Overture-François-Adrien Boieldieu (1775-1834) est considéré comme l?un des plus brillants représentants de l?opéra-comique français. Ses œuvres privilégient les mélodies sans ornements superflus. L?instrumentation est légère mais soignée ; les dialogues sont spirituels. En 1800 Boieldieu remporta un véritable triomphe avec Le Calife de Bagdad. L?Ouverture est un classique du genre.

Overture-François-Adrien Boieldieu (1775-1834) est considéré comme l?un des plus brillants représentants de l?opéra-comique français. Ses œuvres privilégient les mélodies sans ornements superflus. L?instrumentation est légère mais soignée ; les dialogues sont spirituels. En 1800 Boieldieu remporta un véritable triomphe avec Le Calife de Bagdad. L?Ouverture est un classique du genre.

La référence LV0030 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Boieldieu François Adrien, qui a pour titre La Dame blanche, a été écrite et composée pour Diverses Formations. Cette partition musicale appartient à la catégorie Livres, Revues, DVD, Logiciels Et Accessoires. / Livret

La référence GB1829 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Boieldieu François Adrien, qui a pour titre SOLO, a été écrite et composée pour Cor et plus particulièrement pour Cor Et Piano. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Cor Et Piano / Partition

Référence unique par son ISBN 9790043050773 cette partition musique de Boieldieu François Adrien n'est autre que CONCERTO - POUR HARPE ET ORCHESTRE - PARTITION D'ORCHESTRE qui a été composée pour Grande Harpe Et Piano. Les droits d'auteur de cette partition de musique de style Classique se trouvent chez les éditions Billaudot. La référence catalogue de cette oeuvre est GB5077. / Grande Harpe Et Piano / Partition

Voici une partition musicale pour Accordéon que vous pouvez acquérir pour moins de 10C. Classée dans la catégorie Classique cette partition a pour titre LE CALIFE DE BAGDAD (OUVERTURE). C'est l'éditeur Billaudot sous la référence EPD1252 qui a les droits pour éditer cette partition. / Accordéon / Partition

Par VERSCHAEVE MICHEL. 'Du point de vue spectacle, l'opéra-comique français est, dans l'ensemble, une réussite, et la musique y joue un rôle souvent fort plaisant. Tout cela est vif, alerte, spirituel, habile, parfois pétillant - cela chante dans toutes les mémoires, et il n'est nul besoin de connaître le rudiment du solfège pour s'en délecter. La musique, presque uniquement mélodique, encore qu'elle soit soutenue par un orchestre à la fois léger, transparent et qui, jamais, n'accapare indiscrètement l'attention, suit l'action avec souplesse, avec esprit, avec bonne humeur.' * C'est dans les Airs sérieux et à boire, la Comédie Italienne et dans les théâtres de foires que l'Opéra-Comique confirme sa naissance, se développe et finit par s'imposer notamment grâce, à la fin du XVIIe siècle, aux foires St-Laurent et St-Germain (qui se déroulent du 3 février au dimanche de la Passion). A la fin de l'année 1714, l'Opéra autorise le nom définitif de l'Opéra-Comique composé alors du Vaudeville (à l'origine Vau de Vire) mêlé d'ariettes. C'est donc l'alternance du parlé et du chanté qui fait la spécificité de l'Opéra-Comique contrairement à l'Opéra qui est chanté de bout en bout. Il faut donc aux interprètes un solide travail d'acteur allié à des qualités vocales de plus en plus exigeantes. Le XIXe siècle produira un nombre considérable de partitions jouées des centaines de fois parmi lesquelles se distinguent notamment : La Dame Blanche (1825) de Boieldieu, Les Dragons de Villars (1856) de Maillard, Le Pré aux Clercs (1832) d'Hérold, Les Noces de Jeannette (1853) de Massé, Lalla Roukh (1862) de David ou Le Postillon de Longjumeau (1836) d'Adam. Dans notre série de recueils, nous ne manquerons évidemment pas de proposer des oeuvres antérieures et postérieures à ces dates, oeuvres particulièrement choisies pour leurs différences (au niveau des tessitures, de l'agilité, du legato, etc.). Il nous est apparu évident, lorsque c'était le cas, de laisser les textes parlés avant, pendant et après les airs, ce qui caractérise l'essence même de l'Opéra-Comique. Le but de nos recueils est avant tout de développer un répertoire incontournable de l'histoire de la musique française et de donner la possibilité aux interprètes d'épanouir au mieux leurs qualités vocales et théâtrales. / classique / Répertoire / Mezzo-Soprano et Piano ou 2 Mezzo-Soprano