Dansen Mellem Stjerner-Sol Møder Måne - Dansen Mellem Stjerner for Percussion af Per Nørgård (2005). Fra børneteaterforestillingen Dans og Månespil af Maria Lalander og Corona La Balance. For 1-3 årige. Manuskopi.

Par HUREL PHILIPPE. Commande du concours international de piano d'Orléans (OCI) et des Percussions de Strasbourg avec le soutien du Conseil Régional du Centre et de la Fondation Francis et Mica Salabert. Ecrite pour piano solo et trois percussions, Interstices s'apparente à un 'mini concerto' dont les percussions assureraient la partie orchestrale. Bien sûr, le piano n'a pas qu'un rôle de soliste et peut, par endroits, fusionner avec la percussion pour ne créer qu'un seul et unique timbre. Comme son titre le suggère, la pièce est construite sous forme de grandes sections interrompues par des intervalles de temps durant lesquels apparaissent des éléments très identifiables. Ces éléments, brefs événements rythmiques ou véritables situations musicales, peuvent donner lieu, à leur tour, à un nouveau discours intelligible lui-même interrompu par de nouveaux évènements, et ainsi de suite. Pour exemple, la pièce finit par une 'boucle' dont l'élément principal s'était inséré, comme une parenthèse, dans la section précédente elle-même composée d'un court motif homorythmique qui avait interrompu à plusieurs reprises la section lente de l'oeuvre, placée juste avant. Pour ce qui est du traitement instrumental, j'ai conservé ici une écriture pianistique relativement classique. La pièce ayant été écrite pour un concours international de piano, je souhaitais que les instrumentistes puissent exploiter toutes leurs ressources techniques. C'est le brouillage avec la percussion ainsi que les doublures avec les claviers ou les instruments aux hauteurs relatives qui permettent d'échapper à la perception trop directe et codifiée du piano. Interstices est une pièce très énergique et rythmique et les moments les plus statiques et poétiques sont aussi perturbés par les interventions de motifs rythmiques très incisifs. Ici, tout n'est que tension et lorsque, à de rares moments, on pourrait espérer un peu de quiétude, un évènement apparaît qui remet en question le calme que l'on croyait enfin trouver. Interstices est dédié à Françoise Thinat. Philippe Hurel / contemporain / Date parution : 2009-06-29/ Répertoire / Piano et 3 Percussions

'Separate Ways' est une chanson de Journey de leurs frontières album. Sorti en single, il a culminé au n o 8 pour six semaines consécutives sur le Billboard Hot 100 et a passé quatre semaines au n o 1. Maintenant, arrangé pour ensemble de percussions, il fera un grand choix pour votre programme prochain concert. / Ensemble De Percussions

