String Quartet (fem vce - str quar - electronics (tape) and projection of lyrics...(+)
String Quartet (fem vce -
str quar - electronics
(tape) and projection of
lyrics ad lib.)
SKU:
BR.KM-2483-07
Holderlin lesen
IV. Composed by Hans
Zender. Chamber music;
stapled.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
Music post-1945; New
music (post-2000). Study
Score. Composed 2000. 56
pages. Duration 40'.
Breitkopf and Haertel #KM
2483-07. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.KM-2483-07).
ISBN
9790004502587. 9 x 12
inches.
Friedrich
HolderlinMnemosyne Ein
Zeichen sind wir,
deutungslos,Schmerzlos
sind wir und haben
fastDie Sprache in der
Fremde verloren.Wenn
namlich uber MenschenEin
Streit ist an dem Himmel
und gewaltigDie Monde
gehn, so redetDas Meer
auch und Strome mussenDen
Pfad sich suchen.
ZweifellosIst aber Einer,
derKann taglich es
andern. Kaum bedarf
erGesetz. Und es tonet
das Blatt und Eichbaume
wehn dann nebenDen
Firnen. Denn nicht
vermogenDie Himmlischen
alles. Namlich es
reichenDie Sterblichen eh
an den Abgrund. Also
wendet es sich, das
Echo,Mit diesen. Lang
istDie Zeit, es ereignet
sich aberDas Wahre. Wie
aber Liebes?
SonnenscheinAm Boden
sehen wir und trockenen
StaubUnd heimatlich die
Schatten der Walder und
es bluhetAn Dachern der
Rauch, bei alter KroneDer
Turme, friedsam; gut sind
namlich,Hat gegenredend
die SeeleEin Himmlisches
verwundet, die
Tageszeichen.Denn Schnee,
wie MaienblumenDas
Edelmutige, woEs seie,
bedeutend, glanzet aufDer
grunen WieseDer Alpen,
halftig, da, vom Kreuze
redend, dasGesetzt ist
unterwegs
einmalGestorbenen, auf
hoher StrassEin
Wandersmann geht
zornigFern ahnend mitDem
andern, aber was ist
dies?Am Feigenbaum ist
meinAchilles mir
gestorben,Und Ajax
liegtAn den Grotten der
See,An Bachen, benachbart
dem Skamandros.An
Schlafen Sausen einst,
nachDer unbewegten
Salamis steterGewohnheit,
in der Fremd, ist
grossAjax
gestorben,Patroklos aber
in des Koniges Harnisch.
Und es starbenNoch andere
viel. Am Kitharon aber
lagEleuthera, der
Mnemosyne Stadt. Der
auch, alsAblegte den
Mantel Gott, das
Abendliche nachher
losteDie Locken.
Himmlische namlich
sindUnwillig, wenn einer
nicht die Seele schonend
sichZusammengenommen,
aber er muss doch;
demGleich fehlet die
TrauerIn meinen Holderlin
lesen-Stucken ging es mir
darum, Wege zu finden,
die gewaltigen
Sprachstrukturen
Holderlins so in die
zeitliche Form der Musik
zu integrieren, dass sie
Funktionen der
musikalischen Form
ubernehmen, ohne in ihrer
Eigenkraft (sowohl
akustisch wie auch im
Sinne expressiver
,,Deutung) im geringsten
geschmalert zu werden.
Das hiess zunachst:
Sprechen, nicht singen! -
Aber das wurde nur
bedeuten, dass es nicht
um die Musikalisierung
von Text geht; ebenso
wichtig ist es, dass es
auch nicht um
melodramatisch
,,erzahlende Musik geht.
Sondern: Zwei autonome
Kunste durchdringen sich
auf diaphane Weise, ohne
sich zu uberformen oder
auszuloschen; es handelt
sich um einen Dialog,
nicht um eine
Vereinnahmung durch
Hierarchisierung.Sind wir
uns selbst zu einem
,,Zeichen...deutungslos
geworden, wie es
Holderlins Anfangszeilen
sagen, so erscheinen auch
die Zeichen, die wir
selber setzen, sich immer
mehr einer Deutbarkeit zu
entziehen. Mein Stuck,
das den vollstandigen
Text von Holderlins
Mnemosyne integriert,
stellt auf seine Weise
die Frage nach dem
,,Zeichen. ,,Was ist
dies? Klang? Wort?
