Baritono - Baritone - a cura di - edited by Ilaria Narici-A selection of 40 arias for voice and piano with plot synopses and translations in Italian and English.

Cette partition qui est vendue avec un Cd vous aidera à jouer cette superbe oeuvre. Le Cd vous permettra de pouvoir écouter si vous êtes dans le vrai ou si vous devez encore travailler pour atteindre la perfection. Editée par Ricordi cette partition musicale et son Cd, vous permettront de jouer une partition de style Classique qui a été écrite pour Voix Et Piano. / Voix Et Piano / Partition + Cd

Partition pour baryton et piano Collection : Bonnardot Jacqueline Nombre de pages : 92 Le recueil comporte des airs classiques, connus et incontournables pour la formation, et des airs moins connus. Ils sont toujours sélectionnés en raison de leurs qualités musicales et des progrès qu'ils font accomplir: tonification, économie du souffle, intonation, goût, diction? Contenu : Bach: Grosser Herr de l'Oratorio de Noël - Berlioz: Voici les roses de La Damnation de Faust - Campra: Sombres forêts de Tancrède - Donizetti: Come Paride vezzoso de L'Elisir d'Amore - Glück: C'est un torrent impétueux de La Rencontre imprévue - Haendel: Tu sei il cor di questo core de Giulio Cesare - Haydn: Salva, salva, ajusto de La Fedeltà Premiata - Schon eilet froh der Akkermann ext. Des Saisons - Kreutzer: Ein Schütz bin ich, Das Nachtlager in Granada - Massé: Enfin me voilà seul des Noces de Jeannette - Monteverdi: Tu se' morta de L'Orféo - Mozart: Con un vezzo all' italiana de La Finta Giardiniera - Deh vieni alla finestra de Don Giovanni - Non sia te ritrosi de Cosi fan tutte - Puccini: Questo amor vergogna mia d'Edgar - Purcell: I attempt from love's sickness to fly, The Indien Queen - Rossini: Elégie, L'ultimo ricordi - Schubert: Was kümmert mich ein sumpfig land Des Teufels Lustschloss - Verdi: Romance, Non t'accostare all'urna

Une sélection de 40 arias pour chant et piano, accompagnées des synopsis des intrigues ainsi que des traductions en italien et en anglais.

Présentation Ces vocalises sont faites pour trouver la virtuosité de sa voix, et sa fluidité dans une écriture d'aujourd'hui. Vous y trouverez quelques fondamentaux comme les grands intervalles, la longue tessiture, pour toutes les voix, le chromatisme, le tempo rapide vocalisé, les slanci ou glissati, les quarts de tons, les nuances ainsi que les tenuti pianissimi ou encore le decrescendo finissant sur un fil di voce. La valeur ajoutée sur le plan rythmique habituera le chanteur à combiner les textes sur une pulsation interne permanente malgré l'exécution de la mélodie étudiée. Les tenuti ouvriront l'imaginaire du chanteur en y plaçant le texte, ad libitum. Les respirations inaudibles pour certains textes - proches de la mélodie ou du récitatif - côtoieront quelques inspirations et expirations audibles, ou sons-bruits fantômes. J'accorde beaucoup d'importance à l'articulation du texte en bouche, et à la place des lèvres dans l'acoustique du son. En effet, le chanteur transporte son propre théâtre à l'italienne partout et son palais devient alors le fin connaisseur de la place des aigus et sur-aigus. Le chanteur est un gourmet de sa bouche et de tout son appareil phonatoire et respiratoire. Le sprechgesang aura une large part dans ces vocalises. Quelques nouvelles idées d'écritures apparaissent comme celles des agrégats ou arpèges, les pleurs, les rires, la main devant la bouche, le rauco, les sons soufflés, le bruit des lèvres, la langue sortie roulée sur la lèvre supérieure, les claquements de langue, le vibrato glottique. La présence du chanteur sera indispensable pour donner du sens aux textes empruntés au répertoire des opéras classiques choisis. Ces Airs connus par coeur par chaque chanteur, que ce soit Carmen, Adolar, Méphistophélès, Mab, Pédrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrezia, Philippe II, Urbain, La Reine de la nuit, Vulcain, Sarastro ou Erda, pour n'en citer que quelques-uns, glisseront peu à peu dans des traitements - stylistiques et vocaux - déformés par tout ce que j'ai cité plus haut : à savoir que la virtuosité prend le pas sur la texture du texte et de la voix : des phonèmes en lien avec la compréhension du texte, ou non, agrémenteront la réactivité du chanteur, vers une attitude ludique, inventive et drôle, bien que précise et technique. La sûreté des attaques sera appréciée, comme l'apprentissage des différents effets vocaux (une vingtaine, en tout) et de leurs cryptogrammes respectifs. Si cette collection s'adresse à des chanteurs expérimentés et sûrs de leur technique globale, elle provoquera certainement des prises de conscience sur le couple voix et répertoire, peu évident à mettre en place chez de jeunes artistes, appelés à mûrir, à expérimenter, donc à évoluer dans leur répertoire, et leur confort d'émission. La beauté de l'instrument est indispensable pour défendre le cadre scénique de chaque vocalise : j'invite les jeunes chanteurs à croiser la voix, sa technique avec le jeu, l'amusement et sa virtuosité. La soif et le bonheur de chanter se mesureront à la discipline de l'apprentissage. Jeunes artistes doués et patients, devenez ces êtres-bouches à la fois chanteurs-conteurs-hypnotiseurs et connaisseurs alchimiques du pouvoir colossal de la voix humaine. Ouvrez vos cerveaux et vos bouches : le monde vous réclame ! De la même façon que pour toutes les autres tessitures, j'ai écrit 10 vocalises pour ces différentes catégories de Barytons et de Basses. Si le sens de l'humour permet de distancier la difficulté de l'écriture empruntée aux compositeurs contemporains, j'ai voulu donner à ces voix d'hommes - souvent trop cadrées dans la sériosité du propos - une évasion stylistique et légère, parfois émotionnelle non contenue, afin d'ouvrir une fenêtre vers la liberté et le ressenti non pudique des mots ou des textes choisis. J'ose imaginer que certains chanteurs se retrouveront en souriant sur certaines vocalises, les mettant en scène, par la lorgnette des coulisses souvent riches d'enseignement. 7 catégories ont été privilégiées : a) baryton léger (2 textes : Le charmant, MAB) b) baryton Martin (1 texte : L'illuminé) c) baryton Verdi (2 textes : Maudite Marguerite, La loge de scène) d) basse bouffe (2 textes : Una cosa stravagante, Vulcain) e) basse noble (1 texte : O toi, ma Mie, je t'attendrai ce soir) f) basse profonde (1 texte : Sarastromin) g) baryton-basse chantante (1 texte : Le malheureux Philippe) Amusez-vous, Messieurs et donnez-nous du plaisir à vous écouter encore et toujours ! Contenu I. Le charmant - II. MAB - III. L'illuminé - IV. Maudite Marguerite - V. La loge de scène - VI. Una cosa stravagante - VII. Vulcain - VIII. O toi, ma Mie, je t'attendrai ce soir - IX. Le malheureux Philippe - X. Sarastromin

