| String Quartet No. 4 "chaconne" - Score And Parts Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle Schott
String quartet SKU: HL.49045639 Chaconne. Composed by Fred Lerdahl...(+)
String quartet SKU:
HL.49045639
Chaconne. Composed
by Fred Lerdahl. This
edition: Saddle
stitching. Sheet music.
String Ensemble.
Softcover. Composed 2016.
108 pages. Duration 990
seconds. Schott Music #ED
30174. Published by
Schott Music
(HL.49045639). ISBN
9781540004796. UPC:
888680710774.
9.5x12.0x0.37
inches. Chaconne
(2016), for string
quartet, was commissioned
by the Daedalus Quartet
to celebrate its 15th
anniversary. The
commission was supported
by New Music USA, made
possible by annual
program support and/or
endowment gifts from
Pennsylvania Council on
the Arts, Helen F.
Whitaker Fund, and Aaron
Copland Fund for Music.My
music has a substantial
history with Daedalus. I
composed the Third String
Quartet (2008) for them,
and subsequently they
performed my three string
quartets on several
occasions and recorded
them brilliantly on
Bridge Records (Bridge
9352: Music of Fred
Lerdahl, vol. 3).
Chaconne is in one
movement lasting 19
minutes. It is
effectively my fourth
string quartet. Quartets
1-3 form a unified cycle
lasting 70 minutes. When
I finished the cycle, I
thought I would never
write again for the
medium; yet I could not
resist the opportunity of
working again with
Daedalus. The issue was
how to compose another
string quartet unrelated
to the earlier cycle. The
solution came from my
solo cello piece There
and Back Again (2010),
which was based on a
four-bar variation
pattern from a
17th-century chaconne.
Unlike the asymmetrical
phrases and expanding
variations of much of my
music, the chaconne form
requires symmetrical
phrases and strictly
periodic variations. I
wished to work again with
these symmetries but on a
larger scale. Chaconne
also differs in character
and expression from the
three-quartet cycle. The
cycle is inward and
intense, a kind of
psychological excavation.
Chaconne is, for the most
part, transparent and
playful. Many of its
textures emerge from
little canons, not
completely unlike the
rounds that children
sing. Any composer who
writes in chaconne form
(one thinks above all of
the last movement of
Bach's D minor violin
partita and the finale of
Brahms's Fourth Symphony)
is confronted with the
challenge of how to
create a larger form out
of a constantly repeating
pattern.My Chaconne grows
from paired
antecedent-consequent
phrases, each variation
lasting eight bars. The
50 variations group into
three large rotations,
forming three arcs of
tension and relaxation,
with subtle parallel
connections across the
rotations.
Notwithstanding my
attraction to chaconne
form, I purposefully
disguised its symmetries
and periodicities in
order to build an overall
dramatic shape. Fred
Lerdahl. $118.50 - Voir plus => AcheterDélais: 24 hours - In Stock | | |
| Flute Concerto "Dances with the Winds" (Op. 69) Flûte traversière et Piano Breitkopf & Härtel
Flute, piano (solo: fl - 0.0.0.2.dble bsn - 3.3.0.0. - timp.perc(3) - hp - str) ...(+)
Flute, piano (solo: fl -
0.0.0.2.dble bsn -
3.3.0.0. - timp.perc(3) -
hp - str) SKU:
BR.EB-8912 Dances
with the Winds.
Composed by Einojuhani
Rautavaara. Solo
instruments; stapled.
Edition Breitkopf.
World premiere:
Stockholm, May 4,
1974 Solo concerto;
Music post-1945. Piano
reduction. 40 pages.
Duration 21'. Breitkopf
and Haertel #EB 8912.
Published by Breitkopf
and Haertel (BR.EB-8912).
