Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Transcription pour alto et piano par Bruno Monsaingeon et Antoine Joly On ne saurait affirmer que le répertoire original de concert de l'alto, en tant qu'instrument soliste, soit richement pourvu en chefs-d'oeuvre. Au mieux, et encore si on inclut les sonates de Brahms, elles-mêmes transcrites de la clarinette, deux programmes de récital et on a fait le tour de la question. Avec le présent recueil, nous n'avons d'autre ambition que de contribuer à élargir cet éventail. Les six sonates - dites en trio - pour orgue de Johann Sebastian Bach, figurent parmi les oeuvres les plus rigoureuses du compositeur. A l'inverse d'autres compositions pour orgue de Bach, ses grandes Fantaisies et Toccatas, dans lesquelles abondent de luxuriantes formules virtuoses de nature indubitablement instrumentale, les sonates relèvent d'une stricte écriture à trois voix, sans que jamais le moindre ajout harmonique, la moindre tentation exhibitionniste, viennent troubler leur parfaite pureté polyphonique. Il nous est apparu que leur facture fondamentalement a-instrumentale était telle que ces sonates se prêtaient sans doute mieux que toutes autres à la transcription. De surcroît, il était clair qu'il existait une évidente adéquation entre leur écriture et celle destinée à un instrument à archet, et que la vocalité intensément expressive de leurs mouvements lents, comme la sobre alacrité de leurs mouvements rapides, conviendraient à merveille aux couleurs sonores très spécifiques de l'alto. Restait à faire en sorte que la transcription pour cet instrument crée l'illusion qu'elles avaient été originellement conçues pour lui. A cet égard, deux types de problèmes étaient à résoudre. Le choix des tonalités. Bach lui-même, lorsqu'il adaptait pour le clavier ses concertos originellement écrits pour le violon, recourait toujours à un changement de tonalité, en transposant systématiquement ces oeuvres d'un ton vers le bas. Passer du clavier de l'orgue à l'alto requérait de procéder à un traitement analogue, pour faire en sorte que l'instrument à cordes soit exposé dans le registre qui lui serait le plus favorable, tout en tenant compte de ses propres limites. Dans notre recherche des tonalités les mieux adaptées à chacune des sonates, nous avons été guidés par le souci de contourner deux écueils celui qui contraindrait l'alto à jouer dans un registre trop aigu, où sa sonorité a tendance à se faire claironnante - et à éviter parallèlement de l'emmener trop souvent vers son registre grave, magnifique pour les notes tenues et chantantes, mais qui sied mal aux notes rapides, telles que les doubles croches, dont les Allegros de Bach font une allègre consommation. Du fait de l'épaisseur des cordes graves de l'alto, leur émission y est quelque peu confuse, et elles y prennent presque inévitablement une sonorité pelucheuse qui rend l'équilibre acoustique de la souveraine polyphonie de Bach peu perceptible. C'est ainsi qu'après bien des essais et tâtonnements, nous sommes arrêtés aux transpositions suivantes: de Mi bémol majeur à Sol majeur pour la 1e sonate, d'Ut mineur à Sol mineur pour la 2e, de Mi mineur à Ré mineur pour la 3e, et ainsi de suite. Dans l'édition, nous indiquons à chaque fois la tonalité d'origine. Pour finaliser nos choix, nous avons d'ailleurs dû jouer avec un paramètre supplémentaire, car il va sans dire qu'une fois décidée la tonalité d'ensemble de telle ou telle sonate, nous nous sommes fixé pour règle de respecter les relations de tonalité adoptées par Bach entre les mouvements rapides et lents de ses oeuvres. La distribution des voix entre les deux instruments. Bach ayant naturellement réparti les deux voix de 'dessus' et la voix de basse de ses sonates entre les deux mains et le pédalier de l'organiste, la solution qui apparaissait à première vue s'imposer pour notre transcription, consistait à attribuer la voix supérieure à l'alto, tandis que les deux mains de l'instrument à clavier se chargeraient de la voix médiane et de la basse. Et de fait, c'est ainsi que nous procédâmes pour l'essentiel. Néanmoins, en de nombreuses occasions, nous avons jugé bon de faire exception à ce principe trop simple. Deux types de raisons nous ont ainsi conduits à recourir ici ou là à une redistribution des parties d'un instrument à l'autre. Le souci là encore de ne jamais placer l'alto dans une tessiture extrême, et surtout d'éviter d'aboutir à une confusion des entrées et des réponses fuguées. Ce faisant, nous croyons être parvenus par la même occasion à créer des échanges d'une grande vitalité entre les deux instruments. En publiant ici le résultat du travail prodigieusement stimulant qui fut le nôtre - accompagné de propositions de coups d'archet soigneusement étudiées (mais évidemment révisables selon les choix interprétatifs de chacun), destinées à en rendre clairs le phrasé, l'expression et la facture - nous avons la conviction de pourvoir à l'enrichissement du répertoire des altistes sous la forme de six chefs-d'oeuvre de tout premier ordre, sans que la transcription les ait d'aucune manière dénaturés. Nous sommes également persuadés que le soi-disant 'parent pauvre' de la famille des cordes ne le cédera en rien au 'roi des instruments' dans l'expression du sublime lyrisme constamment présent dans ces oeuvres de Johann Sebastian Bach. / classique / Répertoire / Alto et Piano