Schrift? Wie sind die
Grenzen, die Ubergange,
die gegenseitigen
Beeinflussungen der
einzelnen
Zeichenregionen? Was
liegt ihnen zugrunde?
Worte und musikalische
Zeichen bewegen sich im
Medium der Zeit;
Schriftzeichen erscheinen
zunachst als
Verraumlichung, aber man
muss daran erinnern, dass
der Vorgang des
Schreibens - wie er in
der ostasiatischen
Kalligraphie zu hochster
Kunst entwickelt wurde -
auch zeitlichen Charakter
hat. Mnemosyne - die
Kraft des Sich-Erinnerns
- schafft die Zeichen,
indem sie Gestalten durch
Wiederholung fixiert und
so aus dem endlosen Fluss
der wahrgenommenen
Vorgange herauslost. Die
so entstehende
artikulierte Zeit schafft
wiederum durch das
Wechselspiel von
fixierten und sich
bewegenden Gestalten das
Bewusstsein fur
differenzierte
Formablaufe. Der
Formverlauf meines
Stuckes zeichnet solche
genetischen Prozesse
nach. Der Horer wird
schnell merken, dass die
Wortzeichen oft einer
zuerst erscheinenden
musikalischen Klangwelt
entspringen (ich stimme
Walter Benjamin zu, wenn
er sagt, dass die Sprache
in ihrer grundlegenden
Schicht expressiven - und
nicht darstellenden -
Charakter hat). Die
Schrift auf der Leinwand
folgt zunachst den
sprachlichen Aktionen der
Stimme, erhalt dann aber
auch eigene Teile der
Form zugeteilt, in der
sie sich als autonomes
Zeichen darstellt. In der
durch die drei Strophen
Holderlins
notwendigerweise
dreiteiligen Gesamtform
gibt es immer wieder
Abschnitte, in denen
entweder das musikalische
Geschehen oder die
Sprachzeichen des
Gedichtes oder das
Sich-Schreiben der
Schrift im Vordergrund
stehen; der Komponist
versteht sich also hier
auch als ,,Zusammensetzer
der in unserer
Wahrnehmung so
verschieden besetzten
Zeiten des Schreibens,
Sprechens und
Musikhorens. Es bilden
sich im Verlauf des
40-minutigen Stuckes auch
Grenzfalle, wie ,,stumme
Musik oder total
musikalisierte - ihrer
Verstehbarkeit beraubte -
Textrezitation. Auch das
Singen von Text - in
meinen bisherigen
Holderlinstucken strikt
vermieden - wird als
ausserste Moglichkeit
gegen Ende des formalen
Prozesses zugelassen. An
einigen Stellen zeigt die
Musik sozusagen direkt
auf sich selbst. Es sind
Formzustande, die ich in
meinem ,,Shir Hashirim
als ,,Koan bezeichnet
habe: ,,endlose
Wiederholungen einer
zeichenhaften
Konstellation, bei jeder
Wiederholung minimal
verandert - so wie ein
Kalligraph sein
Schriftzeichen bei jedem
Malvorgang unwillkurlich
verandert und neu
schafft. Steht im ersten
Teil der Grossform der
Aspekt des Abstrakten,
des Unsinnlichen im
Vordergrund, so wird im
zweiten Teil
Bildhaftigkeit als
Eigenschaft nicht nur der
Sprache, sondern auch der
Musik betont: die
Landschaft, halb schnee -
halb blutenbedeckt, die
der Wanderer ,,zornig
durchstreift. Am Ende
dieses Teils wird das
Schriftbild selber zur
Landschaft, die der
Leser/Horer durchwandert.
Er wird im dritten Teil
durch einen
Verwandlungsprozess zu
den ekstatischen
Ursprungen des
holderlinschen Dichtens
gefuhrt, und damit zur
explizit musikalischen
Ebene: Die Totenklage um
Hektor und Ajax wird zum
,,dithyrambischen Tanz,
wie es Holderlins
Schlusszeile entwirft:
,,... darum fehlet die
Trauer. Es bleibt noch
nachzutragen, dass ich
den in der Stuttgarter
Ausgabe der Werke
Holderlins in drei
Versionen abgedruckten
Text in einer
Mischversion verwendet
habe: die erste Strophe
aus der 2. Fassung, die
zweite mit Abweichungen
und Widerspruchen aus
allen drei Fassungen, und
die dritte Strophe aus
der 3. Fassung. (Hans
Zender) CD:Salome Kammer
(voice), Klangforum Wien,
cond. Hans ZenderKairos
0012522KAIBibliography:Al
lwardt, Ingrid:
Nach-Lese. Holderlins
Gesang im Resonanzraum
der Musik Hans Zenders,
in: Hans Zender.
