Euphonium (17)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (17)
Cor en Fa Solo (17)
Viola, Cello (duet) (17)
Vocal duet, Piano (17)
Hautbois et Quatuor à Cordes (16)
Clarinet, Orchestra (16)
Flûte Traversière ou Violon … (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (16)
Quatuor à vent (16)
Ensemble Moyen Contemporain (16)
3 Instruments à vent (16)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (16)
Solistes SAB, Choeur SATB, Cto… (16)
Clarinette et Quatuor à Corde… (16)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (16)
Flûte à Bec Soprano (Flûte … (16)
Clarinette, 2 Violons, Alto et… (16)
4 Violons, Violoncelle, Cordes… (16)
Clarinette et Orchestre (16)
Trompette et Quatuor à Cordes… (16)
Voix et Instruments (16)
Scores (16)
Musique de chambre (16)
Ensemble Divers (16)
Cello, Organ (16)
3 Trombones et Trombone Basse (16)
Conga (16)
Voice, String Quartet (15)
Euphonium en Do et Piano (15)
Ensemble De Cuivres Et Percuss… (15)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (15)
2 Clarinets, Piano (15)
1 Piano, 6 hands (15)
2 Trompettes (duo) (15)
Grand Ensemble Contemporain et… (15)
Piccolo (15)
:: (15)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (15)
Ondes Martenot (15)
Treble (Alto) Recorder, Piano (15)
Saxophone Alto et Concert Band… (15)
Choeur Mixte et Orchestre (15)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (15)
Guitare ou Luth (15)
2 French horns (duet) (15)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (15)
Lyrics only (15)
DVD Show / Broadway (15)
Voice, Organ (14)
3 Bassons (14)
Choeur SSAT/SATB/TTBB, Grand C… (14)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 F… (14)
3 Trumpets (trio) (14)
3 Saxophones (trio) (14)
Horn and String Quartet (Quint… (14)
Cello Ensemble (14)
Saxophone Alto Ou Tenor Et Pia… (14)
Violoncelle, Cordes et Basse C… (14)
2 Hautbois (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (14)
Soli and Orchestra (14)
Bassoon, Orchestra (14)
Violon Solo (14)
Guitare Electrique (13)
Saxhorn Basse en Sib et Piano (13)
Clarinette en Sib et Clarinett… (13)
Guitare Tablatures Electrique (13)
Clarinette Solo (13)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 F… (13)
1 ou 2 Hautbois (13)
Mug (13)
String Trio: 3 cellos (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (13)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parti… (13)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (13)
Chorale d'Enfants et Piano ou … (13)
Quatuor A Cordes Et Orchestre … (13)
Bass Trombone and Piano (13)
Quintette de Cuivres (13)
Saxhorn and Piano (13)
Violon 1 (13)
Clarinette, Violon, Violoncell… (13)
Piano Quintet: piano, violin, … (13)
Voix Mixtes (13)
Septuor (13)
Baritone voice (13)
2 Violons, Violoncelle Et Bass… (13)
Reportage (13)
Recorder, Bass Continuo (13)
2 Percussions (12)
3 Trombones et Fanfare (12)
Flûte Traversière Violon et … (12)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (12)
4 Cellos (12)
Solo instrument and Organ (12)
3 Violons et Basse Continue (12)
Euphonium ou Saxhorn en Clé d… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Co… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (12)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (12)
Choeur Mixte (SATB, Partie(s) … (12)
Quatuor à Cordes et Quintette… (12)
Alto Solo (12)
Fac-similé (12)
3 Violons et Basse Continue ou… (12)
Quintette à Cordes (Fac-simil… (12)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (12)
Xylophone, Piano (12)
Voix et Instruments Variés (12)
Trio De Cuivres (12)
Clarinette (2 Clarinettes) Et … (12)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (12)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (12)
Piccolo et 3 Flûtes (12)
Violin (band part) (12)
Baryton ou Tuba et Fanfare (12)
Flûte à Bec Solo (12)
Harpsichord and Strings (12)
Trumpet, Orchestra (12)
Bass Clarinet, Piano (12)
Flûte Traversière, Violon, V… (11)
