| The Best Of
Niccolò Paganini Guitare Guitare classique Eschig
Le légendaire violoniste génois Niccolò Paganini (Gênes, 27 octobre 1782 - N...(+)
Le légendaire violoniste génois Niccolò Paganini (Gênes, 27 octobre 1782 - Nice, 27 mai 1840) est probablement l'unique grand compositeur du passé à avoir voué une attention constante à la guitare et, quoiqu'il n'en ait jamais joué dans des concerts publics, divers témoignages nous sont parvenus sur son habileté de guitariste. La guitare a représenté pour le maître génois l'instrument harmonique et accompagnateur par excellence, au point qu'elle occupe dans sa production le rôle que les compositeurs de son temps confiaient normalement au piano. Paganini a écrit 140 pièces pour guitare seule et presque toutes ses oeuvres pour cordes (pour violon, principalement : sonates, duos, trios, quatuors et même certains concertos pour violon et orchestre) furent conçues avec un accompagnement de guitare. Le choix anthologique est basé sur l'intention d'extraire de cette surabondance dispersive les pièces qui représentent au mieux l'esprit et l'originalité de Paganini. De nos jours il faut, pour rendre cette musique accessible à n'importe quel interprète, la compléter par une réalisation polyphonique des parties : cette édition se conforme au style des éditeurs viennois de l'époque de Mauro Giuliani, c'est-à -dire qu'elle écrit séparément la voix supérieure et la basse, reliant tous les remplissages harmoniques à ces deux voix principales. C'est du reste à ce type d'écriture, que s'appliquent toutes les pratiques d'exécution en vigueur à cheval entre la fin du XVIIIe et les premières années du XIXe siècle. / Guitare
23.65 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: En Stock | |
| Shredding Paganini Guitare Guitare électrique Alfred Publishing
Comme le suivi de son livre best-seller et DVD, déchiquetant Bach, maître broy...(+)
Comme le suivi de son livre best-seller et DVD, déchiquetant Bach, maître broyeur allemand Schauss couvre encore un autre grand musicien de tous les temps avec ce nouveau livre, CD, DVD et ensemble, déchiquetant Paganini. Niccolò Paganini, dont le mode de vie et la renommée était semblable à celle d'une star du rock moderne, était sans doute l'un des plus grands virtuoses qui ait jamais vécu. Ses compétences étaient tellement avancé que beaucoup ont cru qu'il avait fait un pacte avec le diable. Le calendrier de la pratique de Paganini (15 heures par jour), associée à une maladie du tissu conjonctif génétique qui lui a donné la portée 'impossible' et la souplesse de ses doigts, a donné lieu à des compositions extrêmement exigeantes et passionnantes pour les broyeurs de n'importe quelle époque. Les oeuvres de Paganini, qui mettent en valeur ses compétences extraordinaires, sont parfaits pour le style heavy metal et s'étendront votre jeu à de nouvelles limites. Le DVD qui l'accompagne comprend des démonstrations de la plupart des morceaux, et le CD fourni dispose de tous les exemples à plusieurs vitesses pour vous aider à pratiquer et vous obtenez sur votre chemin à la maîtrise des compositions complexes de Paganini. / Guitare
34.35 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Classical Guitar Pieces Guitare Guitare classique - Facile Schott
49 easy-to-play pieces, in standard musical notation and tabulature. Par . Ce vo...(+)
49 easy-to-play pieces, in standard musical notation and tabulature. Par . Ce volume fait plaisir: 49 morceaux faciles à jouer, provenant de cinq siècles différents, avec notes et tablatures, ne demandent qu'à être découverts. Il comprend aussi bien des morceaux folkloriques simples que des classiques standard de Carulli, Paganini, Sor et Tarrega. Mais les mélodies des maîtres célèbres tels que Bach, Händel, Mozart et Vivaldi ne manquent pas non plus. On y trouvera également des informations concernant l'origine et les particularités des morceaux. Avec enregistrements, permettant d'écouter et de jouer en même temps, on n'y trouvera que plus de plaisir ! / Niveau : Facile / Date parution : 2022-11-08/ Recueil / Guitare Classique
27.20 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Classical Works Guitare Zen-on
Cette collection ' oeuvres classiques ' pour les joueurs de guitare contient plu...(+)