Par PATROIS DAVID. Ensemble de jazz pour sept percussions : Steel Drum (à défaut vibraphone), 2 vibraphones (si pas de steel-drum le vibraphone II est remplacé par un marimba), 2 marimbas, 1 percussion, 1 batterie. David Patrois est né en 1965, il suit une formation classique de percussions et, tout en jouant de la batterie et des congas dans divers groupes locaux, obtient un premier prix du conservatoire d'Angers en 1986. Il décide alors de se consacrer entièrement au vibraphone. A Paris, il étudie avec François JEANNEAU, David FRIEDMAN et obtient en 1987 une bourse du ministère de la culture pour étudier avec Gary BURTON à la BERKLEE SCHOOL OF MUSIC aux Etats Unis. De retour en France en 1989, il monte un quartet avec David CHEVALLIER (lauréat au concours de La Défense 89), fonde avec Eric LOHRER le groupe OPEN AIR (2 CD en 1991 et 92), puis 'TRIO PATROIS' avec Christophe WALLEMME et Christophe MARGUET (Premier prix au concours Jazz et Polard 91) qui deviendra un quartet avec Eric BARRET, participe au quartet d'Olivier KER OURIO (Premier prix au concours de La Défense 93), joue régulièrement avec Aldo ROMANO, Michel BENITA, François VERLY, Nelson VERAS, Louis WINSBERG, Tony RABESON, Denis LELOUP, Philippe MACE et plus occasionnellement avec, Bojan Z, Hervé SELLIN, François JEANNEAU, Malo VALOIS, Glenn FERRIS, le POM, Bernard LUBAT, Emmanuel BEX, Louis SCLAVIS, Simon GOUBERT... Entre 1995 et 1999, il se produit en quintet et enregistre son premier CD sous son nom en 1997 : ' Attraper le temps ', avec Sylvain BEUF, Frédéric FAVAREL, Christophe WALLEMME et Benjamin HENOCQ. En 1998, à la suite d'une commande de Radio France dans le cadre du festival Présences 98, il fonde le groupe ' Another Trio ', d'inspiration ouvertement africaine, avec Jean Jacques AVENEL à la contrebasse et à la kora et Pierre MARCAULT aux percussions, et se produit dans de nombreux clubs et festivals (CD paru chez RDC Records en octobre 2000). En 2002, en compagnie du violoniste Pierre BLANCHARD, il est le soliste principal d'une création pour le Festival ' swing de mars ' en Eure et Loir réunissant un quartet de jazz et orchestre à cordes (11 musiciens). Depuis 2003, il est membre du ' 360o Degrés Project ' réunissant Mark TURNER, Ravi COLTRANE, Olivier GATTO et Benjamin HENOCQ. Son dernier projet privilégie toujours le son acoustique avec la présence de Jean-Charles RICHARD, Luc ISENMANN, Sébastien LLADO et Pierre DURAND. Titulaire du C.A. de Jazz depuis 1991, il enseigne dans les conservatoires du 5ème et 15ème arrondissement à Paris. / Niveau : Intermédiaire à Difficile / Répertoire / 7 Percussions

Ce conte s'inspire largement des écrits de Dennis Boyes et de Marie-Louise von Franz sur l'interprétation des contes de fées. Les symboles y sont décrits comme des forces destinées à initier l'enfant à la vie et à la découverte de lui-même. Il est d'usage de réciter des contes aux enfants avant qu'ils ne s'endorment. La musique n'a-t-elle pas le pouvoir des rêves, en offrant à chacun une fuite hors du monde ? Pendant la musique, comme dans le sommeil, les images du récit dévoilent à l'enfant leur signification et travaillent dans les profondeurs de son être, y effectuant les métamorphosent qui l'aideront non seulement à affronter, comprendre et surmonter les difficultés présentes et futures, mais aussi à emmagasiner les forces nécessaires à l'éclosion de son évolution intérieure. / Récitant(E) Et 9 Musiciens (Flûte, Hautbois, Clarinette En Sib, Cor En Fa, Violon, Violoncelle, Piano Et Percussions

Ce conte s'inspire largement des écrits de Dennis Boyes et de Marie-Louise von Franz sur l'interprétation des contes de fées. Les symboles y sont décrits comme des forces destinées à initier l'enfant à la vie et à la découverte de lui-même. Il est d'usage de réciter des contes aux enfants avant qu'ils ne s'endorment. La musique n'a-t-elle pas le pouvoir des rêves, en offrant à chacun une fuite hors du monde ? Pendant la musique, comme dans le sommeil, les images du récit dévoilent à l'enfant leur signification et travaillent dans les profondeurs de son être, y effectuant les métamorphosent qui l'aideront non seulement à affronter, comprendre et surmonter les difficultés présentes et futures, mais aussi à emmagasiner les forces nécessaires à l'éclosion de son évolution intérieure. / Récitant(E) Et 9 Musiciens (Flûte, Hautbois, Clarinette En Sib, Cor En Fa, Violon, Violoncelle, Piano Et Percussions

