| Piazzolla, Astor : Music
box Piano, Violon, Bandoneon, Guitare,
Contrebasse Universelles
Astor Piazzolla ? 20 De Ses Plus Grands Tangos (Volume 1)
Parties SéparÃ...(+)
Astor Piazzolla ? 20 De Ses Plus Grands Tangos (Volume 1)
Parties Séparées Pour Piano, Violon A, Violon B, Contrebasse/Guitare, Bandonéon A Et Bandonéon B.
Dans La Collection ` 20 De Ses Plus Grands Tangos ` Nous Vous Présentons Les Orchestrations Du Catalogue D'astor Piazzolla, Fruit D'une Collaboration De 20 Ans Avec Celui Qui Fut Un Ami. / [Astor Piazzolla ? 20 De Ses Plus Grands Tangos] /
37.20 EUR - vendu par Note4Piano Délais: Sur commande | |
| Don'T Steal My Stuff Ensemble Jazz Alfred Publishing
Gordon Goodwin wrote this funky chart for Grade 3 to showcase trumpet 1 and trom...(+)
Gordon Goodwin wrote this funky chart for Grade 3 to showcase trumpet 1 and trombone 1. Everything is written out to include the melody duet, the solos, and the trades. The tempo is very accessible at 160 BPM. Easy to assemble. (5:08) / Ensemble De Jazz
73.90 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Extravagant (VIERA JULIO
M) En Français Saxophone, Bandoneon, Contrebasse,
Piano [Conducteur et Parties séparées] - Intermédiaire Lemoine, Henry
Par VIERA JULIO M.. / Niveau : Intermédiaire / classique / Répertoire / Sa...(+)
Par VIERA JULIO M.. / Niveau : Intermédiaire / classique / Répertoire / Saxophone, Bandonéon, Piano et Contrebasse
22.50 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| 5 Imagenes (BEYTELMANN
GUSTAVO) En Français Contrebasse, Bandonéon et Piano [Partition] Lemoine, Henry
Par BEYTELMANN GUSTAVO. / classique / Répertoire / Contrebasse, Bandonéon et...(+)
Par BEYTELMANN GUSTAVO. / classique / Répertoire / Contrebasse, Bandonéon et Piano
36.50 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Double Concerto
(PIAZZOLLA ASTOR) En Français Guitare, Bandonéon et Orchestre
à Cordes [Partition] - Intermédiaire Lemoine, Henry
Par PIAZZOLLA ASTOR. Parties solistes uniquement. / Niveau : Intermédiaire / ...(+)
Par PIAZZOLLA ASTOR. Parties solistes uniquement. / Niveau : Intermédiaire / classique / Date parution : 1985-01-01/ Répertoire / Guitare, Bandonéon et Orchestre à Cordes
22.50 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| El Chico (POLITI ADRIEN) En Français Bandonéon, Guitare et Quintette
à Cordes [Conducteur et Parties séparées] Delatour France
Par POLITI ADRIEN. / Niveau : Indéterminé / Moderne / Répertoire / Bandon...(+)
Par POLITI ADRIEN. / Niveau : Indéterminé / Moderne / Répertoire / Bandonéon, Guitare et Quintette à Cordes
35.50 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Facettes (VAZART CLAIRE) En Français Alto, Bandonéon, Guitare, Piano
et Contrebasse [Conducteur et Parties séparées] - Intermédiaire/avancé Delatour France
Par VAZART CLAIRE. Commandée en 2003, Facettes est l'exemple même de la collab...(+)
Par VAZART CLAIRE. Commandée en 2003, Facettes est l'exemple même de la collaboration entre Claire VAZART et le quintette Hora Cero. La pièce conserve le caractère nostalgique, mélodique et rythmique propre au tango, répertoire privilégié de l'ensemble. Cependant, elle y développe aussi des jeux de timbres, de grains, de matière sonore résolument contemporains. L'oeuvre construite en arche autour d'un solo de guitare présente, tel un miroitement, les multiples facettes d'un même thème. Se crée ainsi tout un univers sonore à la fois raffiné,personnel et original. / Niveau : Moyen à Avancé / Moderne / Répertoire / Alto, Bandonéon, Guitare, Piano et Contrebasse
38.00 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| A Feu (VIERA JULIO M) En Français Saxophone, Bandonéon, Piano et
Contrebasse [Partition] - Intermédiaire Lemoine, Henry
Par VIERA JULIO M.. / Niveau : Intermédiaire / classique / Répertoire / Sa...(+)
Par VIERA JULIO M.. / Niveau : Intermédiaire / classique / Répertoire / Saxophone, Bandonéon, Piano et Contrebasse
