Par DEBUSSY CLAUDE / LOUVIER ALAIN (Arr.). Pour l'adorateur de Debussy que je suis depuis la plus rendre enfance, toucher à ces merveilles que sont les Préludes de Claude Debussy fut un cas de conscience. Le séduisant quatuor avec flûte, avec son trio à cordes, permet à un orchestrateur de métier d'infin ies nuances et dégradés : quatre instruments virtuoses, souvent polyphoniques, aux nombreuses irisations de timbre... Cependant, nous n'avons aucun modèle chez Debussy lui-même d'un tel travail, sinon son Quatuor à cordes (très antérieur) et sa Sonate pour flûte, alto et... harpe ! Sans ajouter une harpe (qui possède l'étendue du piano), impossible d'imaginer La Cathédrale Engloutie ou La Terrasse des audiences du clair de lune ... les résonances graves du piano, si poétiques, quasi magiques, ne pourraient être traduites par quatre instruments non résonants. J'ai donc dû choisir peu de Préludes, ne voulant pas trahir Debussy. Après une écoute intérieure très exigeante, et en me permettant, à la rigueur, quelques brèves octaviations de l'extrême-grave du piano, je me suis limité à six, trois dans chaque livre: 1er livre : - Des Pas sur la neige (n° 6) - La Sérénade interrompue (n° 9) - Minstrels (n° 12) 2e livre: - Bruyères (n°5) - Hommage à Sir Pickwick PPMPC (n° 9) - Canope (n° 10) Très vite, j'ai compris que partir du son-piano était une erreur; il valait mieux imaginer le Debussy des années 1910 orchestrant ces pièces pour une grande formation (du type Ibéria ou Jeux), puis réduire pour un petit orchestre de quatre instruments. D'où l'emploi de batteries (même à la flûte), de trémolos, de doublures étranges pour simuler les timbres absents, créer des illusions de polyphonie, si prisées des orchestrateurs français. J'espère n'en avoir pas abusé; j'ai essayé de mettre dans ces transcriptions toute l'imagination - tous les sons improbables - que Debussy aurait lui-même recherchés. Alain WlMER/ Répertoire / Flûte et Trio à Cordes

Par DECRUCK FERNANDE. / Date parution : 2022-07-23/ Répertoire / Saxophone Alto, Quatuor à Cordes et Harpe ou Piano

Bright Sheng's Dance Capriccio is inspired by the dance folk music of the Sherpa people a small ethnic group mostly living in western Nepal in the high mountains of the Himalayas.

pour violoncelle [ou contrebasse] et piano [ou harpe à pédales]. Par SOLDANO JEAN-CLAUDE / NAULAIS JEROME. / Niveau : 1er Cycle / Répertoire / Violoncelle et Piano

Pour Violoncelle [Ou Contrebasse] et Piano [Ou Harpe À Pédales]. Par SOLDANO JEAN-CLAUDE / NAULAIS JEROME. / Niveau : 1er Cycle / Répertoire / Violoncelle et Piano

Par SIBELIUS JEAN. The Suite is a student exercise, first performed 13. 4. 1889 at a musical soirée at the Helsinki Music Institute. Ferruccio Busoni, who was teacher of piano at the Institute at the time, described the first performance as follows: “We sharpened our concentration as we realised that we were about to hear something quite beyond the usual standard for student works…”. In the A major suite, colour comes to the fore for the first time as a major element in Sibelius’s music. The emphasis on sonic texture is joined – somewhat unusually for such an early work – by a fairly bold handling of rhythm and harmony. Unfortunately only the first three movements of the suite have survived in tact. The concept of the missing Gigue has survived, however, and is included in this publication./ Répertoire / Trio à Cordes