Par MANTOVANI BRUNO. Par le poids de sa riche histoire et l'immensité de son répertoire, le quatuor à cordes est devenu, au cours des temps, une formation mythique, abordée par les compositeurs avec un mélange d'enthousiasme et de méfiance. Mozart, Haydn, Beethoven, Schumann, Bartok, Shostakovitch, et tant d'autres ont écrit d'innombrables chefs d'oeuvre pour cet instrumentarium qui, parce qu'il réunit intimité, homogénéité, et virtuosité, est propice à l'expérimentation. Ecrire pour quatuor est aujourd'hui un exercice très délicat, et ce n'est pas sans crainte que j'ai décidé d'aborder le genre en 2000. Un cycle a commencé à naître à cette période, cycle toujours incomplet en 2005. Bleu (2002) est une courte pièce énergique, jouant sur une disposition spatiale singulière des musiciens (les instrumentistes se faisant face). Du déferlement au jeu d'échos, ce mouvement repose sur une conception 'démocratique' de l'ensemble, la matière musicale étant plus fondée sur un flux cohérent que sur la hiérarchie entre un soliste et des accompagnateurs. Les fées (2004, création mondiale): il s'agit là d'un véritable scherzo, laissant la part belle à une écriture procédurale. J'ai commencé à m'intéresser depuis peu à cette dimension de l'écriture (avec Le cycle des gris pour orchestre baroque, ou avec Da Roma pour trio), afin de sortir d'une conception du langage fondée systématiquement sur le conflit entre des idées contrastées. La transformation progressive d'un élément en un autre est ici le maître mot, alors que la matière musicale subit ou des procédés d'accumulation, ou de raréfaction. L'ivresse (2003): il s'agit d'une musique de ballet, violemment contrastée, aride, virtuose. Le discours s'articule autour de quelques idées facilement repérables à l'écoute (unisson dans l'aigu, homorythmies...). Au milieu de cet océan d'incertitude et d'imprévisibilité, une séquence plus procédurale vient établir une continuité, toujours dans l'énergie, qui donne à la matière un caractère encore plus abrupt. BWV 1007 (2001): première pièce du cycle sur le plan chronologique, ce mouvement est un hommage à la Première suite de violoncelle de Jean-Sébastien Bach. Le modèle est ici toujours présent, mais sans cesse déformé, développé, si bien qu'il est pratiquement impossible de le reconnaître. Ici, le quatuor est traité de façon plus orchestrale, non dans la masse sonore, mais dans les hiérarchies, chacun des instruments prenant à tour de rôle la parole de façon soliste. Malgré la présence permanente dans mon esprit des grands modèles de l'histoire, j'ai essayé de conserver une certaine spontanéité dans mon écriture. C'est l'intuition qui a élaboré le discours, non la prédétermination. La matière a pris l'ascendant sur l'artisanat, s'exprimant malgré moi, de façon quasi-autonome. Bruno Mantovani, novembre 2004 / contemporain / Répertoire / Quatuor à Cordes

Par LABROUSSE-BAERT SARAH. Cette méthode pour débutants complète la Méthode d'archet pour l'Altiste Débutant d'après Auer et le Recueil de 88 Mélodies Populaires pour l'Altiste Débutant, déjà publiés chez FLEX Editions, avec des exercices simples et efficaces, testés et validés auprès de nombreux jeunes altistes. - Formation : Solo - Instrumentation : Alto Solo - Niveau de Difficulté : 1/6 - Débutant - Durée : -- - Style Musical : Pédagogique - Catégorie : Composition Originale, Méthode - Compositeur : Sarah LABROUSSE-BAERT - / Niveau : Débutant / Pédagogique / Méthode / Alto

Etude, Méthode, Exercice, tout est bon pour apprendre et perfectionner son apprentissage musical. A travers, cette partition pour Alto vous pourrez découvrir une des oeuvres de Chailley M.Th. en l'occurence Technique De L'Alto Exercices Au Service De L'Expression Musicale Vol2 qui a été éditée par la maison d'édition Leduc. / Alto / Partition