Cette collection ' oeuvres classiques ' pour les joueurs de guitare contient plusieurs pièces de différents compositeurs de la période classique sélectionnés par Yasuo Abe. Car pas de nombreuses oeuvres classiques pour guitare sont effectuées sur scène, Abe a choisi ces pièces, qui sont effectuées le plus souvent. À cela il a élu certaines des oeuvres plus populaires des compositeurs tels que Dionisio Aguado, Matteo Carcassi, Ferdinando Carulli, Anton Diabelli, Mauro Giuliani et Niccoló Paganini. / Guitare
54.94 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Petit Guitarama + Cd,
Repertoire Pour La
Premiere Annee De Guitare En Français Guitare Guitare classique [Partition + CD] - Facile Hit Diffusion
Le Petit Guitarama est un répertoire de morceaux tous styles, connus, pour guit...(+)
Le Petit Guitarama est un répertoire de morceaux tous styles, connus, pour guitaristes débutants, permettant de jouer aussi bien du classique (Vivaldi, Bach...), des légendes de la pop (Beat It, Love Me Tender...), des musiques de films (Le parrain, La panthère rose...), du répertoire francophone (Goldman, Brassens...), ou des airs traditionnels de différents horizons (Orient, Irlande, Italie...). Chaque morceau est le fruit d'un travail d'arrangement, précis, adapté à l'instrument et au niveau de l'élève. Ce volume, progressif, couvre l'apprentissage de la guitare du tout début, à deux ans de pratique. En plus des nombreuses pièces en solo, l'ouvrage propose des duos, trios, et quatuors. La mise en page assure une grande lisibilité, en couleur. Richement illustré, ce recueil s'adresse à tous. Et, toujours dans l'esprit de la collection ...RAMA : originalité, qualité des arrangements, progressivité, variété des styles. 66 morceaux pour guitare, dont : ' La campanella (Paganini) ' Mon frère (M. Le Forestier) ' What i'd say (Ray Chales) ' Jules et Jim (thème du film) ' Le magicien d'Oz (thème du film) ' Je l'aime à mourir (F. Cabrel) ' La panthère rose (thème du film) et bien d'autres...
33.90 EUR - vendu par Woodbrass Délais: Sur commande | |
| 3 Sonates Pour Guitare
Solo (PAGANINI NICCOLO) Guitare [Partition] Zimmermann
(Nr. 9, 15, 26). Par PAGANINI NICCOLO. / Répertoire / Guitare Solo
11.66 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Romance Extrait De La
Grande Sonate Pour
Guitare Solo (PAGANINI
NICCOLO) Guitare [Partition] Zimmermann
Par PAGANINI NICCOLO. / Répertoire / Guitare Solo
11.10 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Opere Per Chitarra Sola
V.1 (PAGANINI NICCOLO) Guitare [Partition] Suvini Zerboni
Par PAGANINI NICCOLO. SUVMU8Z09481/ Répertoire / Guitare
35.10 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Little Piece (PAGANINI
NICCOLO) Guitare [Partition] Schott
Par PAGANINI NICCOLO. / Répertoire / Guitare
19.98 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Opere Per Chitarra Sola
V.3 (PAGANINI NICCOLO) Guitare [Partition] Suvini Zerboni
Par PAGANINI NICCOLO. SUVMU8Z09572/ Répertoire / Guitare
43.00 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Caprices Vol.2: Nos.13-24
(Fisk) (PAGANINI NICCOLO) Guitare [Partition] Guitar Solo Publications
Par PAGANINI NICCOLO. / Répertoire / Guitare
22.40 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Opere Scelte - (Storti)
(PAGANINI NICCOLO) Guitare [Partition] Carisch
Par PAGANINI NICCOLO. / Répertoire / Guitare
22.30 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Moto Perpetuo (Rossi)
(PAGANINI NICCOLO) Guitare [Partition] Berben Edizioni Musicali
Par PAGANINI NICCOLO. / Répertoire / Guitare
9.00 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| 6 Original Compositions
(PAGANINI NICCOLO) Guitare [Partition] Universal Edition
Par PAGANINI NICCOLO. / Répertoire / Guitare
14.98 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Sonatine S Gtr (PAGANINI
NICCOLO) Guitare [Partition] Universal Edition
Arrangeur: Karl Scheit. Par PAGANINI NICCOLO. / Répertoire / Guitare
9.94 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Complete Solo Guitar
Works (PAGANINI NICCOLO) Guitare [Partition] Chanterelle
Par PAGANINI NICCOLO. Langue: English, Format: 30, 5 x 28, 0/ Répertoire / Guit...(+)
Par PAGANINI NICCOLO. Langue: English, Format: 30, 5 x 28, 0/ Répertoire / Guitare
43.20 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Grand Sonata Gtr
(PAGANINI NICCOLO) Guitare [Partition] Theodore Presser Co.