Harp and Piano (11)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cor… (11)
Concert Band et Solistes (11)
Septuor De Cuivres (11)
Solistes SATB (Solo T, Auswahl… (11)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (11)
Flute, Clarinet and Bassoon. (11)
3 Hautbois et Cor Anglais (11)
Flûte Traversière ou Hautboi… (11)
Timbales (11)
Choeur SATB/SATB, 2 Hautbois, … (11)
Saxophone (band part) (11)
2 Violins, Piano (11)
Harpe Et Instruments Divers (11)
Violon 2 (11)
Soprano Saxophone and Piano (11)
Saxophone Soprano ou Saxophone… (11)
Vocal duet (11)
2 Trombones (duet) (11)
Big Note Piano (11)
String quartet: 4 violins (11)
Clavier ou Orgue Electronique (11)
Medium Voice (11)
Tenor (11)
Divers Ensembles Avec Orchestr… (11)
Choeur Mixte (SATB) ou Choeur … (10)
Choeur D'Enfants Avec Narrateu… (10)
Baritone Horn and Piano (10)
Violoncelle Solo (10)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (10)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (10)
Soli (SSATB), Choeur Mixte (SS… (10)
2 Trumpets (duet) (10)
Quatuor D'Anches (10)
Saxophone Soprano, 2 Saxophone… (10)
2 Trompettes, 2 Trombones, Pia… (10)
String Quartet : 4 violas (10)
Solistes et Choeur SSATTB, 2 V… (10)
Parties (10)
Solistes STBarB, Choeur SATB, … (10)
Choeur de Femmes (SSA) avec Ch… (10)
Violon et autres Cordes en Sol… (10)
2 Violons, Violoncelle Et Orch… (10)
Ensemble De Cuivres Et Timbale… (10)
Orchestre à Cordes et Basse C… (10)
2 Choeurs Instrumentaux à 4 P… (10)
Dictées Musicales (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Ensemble de Violons (10)
Flûte à Bec et Piano (10)
Choral SATTB (10)
Pocket, Study conductor (10)
Piano et Orchestre (10)
Lute (10)
Oboe and Orchestra (10)
Viola and orchestra (10)
Lap Steel Guitar (10)
Flûte Traversière, Hautbois,… (9)
Flute (band part) (9)
Baryton ou Tuba Basse Continue… (9)
Solo T, Choeur SATB, Hautbois,… (9)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (9)
Orchestre à Cordes avec 4 Vio… (9)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (9)
2 French horns, Piano (9)
Choeur Mixte (SATB), Soprano S… (9)
2 Violons, 2 Altos et 2 Violon… (9)
2 Violons, Violoncelle Et Orch… (9)
2 Violas, Piano (9)
Choeur Pour 1 Part, Cordes et … (9)
String Trio: 3 violins (9)
Batterie Solo (9)
8 Voix (SATB et SATB) et Basse… (9)
2 Flûtes Traversières, Violo… (9)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (9)
Instruments Acoustiques (9)
3 Percussions (9)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (9)
Violon, Ensembles de Cordes et… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Or… (9)
Voix Elevée(s) Et Guitare (9)
Choral, Organ (9)
Trompette et Concert Band ou H… (9)
6 Trombones 2 Trombone Basses (9)
2 Harps (duet) (9)
Voix Elevée(s)/Moyenne(s) Et … (9)
2 Violas (duet) (9)
Saxophone and Orchestra (9)
Music movie (9)
Voix (Ou Récitant) Et Instrum… (9)
3 French horns (trio) (9)
Woodwind Quartet: any 4 woodwi… (9)
Trumpet ensemble (9)
Ensemble De Bois (9)
Guitare Flatpick et Plectre (9)
Violin, Viola and Orchestra (9)
Saxophone Soprano ou Ténor et… (9)
Woodwind Trio: any 3 woodwinds… (9)
1 ou 2 Flûtes Traversières (9)
2 Clarinettes Sib, Cor en Fa 1… (8)
Choeurs Pour Noël A 2 Voix (8)
Clarinette en Sib (1 Partition… (8)
Violon, Cor et Piano (8)
Basson et Concert Band ou Harm… (8)
Voix Elevée Et Piano (8)
Choeur de Femmes (SMezA) (8)
Flûte A Bec, Chant Et Percuss… (8)
5 Recorders (8)
2 Flûtes Traversières, Hautb… (8)
Percussions Scolaires (8)
Musique sacrée et Noëls (8)
Violon Principal, 2 Violons, 2… (8)
Clarinette en A, Violoncelle e… (8)
Choeur SSATB, (5 Instruments e… (8)
Flûte Traversière et 4 Clari… (8)
Flûte Traversière, Hautbois,… (8)
2 Oboes, 2 Horns and 2 Bassoon… (8)
Clarinette en Sib 1 Clarinette… (8)
Choeur d'Enfants (SSA) et Pian… (8)
4 Voix Mixtes et Instruments D… (8)
Trompette Sib, Cor en Fa, Trom… (8)
Musique de Chambre (Fac-similÃ… (8)
Musique De Chambre, Voix Et Ba… (8)
Octuor (8)
4 Hautbois (8)
2 Trompette en Dos 1 Cor en Fa… (8)