Mezzo-Soprano Book Only. 32 Chansons de la scène de Broadway. Un trésor de chansons de théâtre musical dans leurs clés originales, sélectionnés par la voix. Pour les chanteurs aspirants et professionnels qui aiment à Broadway, bibliothèque de théâtre du chanteur d'Alfred Musical présente un élégant collectiohe plus aimés du théâtre musical chansons dans leurs clés originales, authentiquement transcrits de leurs scores vocales originales. Parfait pour l'étude et aussi propice pour les auditions de la plus importantes et plus encore.../ Recueil / Alto et Piano

This first volume of the 'Viola Recital Album? contains nine pieces that learners are especially fond of playing. They are based on English folk songs (such as 'Baa Baa Black Sheep?), familiar German nursery rhymes ('Hänschen Klein?) and less well-known but judiciously selected little compositions, e.g. by Moritz Hauptmann or Benjamin Cutter. The pieces can be interspersed in lessons at the teacher's discretion to enliven the repertoire.Each piece is accompanied by duo version in which the teacher or an advanced learner can play the second part. There is also a piano part that can be played by the teacher or parents.- New recital pieces for the proven viola tutor- Well-known traditionals- Every piece in first position- Second viola part for duo performance- Piano accompanimentAll the pieces in the four 'Viola Recital Albums? represent welcome additions to the already varied repertoire of Egon Sassmannhaus's viola tutor 'Early Start on the Viola.?Kurt Sassmannshaus is the editor of many string editions in the Bärenreiter catalogue. He continues in the tradition of 'Early Start on String Instruments? founded by his father, Egon Sassmannshaus. The new editions mentioned here were developed by Kurt Sassmannshaus in conjunction with his wife Melissa Lusk and his son Christoph Sassmannshaus. / Alto Et Piano (Ou 2 Altos)

Editée au cours de l'exercice 2011-2012 par les éditions Fertile Plaine, la partition qui a pour titre Petit caprice ( alto et piano ) du compositeur Naulais Jérôme a été cataloguée sous la référence FP 1064 par l'éditeur. Cette oeuvre est écrite pour Alto. En 3 clics et quelques jours elle peut être chez vous. / Alto Et Piano / Partition

