For Flute, Clarinet, Violin, Cello and Piano. Par HAYES MORGAN. Wind and Brass/ Répertoire / Flûte Traversière Clarinette, Violon, Violoncelle

Par HAYES MORGAN. / Répertoire / Clarinette, Trompette, Trombone, Piano, Alto et Ba

Set 1 - Violin, Bass Viol and Organ. Par LAWES WILLIAM. Strings/ Répertoire / Violon, Viole de Gambe et Orgue

Mon deuxième quatuor à cordes, Crescent Scratches, s'inscrit dans la continuité du premier, Scratches, sans toutefois recourir au dispositif électronique qui, dans le premier quatuor, me permettait d'amplifier les timbres et de transformer le son en temps réel.Le terme de 'crescent scratch' provient des techniques de jeu développées par les DJ sur leurs platines vinyles ('scratch' ou 'scratching') que l'on retrouve dans le hip-hop et les musiques industrielles.Crescent Scratches est conçu à partir de deux principales idées : le glissando saturé (fréquemment pulsé), assimilable au 'scratch', provoqué par l'aller-retour du disque sur la platine, et la notion de boucle qui consiste à reproduire une même séquence, variée ou non. J'ai conçu des boucles et agi sur leur vitesse d'exécution, sur leur superposition en strates et leur traitement par caractéristiques de timbre. Cela finit par rendre quasiment imperceptible le retour des boucles - un phénomène qui m'a particulièrement intéressé dans cette composition. La boucle se meut en micro-élément, moteur d'une intense activité dans une macrostructure, cette macrostructure elle-même étant dès lors perçue comme une masse totalement saturée en évènements.La continuité entre ces deux quatuors se situe pour moi du côté du timbre et plus précisément dans la notation des différentes positions et pressions d'archet engendrant une large palette de sonorités saturées créant comme une aura autour du son des instruments. L'idée de 'scratch' comme onomatopée décrivant une rayure, une éraflure, une rupture ou une déchirure reste également au centre du propos de Crescent Scratches.Au-delà de l'électronique, l'endroit où se décèle la différence entre ces deux quatuors est dans la structuration de la forme et la gestion des événements. Crescent Scratches s'organise en un bloc d'une grande densité dans le traitement simultané des quatre instruments qui s'unissent là où, dans Scratches, j'articulais la forme en une succession de moments en solo, duo, trio et tutti.Yann Robin / Quatuor A Cordes

Beginning Tunes And Techniques. Par WICKLUND BRIAN. Ecrit comme un compagnon pour le livre de violon très populaire, cette méthode ouvre le monde du violon à l'altiste début/intermédiaire. Enfin violonistes, altistes et violoncellistes peuvent jam ensemble ! Contrairement à nombreux livres pour altos et de violoncelles qui simplement transposent les mélodies, les auteurs se rend à un effort considérable organisant les airs d'être jouable et true pour la mélodie originale et la clé. Variations pour les mélodies sont incluses illustrant comment ils peuvent servir de base à l'improvisation. Compétences de l'ensemble sont enseignées avec cordes et paroles, théorie de la musique de base et des manifestations de telles compétences comme la sauvegarde et le plomb joue dans ce phénomène de façon ludique - ouvrage illustré. Une haute qualité, multi-instrumentiste CD pour l'écoute et le long de jeu capte l'excitation de la musique. Comme son homologue fiddle, cette méthode est destinée à être un classique. / Niveau : Débutant à Intermédiaire / Bluegrass - Methods / Méthode / Alto

Par CHYRZYNSKI MARCEL. In 2017, after my monographic concert organised by the Polish Music Center in Los Angeles, I hired a car and drove to Las Vegas. However, I didn’t take the interstate highway, the quickest and most used road, but followed an acquaintance’s advice and headed up the picturesque old route through the Mojave Desert formed partly by the famous Route 66. The Mojave Desert made an incredible impression on me, and I stopped many times to savour its charms: the boundless space, the straight road to the horizon, the rocks, the mountains, the sand dunes, the crooked shoots of the Joshua trees...This work represents an attempt to convey the atmosphere of that desert and my feelings at the time. Marcel Chyrzynski translated by John Comber / Date parution : 2022-11-08/ Répertoire / Clarinette, Violoncelle, Percussion et Piano

Par KOLBUSZ ALEKSANDRA. Long before writing Passalega, I harboured the idea of creating some form of organically homogeneous chain of musical tensions evolving ever more distinctly into a musical utterance, although still indeterminate in terms of pitch. The tissues forming the chain of those tensions were of relatively simple design, yet in spite of this ? or perhaps because of it ? they were incredibly well suited to generating the expressive narrative that accompanied me throughout that entire pre-composition period. After recognising the character of the musical potential in that material, I considered it to be similar to Baroque rhetoric in terms of the refined clarity and smoothness of the gestures. Inspired by this, I sought to articulate this material in the fullest possible way by tracing a chain of swelling tensions, referring to a homogeneously polyphonic string quartet. / Date parution : 2022-12-12/ Répertoire / Quatuor à Cordes