ISBN 9790004185780. 9
x 12 inches. The
flute concerto 'Dances
with the Winds' was
composed in 1974 for the
Swedish flautist Gunilla
von Bohr, a specialist in
all members of the flute
family. The ordinary
flute thus alternates
with a bass flute at the
beginning and end of the
four-movement concerto,
the second movement is
assigned to the shrill
piccolo and the third to
the sensuous alto flute.
The last movement is a
summary of all the
musical events in the
concerto. At the end the
bass flute soars to the
top of its register, the
note D acting as the
pivot to many of the
symmetries in the work,
against a resigned B flat
minor chord on the
orchestra. (Einojuhani
Rautavaara) CD: Patrick
Gallois (flute), Helsinki
Philharmonic Orchestra,
cond. Leif Segerstam ODE
921-2
World
premiere: Stockholm, May
4, 1974 Additional to the
original scoring for
flute, piccolo, alto
flute, and bass flute,
the flute part in the
piano reduction contains
ossias for alto flute
instead of the bass
flute. $47.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Rabel Oxford University Press
Ensemble (fl, cl, vn, vc) - Difficult SKU: OU.9780193563940 Composed by G...(+)
Ensemble (fl, cl, vn, vc)
- Difficult SKU:
OU.9780193563940
Composed by Gabriel
Erkoreka. Mixed Ensemble.
Score and parts. 48
pages. Duration 12'.
Oxford University Press
#9780193563940. Published
by Oxford University
Press (OU.9780193563940).
ISBN 9780193563940. 12
x 8 inches. For
flute, clarinet, violin,
and cello. This
technically demanding
chamber work is a
response to the work of
one of Spain's leading
architects, Alberto
Campo-Baeza, where
symmetries and
reflections are constant
features. The musical
material combines a
careful structure with
elements of traditional
music for rabel (a type
of Iberian fiddle) and
voice from the north of
Spain. $32.50 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Schumann R/Soireestucke Op 73 Clarinette et Piano Faber Music Limited
Soireestucke (Op. 73) by Robert Schumann. For Clarinet and Piano. Masterworks; P...(+)
Soireestucke (Op. 73) by
Robert Schumann. For
Clarinet and Piano.
Masterworks; Part(s);
Solo; Woodwind - B-Flat
Clarinet Solo. Faber
Edition. Masterwork;
Romantic. Published by
Faber Music
$10.99 - Voir plus => AcheterDélais: 1 to 2 weeks | | |
| Toccata Orgue Fennica Gehrman
| | |
| Harto Orchestre Breitkopf & Härtel
Orchestra (3(3picc.A-fl).3(cor ang).4(B-clar).3(dble bsn) - 4.3.3.1(tuba) - perc...(+)
Orchestra
(3(3picc.A-fl).3(cor
ang).4(B-clar).3(dble
bsn) - 4.3.3.1(tuba) -
perc(4) - hp - pno(cel) -
str: 12.12.10.8.6.)
SKU: BR.PB-5119-07
Study score.
Composed by Manuel
Hidalgo. Softbound.
Partitur-Bibliothek
(Score Library). World
premiere: Donaueschingen
(Donaueschinger
Musiktage), October 16,
1983 Music post-1945;
New music (post-2000).
Study Score. Composed
1982. 64 pages. Duration
22'. Breitkopf and
Haertel #PB 5119-07.
Published by Breitkopf
and Haertel
(BR.PB-5119-07). ISBN
9790004208670. 9 x 12
inches. Jeder
Kultur wohnt eine Moral
inne, welche die
menschlichen Handlungen
bewertet und in zwei
Kategorien einteilt:
gut/schlecht,
positiv/negativ usw. Der
Titel HARTO - zu deutsch:
satt, uberdrussig -
bezieht sich auf das
Unbehagen, das diese
dichotomische Auffassung
hervorruft: eine
Auffassung, die
gleichwohl in uns
verwurzelt ist und gerade
darum den Prozess
Wahrnehmung Ausserung
Kenntnis beeinflusst, ihm
zugehort. Tatsachlich
wird das musikalische
Phanomen dualistisch
konzipiert: Klang =
Ton/Gerausch;
Tonhohenanordnung =
Konsonanz/Dissonanz,
tonal/atonal; Struktur =
symmetrischer Bau
(Vordersatz/Nachsatz),
das scholastische Ideal
des Gleichgewichts, das
seinerseits eine
Symmetrieachse zur
Voraussetzung hat. Diese
Strukturierung des
Materials ergibt sich aus
dem fast
ausschliesslichen
Interesse des Komponisten
an den expressiven
Moglichkeiten des
musikalischen Apparats.