Solistes SB, Choeur SSB (SAM),… (8)
Quatuor à Cordes et Narrateur… (8)
A Cappella (8)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (8)
Flûte Traversière (1 Partiti… (8)
Hautbois et 4 Clarinettes (8)
Hautbois (1 Partition) Violons… (8)
Cuivres Et Percussions (8)
Solistes, 1-2stg Choeur d'Enfa… (8)
Cor en Fa (8)
Choeur Mixte (SATB, Partie(s) … (8)
Alto, Violoncelle et Contrebas… (8)
Accordéon et Quatuor à Corde… (8)
Consort de Violes de gambe (8)
Flûte Traversière, Clarinett… (8)
Trompette Sib (1 Partition) Vi… (8)
Violon, Orgue Obligatoire, Cor… (8)
Orchestre à Cordes et Percuss… (8)
Solo S, Flûte Traversière, 2… (8)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (8)
Hautbois (Flûte à Bec/Flûte… (8)
Cajon (8)
Alto voice, Piano (8)
Soliste, Choeur et Opéra Orch… (8)
CD only (8)
Violoncelle et Orchestre de Ch… (8)
2 Violons, Violoncelle, Cordes… (8)
Flûte Traversière ou Flûte … (8)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (8)
Instruments A Vent (8)
Harpe et Quatuor à Cordes (8)
Trombone et Orchestre (8)
Choeur SATB/SATB, 2 Trompettes… (8)
Flûte Traversière et Quatuor… (8)
Petite Clarinette Mib 5 Clarin… (8)
Opéra (8)
Cornet et Brass Band (8)
Clavecin Et Instruments A Cord… (8)
Chants Minés, Saynétes Et Ba… (8)
Flûte Et Clavecin (8)
Octuor De Cuivres (8)
Violon, Clarinette et Piano (8)
Voix et Instrument (8)
Batterie et Percussions (8)
Guitare Tablatures Flatpick et… (8)
Big band (8)
Melody line, Piano (8)
Flûte Traversière et Cordes (8)
String Trio: 2 violins, viola (8)
Flûte Traversière, Clarinett… (7)
Marimba, Piano (duet) (7)
Hautbois Et Orchestre Ou Ensem… (7)
Flûte Traversière et Autres … (7)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautboi… (7)
Quatuor Variable (7)
Flûte Traversière, Cordes et… (7)
Flûte Traversière Clarinette… (7)
Formations Multiples (7)
Choeur Mixte (SATB), Choeur De… (7)
Flûte Traversière (Ou Hautbo… (7)
Voix Elevée(s) Et Orchestre (7)
Clarinette en Sib Solo (7)
Voix ou Récitant et Instrumen… (7)
Soprano Saxophone (7)
2 Hautbois, Basson, 2 Cors, In… (7)
Divers Ensembles Sans Orchestr… (7)
Ensemble de Chambre, 9 Instrum… (7)
Choeur SATB, 2 Clarines, Timba… (7)
Guitare Tablatures Classique (7)
4 Bassons (7)
Choeur Mixte (SATB, Partie(s) … (7)
Harmonium (7)
Flûte à Bec Alto, 2 Flûtes … (7)
Flûte Et Orchestre Ou Ensembl… (7)
Musique De Chambre Avec Tuba (7)
Cor, 2 Flûtes Traversières, … (7)
Tuba (band part) (7)
Choeur de Femmes (SA) avec Sol… (7)
Flûte Traversière, Hautbois,… (7)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (7)
Piano, Violon et Cor ou Alto o… (7)
Flute, Bassoon, and Piano (7)
Quintette à vent Variable ave… (7)
Flute, Organ (duet) (7)
Trompette Ou Cornet (7)
Violoncelle Et Cordes (7)
Ensemble de Cors (7)
Contrebasse, Alto et Piano (7)
Saxophone Alto et Fanfare (7)
Solistes, Choeur Mixte (SATB) … (7)
Instrument Cuivre En Mib Et Pi… (7)
Ensembles Divers De 11 A 20 Mu… (7)
2 Violons, Cordes et Basse Con… (7)
Choeur d'Hommes (TTBB), 2 Trom… (7)
Flûte piccolo et Piano (7)
Flûte Traversière Hautbois, … (7)
Harp, Orchestra (7)
Violon, Guitare et Contrebasse… (7)
Trompette ou Cornet et Piano (7)
Vibraphone, Piano (7)
Choral, Orchestra (7)
Choeur Mixte a Cappella (SATB)… (7)
Music Theory Et Resources (7)
Clavecin Et Cordes (7)
4 Cors En Fa (7)
3 Harps (7)
Piano, Guitar (Chords) (7)
Organ, Voice (7)
Flûte Et Basson (7)
Guitare (Fingerpick) (7)
Ukulélé Soprano (7)
Individual Part (7)
Flûte à Bec, Flûte Traversi… (7)
Guitare et Instruments Divers (7)
Libretto (7)
Streichorchester (7)
5 Voix (SSATB) et Basse Contin… (7)
4 Voix Mixtes et Guitare (7)
Trombone ou Tuba (7)
Choeur Mixte a Cappella (7)
Oeuvres Théâtrales/Oratorios… (7)
Viola da Gamba, Basso continuo… (7)
Solo Flûte Traversière, 2 Vi… (6)
Trumpet, Trombone (duet) (6)
Solistes SB, Trompette, 2 Viol… (6)
Vibraphone and 2 Marimbas (6)
Saxhorn Basse, Tuba et Piano (6)
Choeur Mixte (SATB), Soli Et O… (6)
Petit Orchestre (6)