Vielstimmig in sich,
hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 43-60.Fuhrmann,
Wolfgang: Zender lesen.
Die Frage nach dem
Zeichen in ,,Mnemosyne,
in: ,,Ein Zeichen sind
wir, deutungslos.
Holderlin lesen, Ikkyu
Sojun horen, Musik
denken, hrsg. von
Violetta L. Waibel,
Gottingen: Wallstein
2020, S. 194-211Pragungen
im Pluralismus. Hans
Zender im Gesprach mit
Jorn Peter Hiekel, in:
Orientierungen. Wege im
Pluralismus der
Gegenwartsmusik, hrsg.
von Jorn Peter Hiekel (=
Veroffentlichungen des
Instituts fur Neue Musik
und Musikerziehung
Darmstadt, Band 47),
Mainz u. a.: Schott 2007,
pp. 130-137.Mosch,
Ulrich: Ultrachromatik
und Mikrotonalitat. Hans
Zenders Grundlegung einer
neuen Harmonik, in: Hans
Zender. Vielstimmig in
sich, hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 61-76.Schmidt,
Dorte: Erfahrung und
Erinnerung.
Kompositorisches Material
zwischen Klang und
Bedeutung in der
Kammermusik des spaten
20. Jahrhunderts, in:
Mnemosyne. Zeit und
Gedachtnis in der
europaischen Musik des
ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 41-58.Zenck, Martin:
Holderlin lesen seiner
Stimme zuhoren.
Holderlin-Lekturen von
Klaus Michael Gruber,
Hans Zender und Bruno
Ganz, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 172
(2011), Heft 6, pp.
25-29.Zender, Hans: Zu
meinem Zyklus Holderlin
lesen, in: Mnemosyne.
Zeit und Gedachtnis in
der europaischen Musik
des ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 26-40.
World
premiere: Witten
(Wittener Tage fur neue
Kammermusik), May 4,
2001.
(Percussion). Arranged by Michael Story. For Percussion. Mixed Instruments - Fle...(+)
(Percussion). Arranged by
Michael Story. For
Percussion. Mixed
Instruments - Flexible
Instrumentation; Trio.
Instrumental Ensembles
for All. Movie. Book. 24
pages
(Tenor Saxophone). Arranged by Michael Story. For Tenor Saxophone. Mixed Instrum...(+)
(Tenor Saxophone).
Arranged by Michael
Story. For Tenor
Saxophone. Mixed
Instruments - Flexible
Instrumentation; Trio.
Instrumental Ensembles
for All. Movie. Book. 24
pages
(Violin). Arranged by Michael Story. For Violin. Mixed Instruments - Flexible In...(+)
(Violin). Arranged by
Michael Story. For
Violin. Mixed Instruments
- Flexible
Instrumentation; Trio.
Instrumental Ensembles
for All. Movie. Book. 24
pages
(Cello/Bass). Arranged by Michael Story. For Cello/Bass. Mixed Instruments - Fle...(+)
(Cello/Bass). Arranged by
Michael Story. For
Cello/Bass. Mixed
Instruments - Flexible
Instrumentation; Trio.
Instrumental Ensembles
for All. Movie. Book. 24
pages
(Viola). Arranged by Michael Story. For Viola. Mixed Instruments - Flexible Inst...(+)
(Viola). Arranged by
Michael Story. For Viola.
Mixed Instruments -
Flexible Instrumentation;
Trio. Instrumental
Ensembles for All. Movie.