Par PAGANINI NICCOLO. / Répertoire / Guitare
19.91 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Opere Per Chitarra Sola
V.2 (PAGANINI NICCOLO) Guitare [Partition] Suvini Zerboni
Par PAGANINI NICCOLO. SUVMU8Z09510/ Répertoire / Guitare
43.00 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: 2-5 jours - En Stock Fournisseur | |
| Niccolò Paganini: Grande
Sonata (Scheit): Guitar:
Instrumental Work Guitare [Partition] Universal Edition
Paganini was not only a famous Violin virtuoso but was also a masterful guitari...(+)
Paganini was not only a famous Violin virtuoso but was also a masterful guitarist. Originally written for Violin and Guitar this Guitar solo version of the Grand Sonata captures the richness freshness and balanced structure of the original. Rhythmic and harmonic twists from the Violin part have been carefully integrated to ensure the spirit of the piece is preserved.
13.50 GBP - vendu par Musicroom GB | |
| Pièces Pour
Théorbe (PICCININI
A) Guitare Guitare classique [Partition] - Avancé Productions OZ
Vingiano / Babbini. Par PICCININI A.. / Niveau : Avancé / Répertoire / Guita...(+)
Vingiano / Babbini. Par PICCININI A.. / Niveau : Avancé / Répertoire / Guitare Seule
12.82 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| Renaissance Et Baroque
Music For Guitar
(PICCININI / ZAMBONI) Guitare [Partition] - Intermédiaire Productions OZ
Quezada, Ernesto. Par PICCININI / ZAMBONI. / Niveau : Intermédiaire / Recueil...(+)
Quezada, Ernesto. Par PICCININI / ZAMBONI. / Niveau : Intermédiaire / Recueil / Guitare Seule
20.19 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: En Stock | |
| Danses Pour
Théorbe
(KAPSBERGER / PICCININI) Guitare [Partition] - Avancé Productions OZ
Par KAPSBERGER / PICCININI. / Niveau : Avancé / Répertoire / Guitare Seule
13.99 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: Sur commande | |
| FABBRI ROBERTO -
CHITARRISTA AUTODITTATA -
CLASSICO ANTOLOGIA -
GUITARE Guitare Guitare classique Carisch
Cette anthologie offre une riche sélection de titres appartenant au répertoire...(+)
Cette anthologie offre une riche sélection de titres appartenant au répertoire incontournable pour la formation du guitariste. Le choix des pièces couvre cinq siècles d?histoire de l?instrument (de la Renaissance au XXe siècle), offrant de multiples parcours d?étude. Les pièces, qui ont été choisies également pour leur attrait et sont très captivantes, ne présentent pas de difficulté particulière, se situant à un niveau facile-moyen. La présence de la tablature favorise l?étude des guitaristes autodidactes. 1. Balletto [anonimo XVI sec.] 2. Gagliarda [anonimo XVI sec.] 3. Italiana [anonimo XVI sec.] 4. Se io m?accorgo ben mio d?un altro amante [anonimo XVI sec.] 5. The Parlement [anonimo XVI sec.] 6. Vaghe bellezze et bionde treccie d?oro (...) [anonimo XVI sec.] 7. Volt [anonimo XVI sec.] 8. Wilson?s Wilde [anonimo XVI sec.] 9. Fantasia Prima [Melchiorre De Barberis] 10. Pavana n. 1 (da El maestro) [Luis Milán] 11. Pavana n. 6 (da El maestro) [Luis Milán] 12. Troisième Branle de Bourgogne [Adrian le Roy] 13. Greensleeves [Francis Cutting] 14. Españoleta [Gaspar Sanz] 15. Pavana [Gaspar Sanz] 16. Preludio dalla Suite per violoncello BWV 1007 [Johann Sebastian Bach] 17. Sarabande [François Campion] 18. Gigue [François