Extraite de la Suite de jazz n°2

Transcrite pour orgue par Jean-Paul Imbert / Partition /

La cour d'organiste Antonio de Cabezón, qui a été nommé à la chapelle de la cour de la Reine Isabelle de Toledo à l'âge de 16 ans, a été considéré à juste titre par ses contemporains comme l'organiste espagnole leader et claviériste du 16 ème siècle. Ses hymnes et des versets sont basées sur courte, harmonisations décorée des tonalités psaume. Dans le tientos, la transformation du style motet vocal à un style d'écriture approprié pour les instruments à clavier est parfaitement exécuté.Cette édition Urtext contient une sélection des meilleurs Cabezon de travaux connus et se composera de quatre volumes. Il a été préparé par deux rédacteurs en chef travaillant dans les universités portugaises et espagnoles qui sont tous deux grands spécialistes des oeuvres de Cabezón et reflète les derniers résultats de recherche.- Première édition critique universitaire, des oeuvres sélectionnées par l'organiste leader espagnol- Reflète les derniers résultats de la recherche- Chaque volume avec une préface (Ger / Eng) avec des conseils sur la technique de rédaction, le commentaire critique (Ger / Eng) et l'indice de sources / Orgue, Piano, Clavecin

La cour d'organiste Antonio de Cabezón, qui a été nommé à la chapelle de la cour de la Reine Isabelle de Toledo à l'âge de 16 ans, a été considéré à juste titre par ses contemporains comme l'organiste espagnole leader et claviériste du 16 ème siècle. Ses hymnes et des versets sont basées sur courte, harmonisations décorée des tonalités psaume. Dans le tientos, la transformation du style motet vocal à un style d'écriture approprié pour les instruments à clavier est parfaitement exécuté.Cette édition Urtext contient une sélection des meilleurs Cabezon de travaux connus et se composera de quatre volumes. Il a été préparé par deux rédacteurs en chef travaillant dans les universités portugaises et espagnoles qui sont tous deux grands spécialistes des oeuvres de Cabezón et reflète les derniers résultats de recherche.- Première édition critique universitaire, des oeuvres sélectionnées par l'organiste leader espagnol- Reflète les derniers résultats de la recherche- Chaque volume avec une préface (Ger / Eng) avec des conseils sur la technique de rédaction, le commentaire critique (Ger / Eng) et l'indice de sources'Les éditeurs ont fait un excellent choix parmi le grand nombre de pièces disponibles et ont probablement fait le meilleur choix en gardant le intabulations en deux volumes distincts de la tientos et pièces liturgiques. Cette édition fortement recommandée va un long chemin à offrir un tel choix représentatif, et sera peut-être mener les amateurs d'oeuvres sélectionnées, et restera l'anthologie standard pour de nombreuses années. '(Le Diapason Août 2011) / Orgue, Piano, Clavecin

Cette partition NÄCHTLICH GESCHÜRTZ de Farago Pierre a été éditée par les éditions Billaudot. La référence de cette partition de musique est GB8130. Cette oeuvre d'une durée de 00:11:00 est idéale pour les musiciens pratiquant Orgue. Après quelques heures de pratique, cette partition n'aura plus de secret pour vous. / Orgue / Partition

Musique d'orgue de Buxtehude déjà fasciné JS Bach, et des générations d'organistes depuis. Notre édition Urtext de son oeuvre organe complet dans 'Masters de l'Ecole du Nord orgue allemand de la série renommée est basée sur les sources, en prenant les derniers résultats de la recherche Buxtehude en compte. Contrairement à toutes les éditions précédentes Buxtehude, cette nouvelle édition par Claudia Schumacher suit le rythme de la notation initiale, à savoir la tablature, offrant ainsi pour la première fois la version authentique qui permet au joueur d'interpréter les oeuvres d'une manière différenciée. Volumes 3 et 4 contiennent un total de 48 arrangements de chorals dans l'ordre alphabétique des initiales de l'chorals: Vol. 3 contient 26 pièces (A-L), vol. 4 22 arrangements (M-W). / Orgue