18.80 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Tango (BENSA OLIVIER) En Français Violon, Bandonéon, Guitare et
Piano [Partition] Lemoine, Henry
Par BENSA OLIVIER. / Niveau : Elémentaire / classique / Répertoire / Violo...(+)
Par BENSA OLIVIER. / Niveau : Elémentaire / classique / Répertoire / Violon, Bandonéon, Guitare et Piano
28.00 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Con-Tem-Po (CLAMENS
GILBERT) Guitare, Bandonéon et
Violoncelle [Partition] - Intermédiaire Productions OZ
Par CLAMENS GILBERT. / Niveau : Intermédiaire / Répertoire / Guitare, Bandon...(+)
Par CLAMENS GILBERT. / Niveau : Intermédiaire / Répertoire / Guitare, Bandonéon et Violoncelle
16.90 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Double Concerto
(PIAZZOLLA ASTOR) En Français Guitare, Bandonéon et Orchestre
à Cordes [Partition] Lemoine, Henry
Par PIAZZOLLA ASTOR. / classique / Répertoire / Guitare, Bandonéon et Orches...(+)
Par PIAZZOLLA ASTOR. / classique / Répertoire / Guitare, Bandonéon et Orchestre à Cordes
26.20 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Tiramisu (POLITI ADRIEN) En Français Bandonéon, Guitare et Quintette
à Cordes [Conducteur et Parties séparées] Delatour France
Par POLITI ADRIEN. / Niveau : Indéterminé / Moderne / Répertoire / Bandon...(+)
Par POLITI ADRIEN. / Niveau : Indéterminé / Moderne / Répertoire / Bandonéon, Guitare et Quintette à Cordes
35.50 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Derrumbe (STRASNOY OSCAR) En Français Saxophone Soprano, Bandonéon et
Contrebasse [Partition] - Intermédiaire Lemoine, Henry
Par STRASNOY OSCAR. / Niveau : Intermédiaire / contemporain / Répertoire /...(+)
Par STRASNOY OSCAR. / Niveau : Intermédiaire / contemporain / Répertoire / Saxophone Soprano, Bandonéon et Contrebasse
26.20 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| PRIMAVERA PORTENA
(PIAZZOLLA ASTOR) Piano, Bandonéon, Violon,
Guitare et Contrebasse [Conducteur] Tonos
Par PIAZZOLLA ASTOR. / Date parution : 2022-03-16/ Répertoire / Piano, BandonÃ...(+)
Par PIAZZOLLA ASTOR. / Date parution : 2022-03-16/ Répertoire / Piano, Bandonéon, Violon, Guitare et Contrebasse
32.20 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Dying fallings of sweet
airs (SORENSEN BENT)
(SORENSEN BENT) Cordes, Bandonéon et Violon [Conducteur] Wilhelm Hansen
Par SORENSEN BENT . / Date parution : 2023-06-01/ Répertoire / Cordes, BandonÃ...(+)
Par SORENSEN BENT . / Date parution : 2023-06-01/ Répertoire / Cordes, Bandonéon et Violon
39.81 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Lakimade (VAZART CLAIRE) En Français Bandonéon, Violon, Piano et
Contrebasse [Conducteur et Parties séparées] - Intermédiaire/avancé Delatour France
Par VAZART CLAIRE. Lakimade a été composé en 2003 à la demande du pianiste H...(+)
Par VAZART CLAIRE. Lakimade a été composé en 2003 à la demande du pianiste Hakim Bentchouala-Golobitch qui venait de jouer avec le quintette Hora Cero une oeuvre de Claire VAZART et qui désirait une pièce originale pour son propre quatuor relevant du même esprit. La pièce mêle avec bonheur les influences du tango, du jazz et de la musique contemporaine. Tour à tour simple et complexe, rythmique et mélodique, nostalgique et pleine d'énergie, la musique se déroule dans une grande liberté où le plaisir de jouer devient une évidence. Une pièce métissée et originale, résolument ancrée dans le XXIème siècle. / Niveau : Moyen à Avancé / Moderne / Répertoire / Bandonéon, Violon, Piano et Contrebasse
29.20 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| La Métamorphose
(LEVINAS MICHAEL) En Français Soli, choeur mixte et accompagnement Soli, chœur mixte et orchestre [Partition] Lemoine, Henry
Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur ...(+)
Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina.
Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ?
Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR].
Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet.
www.opera-lille.fr
Vidéo :
http://culturebox.france3.fr
Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas
ou le spectre sur la scène
'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ?
Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.'
Yannick Haenel (1)
Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra.
Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre.
En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place.
Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée.
Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4).
Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues.
'(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir.
Benoît Walther, novembre 2011
(1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages.
(2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages.
(3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002.
(4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam.
(5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7).
(6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée.
(7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
101.80 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| London College of Music
Jazz Wind Handbook 2
Grades 6-8 Clarinette, Flûte
Traversière, Trompette,
Trombone [Partition] London College Of Music
This handbook is primarily intended for candidates preparing for the Grades 6 to...(+)
This handbook is primarily intended for candidates preparing for the Grades 6 to 8 Jazz Flute, Clarinet, Saxophone, Trumpet and Trombone exams offered by London College of Music. It contains everything required for the exam (technical work, pieces, sample tests) in addition to performance notes. The grades reflect a structured approach to learning jazz: improvisation is introduced gradually, and at each grade a new theme is introduced and explored through exercises. Piano accompaniments are included. / Exams / Etude / Clarinette, Flûte Traversière, Trompette, Trombone
15.30 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Flautas De Los Andes
(SCHWERTBERGER GERALD) Donde va mi Paloma (Chile) - San
Juanito (Ecuador) [Partition] - Facile Doblinger
18 Lieder U. Tänze Der Anden. Par SCHWERTBERGER GERALD. 1-2BlflS BlflT Git / Ni...(+)
18 Lieder U. Tänze Der Anden. Par SCHWERTBERGER GERALD. 1-2BlflS BlflT Git / Niveau : Assez Facile / Répertoire / Donde va mi Paloma (Chile) - San Juanito (Ecuador)
21.30 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Le Corsaire (BERLIOZ
HECTOR) Orchestre d'harmonie [Conducteur] - Intermédiaire/avancé De Haske Publications
Par BERLIOZ HECTOR. Berlioz ne révèle aucun talent musical particulier dans so...(+)
Par BERLIOZ HECTOR. Berlioz ne révèle aucun talent musical particulier dans son enfance ; ses parents ne sont pas musiciens. Vers l’âge de treize ans, il apprend à jouer de la flûte à bec et de la guitare et prend des cours de chant. En 1821, il s’installe à Paris et marche sur les pas de son père en suivant un temps les cours de la Faculté de Médecine. Mais au bout d’un an, et au grand désespoir de ses parents, il abandonne ses études et entre au Conservatoire de Paris. Sa passion pour l’actrice irlandaise Harriet Smithson, qu’il épousera quelques années plus tard (un mariage malheureux), a largement influencé sa vie et sa musique. Lorsqu’il remporte le Prix de Rome en 1830, Berlioz avait déjà composé quelques oeuvres majeures dont la Symphonie Fantastique. Berlioz devient la figure essentielle du romantisme français. Ses oeuvres sont dominées par ses idées novatrices. La première version de l’ouverture Le Corsaire remonte à un séjour que Berlioz fit à Nice en 1844. L’oeuvre fut donnée en création sous le titre La Tour de Nice. Par la suite, Berlioz remania sa composition et lui donnera son titre définitif Le Corsaire. La référence au roman poétique de Lord Byron à qui le compositeur vouait une grande admiration, reste une supposition qui ne fait pas l’unanimité. Cette ouverture fut particulièrement saluée pour son originalité. La musique déborde d’énergie et les effets sont fantastiques. Il n’est donc pas surprenant de constater que Le Corsaire est une des oeuvres orchestrales les plus connues et les plus jouées de Berlioz. / Niveau : 5 / Transcription / Répertoire / Concert Band ou Harmonie
