Présentation Ces vocalises sont faites pour trouver la virtuosité de sa voix, et sa fluidité dans une écriture d'aujourd'hui. Vous y trouverez quelques fondamentaux comme les grands intervalles, la longue tessiture, pour toutes les voix, le chromatisme, le tempo rapide vocalisé, les slanci ou glissati, les quarts de tons, les nuances ainsi que les tenuti pianissimi ou encore le decrescendo finissant sur un fil di voce. La valeur ajoutée sur le plan rythmique habituera le chanteur à combiner les textes sur une pulsation interne permanente malgré l'exécution de la mélodie étudiée. Les tenuti ouvriront l'imaginaire du chanteur en y plaçant le texte, ad libitum. Les respirations inaudibles pour certains textes - proches de la mélodie ou du récitatif - côtoieront quelques inspirations et expirations audibles, ou sons-bruits fantômes. J'accorde beaucoup d'importance à l'articulation du texte en bouche, et à la place des lèvres dans l'acoustique du son. En effet, le chanteur transporte son propre théâtre à l'italienne partout et son palais devient alors le fin connaisseur de la place des aigus et sur-aigus. Le chanteur est un gourmet de sa bouche et de tout son appareil phonatoire et respiratoire. Le sprechgesang aura une large part dans ces vocalises. Quelques nouvelles idées d'écritures apparaissent comme celles des agrégats ou arpèges, les pleurs, les rires, la main devant la bouche, le rauco, les sons soufflés, le bruit des lèvres, la langue sortie roulée sur la lèvre supérieure, les claquements de langue, le vibrato glottique. La présence du chanteur sera indispensable pour donner du sens aux textes empruntés au répertoire des opéras classiques choisis. Ces Airs connus par coeur par chaque chanteur, que ce soit Carmen, Adolar, Méphistophélès, Mab, Pédrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrezia, Philippe II, Urbain, La Reine de la nuit, Vulcain, Sarastro ou Erda, pour n'en citer que quelques-uns, glisseront peu à peu dans des traitements - stylistiques et vocaux - déformés par tout ce que j'ai cité plus haut : à savoir que la virtuosité prend le pas sur la texture du texte et de la voix : des phonèmes en lien avec la compréhension du texte, ou non, agrémenteront la réactivité du chanteur, vers une attitude ludique, inventive et drôle, bien que précise et technique. La sûreté des attaques sera appréciée, comme l'apprentissage des différents effets vocaux (une vingtaine, en tout) et de leurs cryptogrammes respectifs. Si cette collection s'adresse à des chanteurs expérimentés et sûrs de leur technique globale, elle provoquera certainement des prises de conscience sur le couple voix et répertoire, peu évident à mettre en place chez de jeunes artistes, appelés à mûrir, à expérimenter, donc à évoluer dans leur répertoire, et leur confort d'émission. La beauté de l'instrument est indispensable pour défendre le cadre scénique de chaque vocalise : j'invite les jeunes chanteurs à croiser la voix, sa technique avec le jeu, l'amusement et sa virtuosité. La soif et le bonheur de chanter se mesureront à la discipline de l'apprentissage. Jeunes artistes doués et patients, devenez ces êtres-bouches à la fois chanteurs-conteurs-hypnotiseurs et connaisseurs alchimiques du pouvoir colossal de la voix humaine. Ouvrez vos cerveaux et vos bouches : le monde vous réclame ! De la même façon que pour toutes les autres tessitures, j'ai écrit 10 vocalises pour ces différentes catégories de Barytons et de Basses. Si le sens de l'humour permet de distancier la difficulté de l'écriture empruntée aux compositeurs contemporains, j'ai voulu donner à ces voix d'hommes - souvent trop cadrées dans la sériosité du propos - une évasion stylistique et légère, parfois émotionnelle non contenue, afin d'ouvrir une fenêtre vers la liberté et le ressenti non pudique des mots ou des textes choisis. J'ose imaginer que certains chanteurs se retrouveront en souriant sur certaines vocalises, les mettant en scène, par la lorgnette des coulisses souvent riches d'enseignement. 7 catégories ont été privilégiées : a) baryton léger (2 textes : Le charmant, MAB) b) baryton Martin (1 texte : L'illuminé) c) baryton Verdi (2 textes : Maudite Marguerite, La loge de scène) d) basse bouffe (2 textes : Una cosa stravagante, Vulcain) e) basse noble (1 texte : O toi, ma Mie, je t'attendrai ce soir) f) basse profonde (1 texte : Sarastromin) g) baryton-basse chantante (1 texte : Le malheureux Philippe) Amusez-vous, Messieurs et donnez-nous du plaisir à vous écouter encore et toujours ! Contenu I. Le charmant - II. MAB - III. L'illuminé - IV. Maudite Marguerite - V. La loge de scène - VI. Una cosa stravagante - VII. Vulcain - VIII. O toi, ma Mie, je t'attendrai ce soir - IX. Le malheureux Philippe - X. Sarastromin