Book. 24 pages
The Greatest Love Of All Composed by Michael Masser, Linda Creed Homecoming Com...(+)
The Greatest Love Of All
Composed by Michael
Masser, Linda Creed
Homecoming Composed by
Hagood Hardy
Weve Got Tonight Composed
by Bob Seger
Song From M*a*s*h
(Suicide Is Painless)
Composed by Johnny
Mandel, Mike Altman
Misty Composed by Erroll
Garner, Johnny Burke
Other Side Of Midnight
Composed by Michel
Legrand
The Rose Composed by
Amanda Mc Broom
Tears In Heaven Composed
by Eric Clapton, Will
Jennings
Theme From New York, New
York Composed by Fred
Ebb, John Kander
Heart Composed by Richard
Adler, Jerry Ross
Hey There Composed by
Richard Adler, Jerry Ross
Colors Of My Life
Composed by Cy Coleman,
Michael Stewart
Over The Rainbow Composed
by Harold Arlen, E.y.
Harburg
Separate Lives Love Theme
From "white Nights"
Theme From Ice Castles
Composed by Marvin
Hamlisch, Carole Bayer
Sager
Tonight I Celebrate My
Love Composed by Michael
Masser, Gerry Goffin
In This Life Composed by
Mike Reid, Allen Shamblin
Up Where We Belong
Composed by W Jennings, B
Sainte, Marie, J Nitzsche
From A Distance Composed
by Julie Gold
I Will Always Love You
Composed by Dolly Parton
Oh! What It Seemed To Be
Composed by Bennie
Benjamin, George David
Weiss, Frankie
I Believe I Can Fly
Composed by R. Kelly
Valentine Composed by Jim
Brickman, Jack Kugell
How Do I Live Composed by
Diane Warren
Colors Of The Wind
Composed by Stephen
Schwartz, Alan Menken
A Dream Is A Wish Your
Heart Makes Composed by
Mack David, Al Hoffman,
Jerry Livingston
see less... Tell Him
Composed by Linda
Thompson, David Foster
Con Te Patiro / Time To
Say Goodbye Composed by
Lucio Quarantotto,
Francesco Sartori
Karen's Theme Composed by
Richard Carpenter
The Prayer Composed by
Carole Bayer Sager, David
"babyface" Foster
My One True Friend
Composed by Carole Bayer
Sager, Carole King
Love Solo Composed by Dan
Coates
I Don't Want To Miss A
Thing Composed by Diane
Warren
As Time Goes By Composed
by Herman Hupfeld
La Vie En Rose Composed
by Louiguy, Piaf
(French), David (Eng.)
What's New? Composed by
Bob Haggart, Johnny Burke
Summer Me, Winter Me
Composed by Michel
Legrand, Alan, Marilyn
Bergman
Evergreen Composed by
Barbra Streisand, Paul
Williams
Arthur's Theme (Best That
You Can Do) Composed by
Burt Bacharach, Carole
Bayer Sager
Can You Read My Mind
Composed by John
Williams, Leslie Bricusse
Love And Marriage
Composed by Jimmy Van
Heusen, Sammy Cahn
Desperado Composed by Don
Henley, Glenn Frey
The Wind Beneath My Wings
Composed by Jeff Silbar,
Larry Henley
How Do You Keep The Music
Playing? Composed by
Michel Legrand, Alan
Bergman
Anywhere The Heart Goes
Composed by Henry
Mancini, Will Jennings
Once Before I Go Composed
by Dean Pitchford, Peter
Allen
Star Wars - Main Theme
Composed by John Williams
Open Arms Composed by
Steve Perry, Jonathan
Cain
Canon In D Composed by
Johann Pachelbel
That's What Friends Are
For Composed by Burt
Bacharach, Carole Bayer
Sager
Friends Or Lovers Both To
Each Composed by Paul
Gordon, Jay Gruska
Forever Composed by Kenny
Loggins, Eva Loggins,
David Foster
Saving All My Love For
You Composed by Gerry
Goffin, Michael Masser
Miss Celie's Blues
Composed by Quincy Jones,
Rod Temperton, And
Anne's Theme Composed by
Hagood Hardy
One Moment In Time
Composed by Albert
Hammond, John Bettis
Kei's Song Composed by
David Benoit
I Say A Little Prayer
Composed by Burt
Bacharach, Hal David
Happy Birthday To You
Composed by Mildred J.
Hill, Patty S. Hill
May You Always Composed
by Larry Marks, Dick
Charles
If My Friends Could See
Me Now Composed by Cy
Coleman, Dorothy Fields
You Can Always Count On
Me Composed by Cy
Coleman, David Zippel
Ashokan Farewell Composed
by Jay Ungar
Everything I Do I Do It
For You Composed by Bryan
Adams, Robert Lange,
Michael Kamen
Send In The Clowns
Composed by Stephen
Sondheim
She Loves Me Composed by
Sheldon Harnick, Jerry
Bock
How Could I Ever Know?