Par SAINT-LEGER PASCAL. Voici le dessin d'un thème, bâti en forme d'arc sur les piliers de la main gauche du Piano (d'ou le nom de la pièce...), décliné sous trois formes rythmiques (linéaire, swinguée et cadentielle) permettant ainsi d'aborder souplement certaines difficultées techniques devant être acquises au cours des années d'un 1er cycle... - Pascal SAINT-LEGER - Formation : Musique de Chambre, Duo, Solo and Accompagnement Piano - Instrumentation : 1 Alto 1 Piano - Niveau de Difficulté : 3/6 - Intermédiaire - Durée : 2 mn 50 s - Style Musical : Classique, Pédagogique - Catégorie : Composition Originale - Compositeur : Pascal SAINT-LEGER - / Niveau : Intermédiaire / Classique, Pédagogique / Répertoire / Alto et Piano

To complement the 'Sassmannshaus Early Start on the Viola? method, Bärenreiter offer a selection of recital pieces tailored to this educational concept. This edition presents 14 pieces covering a wide stylistic spectrum, giving viola players a rich body of appealing concert pieces to choose from.The works are arranged in increasing order of difficulty, the cornerstones being two works by Georg Eduard Goltermann- his technically simple 'Andante religioso? and his demanding 'Adagio? and 'Tarantella?. Works by Kalliwoda, Fauré, Grieg, Dvorák, amongst others, are included.- 14 recital pieces presented in increasing order of difficulty- Wide range of styles includedThe editorKurt Sassmannshaus is a violinist and viola player, a professor of violin in Cincinnati (OH) and a promoter of violin teaching with projects in Germany, China and the United States. He continues the work of his father Egon Sassmannshaus, who set new standards with the Sassmannshaus string methods. / Alto Et Piano

Edition Urtext, Brochée. Par REGER MAX. Tout comme Brahms dans son opus 120, Reger prévit pour sa Sonate op. 107 deux instruments solistes différents: 'Je vais arranger la partie de clarinette pour l'alto également, afin que l'on puisse également exécuter la pièce sous cette forme' (lettre à son éditeur). Il ne voulait en aucun cas laisser l'aménagement de la partie d'alto à la maison d'édition, car il fallait changer ici ou là quelques liaisons et octavier certains passages - 'je suis le seul à pouvoir faire ce travail!' La tessiture médiane très sonore de l'alto est proche des sonorités de la clarinette, mais confère toutefois à l'oeuvre un coloris tout particulier. Les doigtés destinés à faciliter l'exécution de cette musique et les coups d'archet mis dans cette édition Urtext seront appréciés des altistes. / Date parution : 2011-09-23/ Répertoire / Alto et Piano

Par MAINTZ PHILIPP. Philipp Maintz was born in Aachen, Germany, in 1977. He received his first composition lessons from Michael Reudenbach. He studied composition with Robert HP Platz in Maastricht from 1997-2003, graduating with distinction, followed by a further degree in composition and electronic music with Karlheinz Essl at the Bruckner Conservatory in Linz. He has received scholarships and invitations from institutions including the Electronic Studio at the University of Liège, the International Summer Courses for New Music in Darmstadt, IRCAM Paris and the North Rhine-Westphalia Ministry of Culture, an Artist’s Scholarship from Lower Saxony for the Künstlerhof Schreyahn and otherhonours: the Supportive Prize from the Ernst von Siemens Music Foundation in 2005, a scholarship from the Wilfried Steinbrenner Foundation in 2006 and a German Government Scholarship to study at the Cité Internationale des Arts, Paris in 2007, Scholarship awarded by the German Minister of Culture for a one-year stay at the German Academy Rome, Villa Massimo (2010). His compositions have been performed at festivals including the International Gaudeamus Music Week Amsterdam, agora-festival, Paris, ars nova (SWR), International Summer Courses for New Music in Darmstadt, Wittener Tage für Neue Kammermusik, musica (Strasbourg), Wien Modern, Hear&Now London and the Salzburg Festival./ Répertoire / Alto et Piano