41.20 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Le Corsaire (BERLIOZ
HECTOR) Orchestre d'harmonie [Conducteur et Parties séparées] - Intermédiaire/avancé De Haske Publications
Par BERLIOZ HECTOR. Berlioz ne révèle aucun talent musical particulier dans so...(+)
Par BERLIOZ HECTOR. Berlioz ne révèle aucun talent musical particulier dans son enfance ; ses parents ne sont pas musiciens. Vers l’âge de treize ans, il apprend à jouer de la flûte à bec et de la guitare et prend des cours de chant. En 1821, il s’installe à Paris et marche sur les pas de son père en suivant un temps les cours de la Faculté de Médecine. Mais au bout d’un an, et au grand désespoir de ses parents, il abandonne ses études et entre au Conservatoire de Paris. Sa passion pour l’actrice irlandaise Harriet Smithson, qu’il épousera quelques années plus tard (un mariage malheureux), a largement influencé sa vie et sa musique. Lorsqu’il remporte le Prix de Rome en 1830, Berlioz avait déjà composé quelques oeuvres majeures dont la Symphonie Fantastique. Berlioz devient la figure essentielle du romantisme français. Ses oeuvres sont dominées par ses idées novatrices. La première version de l’ouverture Le Corsaire remonte à un séjour que Berlioz fit à Nice en 1844. L’oeuvre fut donnée en création sous le titre La Tour de Nice. Par la suite, Berlioz remania sa composition et lui donnera son titre définitif Le Corsaire. La référence au roman poétique de Lord Byron à qui le compositeur vouait une grande admiration, reste une supposition qui ne fait pas l’unanimité. Cette ouverture fut particulièrement saluée pour son originalité. La musique déborde d’énergie et les effets sont fantastiques. Il n’est donc pas surprenant de constater que Le Corsaire est une des oeuvres orchestrales les plus connues et les plus jouées de Berlioz. / Niveau : 5 / Transcription / Répertoire / Concert Band ou Harmonie
198.40 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| American Pie (MC LEAN
DON) Ensemble de cuivres [Conducteur et Parties séparées] - Intermédiaire De Haske Publications
Arr. Ron Sebregts. Par MC LEAN DON. Don McLean’s success is largely due to the...(+)
Arr. Ron Sebregts. Par MC LEAN DON. Don McLean’s success is largely due to the remarkable song American Pie released in 1971. In 2000 American Pie topped the charts again, this time recorded by Madonna when her version achieved number 1 status almost everywhere in the world. / Niveau : 3 / Pop and rock / Recueil / Brass Band
78.10 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| American Pie (MC LEAN
DON) Fanfare [Conducteur et Parties séparées] - Intermédiaire De Haske Publications
Arr. Ron Sebregts. Par MC LEAN DON. Don McLean’s success is largely due to the...(+)
Arr. Ron Sebregts. Par MC LEAN DON. Don McLean’s success is largely due to the remarkable song American Pie released in 1971. In 2000 American Pie topped the charts again, this time recorded by Madonna when her version achieved number 1 status almost everywhere in the world. / Niveau : 3 / Pop and rock / Recueil / Fanfare
106.30 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| American Pie (MC LEAN
DON) Orchestre d'harmonie [Conducteur et Parties séparées] - Intermédiaire De Haske Publications
Arr. Ron Sebregts. Par MC LEAN DON. Don McLean’s success is largely due to the...(+)