Accordion, String(s) (6)
Dobro (6)
Choeurs A 2 Voix De Femmes (6)
2 Saxophones et Fanfare (6)
Choeur d'Hommes (TTBB) et Ense… (6)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (6)
Clarinette Alto et Piano (6)
Flute, Cello, Guitar (6)
Flügelhorn (6)
Flute, Violin, Piano (6)
Chorale d'Enfants et Piano (6)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (6)
Cor (Partie Séparée) (6)
Choeur d'Hommes (TTBB) et 3 Co… (6)
Cordes: Choeur SSA, 2 Violons,… (6)
Quatuor A Vent (6)
4 Euphoniums ou Saxhorns et Ba… (6)
Harp, Violin, Violoncello (6)
Ballets Sans Chant (6)
Hautbois (Partie Séparée) (6)
2 Sopranos, Choeur Mixte (SATB… (6)
Clarinet, Bassoon (duet) (6)
Flute, Violin, Violoncello and… (6)
Choeur Mixte (SATB), Solistes … (6)
Alto Partie Séparée (6)
3 Clarinettes en Sib, Clarinet… (6)
Bombard and Organ (6)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (6)
Orgue et Fanfare (6)
Trombone (band part) (6)
Solistes SB, Choeur SSB, Basso… (6)
Alto et Orchestre (6)
Synthétiseur (6)
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Trompette Et Orchestre (6)
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5 Solistes, Choeur(s) Et Orche… (6)
Piano et Orchestre à Cordes (6)
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Voix et Ensemble Mixte (6)
Solo A, 2 Flûtes Traversière… (6)
Saxophone en Mib et Piano (6)
Viola, Guitar (duet) (6)
Choeur et Ensemble (6)
Flute, Violoncello (6)
Clarinette, Viola and Piano (t… (6)
Flûte traversière (6)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (6)
Violin, Horn and Piano (6)
Voix et Piano ou Guitare (6)
Viola (band part) (6)
Choeur de Femmes (6)
Choeur A Cappella (6)
Guitare Tablatures Flatpick et… (6)
Cors et Autres Instruments (6)
2 Double basses (duet) (6)
Piano Quartet: piano, 2 violin… (6)
2 Oboes (duet) (6)
Viola da Gamba (6)
Hautbois Et Instruments Divers… (6)
Guitare ou Banjo ou Ukulélé (5)
Quatuor De Cuivres Et Orgue (5)
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Solistes, Div. Instruments à … (5)
2 Cors (Partie séparée) (5)
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2 Violons, Alto, Violoncelle o… (5)
Organ and Brass Quartet (5)
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Choeur d'Enfants (SSA) (5)
Flûte, 2 Hautbois, 2 Clarinet… (5)
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à -dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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Giovanni Battista Pergolesi: Il prigionier superbo: Mixed Choir
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Edizione critica a cura di Claudio Toscani-EDIZIONE NAZIONALE DELLE OPERE DI GIOVANNI BATTISTA PERGOLESI (Casa Ricordi in collaborazione con la Fondazione Pergolesi Spontini di Jesi) Based on the anonymous recasting of a libretto derived in turn from La fede tradita e vendicata by Francesco Silvani (1705) Il prigionier superbo by Giovanni Battista Pergolesi was first performed on 5 September 1733 at the Teatro di San Bartolomeo in Naples. With this opera ? his second dramma serio for San Bartolomeo in less than two years ? the young composer (who had already acquired considerable professional stature in the city?s theatres churches and aristocratic circles) reprised a perennially popular subject centered aroundthe dramatic conflict between filial piety and devotion to one?s betrothed. Inserted between the opera?s three acts were the intermezzi of La serva padrona which would soon go on to take all of Europe by storm. The primary source for this edition is a manuscript copy of the score currently housed in the Conservatorio di Musica ?San Pietro a Majella? in Naples and prepared by Giuseppe Sigismondo who was quite probably working from the now-lost autograph. Two other significant manuscript copies of the score also housed in Naples (respectively in the Biblioteca Oratoriana dei Girolamini and the aforementioned conservatory) were consulted along with a number of manuscript copies of individual arias. The edition is furnished with a historical introduction which traces the libretto?s complicated literary lineage and illustrates the circumstances of the opera?s commission genesis premiere and subsequent history: and a critical apparatus containing detailed source descriptions and critical notes for both the text and the music. An earlier version of the last movement of the Sinfonia and an aria for the third act whose text does not appear in the original printed libretto are provided as appendices.