For Flute, Clarinet In Bb, and Piano. Par JALBERT PIERRE. Triple Set was commissioned by the Flute/Clarinet Duos Consortium, an organization of 17 groups which will give the premiere performances of the work. I’ve always been fascinated by the flute and clarinet, and when I was approached by my colleagues at Rice (Leone Buyse and Michael Webster) to write a piece for flute, clarinet and piano (I’m a pianist myself), for the Flute/Clarinet Duos Consortium, I was happy to oblige. Both of my sons also play the clarinet, so many of these sounds are around me all the time. The piece is in three contrasting movements. The first movement, Driving, marked “With great energy”, is rhythmically propelled forward by the piano’s muted strings and the flute and clarinet playing at first in rhythmic unison, then each taking a turn at solos while the other participates in the accompanimental syncopations. The second movement, Still, is marked “Timeless” and slowly unfolds its melodic and harmonic ideas. The third movement, Relentless, is a kind of 6/8 scherzo, which vigorously and relentlessly propels itself forward to the end, with just two minor interruptions of quasi-cadenza like passages for flute and clarinet duo. - Pierre Jalbert/ Répertoire / Flûte Traversière, Clarinette et Piano

Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Bach would almost certainly have approved of this arrangement of his organ work (BWV 582) for string quartet by John Cooley, as it conveniently has four contrapuntal parts, and he was well known for making arrangements of his own works, according to instrumental resources at his disposal. Moreover, the parts mostly fit well within the ranges of violin, viola and cello, although notes have been raised by an octave in a few places. This quartet version is therefore simply the four parts written out separately, following Bach?s original version note for note. It is quite ?notey? but straightforward and accessible technically to reasonably good players as there are no tricky rhythms or high notes. As well as this organ piece arrangement, SJ Music has also published John Cooley?s arrangements of Mozart?s piano duets K497 and K521 for piano trio and piano quartet respectively, Bach?s concerto for violin and oboe for string quartet, and one of Purcell?s trio sonatas for string trio. / Date parution : 2022-03-16/ Répertoire / Quatuor à Cordes

Par GUILLOU JEAN. Jean Guillou, one of the most important organ composers of our time, studied with Marcel Dupré, Maurice Duruflé and Olivier Messiaen at the Paris Convervatoire. Following a several-year stay in Berlin (1958-63), he has been a titular organist at St. Eustache in Paris since 1963 and made appearances as a much sought-after concert organist and teacher of master classes. Written in 1955, the composition 'Fête' for clarinet and organ Op. 55 is a 20-minute virtuoso concertante piece which is aimed at professional players./ Répertoire / Clarinette en Bb [Violon] et Orgue

Tonalité : C-Moll - Op.: 149 -. Par RHEINBERGER JOSEF GABRIEL. The field of sacred chamber music, apart from vocal music and the solo-organ repertoire, often lives in the shadows. Thus the reprint of this valuable trio is all the more welcome. The organ has the same role here as the piano in a piano trio! [Württembergische Blätter für Kirchenmusik May 1993, p. 192]/ Répertoire / Violon Solo, Violoncelle Solo, 2 Violons, Alto, Vi

Tonalité : C-Moll - Op.: 149 -. Par RHEINBERGER JOSEF GABRIEL. The field of sacred chamber music, apart from vocal music and the solo-organ repertoire, often lives in the shadows. Thus the reprint of this valuable trio is all the more welcome. The organ has the same role here as the piano in a piano trio! [Württembergische Blätter für Kirchenmusik May 1993, p. 192]/ Répertoire / Violon Solo, Violoncelle Solo, 2 Violons, Alto, Vi

Tonalité : C-Moll - Op.: 149 -. Par RHEINBERGER JOSEF GABRIEL. The field of sacred chamber music, apart from vocal music and the solo-organ repertoire, often lives in the shadows. Thus the reprint of this valuable trio is all the more welcome. The organ has the same role here as the piano in a piano trio! [Württembergische Blätter für Kirchenmusik May 1993, p. 192]/ Répertoire / Violon Solo, Violoncelle Solo, 2 Violons, Alto, Vi

Tonalité : C-Moll - Op.: 149 -. Par RHEINBERGER JOSEF GABRIEL. The field of sacred chamber music, apart from vocal music and the solo-organ repertoire, often lives in the shadows. Thus the reprint of this valuable trio is all the more welcome. The organ has the same role here as the piano in a piano trio! [Württembergische Blätter für Kirchenmusik May 1993, p. 192]/ Répertoire / Violon Solo, Violoncelle Solo, 2 Violons, Alto, Vi