Arr. Ron Sebregts. Par MC LEAN DON. Don McLean’s success is largely due to the remarkable song American Pie released in 1971. In 2000 American Pie topped the charts again, this time recorded by Madonna when her version achieved number 1 status almost everywhere in the world. / Niveau : 3 / Pop and rock / Recueil / Concert Band ou Harmonie
106.30 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Renaissance Christmas
Suite / Stephen Bulla -
Quintette De Cuivres Quintette de Cuivres: 2 trompettes,
Cor, trombone, tuba De Haske Publications
Ces cinq chants traditionnels de l'époque Renaissance sont présentésici, dans...(+)
Ces cinq chants traditionnels de l'époque Renaissance sont présentésici, dans un cadre contemporain, pourtant facilement accessible, l'arrangement. Une caractéristiquede la suite est l'utilisation d'instruments de percussion par les membres duquintette de cuivres. Contient: Le houx et le lierre, Dona Nobis Pacem,In Dulci Jubilo, O Come Emmanuel et Ding Dong Merrily on High. / Quintette De Cuivres / 20 pages / niveau : Elementaire / Partition
31.50 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Thomas Doss: Dona Nobis
Pacem: Concert Band:
Score & Parts Orchestre d'harmonie [Conducteur et Parties séparées] Mitropa Music
L?Agnus Dei (Agneau de Dieu) est une supplication chantée par l?Église catholi...(+)
L?Agnus Dei (Agneau de Dieu) est une supplication chantée par l?Église catholique pendant la fraction du pain. La dernière répétition est conclue par l?invocation ?Dona nobis pacem? ('Donne-nous la paix'). L?Agnus Dei était à l?origine chanté en latin avant d?être chanté en français. Dona Nobis Pacem est un canon à trois voix d?origine anonyme. Il est chanté en toutes occasions que ce soit dans un cadre sacré ou profane et même à Noël. L?Agnus Dei a été intégré dans l?Ordinaire de la Messe (livre de messe) au temps des croisades. Cette composition de Thomas Doss est une fantaisie libre sur le canon original qui constitue tout naturellement unepartie de l?œuvre. Thomas Doss a achevé son œuvre un 24 décembre. Elle est dédiée à tous ceux qui apportent la paix là où elle fait défaut à tous ceux qui sont à sa recherche et à tous ceux qui l?ont trouvée.[Set Chœur vendu séparément 1067-03-050 M]
96.99 GBP - vendu par Musicroom GB | |
| Thomas Doss: Dona Nobis
Pacem: Concert Band:
Score Orchestre d'harmonie Mitropa Music
L?Agnus Dei (Agneau de Dieu) est une supplication chantée par l?Église catholi...(+)
L?Agnus Dei (Agneau de Dieu) est une supplication chantée par l?Église catholique pendant la fraction du pain. La dernière répétition est conclue par l?invocation ?Dona nobis pacem? ('Donne-nous la paix'). L?Agnus Dei était à l?origine chanté en latin avant d?être chanté en français. Dona Nobis Pacem est un canon à trois voix d?origine anonyme. Il est chanté en toutes occasions que ce soit dans un cadre sacré ou profane et même à Noël. L?Agnus Dei a été intégré dans l?Ordinaire de la Messe (livre de messe) au temps des croisades. Cette composition de Thomas Doss est une fantaisie libre sur le canon original qui constitue tout naturellement unepartie de l?œuvre. Thomas Doss a achevé son œuvre un 24 décembre. Elle est dédiée à tous ceux qui apportent la paix là où elle fait défaut à tous ceux qui sont à sa recherche et à tous ceux qui l?ont trouvée.[Set Chœur vendu séparément 1067-03-050 M]
14.99 GBP - vendu par Musicroom GB | |
| Michael Nyman: In Re Don
Giovanni: String
Ensemble: Score Orchestre à Cordes [Conducteur] Chester
British composer Michael Nyman ‘discovered’ this work when he playe...(+)
British composer Michael Nyman ‘discovered’ this work when he played Leporello’s catalogue aria from Mozart’s opera Don Giovanni on the Piano in the style of Jerry Lee Lewis. He has written that that musical discovery ‘dictatedthe dynamic articulation and texture of everything I’ve subsequently done’. The work is based on the first sixteen bars of the Catalogue Aria with thrusting rhythmic propulsion and repeated double stops for all instrumentsproduced within a short thrilling time frame.
8.99 GBP - vendu par Musicroom GB | |
Page suivante 1 31 61 ... 4021 |
|