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Serenade in three parts-Handel set the myth about the love of the shepherd Acis for the sea nymph Galatea from Ovid’s Metamorphoses a total of three times: in the cantata Aci Galatea e Polifemo HWV 72 (1708) the masque Acis and Galatea HWV 49a (1718) and finally the pasticcio-like serenata Acis and Galatea HWV 49b (1732) of which the original version is now made available in its complete form for the first time.A particular charm is provided by the use of two languages in the serenata. The work was originally conceived in English as was required for the first performance. However Handel’s Italian singers were criticised for their poor command of English so in the end many numbers were sung in Italian. The extensive appendix to the vocal score includes the additional arias and newly composed movements for the versions used in the 1734 and 1736 performances. Performance material available for hireUrtext edition based on the Halle Handel EditionEnglish and Italian original text with singable German translation Extensive foreword in two languages (Ger/Eng)Clear straightforward piano reduction
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Favola in musica in un prologo e cinque atti-Monteverdi’s opera “L’Orfeo” based on the legend of Thracian singer Orpheus and his love of Eurydice is a masterpiece of musical declamation and ornamentation. It was first performed during the 1607 carnevale in the “Palazzo Ducale” in Mantua. When an edition remains true to its sources this certainly does not mean that it is not also practical to use as is demonstrated in this Bärenreiter edition of Monteverdi’s “L’Orfeo”. Edited by Rinaldo Alessandrini the new publication follows the Bärenreiter edition of Monteverdi’s “Il ritorno d’Ulisse in patria”. Two contemporary prints of “L’Orfeo” from the years 1609 and 1615 have been passed down to us. Four copies of each of these prints still survive today in public libraries. The later print includes many corrections to the earlier edition and was accordingly used as the primary source for this Bärenreiter edition. However when solving musical problems the editor frequently follows the more coherent style of the earlier print. The numerous interesting variants not only between the two editions but also amongst the eight surviving copies are listed in the critical commentary.This edition of “L’Orfeo” offers in addition to Monteverdi’s somewhat sparse original figures also figures added to the bass line by the editor. The continuo player should however feel free to follow his own judgment. The notation has been when necessary adapted to suit modern practice for example with regard to the clefs. The sections that were originally written in “chiavetta” have been transposed a fifth lower. In the appendix these sections also appear in their original notation in facsimile as well as transposed a fourth lower.Detailed introduction by the editor (Ital/Eng/Ger) on the work’s genesis and performance practiceComprehensive critical commentary (Eng) in the scoreIdiomatic piano reduction
130.00 GBP - Sold by Musicroom UK
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39.99 GBP - Sold by Musicroom UK
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10.00 GBP - Sold by Musicroom UK
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