La référence AL25667 de l'éditeur Leduc dont l'auteur célèbre est Chailley M.Th., qui a pour titre Enseignement De L'Alto 20 Etudes Expressives En Doubles Cordes, a été écrite et composée pour Formation Musicale et plus particulièrement pour Pédagogie Musicale. Cette partition musicale appartient à la catégorie Pédagogie. / Pédagogie Musicale / Partition

Méthode complète pour l?apprentissage individuel et en groupe. Par DEZAIRE NICO. / Méthode / Alto et Piano

Par GARLEJ BRUNO / GONZALES JEAN-FRANCOIS. Textes en français, allemand, anglais et espagnol. Illustrations : Jean-Noël Rochut / Niveau : Débutant à Intermédiaire / méthode - études / Méthode / Alto

Methode Progressive. Par BIME-APPARAILLY. An educationalist of renown, Viola player Valerie Bime-Apparailly (born in 1962 in Bordeaux) is the author of numerous beginner methods for string instruments that have met with unflagging success. The second volume of the series Je Debute L'Alto once again takes up the challenge of the first collection: to combine precision with the pleasure of playing. To do this, each chapter starts with a short sequence of exercises enabling pupils to approach the pieces with serenity and concentration. Reduced to their simplest expression, the theoretical explanations are accompanied by sketches that enhance their clarity. Thealbum comes with a playback CD containing recordings of the different pieces. A relaxed eclecticism runs through the work: illustrious classics such as the Habanera from Carmen or the Variations sur ; Ah ! Vous dirai-je Maman ( ; Twinkle Twinkle Little Star ) by Mozart can be found alongside Un elephant, ça trompe enormement and Rock'n'roll des Gallinaces. Education is an art form./ Méthode / Alto

Edition : Paris, C. Ballard, 1714.Présentation de Bertrand Porot : L'écriture du récitatif - - Les airs - L'influence de l'Opéra - Personnages mythologiques des cantates - Les poètes : éléments biographiques.Tables : des cantates - des airs détachés. Catalogue des oeuvres de Campra.Loin de la réputation de compositeur écrivant sous influence italienne, André Campra est un auteur typiquement français, comme le prouvent l'écriture et la parfaite prosodie de ce second livre de Cantates. / Musique De Chambre / 176 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 23.5 X 31.5

Anne Fuzeau Classique vous propose tous les textes théoriques, méthodes, traités, articles, partitions de musique classique concernant l'alto et par-dessus de viole.Ces méthodes anciennes sont reproduites en fac-similé et regroupés en un volume.ANCELET - - Jean Laurent de - BETHISY - C.R. BRIJON - Michel CORRETTE - - François, le jeune CUPIS - - Encyclopédie - FRAMERY N.E. et GINGUENE P.L. : Encyclopédie méthodique - François-Alexandre-Pierre de - GARSAULT - Jean-Benjamin de - LABORDE - Marin MERSENNE - - Michel WOLDEMARTable de matières : ALTOMersenne Marin : Harmonie universelle - 1636Béthisy Jean Laurent de : Exposition de la théorie - 1754Garsault François-Alexandre-Pierre de : Notionnaire ou Mémorial raisonné - 1761Corrette Michel : Méthode pour apprendre (...) de la quinte ou alto - 1773Laborde Jean-Benjamin de : Essai sur la musique - 1780Framery N.E. et Ginguené P.L. : Encyclopédie méthodique (reprend le texte de l'Encyclopédie de Diderot) - 1785Cupis François, Le jeune : Méthode d'alto - 1800 (ca)Woldemar Michel : Méthode d'alto - 1800/1805 (ca)PAR-DESSUS DE VIOLECorrette Michel : Méthode pour apprendre facilement à jouer du par-dessus de viole - 1748Ancelet : Observations sur la musique - 1757Garsault François-Alexandre-Pierre de : Notionnaire ou Mémorial raisonné - 1761Brijon C.R. : Méthode nouvelle et facile pour apprendre à jouer du par-dessus de viole - 1766Laborde Jean-Benjamin de : Essai sur la musique - 1780Téléchargez le catalogue Anne Fuzeau Classique / Alto / 136 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33