Par LEGUAY JEAN-PIERRE. Ma Sonate V est écrite pour l'orgue construit par Jean-Esprit Isnard en 1772 en la basilique Sainte-Marie-Madeleine à Saint-Maximin-La-Sainte-Baume dans le Var et restauré par Pascal Quoirin en 2017-2018. Tempérament inégal, pas de premier do#. Pour agrandir le champ de circulation de l'oeuvre, j'ai fait en sorte qu'elle soit également compatible avec des instruments à tempérament égal. En une grande coulée en forme d'arche, l'oeuvre parcourt sept Strophes. De part et d'autre de la quatrième d'entre elles (Cornets et Jeux de Tierce), deux groupes de trois Strophes se répondent. Le premier arpente successivement trois registrations - Grand Jeu, Plein Jeu, Fond d'Orgue - reprises, mais en sens inverse, par le second groupe. Deux Inserts sont greffés sur les Strophes I et IV. Jusqu'à la fin de la Strophe III, l'oeuvre est écrite pour des claviers montant au ré 5. Ensuite, pensant à certains instruments historiques, je n'ai plus dépassé le do 5. La Sonate est jouée intégralement ou, dans une version abrégée, à partir de la Strophe IV. Jean-Pierre Leguay/ Répertoire / Orgue

Par CAROL HENRI. La registration à l'orgue est une science et un art. Notre souhait serait d'éclairer et guider en premier lieu l'élève d'orgue : mais aussi celui qui aime cet instrument, soit au disque, soit au concert, soit - bien entendu - à l'église ou au temple, car c'est là, en fait, sa place privilégiée. Nous avons dit 'guider'. Devant une oeuvre d'art (dans un musée, par exemple), le guide suscite l'admiration pour telle oeuvre, tel détail - mais même (et surtout) s'il s'adresse à des connaisseurs, il s'en tiendra là et laissera à chacun le soin de partager (ou non) cette admiration. Le goût - qui suppose un choix - ne s'impose pas. Il se forme ! Que de fois avons-nous entendu dire à propos des jeux de mixtures : 'Qu'allez-vous faire de tous ces 'sifflets' (sic) ?', ou bien, à propos d'un orgue néo-baroque : 'La perfection d'harmonie de cet instrument permet de jouer Franck, Vierne et Messiaen !' Voire... C'est dire combien la registration à l'orgue est un sujet dans lequel il convient d'entrer... sur la pointe des pieds ! Sujet délicat entre tous. Noélie Pierront nous dit (dans L'Orgue, #100, p. 132) : 'Il me semble impossible d'aimer l'orgue sans essayer de rassembler une bibliothèque consacrée à notre instrument. De Dom Bedos aux jeunes contemporains, en passant par A. Pirro, F. Raugel, A. Cellier et leurs émules, que d'ouvrages passionnants, parfois rarissimes !' Depuis longtemps, en effet, les théoriciens se sont penchés sur le problème de la registration - qu'il nous suffise de citer : 1608 : Arte organica, Integnati 1613 : Melopeo, Cerone 1619 : Organographia, Praetorius 1636 : Harmonie universelle, Mersenne 1768 : Musica mechanica, Adlung 1766/1770 : L'art du facteur d'orgue, Dom Bedos, né à Caux-en-Biterrois. D'autres encore, dont les noms figurent dans la bibliographie, continuent aujourd'hui recherches ou synthèses en parlant de ces ouvrages de base. Des revues comme L'Orgue ou La Tribune de l'orgue - entre autres apportent régulièrement en leurs articles des éclairages nouveaux ou instructifs. Le côté 'facture' n'étant pas notre propos, nous nous sommes bornés à étudier l'essentiel du matériel sonore et des moyens mis à la disposition de l'organiste pour en tirer le meilleur parti. Maître des possibilités que lui offre la console et - bien entendu - maître de la technique et des styles d'interprétation indispensables à telle ou telle page (faire 'des pieds et des mains' ne suffit plus, il faut aujourd'hui 'jouer des coudes'), il peut ainsi redonner une 'vie sonore' aux notes de la partition. Sa science de la registration devient alors un art ! Pensé et écrit pour mes élèves, je dédie ce petit travail à M. Fernand Bertrand, directeur de l'académie Rainier III de Monaco, qui m'a confié sa classe d'orgue. / classique / Répertoire / Orgue

