L'oeuvre 'Christus factus est ' pour orgue est entièrement construite sur le Répons grégorien du même nom dont le texte littéraire est extrait de la Lettre de Saint Paul aux Philippiens ( 2, 8-9):' Le Christ s'est fait pour nous obéissant jusqu'à la mort, la mort de la croix, C'est pourquoi Dieu l'a exalté et lui a donné le nom qui surpasse tout nom', Cette pièce servait de Graduel pour la Messe du Jeudi Saint avant le Concile Vatican II , aujourd'hui elle est chantée le Dimanche des Rameaux, Le texte musical est déclamé au soprano, un peu comme c'est le cas dans de nombreux chorals de l'Orgelbüchlein, de temps à autre avec des valeurs allongées des mélismes développés, les harmonies tentent d'exprimer le texte, dans la première partie l'atmosphère est tendue, infiniment joyeuse dans la seconde,Collection Organistes Alsaciens / Orgue

Par SCHROEDER HERMANN. Avec plus de 100 orgue collabore, nombreux des messes et des motets, Hermann Schroeder (1904-1984) est l'un des plus importants compositeurs allemands de musique d'église du XXe siècle. Schroeder, qui a enseigné pendant de nombreuses années à l'Académie de musique de Cologne, a écrit que ces précédemment inédit ' Pezzi speciali ' en 1983. Comme le titre l'indique, ce sont ' pieces d'humeur ' où les tempi et les techniques employées variables donnent chaque mouvement son caractère individuel particulière. Ce cycle est adapté aux performances lors de concerts de musique d'orgue, même si les mouvements peuvent également être utilisés individuellement au sein des services de l'églises./ Recueil / Orgue

Comme un élève de Reger, Josef Haas a exercé une grande influence sur le développement de la musique d'église au XXe siècle. Ces pièces d'orgue ont été écrits en 1907 et sont publiées ici dans une nouvelle édition pour marquer le 125e anniversaire de la naissance du compositeur. Alors que l'influence de Max Reger est évidente, ces compositions sont pleines d'idées musicales lovely : les petits morceaux seront tout aussi efficaces qu'elles soient joués individuellement dans le cadre d'un service religieux ou exécutées comme un cycle dans un décor de concert. Le prélude expansif, la charmante idylle, la Romance sincère, le Capriccio witty, les lignes claires de l'Intermezzo, le Moment Musical avec sa basse staccato, la Canzone et enfin la Toccata puissant tous révèlent un organiste romantique, dont de nombreux amateurs de l'instrument devraient jouir de redécouvrir. / Orgue

Par LEGUAY JEAN-PIERRE. Le titre de l'oeuvre est emprunté au poème de Charles Baudelaire Le Voyage. Je ne commente pas Baudelaire mais, plus ou moins souterrainement, le poème a aussi servi d'engrais à la composition. Et puis, et puis encore ? parcourt cinq étapes : Choeur à choeur, Double I, Tiento, Double II, Molto lento. Chacune d'elles se termine par une respiration calibrée et une double barre qui disent clairement sa place de maillon dans la continuité de l'ensemble. L'interprète joue toutes les étapes, ou quelques-unes seulement groupées alors selon l'agencement choisi dans la liste exhaustive que voici : - I-III, I-V, I-III-V, I-II-V, I-IV-V, - II-III, II-V, II-III-V, II-IV-V, II-III-IV-V, - III-V, III-IV-V, - IV-V. Lorsque dans l'un de ces groupements - qui par leur direction conservent tous quelque chose de l'avancée de l'oeuvre - deux étapes se suivent comme elles le font dans le déroulement complet de la partition, il convient, à la fin de la première des deux étapes, de respecter l'ordre de grandeur de la respiration. S'il y a discontinuité par rapport à l'original, la nature de l'enchaînement est plus librement à la discrétion de l'interprète. Choeur à choeur, Tiento et Molto lento peuvent, quant à eux, être joués individuellement. Et puis, et puis encore ? est écrit de manière à pouvoir être joué sur un orgue d'un ou deux claviers ne dépassant pas l'Ut 5, avec ou sans octave courte, et sans aucun usage du pédalier. Choeur à choeur : sur deux claviers, ou sur un seul avec changement de registration - Double I et Double II : sur un seul clavier, ou sur deux accouplés - Tiento : sur un seul clavier avec jeux coupés, ou sur deux. La main gauche de Tiento ne monte jamais au-dessus du Si 2, pour permettre la participation des cornets descendant jusqu'au do. La liaison entre un accord et un silence attire l'attention sur l'exactitude de la durée de l'accord. Les trilles et batteries, ainsi que les groupes de doubles et triples croches se jouent sans appui initial ni ralenti terminal. Une altération est valable pour la mesure entière. Néanmoins, des altérations de précaution ont été parfois ajoutées. Jean-Pierre Leguay / contemporain / Date parution : 2008-05-04/ Répertoire / Orgue