This selection of arias, spanning many different eras and origins, has been devised as a collection of material for budding vocal students and ambitious amateurs. Not only including many standard repertoire pieces, this album also presents some rarely heard compositions. Whether intended for practicing different singing techniques in lessons or for performing in entrance examinations or concerts, this selection contains something for everybody without being too demanding. / Baryton Et Piano

The composer Rudolf Kelterborn about his work: ?I call the ten compositions for baritone and piano ?DUOS? because the voice and instrument parts are treated musically with absolute equality and indeed often go their own independent ways. Two duos (?Alles Gold? and ?Gegenlicht in den Bergen?) come from the ?Ensemble-Book I? for baritone and 14 instruments with texts by Erika Burkart (1990).

The 10 duos do not form a complete cycle that can be heard only as an entire work.

Smaller groups can be put together and presented according to text-related or musical aspects. The texts are by authors who have continued to inspire me for years.? / [10 Duos Pour Baryton et Piano] / Classique / Partition / Agrafé /

Par FUJIKURA DAI. Langue: Suomi / Date parution : 1905-07-06/ Répertoire / Baryton et Piano

Die schönsten Arien für Bariton aus italienischen Opern. Meisterwerke aus der Feder der bedeutendsten italienischen Opernkomponisten aus vier Jahrhunderten. Die schönsten und berühmtesten Arien für Bariton von Monteverdi bis Puccini. Die Ausgabe umfasst den Notentext der Arien als Klavierauszug mit Singstimme, einen kurzen Abriss des jeweiligen dramaturgischen Kontexts sowie die originalen italienischsprachigen Singtexte inklusive einer deutschen Übersetzung. / Niveau : Intermédiaire / Opéra-opérette / Date parution : 1905-07-09/ Recueil / Baryton et Piano

Celebrated Arias selected from Operas by Old and Modern Composers in five volumesVolume IV: BaritoneCompiled by Kurt AdlerSong List: Ah Pescator Avant De Quitter Ces Lie(Gounod) Bella Siccome Un Angel(Donizetti Blick\' Ich Umher (Wagner) Cortigiani,Vil Razza (Verdi) Credo In Un Dio Crudel (Verdi) Cruda,Funesta Smania(Donizetti) Deh vieni alla finestra (Serenade) Der Vogelfänger Bin Ich Ja Di Provenza Il Mar Il Suol (Verdi) Die Frist Ist Um (Wagner) E Sogno' O Realta (Verdi) Ein Madchen Oder Weibchen Eri Tu Che Macchiavi (Verdi) Finch\' Han Dal Vino (Mozart) Ha! Welch\' Augenblick (Beethoven) Il Balen Del Suo Sorriso (Verdi) L\'onore! Ladri! (Verdi) Largo Al Factotum (Rossini G) Leb\' Wohl! (Wagner) Lo Vedremo,Veglio Audace (Verdi) Mein Vater! (Wagner) Non siate ritrosi from Così fan tutte O Du Mein Holder Abendst(Wagner) O Vin, Dissipe La Triste(Thomas) Onegin\'s Aria (Tchaikovsky) Pari Siamo (Rigoletto) Verdi Per Me Giunto (Don Carlo) Verdi Pieta, Rispetto, Amore (Verdi) Salome! Salome! (Massenet) Scintille,Diamant (Offenbach) Si Puo' Si Puo' (Leoncavallo) Urna Fatale (Verdi) Vision Fugitive (Massenet J) Votre Toast, Je Peux (Toreador Song) Wahn! Wahn! (Wagner) Was Duftet Doch Der Fl.(Wagner)