Campion] 19. Studio n. 13 dai 20 studi, op. 35 (Studio II di Segovia) [Fernando Sor] 20. Studio n. 2 dai 20 studi, op. 6 (Studio III di Segovia) [Fernando Sor] 21. Studio n. 1 dai 20 studi, op. 6 (Studio IV di Segovia) [Fernando Sor] 22. Studio n. 22 dai 20 studi, op. 35 (Studio V di Segovia) [Fernando Sor] 23. Studio n. 17 dai 20 studi, op. 35 (Studio VI di Segovia) [Fernando Sor] 24. Ghiribizzo n. 17 dai Ghiribizzi M.S. 43 (Le streghe) [Niccolò Paganini] 25. Ghiribizzo n. 20 dai Ghiribizzi M.S. 43 (Là ci darem la mano) [Niccolò Paganini] 26. Lezione n. 10 dal Nuevo método para guitarra (II parte) [Dionisio Aguado] 27. Lezione n. 11 dal Nuevo método para guitarra (II parte) [Dionisio Aguado] 28. Lezione n. 12 dal Nuevo método para guitarra (II parte) [Dionisio Aguado] 29. Lezione n. 13 dal Nuevo método para guitarra (II parte) [Dionisio Aguado] 30. Lezione n. 14 dal Nuevo método para guitarra (II parte) [Dionisio Aguado] 31. Lezione n. 15 dal Nuevo método para guitarra (II parte) [Dionisio Aguado] 32. Lezione n. 17 dal Nuevo método para guitarra (II parte) [Dionisio Aguado] 33. Lezione n. 22 dal Nuevo método para guitarra (II parte) [Dionisio Aguado] 34. Lezione n. 23 dal Nuevo método para guitarra (II parte) [Dionisio Aguado] 35. Lezione n. 24 dal Nuevo método para guitarra (II parte) [Dionisio Aguado] 36. Lezione n. 25 dal Nuevo método para guitarra (II parte) [Dionisio Aguado] 37. Lezione n. 26 dal Nuevo método para guitarra (II parte) [Dionisio Aguado] 38. Lezione n. 28 dal Nuevo método para guitarra (II parte) [Dionisio Aguado] 39. Lezione n. 29 dal Nuevo método para guitarra (II parte) [Dionisio Aguado] 40. Lezione n. 30 dal Nuevo método para guitarra (II parte) [Dionisio Aguado] 41. Studio n. 3 dai 25 studi melodici e progressivi, op. 60 [Matteo Carcassi] 42. Studio n. 7 dai 25 studi melodici e progressivi, op. 60 [Matteo Carcassi] 43. Adelita [Francisco Tárrega] 44. Malagueña ? Fácil [Francisco Tárrega] 45. El noi de la mare [Miguel Llobet] 46. Preludio n. 1 dai 24 preludios para guitarra, op. 20 [Manuel MarÃa Ponce] 47. Preludio n. 2 dai 24 preludios para guitarra, op. 20 [Manuel MarÃa Ponce] 48. Prélude n. 3 (dai Cinq préludes) [Heitor Villa-Lobos] 50. Estudio sencillo n. 6 [Leo Brouwer] 51. Estudio sencillo n. 11 [Leo Brouwer] / Méthodes et pédagogie / Guitare / Guitare acoustique / CARISCH
20.99 EUR - vendu par Woodbrass Délais: Sur commande | |
| Suzuki Guitar School :
Compact Disc - Vol.02
(SUZUKI SHINICHI) Guitare [CD] Alfred Publishing
Par SUZUKI SHINICHI. Titles: Long, Long, Ago (T. H. Bayly) * Allegro (S. Suzuki)...(+)
Par SUZUKI SHINICHI. Titles: Long, Long, Ago (T. H. Bayly) * Allegro (S. Suzuki) * A Toye (Anon. ) * Andante (M. Carcassi) * Andante, from Sonata No. 17 Perligordino (N. Paganini) * Allegretto (in Double Stops) (M. Giuliani) * Corrente (J. Kuffner) * Andantino (M. Carcassi) * Allegretto (F. Carulli) * Preparation for Waltz * Waltz, No. 1 (B. Calatayud) * Waltz, Accomp. (B. Calatayud). Titles: Long, Long, Ago (T. H. Bayly) * Allegro (S. Suzuki) * A Toye (Anon. ) * Andante (M. Carcassi) * Andante, from Sonata No. 17 Perligordino (N. Paganini) * Allegretto (in Double Stops) (M. Giuliani) * Corrente (J. Kuffner) * Andantino (M. Carcassi) * Allegretto (F. Carulli) * Preparation for Waltz * Waltz, No. 1 (B. Calatayud) * Waltz, Accomp. (B. Calatayud). / Méthode / Accessoire / Guitare