Par RAVEL MAURICE. Thomas Ospital Pourquoi Ravel n'a t'il rien composé pour l'orgue ' C'est l'éternelle question que se posent les organistes ... Seulement, aimait-il cet instrument' Sa musique, si gracieuse et infiniment mouvante pouvait-elle épouser l'apparente rigidité de l'orgue ' D'autre part, on peut se demander quel aurait été son attrait pour cet instrument si la musique d'orgue de son temps eut été plus connectée à la vie musicale du début du xx:e siècle. Et que dire s'il avait connu nos instruments modernes ... Et nous pourrions ainsi continuer à spéculer et nous livrer à des débats sans lendemain. Bien sûr la transcription permet de combler une partie de ce manque. Mais finalement, avons-nous le droit de détourner une 'uvre imaginée et rêvée dans une finalité sonore simplement pour assouvir notre frustration ' J'ai pour ma part beaucoup hésité à me lancer dans cette aventure. Mais en y travaillant, je me suis rendu compte que cela ouvrait de nouvelles pistes dans l'écriture pour orgue afin de transcrire non pas le texte musical mais cette flexibilité du son si présente dans l' 'uvre de Ravel. Je me suis appuyé pour cela sur les deux versions de Ma Mère l'Oye; celle pour piano à 4 mains composée en 1910 et l'orchestration datant de 1911. Le piano, dont l'épanouissement sonore est si particulier et insaisissable, reste un instrument toujours difficile à transcrire. Aussi, l'orchestration de cette 'uvre par l'auteur donnait de nombreuses réponses quant à la manière de traiter les questions de résonances ou de masses sonores. Lorgue de Saint-Eustache fut également un véritable complice dans cette réalisation; une sorte de laboratoire pour chercher à transposer les effets sonores générés par l'orchestration. Les registrations ont été inspirées par les couleurs de cet orgue bien que rationalisées pour un orgue à trois claviers. Aussi, il est important de ne pas être trop scrupuleux dans l'application de ces indications. De façon générale, il faut veiller à ce que chaque plan sonore reste équilibré et clair. Ne pas hésiter à enlever certains jeux de fonds pour favoriser la lisibilité du discours. Enfin, colorer les jeux solistes par l'adjonction mesurée d'harmoniques. Thomas Ospital / Date parution : 2022-11-29/ Répertoire / Orgue

 L'Introduction, Variations et Finale sur ' La Légende de Saint Nicolas ' est une pièce de concert destinée à un grand instrument symphonique (un orgue néoclassique peut également convenir, à condition qu'il soit pourvu d'un nombre suffisant de jeux de fond),Elle rend hommage aux improvisations de Pierre Cochereau (1924-1984), dont elle reprend certains éléments formels et stylistiques, Il ne s'agissait pas d'imiter la musique de l'organiste de Notre-Dame de Paris, mais d'utiliser certains tics pour élaborer une composition originale, L'ensemble est conçu pour être enchaîné sans coupure : des respirations et des points d'orgue sont indiqués dans la partition, Il conviendra d'en modifier la durée en fonction de l'acoustique dans laquelle se trouve l'instrument,Les registrations sont des nuances générales, qui peuvent être adaptées aux possibilités de chaque orgue, du moment que la couleur voulue n'est pas fondamentalement altérée, Dans certains cas, plusieurs registrations sont possibles, laissées à l'appréciation des musiciens, Collection Organ Prestige / Orgue

 En ce monde, c'est toujours ce qui nous échappe qui nous retient et nous fascine ! Il en va ainsi de l'orgue Cavaillé-Coll du château d'Ilbarritz côtoyant de si près la légende, avec son passage éphémère sur la Côte Basque et ce personnage énigmatique du baron de l'Epée, instigateur du projet, dont on n'a retrouvé aucun portrait,C'est donc une inspiration visionnaire qui a guidé ma plume dans ce temps de 1897 où Aristide Cavaillé-Coll venait d'installer l'orgue le plus moderne et le plus grand jamais réalisé pour un particulier, Un véritable testament de fabrique ! Quand l'on songe à Albert de l'Espée, on imagine aisément le délice qui devait être le sien à demeurer seul dans ce château, juché sur son promontoire entre ciel et terre devant l'océan déchaîné,,,C'est, après tout, le rêve de tout un chacun de goûter à une part d'éternité, sans contrainte et sans masque, en toute sincérité !L'ensemble de l'oeuvre est une louange à la beauté de la création, en quelque sorte une forme d'hymne,L'idée conductrice du premier recueil pourrait être attribuée au tumulte de l'océan, agrémenté des vents frénétiques du littoral, Il comprend : - une fantaisie en sol mineur - une toccata en mi mineur - et une rapsodie en ut mineur,L'idée conductrice du second recueil pourrait aussi illustrer l'impression vrombissante de cet orgue ' légendaire ' dont on percevait l'écho jusqu'au Domaine de Marbella, Il comprend : - une fantaisie en sol dièse mineur - une toccata en mi mineur - une toccata en ut mineur,Ainsi sont ces Impressions romanesques d'Ilbarritz où se mêlent Histoire, évasion et onirisme,,, - Légendes de Biarritz 08:45- Inexorables déferlantes des océans et des cieux 06:00- Ilbarritz toccata 08:20 / Orgue