Beginning Tunes And Techniques. Par WICKLUND BRIAN. Ecrit comme un compagnon pour le livre de violon très populaire, cette méthode ouvre le monde du violon à l'altiste début/intermédiaire. Enfin violonistes, altistes et violoncellistes peuvent jam ensemble ! Contrairement à nombreux livres pour altos et de violoncelles qui simplement transposent les mélodies, les auteurs se rend à un effort considérable organisant les airs d'être jouable et true pour la mélodie originale et la clé. Variations pour les mélodies sont incluses illustrant comment ils peuvent servir de base à l'improvisation. Compétences de l'ensemble sont enseignées avec cordes et paroles, théorie de la musique de base et des manifestations de telles compétences comme la sauvegarde et le plomb joue dans ce phénomène de façon ludique - ouvrage illustré. Une haute qualité, multi-instrumentiste CD pour l'écoute et le long de jeu capte l'excitation de la musique. Comme son homologue fiddle, cette méthode est destinée à être un classique. / Niveau : Débutant à Intermédiaire / Bluegrass - Methods / Méthode / Alto

Anne Fuzeau Classique vous propose tous les textes théoriques, méthodes, traités, articles, partitions de musique classique concernant l'alto.Ces méthodes anciennes sont reproduites en fac-similé et regroupés en - trois volumes.François, père ALDAY - Charles BAUDIOT - Antonio Bartolomeo BRUNI - François Henri Joseph CASTIL-BLAZE - Alexandre CHORON - Jean-Georges KASTNER - Antoine REICHA. Table des matières : Choron Alexandre : Traité général des voix et des instruments - 1813Bruni Antonio Bartolomeo : Méthode pour l'alto-viola - 1818Reicha Antoine : Cours de composition musicale - 1816Castil-Blaze François Henri Joseph : Dictionnaire demusique moderne - 1825Alday François, père : Grande méthode pour l'alto - c. 1827Kastner Jean-Georges : Traité général d'instrumentation - 1836Baudiot Charles : Etudes de transposition - 1838Téléchargez le catalogue Anne Fuzeau Classique / Alto / 160 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33

Par NELSON SHEILA MARY. Stringsongs développer les compétences de lecture commencées en Tetratunes, par l'utilisation de chant et jouant de la partie, sans exiger que les touches plus avancés ou poste de travail. Les principaux objectifs sont en développement musicalité, l'utilisation des compétences de base archet pour l'interprétation exacte tangue basée sur des échelles de chant et bien comprises et la capacité d'écouter une partie contrastée./ Recueil / Alto

 Une fois mon Requiem créé à l'église de la Madeleine à Paris en juin 01/01/12, je suis resté un long mois sans arriver à écrire une seule note de musique, C'est au cours du mois suivant que j'ai eu soudain le sentiment que toutes mes portes intérieures s'ouvraient enfin, J'ai écrit d'un même élan le prélude de ma Passion totalement habité par le texte de Saint Jean que j'avais auparavant lu à trois reprises dans une version historique, courante, et celle que j'allais choisir grâce à mon ami le Père Laurent Maurin : la version littéraire actuelle,J'ai eu par la suite la volonté de remanier ce prélude, originellement pour grand orchestre symphonique, et qui est à lui seul une Passion suivant le Christ du jardin près du torrent Cédron jusqu'à la croix et à la résurrection, Il en existe donc quatre versions : pour orchestre, orgue, violon et orgue et enfin, sous forme de méditation, pour quatuor à cordes, La méditation pour quatuor à cordes ne s'est pas faite toute seule,Quand j'ai eu l'idée de reprendre mon prélude pour le mettre sous cette forme, je souhaitais utiliser les cordes comme un orchestre entier avec les difficultés techniques et les problèmes de mise en place que cela impliquait,C'est donc avec le quatuor Kadenza que cet échange nécessaire a permis de trouver les bonnes solutions lors de cinq répétitions à l'Abbaye aux dames de Saintes, PUBLICATION REALISEE AVEC LE SOUTIEN DU FONDS POUR LA CREATION MUSICALE / Quatuor A Cordes