| John Lennon Paul
McCartney: When I’m
Sixty-Four: String
Ensemble: Score and Quatuor à cordes: 2 violons,
alto, violoncelle De Haske Publications
as performed by The Beatles-When Iâ''m Sixty-Four is a famous love song by The ...(+)
as performed by The Beatles-When Iâ''m Sixty-Four is a famous love song by The Beatles. The lyrics concern a young man who sings to his beloved of all the things that the couple could do as they grow old together. The age in the title was selected in reference to McCartneyâ''s father Jim who was 64 at the time of the songâ''s recording. This version for string quartet is a nice addition to anyoneâ''s repertoire and perfect for many occasions.
14.99 GBP - vendu par Musicroom GB Délais: En Stock | |
| Collins Rice: I Fiori:
String Quartet: Score Quatuor à cordes: 2 violons,
alto, violoncelle Alfred Lengnick 7.50 GBP - vendu par Musicroom GB | |
| How Do I Love Thee?:
String Quartet: Part Quatuor à cordes: 2 violons,
alto, violoncelle Gentry Publications 32.50 GBP - vendu par Musicroom GB | |
| Franz Joseph Haydn:
String Quartets Book I:
String Quartet: Parts Quatuor à cordes: 2 violons,
alto, violoncelle [Set de Parties séparées] G. Henle
String Quartets Book I-The urtext edition of Haydn’s early string quartet...(+)
String Quartets Book I-The urtext edition of Haydn’s early string quartets. Parts only. Includes editorial notes.
53.50 GBP - vendu par Musicroom GB Délais: En Stock | |
| Absences
('Fragmenté
039;) Quatuor à cordes: 2 violons,
alto, violoncelle [Partition] Carus Verlag
2. Streichquartett. Par FELDMANN WALTER. Der Komposition von absences [« fragme...(+)
2. Streichquartett. Par FELDMANN WALTER. Der Komposition von absences [« fragmenté »] gingen verschiedene Überlegungen voraus: zum einen das Projekt „approches: « H II » linéaires“ über einen Text von Anne-Marie Albiach, woraus das noch unentwickelte Grundmaterial entnommen wurde, zumanderen die Suche nach einem Fragmentkonzept, das – entgegen meiner früheren Auffassung von willkürlicher Aufsplitterung in „kleine“ Einheiten – das Fragment in einen komplexen klanglichen und harmonischen Zusammenhang bringt. In absences [«fragmenté »] spielen die Zahlen 1 bis 6 eine zentrale Rolle [Mallarmé/Albiach], sowohl in der Fragmentierung des musikalischen Textes als auch in sämtlichen anderen Parametern [die Großform – initiale / Teil I / intercalaire / Teil II – scheint demzu widersprechen; das Quartett ist jedoch Teil eines größeren Werks für 3 Instrumentalgruppen mit der Form initiale / Teil I / intercalaire / Teil II / intercalaire / Teil III / épilogue; das Fehlen des Kontextes wird mit dem ersten Teil des Titelsangedeutet]. Der musikalische Text wird als erstes in „Großfragmente“ zerlegt. Diese sind je definiert durch: - 6 Zentralakkorde von unterschiedlicher Dichte - 6 Rahmenintervalle [zur Steuerung des Tonhöhenumfangs] - sich kontinuierlich verkürzendeGesamtdauer - perspektivische Auffächerung der Klangfarben [d. h. Spielarten: am Steg, mit Dämpfer, normal, Pizzicato, Flageolettgriff, auf dem Griffbrett] Durch die allmähliche Schrumpfung der Großfragmente nimmt der Raum dazwischen immer mehr Zeitein. Er wird mit raren, ruhigen Geräuschaktionen von jeweils drei Spielern frei gestaltet. Die Großfragmente werden ihrerseits in „Kleinfragmente“ aufgeteilt, die Träger des gesamten musikalischen Materials werden. Sie sind je definiert durch: - 1Zentralton, dessen Tonhöhe indirekt proportional zur Länge des Fragments berechnet wird. Referenz ist Grundton und Obertöne eines tiefen balinesischen Gongs: F = 87 Hz - 1 Teilakkord [Teil des Zentralakkords des übergeordneten Großfragments], wobeidie Tonhöhen an das Spektrum des tiefen Gongs angeglichen werden - die innerhalb des Teilakkords existierenden Differenztöne ersten Grades - die innerhalb des Teilakkords existierenden Summationstöne ersten Grades - Modulation des Teilakkords durchden Zentralton - Klangfarbenvariationen [Spielweisen] zweiten Grades In den Räumen zwischen den Kleinfragmenten erklingt jeweils der Zentralton des gerade verklungenen Fragments, dessen Spielweise organisch in die Hauptspielweise des nächstenFragments übergeleitet wird, und zwar von dem Instrument, das als nächstes aus dem Quartett heraustritt. Walter Feldmann/ Répertoire / 2 Violons, Alto et Violoncelle