Composed by Marsha
Norman, Lucy Simon
My Unknown Someone
Composed by Cy Coleman,
Adolph Green, Betty
Comden
Favorite Son Composed by
Cy Coleman, Adolph Green,
Betty Comden
I Swear Composed by Gary
Baker, Frank Myers
I Can Love You Like That
Composed by S Diamond, M
Derry, J Kimball
Beauty And The Beast
Composed by Howard
Ashman, Alan Menken
Angel Eyes Composed by
Jim Brickman
If You Believe Composed
by Jim Brickman
Because You Loved Me
Composed by Diane Warren
Un-break My Heart
Composed by Diane Warren
Ragtime Composed by
Stephen Flaherty, Lynn
Ahrens
Complete Advanced Piano
Solos (Music for All
Occasions). Arranged by
Dan Coates. For solo
piano. Piano -
Intermediate / Advanced
Collection; Piano
Supplemental. The
Professional Touch
Series. Contemporary
Instrumental and Pop. SMP
Level 9 (Advanced).
Collection. Standard
notation (does not
include words to the
songs). 304 pages.
Published by Alfred Music
Publishing
(Violin). Arranged by Michael Story and Michael Story. For Violin. Duet or Duo; ...(+)
(Violin). Arranged by
Michael Story and Michael
Story. For Violin. Duet
or Duo; Mixed Instruments
- Flexible
Instrumentation.
Instrumental Ensembles
for All. Movie. Book. 24
pages
(E-Flat Alto Saxophone, E-Flat Clarinet). Arranged by Michael Story and Michael ...(+)
(E-Flat Alto Saxophone,
E-Flat Clarinet).
Arranged by Michael Story
and Michael Story. For
Alto Saxophone (E-Flat
Saxes and E-Flat
Clarinets). Duet or Duo;
Mixed Instruments -
Flexible Instrumentation.
Instrumental Ensembles
for All. Movie. Book. 24
pages
(Trombone, Baritone B.C., Bassoon, Tuba). Arranged by Michael Story and Michael ...(+)
(Trombone, Baritone B.C.,
Bassoon, Tuba). Arranged
by Michael Story and
Michael Story. For
Trombone, Baritone B.C.,
Bassoon, Tuba. Duet or
Duo; Mixed Instruments -
Flexible Instrumentation.
Instrumental Ensembles
for All. Movie. Book. 24
pages
(Flute, Piccolo). Arranged by Michael Story and Michael Story. For Flute, Piccol...(+)
(Flute, Piccolo).
Arranged by Michael Story
and Michael Story. For
Flute, Piccolo. Duet or
Duo; Mixed Instruments -
Flexible Instrumentation.
Instrumental Ensembles
for All. Movie. Book. 24
pages
(Cello/Bass). Arranged by Michael Story and Michael Story. For Cello/Bass. Duet ...(+)
(Cello/Bass). Arranged by
Michael Story and Michael
Story. For Cello/Bass.
Duet or Duo; Mixed
Instruments - Flexible
Instrumentation.
Instrumental Ensembles
for All. Movie. Book. 24
pages
(B-Flat Clarinet, Bass Clarinet). Arranged by Michael Story and Michael Story. F...(+)
(B-Flat Clarinet, Bass
Clarinet). Arranged by
Michael Story and Michael
Story. For B-Flat
Clarinet, Bass Clarinet.
Duet or Duo; Mixed
Instruments - Flexible
Instrumentation.
Instrumental Ensembles
for All. Movie. Book. 24
pages
String Quartet (Parts) SKU: HL.14042812 Parts. Composed by Bryce D...(+)
String Quartet (Parts)
SKU: HL.14042812
Parts. Composed by
Bryce Dessner. Music
Sales America. Classical,
Contemporary. Softcover.
Composed 2012. Chester
Music #CH79937. Published
by Chester Music
(HL.14042812).
8.5x11.75x0.166
inches.
Commissione
d by Kronos Quartet for
the Celebrate Brooklyn
Festival. Premiere 12th
March 2009 at the
MusicNOW Festival and
18th July 2009 in
Prospect Park,
Brooklyn.
