Par BOURNET P. / BARRANCOS L.. / Niveau : Intermédiaire / Répertoire / Guitare et Flûte Traversière

Ce 3ème volume des Classiques pour flûte et guitare présente aux intéressés une évolution sensible quant à la difficulté du répertoire proposé. Les jeunes musiciens ayant suivi la progression des précédents volumes trouveront dans celui-ci matière à travailler sur un répertoire varié, adapté techniquement et musicalement à leurs compétences de duettistes.
Nous avons apporté, dans cet ouvrage, un soin tout particulier à l'élaboration du phrasé de la flûte afin de guider l'étudiant dans une meilleure assimilation de ces oeuvres. A de rares exceptions près, les tournes de pages sont évitées. Comme dans les volumes précédents, les musiciens seront solidaires, c'est-à-dire que, tout en jouant la partie qui leur correspond, flûtiste et guitariste liront la portée de l'autre... Il leur est vivement conseillé d'acquérir cette double lecture.
La majorité des pièces proposées dans ce volume pourront être interprétées par tout instrument mélodique dont la sonorité se marie avec celle de la guitare.
Contenu
MERANGER P. : Un chant, un soir (extrait des ''Tableaux de voyage'') - CHOPIN Fr. : Thème - HAYDN J. : Sérénade - REID J. : Allegretto - BOCCHERINI L. : Menuet - GOSSEC Fr.J. : Gavotte en ré - HAENDEL G.Fr. : Aria - BEETHOVEN L. van : Bagatelle - VALENTINE R. : Adagio - VALENTINE R. : Courante - GRIEG E. : Chanson de Solveig (extrait de ''Peer Gynt'') - RAMEAU J.Ph. : Menuet - MARCELLO B. : Adagio - FAURE G. : Berceuse - MOURAT J.M. : Rêverie mélancolique - MOURAT J.M. : Valse romantique - FURSTENAU K. : Andante - BACH J.S. : Gavotte et Musette - CIMAROSA D. : Larghetto - BIZET G. : Menuet (extrait de ''l'Arlésienne'') - VIVALDI A. : Prélude - VIVALDI A. : Courante - MATIEGKA W. : Menuet - MOURAT J.M. : Para dos amigos - TELEMANN G.Ph. : Sicilienne - ALBENIZ I. : Tango - GOUNOD Ch. : Ave Maria - PAGANINI N. : La Campanella - TORELLI G. : Allegretto - SATIE A.E. : 1ère Gymnopédie
/ Partitions classique / Bois / Flûte traversière / COMBRE

Incarnant le classicisme viennois tout comme Mozart et Beethoven, le compositeur autrichien Franz Joseph Haydn, a eu une carrière musicale couvrant tout la période baroque en allant jusqu'au début du romantisme. A travers cette partition SONATE EN DO (ORIGINAL POUR CLAVECIN) écrite et composée pour Flûte Traversière et plus précisément pour Flûte Et Guitare vous retrouverez tout le talent de ce compositeur. Ce sont les éditions Billaudot qui ont eu le privilège d'imprimer cette oeuvre. / Flûte Et Guitare / Partition

Transcription de Raul Maldonado Contenu : EL Borrachito (Argentine) - El Chihuanco (Bolivie) - El Chihuanco (Chili) - Cullahuada (Bolivie) - Danzante de la Luna (Equateur) - Huayno del Sol (Pérou) - Lamento Indio (Equateur) - Ojos Azules (Chili) - A las Orillas Del Titicaca (Bolivie) - Quiaquenita (Bolivie) - Sonkoiman (Pérou) - Tonada de Navidad (Chili) - Yaravi et Vidala (Argentine) Compositeur/Auteur : ARRIAGADA Sergio
Discipline/Instrument : flûte et guitare Support : Partition
Style/Genre : classique
Date de parution : juin-97
Niveau de difficulté : 1
Nombre de pages : 21 21

Arrangeur: B.P. Boucheron. Par PLAYS JEAN-BERNARD. Arr. : B. P. Boucheron / Niveau : Fin 1er Cycle / Répertoire / Flûte Traversière et Guitare

Arrangeur: B.P. Boucheron. Par PLAYS JEAN-BERNARD. Arr. : B. P. Boucheron / Niveau : 2 - 3ème Cycle / Répertoire / Flûte Traversière et Guitare

Inspiré par le très grand guitariste Paco de lucia, l'un des père du flamenco moderne. / Flûte Ou Violon Et Guitare

Work for Flute and Guitar commissioned by Clive Conway and Gerald Garcia.Anthony Payne: 'As a passionate Elgarian for most of my musical life I was fascinated by the prospect of writing something which reflected or somehowincorporated his Memorial Chimes written for the Loughborough Carillon a piece moreover which I did not know although I pride myself on an intimate acquaintance with the greater part of his output. My own style is a far cryfrom that of the English late-romantics which I so love but I have recently discovered how to relate to their music in more than just spiritual and emotional particulars and in Spring's Shining Wake I produced a gloss of Delius'In a Summer Garden finding equivalents in my vocabulary for each of that work's procedures somethings approaching the original closely and sometimes shadowing it from afar.p>When I saw the Elgar I immediately realised that thiskind of approach was out of the question. For one thing it is quite a short piece and frankly it is not one of the master's great inspirations. It does however possess one characteristically haunting phrase and I saw how Icould draw it within my own harmonic and textural orbit not the sort of idea to base a work on but a happy little discovery such as one often makes during the course of composing a work.I accordingly set out to write a shorttone poem which somehow draws together the sonorous 'objets trouvés' which float into the mind during intense contemplation of a still landscape memories of the past (the Elgar) intimations of magic in the wind sudden intenseperceptions of the cosmic forces of which we form such an insignificant part ominous vibrations borne on the air from some other existence.