Drame, passion, une bonne dose d'humour et, d'abord et avant tout, des mélodies immortelles sont les ingrédients des grands chefs-d'oeuvre de l'histoire de l'opéra italien. Cette collection d'airs contient les plus belles et les plus populaires des pièces en solo de théâtre musical dans un volume chacun. Une coupe transversale de l'art de chanter plus de trois siècles. / Baryton Et Piano

Cette remarquable série ouvre des perspectives passionnantes du répertoire stimulante et enrichissante pour le chanteur sagace et aventureux. Comme pour les volumes de compagnon Peters de français Operatic Arias, cette série russe présente bon nombre des airs célèbres à juste titre, mais aussi leur juxtapose avec autres gemmes moins familiers, dont undoutedly méritent une reconnaissance plus large. Une grande partie du répertoire sélectionné est parfaitement adaptee aux fins de l'audition, afin que chaque volume est un Trésor pour les chanteurs professionnels et des étudiants. / Voix Et Piano

Die schönsten Arien für Bariton aus italienischen Opern. Meisterwerke aus der Feder der bedeutendsten italienischen Opernkomponisten aus vier Jahrhunderten. Die schönsten und berühmtesten Arien für Bariton von Monteverdi bis Puccini. Die Ausgabe umfasst den Notentext der Arien als Klavierauszug mit Singstimme, einen kurzen Abriss des jeweiligen dramaturgischen Kontexts sowie die originalen italienischsprachigen Singtexte inklusive einer deutschen Übersetzung. / Niveau : Intermédiaire / Opéra-opérette / Date parution : 1905-07-09/ Recueil / Baryton et Piano

Antologia di arie - Antologie d'arias - Arien-Anthology-Une anthologie complète d?airs d?Opéra italien qui ne devrait manquer dans aucune bibliothèque. Toutes les pièces sont répertoriées avec notes historiques notes de lintrigue et des traductions pour l?étude. Textes en italien français et allemand.Arias de : Adriana Lecouvreur (Cilea); L?Amore dei tre re (Montemezzi); Andrea Chénier (Giordano); L?Arlesiana (Cilea); Attila (Verdi); Un Ballo in Maschera (Verdi); Il Barbiere di Siviglia (Rossini);Belfagor (Respighi); La Calisto (Cavalli); La Cenerentola (Rossini); Così fan tutte (Mozart); Don Carlo (Verdi); Don Pasquale (Donizetti); I due foscari (Verdi); Edgar (Puccini); L?Elisird?Amore (Donizetti); Falstaff (Verdi); La Fanciulla del West (Puccini); La Favorita (Donizetti); Il Figliuol Prodigo (Ponchielli); La Finta Giardiniera (Mozart); La Forza del Destino (Verdi); GianniSchicchi (Puccini); I Gioiella della Madonna (Wolf-Ferrari); Lucia di Lammermoor (Donizetti); Luisa Miller (Verdi); Manon Lescaut (Puccini); Nabucco (Verdi); Le Nozze di Figaro (Mozart); Orfeo(Monteverdi); Pagliacci (Leoncavallo); I Puritani (Bellini); Rigoletto (Verdi); Rinaldo (Händel); Il Tabarro (Puccini); I vespri siciliani (Verdi); Le Villi (Puccini).

