Par GARIBOLDI. Etudes Mignonnes, Op. 131 by Giuseppe Gariboldi is a series of 20 studies arranged for Flute. Written with growing difficulty, Etudes Mignonnes, Op. 131 are easy for beginners to intermediate players. Giuseppe Gariboldi (1833-1905) is an Italian flautist and composer who wrote numerous pieces for Flute. Most of his study books are still used to teach the Flute, including also '20 Little studies, Op. 132' or 'Daily exercises, Op. 89'./ Etude / Flûte Traversière

La référence AL28832 de l'éditeur Leduc dont l'auteur célèbre est Wastall Peter, qui a pour titre Apprendre En Jouant De La Flûte, a été écrite et composée pour Flûte Traversière Cette partition musicale appartient à la catégorie Pédagogie. / Flûte Traversière / Partition

Composée par Le Corre Yann pour les pratiquants de Flûte Traversière cette partition Méthode 3 s'adresse aux musiciens ayant un niveau Fin cycle 1. Elle est disponible aux éditions YLC Flûte Edition. / Flûte Traversière / 110 pages / niveau : Fin cycle 1 / Partition reliée spirales métal

Composée par Le Corre Yann pour les pratiquants de Flûte Traversière cette partition Méthode 2 s'adresse aux musiciens ayant un niveau Milieu cycle 1. Elle est disponible aux éditions YLC Flûte Edition. / Flûte Traversière / 52 pages / niveau : Milieu cycle 1 / Partition reliée spirales métal

Par DUFOURT HUGUES. Devenu sourd à l'âge de quarante-six ans, Goya a réalisé vers 1820 de mystérieuses fresques appelées Pinturas negras sur les murs de sa maison de campagne madrilène, la Quinta del Sordo. C'est sur ces 'tableaux noirs' que s'appuie la composition de La Maison du Sourd pour flûte et orchestre. Goya fut le premier artiste de son époque à refuser toute utilité publique et sociale à l'art. Il renonce aux fonctions d'embellissement et de transfiguration qui avaient été traditionnellement dévolues à la peinture et va jusqu'à rejeter l'idée même des règles de l'art. Goya a frayé une voie nouvelle en peinture, qu'il oriente de la réalité au rêve. En faisant de la peinture une sorte de sténographie des pulsions, Goya invente le style de l'esquisse. Goya reçut sans doute de Tiepolo le secret de son art. Celui-ci apprit à Goya l'univers enchanté, lumineux qui caractérise la culture de l'Europe pastorale de l'Europe du rococo. Il lui transmit les moyens techniques propres à rendre la texture des songes : précision, économie et légèreté de la touche, fraîcheur de la palette, limpidité cristalline du coloris, intensité lumineuse de la gamme chromatique. Tiepolo embrasse les nuées - ses fresques de plafond sont des prodiges perspectifs d'architecture feinte, avec des ciels mauves, des nuages rosés, argentés ou gris bleutés, qui se détachent d'un fond bleu azur ou vert pâle. Tiepolo accomplit la synthèse de toute la tradition décorative vénitienne qu'il transfigure dans des atmosphères insaisissables. Il s'échappe aussi dans l'univers intimiste de l'élégie mélancolique, parfois teintée d'amertume, qu'il confie à des petites toiles de chevalet, à des dessins et des eaux-fortes. Les Vari Capricci, gravés en 1740 et publiés par ses fils en 1775, les Scherzi di fantasia, série de vingt-quatre estampes qu'il exécute entre 1739 et 1757, découvrent un monde inquiétant qui annonce la violence sourde et la sombre irrationalité des Caprices de Goya. Goya avait commencé à peindre de vastes paysages lumineux, avec des bleus célestes et des verts juteux, sur les murs de sa maison de campagne qu'il avait achetée en 1819, aux portes de Madrid. Il vivait avec une femme encore jeune et séparée de son mari, la belle Leocadia Weiss - la Manola qui ouvre le cycle des peintures murales de la Quinta del Sordo -, et sa petite Rosario que l'on présume être la fille du peintre. Comment ces vastes paysages, d'une grandiose sérénité, composés à la manière du monde radieux de Tiepolo, ont-ils pu être ensevelis sous des alluvions de noir dense, de gris, de brun et de jaune terreux, qui sont celles des Peintures noires ? Nul ne le sait. Seules subsistent quelques tristes évidences : la lutte fratricide, la sauvagerie des instincts, les espoirs réduits à néant, la vie mutilée, la mort imminente. Ici, deux hommes déjà à demi enlisés dans les sables mouvants s'assomment à coups de gourdins. Là, une frise de sorcières accroupies, terrifiées, couvant un feu mauvais, acclament le Grand Bouc. Assise au fond, à droite, la Manola assiste impassible à la scène. Tout proche, c'est le Sabbat. Ailleurs, Asmodée : le démon du plaisir impur, le vol de la volupté fauché par une décharge de fusil. Judith et Holopherne : la vengeance féminine, la violence du désir inassouvi. Plus loin, deux femmes rient d'un homme à gorge déployée. Les Parques tranchent le fil de la vie. Saturne dévore ses fils. Un chien nage à contre-courant. On s'accorde à penser que les Peintures noires sont le geste d'amertume et de désespoir d'un homme qui voit l'Espagne sombrer définitivement dans le despotisme et la réaction. Mais il y a plus. Goya est le premier peintre du monstrueux et de l'abject. Il décrit la condition de misère d'une humanité qui recule d'horreur devant la mort, mais la préfère encore à la vie, dans la régression et le dégoût de soi. La folie des hommes tient moins à leur impuissance à s'émanciper qu'à leur refus de l'autonomie. Goya n'a jamais renoncé au rationalisme des Lumières ni aux thèmes de réflexion universalistes. Mais pour lui, la fin de l'art n'est plus de plaire et d'instruire, mais de témoigner d'un rapport essentiel de l'homme à lui-même, jusque dans la révélation de l'inéducable. Dans ma propre 'Maison du Sourd', j'ai évoqué, en première partie de l'oeuvre, ce rêve luministe, ce rideau de lumière qui évoque l'intensité et l'espace du monde radieux de Tiepolo, et dont le large panorama avait formé la toile de fond du premier projet des peintures murales de la Maison du Sourd. C'est une très longue plage suspensive où le soliste n'intervient pas. La seconde partie, qui laisse libre cours à la stridence de l'expression subjective, est au contraire dominée par le mélisme tourmenté et replié sur lui-même de la flûte. L'orchestre libère de l'énergie en même temps qu'il en accumule, à la manière d'une spirale qui ne cesse de se contracter et de se replier sur elle-même, jusqu'à l'étranglement final. Hugues Dufourt / Niveau : Difficile / contemporain / Répertoire / Flûte Traversière Solo

