Par HUMMEL BERTOLD. With the Eight Fragments Bertold Hummel has successfully created a most impressive work. Uncommonly concentrated in the evoking of atmosphere and reflecting the texts strongly, these 'dark grey songs' - to quote Ludwig Hirsch - develop a sadly expressive, almost somnambulant charm. These songs seem to have become Bertold Hummel's completely inwardly turned 'Winterreise', the epigram of a psychosis, full of concealed suggestion and dark references, but always more full of hope. The 'sun' becomes the constantly invoked bearer of hope. The music is highly expressive, exploiting the various performing and bowing possibilities of the stringed instruments and their capacity for nuances to the limits; occasionally oppressive visions in sound appear. It is music in danger, of a most fragile balance. Nor are subtle musical references missing. With only one note, following the word 'music', harmony and tonality are conjured up. / Date parution : 2007-11-20/ Répertoire / Baryton et Quatuor à Cordes

26 Russian classics arranged for the intermediate pianist. / Classique / Partition /

Quelques figures président à l'écriture d'Embâcle. Je me les suis données a priori. Ce sont des accords répétés et enrichis d'un mouvement descendant souvent caché à l'intérieur, ce sont des arpèges croisés, brefs et construits sur des intervalles d'octaves, des échelles descendantes rapides, des figures rythmiques irrégulières à un tempo rapide et dans le registre grave, ce sont des sonorités frottées dans le piano faisant entendre sans aucune attaque aucune les résonances aigues des cordes. Tout cela est difficile à décrire et à rendre compte, mais a constitué, pourrait-on dire, mon imaginaire. De manière fragmentaire tout d'abord, il fut ensuite question de concevoir un cadre - comprendre une forme - au devenir de ces éléments, à leur dialogue et leur opposition, leurs devenirs.
Dans Embâcle, certaines notes graves du piano sont étouffées, privées ainsi de brillance, d'autres graves encore préparées à l'aide de morceaux de gomme en vue d'obtenir une résonance inattendue. L'idée de trouver - comprendre travailler à la manière d'un sculpteur - une qualité de résonance particulière a fortement motivé mes recherches et mon écoute. Le choix de l'octave comme intervalle et comme sonorité de référence va en ce sens d'un espace ouvert souhaité, un agrandissement.
Et puis, je ne sais pourquoi, je n'ai pu me départir, tout au long de l'écriture d'Embâcle, du chant du mouvement lent de la sonate en La majeur D 959 de Franz Schubert. Pourtant ce n'est guère là de mon usage, moi qui m'applique et tente de pièce en pièce de débusquer un monde où les scories du passé se regarderaient lointainement, sans méfiance aucune toutefois, seulement comme quelque chose ne pouvant être ayant été, une jeunesse.

Jérôme Combier / Partition /

Par SCHUBERT FRANZ. Neue Ausgabe Sämtlicher Werke. Urtext/ Répertoire / Chant et Piano

Par SCHUBERT FRANZ. Volume 9 of the new Urtext edition of Schubert's lieder contains lieder composed during the spring and summer of 1816, some of which follow upon series started in 1815. They are available in separate books for high, medium and low voice. The volume was completed by the eminent Schubert scholar Walter Dürr who passed away at the beginning of 2018. It was in 1816 that Schubert completed his settings of Ossian's songs and added lieder on texts by Johann Georg Jacobi, Johann Peter Uz and Matthias Claudius. Also included are the lieder from the Grob family songbook. In summer 1816 Schubert produced his first settings of poems by Christian Friedrich Daniel Schubart ('Grablied auf einen Soldaten” and 'An mein Klavier”), the author of the words to one of his most famous songs 'Die Forelle”/ 'The Trout” (see Volume 2). / Niveau : Moyen / Répertoire / Voix Moyenne et Piano

[Saemtliche Orgel-und Clavierwerke - Band 1 : Toccaten] / Classique / Editeur : Siegbert Rampe / Partition / Cartonné / Plats de carton /

Par LEQUIEN J. / CASIOT R.. 16 dictées mélodiques tonales et non tonales à 1 voix.Exécution de la dictée en entier, puis exécution par fragments de 2 mesures. Livret de corrigés inclus./ Solfège/Formation Musicale / Opéra Théorique ou Didactique

[Klaviersonaten - Band 3 : Frühe und unvollendete Sonaten] / Classique / Editeur : Paul Badura-Skoda / Doigtés : Paul Badur / Partition / Relié toilé / Edition Urtext / Edition révisée

Iniciación al Piano. Par GOMEZ GUITIERREZ E.M.. Metodología completa de ejercicios para los 4 cursos de Piano Complementario. Basados en piezas del repertorio habitual y en canciones populares españolas, comprende diversos tipos de ejercicios según los cursos: ejercicios técnicos, de lectura progr de lectura directa, de reducción, de mutuo acompañamiento y piezas a 4 manos. Se trata de fragmentos cortos todos ellos, con una esmerada digitación y concebidos para desarrollar la clase de Piano Complementario de una forma muy amena. Pueden tambiéempleados, especialmente este primer volumen, como texto de iniciación en la asignatura de Piano. / Pédagogie / Etude / Piano

Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Mozart Requiem (K.626) (Ostrzyga completion) (Full Score) This publication offers a source-critical edition of Mozart’s fragmentary “Requiem” as well as an alternative to the traditional Süssmayr version. It makes it possible to perform 1) the fragment, identified in print in both the score and the parts, 2) the authentic sections left incomplete by Mozart, now in a stylistically appropriate orchestration, and 3) those sections missing entirely in the fragment, newly added in Mozart’s idiom taking into account historical additions by Süssmayr and Eybler. When completing the fragment, the editor drew on comprehensive comparative and analytical studies of Mozart’s church style and compositional workmanship. The influence of Handel and Bach manifested in his final years, particularly in the “Requiem” fragment, is taken into account in those sections requiring completion or fresh composition. At two points readers may choose between alternative movements (or sections), since proceeding from Süssmayr’s historical version, two divergent options cannot be weighed against each other but each one may well reflect Mozart’s intentions: the “Lacrimosa” may end with or without “Amen” fugue, and the “Sanctus” may begin in the customary D major or in D minor. Above all, this makes it possible to retain the B-flat major “Hosanna” from Süssmayr’s autograph, a movement which, until now, has not been appreciated as compositionally flawless. - Scholarly-critical edition of the “Requiem” fragment - With performance material for presentation of 1) the fragment, 2) a version with completions of the authentic Mozart sections or 3) a full completion consistent with Mozart’s musical idiom - Missing sections were completed by drawing from other fragmentary sacred works by Mozart - Added or completed sections incorporate influences from Bach and Handel already detectable in the fragment - Alternative performance options for the “Lacrimosa”, “Sanctus” and “Benedictus” - Straight-forward piano reduction - Extensive foreword (Ger/Eng) on the work’s history, reception and modern completions, with analytical stylistic critique - Detailed Critical Commentary (Eng), partly available on the Bärenreiter website - Tried and tested on many occasions, e.g. at Harvard University, the Rheingau Music Festival, the Monadnock Music Festival (New Hampshire), in Salt Lake City (Utah), as well as in radio broadcasts (NDR, SWR, WDR) and CD recordings with Concerto Köln, Chorwerk Ruhr and Florian Helgath (“Le Disque classique du jour” from francemusique.fr and three nominations for Opus Klassik 2021 in the categories “Ensemble”, “Choral Recording” and “Editorial Achievement”) - Full Score (BA11310), Vocal Score (BA11310-90) and performance material (BA11310) available for sale / Date parution : 2022-07-20/ Répertoire / Chœur Mixte SATB et Orchestre