Ecrites à la mémoire de Joseph La Marca, professeur au CRD d'Aix-en-Pce, ces 12 pièces courtes, à l'origine pour intonations mélodiques chantées, sont rythmées par les mois d'un calendrier scolaire - chacune d'entre elles, aux harmonies modernes, dépeint une atmosphère très particulière qui, soulignée par le titre, devient ainsi difficile pour une interprétation expressive,L'accompagnement du piano, niveau moyenne difficulté, soutient la mélodie jouée par l'alto, accentuant ainsi les ambiances souhaitées  : nostalgiques, brumeuses ou amusantes (tango)- Les interprètes transmettront ainsi leur ' ressenti ' à l'auditeur, mettant en valeur toutes leurs qualités musicales et techniques, avec la maîtrise requise pour la difficile complicité du duo, - Septembre, l'arbre et la feuille 00 :01 :30- Octobre, le bateau de Jo 00 :01 :15- Novembre, les grognons 00 :01 :45- Décembre, le souhait 00 :01 :45- Janvier, L'édredon 00 :01 :15- Février, L'absence 00 :01 :15- Mars, Complainte d'une larme 00 :02 :15- Avril, Un pâle rayon de soleil 00 :02 :15- Mai, Valse nostalgique 00 :01 :30- Juin, Les matins de brume 00 :02 :00- Juillet, tango dingo ! 00 :02 :45- Août, Crépuscules bleus 00 :01 :30 / Alto Et Piano

Editée au cours de l'exercice 2011-2012 par les éditions Fertile Plaine, la partition qui a pour titre Un dièse, un archet ( alto et piano ) du compositeur Proust Pascal a été cataloguée sous la référence FP 1223 par l'éditeur. Cette oeuvre est écrite pour Alto. En 3 clics et quelques jours elle peut être chez vous. / Alto Et Piano / Partition

Editée au cours de l'exercice 2011-2012 par les éditions Fertile Plaine, la partition qui a pour titre Adagio ( d'après Gounod, alto et piano ) du compositeur Mereaux F. a été cataloguée sous la référence FP 963 par l'éditeur. Cette oeuvre est écrite pour Alto. En 3 clics et quelques jours elle peut être chez vous. / Alto Et Piano / Partition

Editée au cours de l'exercice 2011-2012 par les éditions Fertile Plaine, la partition qui a pour titre Lo stesso tango ( alto et piano ) du compositeur Garlej Bruno a été cataloguée sous la référence FP 1075 par l'éditeur. Cette oeuvre est écrite pour Alto. En 3 clics et quelques jours elle peut être chez vous. / Alto Et Piano / Partition

Editée au cours de l'exercice 2011-2012 par les éditions Fertile Plaine, la partition qui a pour titre Sérénade ( alto et piano ) du compositeur Mereaux Max a été cataloguée sous la référence FP 1243 par l'éditeur. Cette oeuvre est écrite pour Alto. En 3 clics et quelques jours elle peut être chez vous. / Alto Et Piano / Partition

Par PROUST PASCAL. Trois courtes histoires qui s'enchainent, trois caractères bien différents à traduire en musique. - Pascal PROUST - Une pièce pour une fin de Cycle I. - Formation : Musique de Chambre, Duo, Solo and Accompagnement Piano - Instrumentation : 1 Alto 1 Piano - Niveau de Difficulté : 3/6 - Intermédiaire - Durée : 2 mn 00 s - Style Musical : Classique, Pédagogique - Catégorie : Composition Originale - Compositeur : Pascal PROUST - / Niveau : Intermédiaire / Classique, Pédagogique / Répertoire / Alto et Piano

27 Stücke für Violine, Viola, Cello oder Flöte und Klavier. Par SCHMITZ MANFRED. Have fun learning through the combination of classical playing technique and pop sound! Separated into different levels of difficulty, in both these titles you’ll find an extensive repertoire of pieces for solo instruments with piano accompaniment. Working together with experienced instrumental pedagogues, Manfred Schmitz has specifically arranged these pieces for violin, viola, cello and flute respectively. Ideal for students and teachers: all components (the piano accompaniment book, the instrumental part books and a play-along CD that contains the piano accompaniments) can all be purchased separately. / Pop & rock / Recueil / Alto et Piano