in Full Score. Par WAGNER RICHARD. The magical tale of the Swan-Knight in a comprehensive full instrumental and vocal score Breitkopf & Hortel edition. / Opéra-opérette / Répertoire / Opéra Full Score

Score + Critical Commentary. Par MAYR GIOVANNI SIMONE. / Opéra-opérette / Date parution : 1905-07-08/ Répertoire / Opéra

Drammarturgia Musicale Veneta, Vol. 14. Par ORLANDINI / AGOSTINO PIOVENE. Drammarturgia Musicale Veneta, Vol. 14 / Opéra-opérette / Répertoire / Opéra

Band 5 - Abteilung 1 - Buhnenwerke - Partitur + Klavierauszug + Kritischer Bericht - 1 Vol. + 1 +1. Par MEYERBEER GIACOMO. / Opéra-opérette / Répertoire / Opéra

Band 5 - Abteilung 1 - Buhnenwerke - Partitur + Kritischer Bericht - 1 Vol + 1. Par MEYERBEER GIACOMO. / Opéra-opérette / Répertoire / Opéra

Ed. Critica E. Lockhart, J. Lockhart. Par DONIZETTI GAETANO. / Opéra-opérette / Date parution : 1905-07-03/ Répertoire / Opéra

Ed. Critica. Par ROSSINI GIOACHINO. Italian / Opéra-opérette / Date parution : 1905-06-30/ Répertoire / Opéra

The Monster in the Maze. Par DOVE JONATHAN. El Monstre al Laberint (The Monster in the Maze), an opera for children, young people and adults by Jonathan Dove. El Monstre al Laberint (The Monster in the Maze), an opera for children, young people and adults by Jonathan Dove. / Opéra-opérette / Répertoire / Opéra

Ed. Critica R. Strohm, Softcover. Par VIVALDI ANTONIO. / Opéra-opérette / Date parution : 1905-06-14/ Répertoire / Opéra

Volume 39 - Sez. Prima - Partitura In 4 Vol.+c.c. Ed. Critica E. Bartlet (Testo Cantato In Francese). Par ROSSINI GIOACHINO. Vol.39 - Sez. Prima - Partitura In 4 Vol.+C.C. Ed. Critica E. Bartlet (Testo Cantato In Francese) / Opéra-opérette / Répertoire / Opéra

Volume 3 - Sez. Seconda - Partitura + Commento Critico / Ed. Critica G.J. Joerg. Par ROSSINI GIOACHINO. Vol.3 - Sez. Seconda - Partitura + Commento Critico / Ed. Critica G.J. Joerg / Opéra-opérette / Répertoire / Opéra

Tragédie-opéra Drame héroïque en trois actes. Par GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD. Christoph Willibald Gluck’s most popular opera “Orphée et Euridice” was performed in 1774 in Paris to sensational success. This new adaption followed the original Viennese version with Italian text that was first performed in 1762 under the direction of the composer in the Burgtheater. For the Paris version Gluck changed the leading part Orpheus from an alto to a tenor role and composed new recitatives. Both versions of Gluck’s reform drama are based on a libretto by Ranieri de’ Calzabigi and revolutionised metastasian opera of the 18th century. Solo and choral music, instrumental music, pantomime and dance are all closely connected; the myth replaces a historical plotsurrounded by intrigue; where there would have been a da-capo aria there are now simple song forms and coloratura is largely abandoned. These meticulously revised vocal scores of both versions are also newly set. Urtext editions based on “Gluck, The Complete Works” Revised and newly set The revised editions are compatible with the old editions T48Full score (BA2282-01) and vocal score (BA2282-90) available for sale Performance material (BA2282-72) available for hire/ Répertoire / Opéra

Opéra de chambre en un prologue et un acte. Une histoire de fantôme raconter de la disparition mystérieuse de trois gardiens de phare dans les Hébrides.Ceci est une histoire de mystère dans la forme d'un opéra de chambre. Le prologue est défini comme un tribunal d'enquête sur la disparition inexpliquée de trois gardiens d'un phare. Des questions sont posées par un cor solo, ce qui peut paraître parmi l'auditoire, et trois officiers de donner une réponse. Progressivement, ils se déplacent d'un témoignage directement dans imaginations fantastiques du mal lors d'une 'flashback' pour le phare, mais ensuite nous remettre très vite à la salle d'audience.Dans l'acte principal des trois chanteurs deviennent les gardiens disparu. Ils ont été ensemble pendant des mois, assez longtemps pour être pleinement conscients des uns et des autres faiblesses- querelles mesquines suggèrent une relation qui est stable, mais susceptibles de devenir hautement instables à tout moment. Ils chantent des chansons pour réduire la tension, Blazes commençant par une ballade grossière de la violence des rues, accompagnée par le violon et le banjo. Chanson de sable, avec violoncelle et out-of-piano désaccordé debout, est une description à peine déguisée de béatitude sexuelle, et d'Arthur avec cuivres et clarinettes, est un hymne démagogique. Mais les chansons ne servent que de ressusciter les fantômes dans leurs esprits du passé, et que le brouillard descend chacun des gardiens devient convaincu qu'il est réclamé par la Bête. Ils se préparent à répondre à ses yeux éblouissants, qui deviennent les lumières du bateau de secours, et les trois hommes réapparaissent comme des officiers, réunis au phare que par une infestation de rats. Ils partent, et à la fin des dernières heures de flammes, de sable et Arthur commence à jouer de nouveau.Study Score. Durée c. 1h 25min. / Scores