41.00 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Absences
('Fragmenté
039;) Quatuor à cordes: 2 violons,
alto, violoncelle [Partition] Carus Verlag
2. Streichquartett. Par FELDMANN WALTER. Der Komposition von absences [« fragme...(+)
2. Streichquartett. Par FELDMANN WALTER. Der Komposition von absences [« fragmenté »] gingen verschiedene Überlegungen voraus: zum einen das Projekt „approches: « H II » linéaires“ über einen Text von Anne-Marie Albiach, woraus das noch unentwickelte Grundmaterial entnommen wurde, zumanderen die Suche nach einem Fragmentkonzept, das – entgegen meiner früheren Auffassung von willkürlicher Aufsplitterung in „kleine“ Einheiten – das Fragment in einen komplexen klanglichen und harmonischen Zusammenhang bringt. In absences [«fragmenté »] spielen die Zahlen 1 bis 6 eine zentrale Rolle [Mallarmé/Albiach], sowohl in der Fragmentierung des musikalischen Textes als auch in sämtlichen anderen Parametern [die Großform – initiale / Teil I / intercalaire / Teil II – scheint demzu widersprechen; das Quartett ist jedoch Teil eines größeren Werks für 3 Instrumentalgruppen mit der Form initiale / Teil I / intercalaire / Teil II / intercalaire / Teil III / épilogue; das Fehlen des Kontextes wird mit dem ersten Teil des Titelsangedeutet]. Der musikalische Text wird als erstes in „Großfragmente“ zerlegt. Diese sind je definiert durch: - 6 Zentralakkorde von unterschiedlicher Dichte - 6 Rahmenintervalle [zur Steuerung des Tonhöhenumfangs] - sich kontinuierlich verkürzendeGesamtdauer - perspektivische Auffächerung der Klangfarben [d. h. Spielarten: am Steg, mit Dämpfer, normal, Pizzicato, Flageolettgriff, auf dem Griffbrett] Durch die allmähliche Schrumpfung der Großfragmente nimmt der Raum dazwischen immer mehr Zeitein. Er wird mit raren, ruhigen Geräuschaktionen von jeweils drei Spielern frei gestaltet. Die Großfragmente werden ihrerseits in „Kleinfragmente“ aufgeteilt, die Träger des gesamten musikalischen Materials werden. Sie sind je definiert durch: - 1Zentralton, dessen Tonhöhe indirekt proportional zur Länge des Fragments berechnet wird. Referenz ist Grundton und Obertöne eines tiefen balinesischen Gongs: F = 87 Hz - 1 Teilakkord [Teil des Zentralakkords des übergeordneten Großfragments], wobeidie Tonhöhen an das Spektrum des tiefen Gongs angeglichen werden - die innerhalb des Teilakkords existierenden Differenztöne ersten Grades - die innerhalb des Teilakkords existierenden Summationstöne ersten Grades - Modulation des Teilakkords durchden Zentralton - Klangfarbenvariationen [Spielweisen] zweiten Grades In den Räumen zwischen den Kleinfragmenten erklingt jeweils der Zentralton des gerade verklungenen Fragments, dessen Spielweise organisch in die Hauptspielweise des nächstenFragments übergeleitet wird, und zwar von dem Instrument, das als nächstes aus dem Quartett heraustritt. Walter Feldmann/ Répertoire / 2 Violons, Alto et Violoncelle
102.10 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Resolutio Op. 74 (AMANTI
LUCIO) Quatuor à cordes: 2 violons,
alto, violoncelle [Conducteur et Parties séparées] - Avancé Schott
Impressions On Beethoven's Harp Quartet. Par AMANTI LUCIO. When Cuarteto Casals ...(+)