Cette série utile est idéal pour les joueurs de clavier qui se trouvent à jouer des orgues d'église pour les services du village. Chaque volume propose une large sélection de matériaux appropriés pour une utilisation comme volontaires pour lesquels les pièces pédales ne sont pas nécessaires.Le volume 2 contient: de Cabezón - Dic Nobis Maria, Felton - Andante - Concerto pour orgue n o 4 à partir, Reger - Chorale Prelude - Es ist der Zeit une gewisslich, BRAHMS - entsprungen Es ist ein 'Ros', Boellmann - Verset, Guilmant - antienne - Québec de la DANS a chanté la Judee, Franck - A la salle Noël, Karg-Elert - Bagatelle n o 7 Op.31 / Orgue / niveau : Elémentaire / Recueil

Par WECKMAN MATHIAS. Matthias Weckesser, né en Niederdorla près de Mühlhausen (Thuringe) en 1616 et décédé à Hambourg en 1674, a été formé en tant que musicien par Heinrich Schutz à Dresde, entre autres. Il a travaillé comme organiste à Dresde (église du château) et Hambourg (Saint-James). Il est particulièrement pour l'orgue Jacobson qu'il a écrit ses oeuvres pour orgue élaborer et virtuose. Notre nouvelle édition de 'Les maîtres de l'orgue d'Allemagne du Nord School 'la célèbre série des transferts fidèlement les oeuvres ont survécu en tablature lettre qui, en fournissant un texte modifié de façon fiable d'origine. Le volume 1 contient les oeuvres cantus firmus à base de 8 cycles verset authentique avec 2-7 mouvements chacun dont les mélodies de choral tels que 'Il n'ya de salut vient pas de nous', 'Béni sois-tu, Jésus-Christ)'ou le 'Magnificat' sont variées, ainsi qu'un cycle sur 'Ah, nous pauvres pécheurs' attribué à Weckmann. Volume 2 lui révèle un maître de musique d'orgue concertant, travaille avec contenant 3 pédales (Fantaisie et Fugue en ré Praeambulum) ainsi que plusieurs oeuvres moyennement difficile à jouer sur les manuels seulement (6 Toccatas, 5 canzonas). Fiable édition standard de la musique par l'un des grands (du Nord) maîtres orgue allemand. / Niveau : Facile à Intermédiaire / Répertoire / Orgue

Vous apprend tout ce que vous devez savoir pour jouer l'orgue de style moderne. Ecrit spécialement pour le bénéfice des étudiants qui sont eux-mêmes d'enseignement. Aucune connaissance préalable de l'orgue n'est nécessaire car le cours commence au tout début et progresse à droite jusqu'à la norme professionnelle. Dans le livre 5 apprendre les bases d'un bon style de jazz 4-en-un-bar, le rythme biguine et le rock lente. Chansons comprennent ' Arrivederci Roma ', ' As Time Goes By ' et ' Chèvrefeuille Rose '. / Orgue / 48 pages / Partition

Vous apprend tout ce que vous devez savoir pour jouer l'orgue de style moderne. Ecrit spécialement pour le bénéfice des étudiants qui sont eux-mêmes d'enseignement. Aucune connaissance préalable de l'orgue n'est nécessaire car le cours commence au tout début et progresse à droite jusqu'à la norme professionnelle. Livre 2 autres développe votre sens du rythme, d'apprendre à jouer les valses, foxtrots, de comprendre les termes musicaux, plus les chansons populaires 19 apprendre au jeu, y compris ' I gauche My Heart In San Francisco ' et ' Stardust '. / Orgue / 48 pages / niveau : Débutant/Intermédiaire / Partition