La référence AL19195 de l'éditeur Leduc dont l'auteur célèbre est Mozart/Moyse M., qui a pour titre Classique Flute N0079 Rondo En Re Majeur, a été écrite et composée pour Flûte Traversière Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Flûte Traversière / Partition

La référence AL17330 de l'éditeur Leduc dont l'auteur célèbre est Mozart/Gaubert, qui a pour titre Classique Flute N043 La Flute Enchantee:Invocation, a été écrite et composée pour Flûte Traversière Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Flûte Traversière / Partition

La référence AL19725 de l'éditeur Leduc dont l'auteur célèbre est Bach Johann Sebastian/Moyse M., qui a pour titre Classique Flute N018 Sonate Pour Flute Seule, a été écrite et composée pour Flûte Traversière Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Flûte Traversière / Partition

Voici une partition musicale pour Flûte Traversière et plus spécialement pour Flûte Traversières que vous pouvez acquérir pour moins de 10C. Classée dans la catégorie Jazz & Blues, cette partition dont le titre est Cahiers Charlier-Sourisse-Jazz a été composée par le célèbre compositeur Charlier-Sourisse. C'est l'éditeur Leduc sous la référence AL29821 qui a les droits pour éditer cette partition. / Flûte Traversières / Partition Avec Cd

La référence AL27214 de l'éditeur Leduc dont l'auteur célèbre est Moyse Louis, qui a pour titre Exercices Pour La Flute Sur Des Sequences Inhabituelles/Volume 1/Flute, a été écrite et composée pour Flûte Traversière Cette partition musicale appartient à la catégorie Pédagogie. / Flûte Traversière / Partition

La référence AL25631 de l'éditeur Leduc dont l'auteur célèbre est Vachey Henri, qui a pour titre 9 Croquis Faciles N06:Villageoise Flute Traversiere Seule, a été écrite et composée pour Flûte Traversière Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Flûte Traversière / Partition

La référence GB2850 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Heriche Robert, qui a pour titre L'ABC DE LA FLUTE, a été écrite et composée pour Flûte Traversière Cette partition musicale appartient à la catégorie Pédagogie. / Flûte Traversière

Référence unique par son ISBN 73999298307 cette partition musique n'est autre que Solos For The Flute Player L. Moyse qui a été composée pour Flûte Traversière. Les droits d'auteur de cette partition de musique de style Classique se trouvent chez les éditions Hal Leonard. La référence catalogue de cette oeuvre est HL50329830. / Flûte Traversière / 76 pages / Partition

La référence AL25512 de l'éditeur Leduc dont l'auteur célèbre est Paubon Pierre, qui a pour titre Flute Traversiere Volume 2:Preparatoire, a été écrite et composée pour Flûte Traversière Cette partition musicale appartient à la catégorie Pédagogie. / Flûte Traversière / Partition