Impressions On Beethoven's Harp Quartet. Par AMANTI LUCIO. When Cuarteto Casals approached me with the idea of illuminating Beethoven´s quartets anew, you can imagine the many thoughts and feelings that where going through my mind: what a joy, what a great honor… What an intriguing head-scratcher! How can you possibly shine a new light on something that is already perfect? Weeks, months went by in search of a common ground between the Master and myself until I finally found it in the realization that a word lays “hidden” in the St. John’s hymn that gave musical notes their original name: ‘Re, Sol, Ut, Io’ (D, G, C, B in English music notation) Perfect! “Resolutio” in Latin means both the resolution of a problem and the re-solution: a re-blend of many elements that will eventually coagulate to make something new. There was finally the melodic and a rhythmical canvas for my piece. On this canvas I wrote the story of a funny little contest, played on a sunny Mediterranean square, between street musicians and Cuarteto Casals just minutes before they are about to go on stage to perform Beethoven´s “Harp Quartet”. After all the characters, each in his own way, had the chance to tell their story, a gentle rain starts to fall, dissolving (Re-solving) again the music sheet to eventually leave us with just a white piece of paper for somebody else to continue the Work. (Lucio Franco Amanti) / Niveau : Avancé / Répertoire / 2 Violons, Alto et Violoncelle
49.95 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Quatuor n°2 (D'ADAMO
DANIEL) Quatuor à cordes: 2 violons,
alto, violoncelle Chant du Monde
Par D\'ADAMO DANIEL. ?Quatuor n°2? was first performed by the Tana string quart...(+)
Par D\'ADAMO DANIEL. ?Quatuor n°2? was first performed by the Tana string quartet on April 14, 2013, at Radio France, Paris. ?I conceived a piece whose principal subject was going to consist in the description of a minuscule sonic element. The description of this tiny initial material would be so precise, so detailed that, deployed on a much larger scale than its original one, it would occupy the entire duration of the piece. At that point, I just had to choose a sound model as the starting point of the piece, the sound that would best characterize the string instruments themselves: the noisy sound produced by the bow barely coming in contact with one of the strings, getting ready to acquire speed, weight, acceleration, and producing a full sound of a violin, a viola or a cello?? Daniel D?Adamo / Date parution : 2022-02-03/ Répertoire / Quatuor à Cordes
48.07 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| 10 Fugues For String
Quartet - Book 2 (BACH
JOHANN-SEBASTIAN) Quatuor à cordes: 2 violons,
alto, violoncelle [Conducteur et Parties séparées] Spartan Press
10 Fugues For String Quartet Vol. 2. Par BACH JOHANN-SEBASTIAN. The idea for the...(+)
10 Fugues For String Quartet Vol. 2. Par BACH JOHANN-SEBASTIAN. The idea for these arrangements came to me whilst listening to the Hagen Quartet's beautiful recording of the fugues that form part of Haydn's 'Sun Quartets', Op. 20. The spirit and influence of J.S. Bach, in particular his Well Tempered Clavier, Book II, courses through these three miraculous Haydn fugues. Like the viol consort, the string quartet suits this kind of composition (the fugue), with all four instruments sufficiently similar in character to each other to match the extraordinary unity and economy of the counterpoint. A string quartet playing Bach fugues is a good example of a harmonious relationship between form andcontent: just as there is a unifying principle behind the construction of the four string instruments, so there is (usually) a single theme or subject that unifies the construction of a four-part fugue. Thus the form enacts the content, telling you something about the text and message within. Apart from Haydn's and a handful of other composers' wondrous creations, there's little fugal writing for string quartet, at least in comparison with the abundance of other forms. This was another reason to make these arrangements. The quartet offers a melodic independence impossible to achieve on a single instrument. And I believe the technical and interpretative challenges posed by this repertoire and ndash - lightness of sound and rhythmic fluidity, for example - will be very valuable to quartets seeking the holy grail: a unified sound. Perhaps the simplest and most compelling reason for this work is that I just love this music more than I can say. These dazzling pieces, mostly fast, bright and in major keys, show Bach at his most playful, funny and mischievous, composing for an instrument rarely associated with these qualities. And so I'm very happy to offer string quartets these little know fugues, written by my favourite composer - a violinist and violist himself, but above all a master / Classique / Date parution : 2018-05-04/ Répertoire / Quatuor à Cordes