Die Motivation des
Komponierens aus dem
Drang, etwas Inneres
ausdrucken zu mussen,
erscheint mir jedoch
heute der Grundlage zu
entbehren und folglich
auch unnotig. Die
letztliche
Daseinsberechtigung
dieser Motivation liegt
in der dualistischen
Vorstellung, die beim
Menschen zwischen Leib
und Seele unterscheidet.
Ein Bluff, Produkt
kleinlicher
Disputiersucht. Eine
Analyse auf der Basis
empirischer Logik stellt
fest, dass es keine Seele
gibt, sondern ein
Nervensystem mit
bestimmten Fahigkeiten,
und dass nichts
auszudrucken ist, weil
Musik die Empfindungen
des Komponisten nicht
wiedergeben kann. sondern
lediglich unbestimmte
Eindrucke im Horer
erzeugt. Da aber jede
bewusste Wahrnehmung
Erkenntnis ist, ware es
nun die Aufgabe des
Komponisten, Musik mit
diesem Ziel, das heisst:
Musik als
Erkenntnismittel zu
schaffen. Dies alles ist
der Versuch, die
Erkenntnistheorie von
David Hume und anderen,
spateren Epistemologen
auf Musik anzuwenden. Der
Beitrag des Empirismus
zur Erkenntnistheorie
wurde zwar in der
wissenschaftlichen
Forschung genutzt, fand
jedoch in der Kunst kaum,
in der Musik keinerlei
Beachtung. Warum?
Vielleicht, weil in der
Musik noch immer der
naive, >>expressive<<
Komponist vorherrscht,
den das elitar-bourgeoise
Publikum verlangt und dem
es applaudiert. Der
Einwand, dass Kunst immer
bourgeois war und es
weiterhin ist, gibt zwar
keine Losung, sollte aber
auch nicht unterschatzt
werden. Ich habe HARTO in
zwei Teilen konzipiert,
wobei jeder Teil im
Verhaltnis zum anderen
sowohl irgendwie das
gleiche als auch das
Gegenteil darstellt. Der
Grund fur diese
Zweiteilung des Werkes
ist leicht aus dem vorhin
Gesagten abzuleiten. Als
Vorarbeit zur Komposition
habe ich versucht, die
historische dichotomische
Gestaltung des Materials
besonders hervorzuheben,
und zwar durch eine
Potenzierung jener
Aspekte, die diesen
-zweigeteilten<<
Charakter in sich tragen.
Ich habe also den
Zeitverlauf lediglich als
eine Folge von Spannungs-
und
Entspannungs-Einheiten
betrachtet; ich habe
Tonhohen-Anordnungen
verwendet, die
ausschliesslich auf
Symmetrie beruhen; ich
habe zweiteilige
Strukturen aufgebaut,
deren Halften durch eine
Pause mit konstantem Wert
geteilt sind; ich habe -
je nach den Moglichkeiten
des Orchesters - den
Gerausch- oder Tonanteil
des Klanges ubertrieben.
Dieser Gedankengang wurde
im Hinblick darauf
realisiert, neue
Anwendungsmoglichkeiten
zu finden, die fur das
Ziel einer Musik als
Erkenntnismittel von
Nutzen sein
konnen.(Manuel
Hidalgo). $69.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
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