Five Shakespeare Songs Opus 15-A highly attractive cycle of Shakespeare texts dealing with love and the passing of time as set for Voice and Piano by one of the finest British composers of vocal music of his time Gerald Finzi.This work was composed from 1929 to 1042. The first performance was given on 12 October 1942 at the National Gallery London by Robert Irwin (baritone) and Howard Ferguson (piano).

The Singer's Musical Theatre Anthology - Volume 3. A collection of songs from the musical stage, categorized by voice type. The selections are presented in their authentic settings, excerpted from the original vocal scores. Revised Edition.

Description G. Schirmer Operatic Anthology - Arias For Baritone Carefully chosen arias to anticipate the needs of singers, teachers and coaches for years to come. Songlist Ach, Wir Armen Leute (Hansel Und Gretel) [Humperdinck, Engelbert] Ah Per Sempre Io Ti Perdei (I Puritani) [Bellini, Vincenzo] Ah Pescator (La Gioconda) [Ponchielli, Amilcare] Avant De Quitter Ces Lieux (Faust) [Gounod, Charles] Bella Siccome Un Angelo (Don Pasquale) [Donizetti, Gaetano] Come Paride Vezzoso (L'elisir D' Amore) [Donizetti, Gaetano] Deh, Vieni Alla Finestra (Don Giovanni) [Mozart, Wolfgang Amadeus] Der Vogelfanger Bin Ich Ja (Die Zauberflote) [Mozart, Wolfgang Amadeus] Di Provenza Il Mar (La Traviata) [Verdi, Giuseppe] Donne Mie, La Fate A Tanti (Cosi Fan Tutte) [Mozart, Wolfgang Amadeus] Ein Madchen Oder Weibchen (Die Zauberflote) [Mozart, Wolfgang Amadeus] Fin Ch'han Dal Vino From Don Giovanni (Don Giovanni) [Mozart, Wolfgang Amadeus] Hai Già Vinta La Causa (Le Nozze Di Figaro) [Mozart, Wolfgang Amadeus] Largo Al Factotum (The Barber Of Seville) [Rossini, Gioacchino] Mab, La Reine Des Mensonges (Romeo Et Juliette) [Gounod, Charles] Minnie, Dalla Mia Casa (La Fanciulla Del West) [Puccini, Giacomo] O Du Mein Holder Abendst (Tannhauser) [Wagner, Richard] O Vin, Dissipe La Triste(Thomas) (Hamlet) [Thomas, Ambroise] Pari Siamo (Rigoletto) [Verdi, Giuseppe] Questo Amor, Vergogna Mia (Edgar) [Puccini, Giacomo] Si Puo? Si Puo? (I Pagliacci) [Leoncavallo, Ruggiero] Vision Fugitive (Herodiade) [Massenet, Jules] Voila Donc La Terrible Cite (Thais) [Massenet, Jules] Votre Toast Je Peux (Carmen) [Bizet, Georges] Warm As Autumn Light (The Ballad Of Baby Doe) [Menotti, Gian Carlo] You Rascal, You I Never Knew You Had A Soul (Vanessa) [Barber, Samuel] Zaza, Piccola Zingara (Zaza) [Leoncavallo, Ruggiero]

Baritone Voice-Four Traditional Songs is a setting of four heartbreaking and poignant folk songs by virtuoso contemporary composer Nico Muhly. Composed in 2011 the songs deal with themes of death murder and unimaginable events that are emotively arranged for Baritone Voice and Piano. Commissioned by Carnegie Hall in New York City and Wigmore Hall in London this work was first performed at those renowned venues in 2011 and 2012 respectively. Muhly states that he drew inspiration from old English folksongs and would spend time imagining stylised yet subtle musical settings with accompaniments. The result of this intensive periodof listening is Four Traditional Songs which lasts around 15 minutes and carries that incredible sense of sad balladry that counters the occasionally jaunty melodies. This edition is for Baritone Voice. Please click  here to purchase the Countertenor version .

Le recueil comporte des airs classiques, connus et incontournables pour la formation, et des airs moins connus. Ils sont toujours sélectionnés en raison de leurs qualités musicales et des progrès qu'ils font accomplir: tonification, économie du souffle, intonation, goût, diction...
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