28.80 EUR - vendu par LMI-partitions Délais: En Stock | |
| DOBERMAN YPPAN SILVIUS
LEOPOLD WEISS - LONDON
MANUSCRIPT VOL.1 Guitare Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres Voici l?un des plus importants volumes de...(+)
Un manuscrit de Prague à Londres Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss. Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague. Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu. Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans. En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles. Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur. Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte. «Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.» Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique Sonata 1 (WSW 1) en mi M Sonata 2 (WSW 2) en ré M Sonata 3 (WSW 3) en sol m Sonata 4 (WSW 5) en sol M Sonata 5 (WSW 7) en ré m Sonata 6 (WSW 10) en mi M Sonata 7 (WSW 11) en ré m Sonata 8 (WSW 12) en la M Sonata 9 (WSW 13) en ré m / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
53.10 EUR - vendu par Woodbrass Délais: Sur commande | |
| DOBERMAN YPPAN SILVIUS
LEOPOLD WEISS - LONDON
MANUSCRIPT VOL.2 Guitare Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres Voici l?un des plus importants volumes de...(+)
Un manuscrit de Prague à Londres Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss. Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague. Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu. Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans. En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles. Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur. Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte. «Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.» Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique Sonata 10 (WSW 15) en la M Sonata 11 (WSW 16) en sol M Sonata 12 (WSW 17) en do M Sonata 13 (WSW 18) en ré M Sonata 14 (WSW 19) en mi M Sonata 15 (WSW 21) en mi m Sonata 16 (WSW 22) en sol M Sonata 17 (WSW 23) en la M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
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| DOBERMAN YPPAN SILVIUS
LEOPOLD WEISS - LONDON
MANUSCRIPT VOL.3 Guitare Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres Voici l?un des plus importants volumes de...(+)
Un manuscrit de Prague à Londres Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss. Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague. Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu. Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans. En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles. Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur. Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte. «Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.» Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique Sonata 18 (WSW 24) en do M Sonata 19 (WSW 25) en sol m Sonata 20 (WSW 26) en ré M Sonata 21 (WSW 27) en ré m Sonata 22 (WSW 28) en mi M Sonata 23 (WSW 29) en la m Sonata 24 (WSW 30) en mi M Sonata 25 (WSW 31) en mi M Sonata 26 (WSW 32) en mi M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
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