Volume 1. Par LABROUSSE-BAERT SARAH. 1 - Gavotte de la Suite No. 3 en Ré Majeur - J. S. Bach - 2 - Rinaldo - Air d'Almirena, Lascia ch'io pianga - G. F. Haendel - 3 - Air de la Suite No. 3 en Ré Majeur - J. S. Bach - 4 - Serenade D. 957 No. 4 - Leise flehen meine Lieder - F. Schubert - 5 - Menuet No. 1 WoO 10 - L. v. Beethoven - 6 - Menuet No. 2 WoO 10 - L. v. Beethoven - 7 - Menuet No. 3 WoO 10 - L. v. Beethoven - Formation : Musique de Chambre, Quatuor - Instrumentation :Quatuor à Cordes : 2 Violons 1 Alto 1 Violoncelle - Niveau de Difficulté : 3/6 - Intermédiaire - Durée : 19 mn 00 s - Style Musical : Classique - Catégorie : Arrangement - Compositeur : Sarah LABROUSSE-BAERT - / Niveau : Intermédiaire / Classique / Répertoire / 2 Violons, Alto et Violoncelle

Par LEVINAS MICHAEL. Réitération - Ce quatuor est conçu en quatre mouvements. Cette répartition ne se réfère pas vraiment à la forme usuelle au 18e et au 19e siècle. Les titres que j'ai donnés aux troisième et quatrième mouvements (première et deuxième réitération) expriment une préoccupation formelle spécifique au travail d'écriture musical que j'aborde en ce moment: établir des liens organiques entre les instants singuliers et successifs du temps musical, liens qui ne se ramèneraient pas à ce que l'on définit couramment par les termes de cellule génératrice ou processus. La notion de réitération/modification (je définis ainsi les 'Diabelli' de Beethoven) permet de concevoir une forme structurée sur la reprise d'un élément mémorisable et structuré dans son évolution rythmique, polyphonique et harmonique: un vrai mantra. Ce n'est ni le thème de la sonate ou celui des 'formes variation'. Il ne faut pas ramener ce mantra à la fonction de thématique génératrice de la sonate, de la variation ou du leitmotiv de la fin du 19e siècle. Comme son nom l'indique, la réitération lui confère un caractère d'incantation quasi magique. Cette différenciation nécessiterait un développement théorique spécifique. Ici, nous décrivons cette réitération dans son rôle structurel. A chaque réitération, ce mantra (comme dirait Stockhausen) sera modifié. Dans ce quatuor, l'élément originaire réitéré sera réintroduit dans les deux derniers mouvements de façon à rendre perceptible à l'oreille les modifications des différentes composantes de l'élément originaire et plus particulièrement les différents possibles d'une trajectoire harmonique partant toujours d'un même point. On trouvera dans ce quatuor certaines caractéristiques de mon écriture récente pour cordes, notamment l'utilisation de sourdines vibratoires dans le premier mouvement, la polyphonie des rebonds d'archets dans le deuxième mouvement, des pizz. guitare dans le troisième mouvement et un contrepoint de vitesses superposées dans le dernier mouvement. Michaël Lévinas / contemporain / Répertoire / 2 Violons, Alto et Violoncelle

Seul quatuor à cordes de Gabriel Fauré qui a été composée en 1923-24 est un travail final du compositeur et a été écrit à la suggestion de son éditeur Jacques Durand. Jusque-là, Fauré avait toujours rebuté écrit un quatuor à cordes, évidemment à cause de l'ombre imposante de Beethoven.Lorsque Fauré a composé le quatuor, il était déjà très malade. Il a ajouté dynamique et des insultes que dans certaines parties de l'exposition du premier mouvement et a ensuite demandé à son ancien élève Jean Roger-Ducasse pour terminer le travail. Les additions de Roger-Ducasse étaient toutefois très vaste, il a même modifié et complété certaines de ses propres marques de Fauré dans l'exposition.Première édition critique jamais savante de Bärenreiter du quatuor utilise toutes les sources, y compris les lettres du compositeur qui fournissent de précieuses informations sur les origines de la composition.En particulier, avant-dernière oeuvre de Fauré, le Trio piano op. 120, a été utilisé pour guider l'éditeur avec ses emendations.- Première édition savante critique de cet ouvrage- Edition Urtext de haute qualité basé sur 'les oeuvres complètes de Gabriel Fauré'- Travaux de répertoire standard pour chaque quatuor à cordes- Avant-propos (Eng / Fr / Ger) / 2 Violons, Alto Et Violoncelle

Le quatuor à cordes de Raphaël Fumet peut à juste titre être considéré comme l'une de ses oeuvres majeures. A une époque où la plupart de ses contemporains avaient abandonné la tonalité, on peut se demander si cette oeuvre en la majeur n'est pas une sorte de provocation par rapport à j'environnement de son temps. / Quatuor À Cordes (2 Violons, Alto, Violoncelle)

Surtout célèbre comme compositeur d'opéra, de Donizetti est donc le représentant italien le plus important du genre du quatuor à cordes. Si les premiers quatuors peuvent être considérées comme des expériences du jeune compositeur avec une forme strictement classique, les pièces intermédiaires et plus tard sont des expressions sans équivoque d'un esprit mature musicaleLes Quatuors à cordes n o. 1-6 compléter les deux volumes déjà publiés (n o 7-12, 13-18), pour la première fois, les éditions présenter un complet, texte critique musicale éditée. / 2 Violons, Alto Et Violoncelle / 140 pages / Partition