29.10 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| 3 Quartets op. 41
(SCHUMANN ROBERT) Quatuor à cordes: 2 violons,
alto, violoncelle Schott
for 2 Violins, Viola and Violoncello. Par SCHUMANN ROBERT. 'The next I'll do is ...(+)
for 2 Violins, Viola and Violoncello. Par SCHUMANN ROBERT. 'The next I'll do is 3 violin quartets' wrote Schumann to Clara Wieck in 1838, stating his reasons in a letter dated 17 March 1838: 'The thought of the quartets gives me pleasure. The piano is getting too narrow for me. In composing now I often hear a lot of things that I can barely suggest. For instance, it is remarkable how I invent almost everything canonically and never discover the imitating voices until afterward, very often in inversions, inverted rhythms.' The new urtext edition is based on the text of the Schumann Complete Edition./ Répertoire / Quatuor à Cordes
68.82 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Sortilèges Pour
Quatuor A Cordes
En Français Quatuor à cordes: 2 violons,
alto, violoncelle Delatour France
Trois mouvements composent ce quatuor : Vivace, Lento et Spiritoso, A la tombée...(+)
Trois mouvements composent ce quatuor : Vivace, Lento et Spiritoso, A la tombée de la nuit, quatre sorcières se réunissent et dansent autour d'un grand feu afin de jeter des sorts, On pourra imaginer une invocation (Vivace), un sortilège d'amour (Lento), mais aussi des moqueries (Spiritoso) ! - I Vivace (2'35)- II Lento (1'35)- III Spiritoso (2'50) / Quatuor A Cordes
25.96 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| En filigrane ? Quatuor
n°3 Quatuor à cordes: 2 violons,
alto, violoncelle Lemoine, Henry
Par HUREL PHILIPPE. Dans En filigrane, I'électronique, fixée, tient à donner ...(+)
Par HUREL PHILIPPE. Dans En filigrane, I'électronique, fixée, tient à donner l'illusion du temps réel.
La musique étant rapide et rythmique, la texture se faisant dense, il serait difficile d'aller «pêcher» ici et là des petites interventions de chacun des quatre musiciens du Quatuor Tana et de les traiter en temps réel. La partie électronique est donc à la fois un prolongement instrumental mais aussi une forme organisée sur la base du micro-montage, les sons produits en studio étant volontairement courts et venant simplement iriser, colorer, spatialiser des événements qui donnent la clé de l'articulation formelle de la pièce.
Au contraire, en arrière-plan, en filigrane donc, une longue séquence - les premières mesures instrumentales de la pièce enregistrées préalablement - se fait entendre à trois reprises. Cet arrière-plan est audible ou non, couvert volontairement par le quatuor ou apparaissant seul, tel une matrice qui a fait naître le matériau de la pièce.
La musique est nerveuse, rythmique, et oscille entre I'idée de processus «objectif» identifiable et variation «subjective». Hauteurs et modes de jeux y ont la même place mais prennent tour à tour le dessus, en fonction de la dramaturgie de l'oeuvre.
La partition est dédiée à mon père, disparu durant la composition de la pièce. Elle s'inscrit dans une série d'oeuvres récentes marquées par les deuils - So nah so fern, D'autre part, Ouelques traces dans l'air, Ritual trio - qui traitent de la disparition, de la résurgence et de la trace.
Philippe Hurel / Date parution : 2024-02-17/ Répertoire / Quatuor à Cordes
43.90 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
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