Par COMBIER JEROME. Se peut-il qu'une oeuvre - une musique - qui contienne en elle - et arbore - une idée du Jeu, et ses intrigues et ses détours, jusqu'à mettre en scène dans leurs déplacements les musiciens qui l'interprètent, se peut-il que cette musique témoigne corrélativement d'un souci plus vaste du monde auquel elle participe inévitablement ? Autrement dit, n'y a-t-il pas dans toute tentative artistique le souci conjugué du jeu et de la conscience du monde ? J'ose penser que oui dans la mesure où l'élaboration d'une forme - et donc d'une certaine qualité de temps musical - porte la gageure d'une expérience d'un temps plus indéfectible. S'il y a tant d'allers-retours dans la musique que j'écris, tant de détours, de pas arrière, d'inserts, c'est que je crois - et veux soutenir - que notre temps quotidien n'est pas linéaire, mais courbe et labyrinthique. Sables de vieux os se divise en 5 parties, chacune étant le 'lieu' d'un tempo multiple de 17, et fait appel à 7 figures d'écriture : arpèges en octave, grappe de doubles croches alternant binaire et ternaire, rythme pointé répété associé à un accord, échelles descendantes en mouvement rapide, petits groupes appogiatures, accords répétés dont la vitesse est associée aux tempi principaux, sons sans plus de rythme - obtenu par divers frottements (peaux, métaux cordes du piano...) / contemporain / Répertoire / 2 Pianos et 2 Percussions

Jonathan Haessler propose une pièce originale où les deux interprètes jonglent avec les notes et les accents en partageant un même installation. 'Face à face', c'est une écriture précise où les baguettes se croisent dans un subtil jeu d'unisson, d'opposition et de couleurs complémentaires. Alors ?.à vos baguettes !!!Jonathan Haessler est né en 1985 à Colmar. Dès l'âge de sept ans, il travaille les différentes techniques de la batterie avec Benoît Moerlen, puis rejoint l'Ecole Nationale de Musique de Colmar en 1998, dans la classe de Norbert Jensen. Depuis 2001, il étudie les percussions classiques avec Emmanuel Séjourné, Denis Riedinger et Stéphan Fougeroux au Conservatoire National de Région de Strasbourg. C'est l'occasion pour lui d'affiner la recherche de la musicalité de ces instruments. Il obtient le premier prix de percussions et de musique de chambre en 2006. / Ensemble Multipercussions (Duo)

Par MANTOVANI BRUNO. Composé avec le soutien de la Sacem dans le cadre du centenaire de la naissance d'André Jolivet, Un souffle rend hommage à la Suite en concert de ce compositeur en reprenant sa formation (une flûte et quatre percussions). Hommage par l'effectif, donc, mais aussi hommage musical, tant la pièce renvoie à la notion de rituel, si chère à Jolivet. En effet, dans la première partie de l'oeuvre, une périodicité lancinante faite de tuilages entre les différents instruments sous-tend le discours. L'aspect giratoire du discours est alors progressivement mis en abîme par la flûte qui sort de cette logique de trame pour introduire des figures, tout d'abord très pointillistes, puis toujours plus complexes. C'est la naissance progressive de ces figures qui permettra à la musique de basculer vers une énergie de la pulsation affirmée, elle-même génératrice du déséquilibre lorsque apparaît un processus de décalage de différentes strates. L'oeuvre s'achève dans une inquiète contemplation, dans un statisme perturbé par de brefs éléments évoquant les morphologies sonores typiques du travail électroacoustique. / contemporain / Répertoire / Flûte Traversière et 4 Percussions

Ensemble pour cinq percussions : glockenspiel, vibraphone, marimba, timbales, accessoires (triangle, wood-blocks, metal-chime).Cette partition Rivet Noël : L'aimé d'Isis de Rivet Noel a été éditée par les éditions Dhalmann. La référence de cette partition est FD0194. Cette oeuvre d'une durée de 1 - 3 mn est idéale pour les musiciens qui ont un niveau Facile/Intermédiaire et pour qui l'instrument pratiqué est Percussions. Après quelques heures de pratique, cette ouvrage n'aura plus de secret pour vous. / Ensemble Multipercussions (Quintette)

Une andine chanson traditionnelle définie pour choeur treble trois volets, ce paramètre emploie l'utilisation de percussions passionnante et authentiques effets vocaux. Le thème lent et mélodieux d'introduction mène à une section du milieu intensément entraînée qui excite les chanteurs et mesmerise des auditeurs. / Choeur D'Enfants (Ou De Femmes) (SSA) Et Percussions