Bryce
Dessner is a
composer/guitarist/curato
r based in NewYork City.
He has received
widespread acclaim as a
composer and guitarist
for the improvising new
music quartet, Clogs.
Bryce has performed
and/or recorded with some
of the world's most
creative musicians
including
songwritersSufjan
Stevens, Bon Iver, and
Antony Hegarty, Sonic
Youth guitarist Lee
Ranaldo, composers Steve
Reich, Philip Glass, Nico
Muhly and Michael Gordon,
the contemporary
ensembles, Kronos
Quartet, the Bang on a
Can All-Stars andvisual
artist Matthew
Ritchie. .
(An Inspiring Method to Playing the Drums, Guided by the Legends). By Rich Lacko...(+)
(An Inspiring Method to
Playing the Drums, Guided
by the Legends). By Rich
Lackowski. For Drumset.
Artist/Personality; Book;
DVD; Method/Instruction;
Percussion - Drum Set
Method or Collection. On
the Beaten Path.
Beginner. 136 pages.
Published by Alfred Music
Publishing
The Rings of Saturn Orchestre à Cordes [Conducteur et Parties séparées] - Débutant Alfred Publishing
By Michael Story and Michael Story. Orchestra. String Orchestra. Orchestra Expre...(+)
By Michael Story and
Michael Story. Orchestra.
String Orchestra.
Orchestra Expressions
Book 1. Grade 1.5.
Conductor Score and
Parts. 66 pages.
Published by Alfred Music
Publishing
Chamber Music Clarinet, Flute, Piano SKU: PR.114417610 Based on themes...(+)
Chamber Music Clarinet,
Flute, Piano
SKU:
PR.114417610
Based
on themes from Puccini's
Madama Butterfly.
Composed by Michael
Webster. Sws each. See
the notes on Madama
Butterfly on page two and
the notes on Sonata
Cho-Cho-San on page three
of the full score.
Contemporary. Set of
Score and Parts. With
Standard notation.
Composed 1997. 44+8+12
pages. Duration 24
minutes, 28 seconds.
Theodore Presser Company
#114-41761. Published by
Theodore Presser Company
(PR.114417610).
ISBN
9781491107904. UPC:
680160636051. 9x12
inches.
SONATA
CHO-CHO-SAN(Based on
themes from
Puccini’s Madama
Butterfly)In the spirit
of the great 19th-century
opera fantasies for
woodwinds, Michael
Webster has created a
concert trio on the many
great arias from
Puccini's Madama
Butterfly. However, as
its name implies, Sonata
Cho-Cho-San is not the
typical virtuosic
operatic potpourri.
Rather, it follows the
plot, resembling a sonata
mirroring Puccini's use
of recurring and
developing themes.
Webster makes the most of
the winds as versatile
performers - equally
suited to deliver
Puccini's beautiful vocal
writing, and to ornament
and embroider the
poignant themes in
symphonic style. For
advanced
performers.______________
_________________________
Text from the scanned
back cover:Born in 1944,
Michael Webster made his
New York recital debutat
Town Hall in 1968 with
his eminent father,
Beveridge Webster, as
pianist. In the same
year, he won the Young
Concert Artists
International Competition
and succeeded his
teacher, Stanley Hasty,
as Principal Clarinet in
the Rochester
Philharmonic, a position
he held for twenty years.
Webster has performed
with the Chamber Music
Society of Lincoln
Center, the 92nd Street
Y, with the Tokyo,
Cleveland, Muir, Ying,
Enso, and Dover String
Quartets, and with the
festivals of Marlboro,
Santa Fe, Norfolk,
Chamber Music Northwest,
Angel Fire, Steamboat
Springs, Park City,
Sitka, Kapalua, Bowdoin,
Orcas Island,
Skaneateles, La Musica di
Asolo, Stratford,
Victoria, and Domaine
Forget.As soloist he has
appeared with many
orchestras, including the
Philadelphia Orchestra
under Aaron Copland and
the Boston Pops under
John Williams. His
travels have taken him as
performer and teacher to
most of the 50 states, as
well as Canada,
Mexico,Puerto Rico,
Central and South
America, Europe, Japan,
China, Australia, and New
Zealand. Webster was
Acting Principal Clarinet
of the San Francisco
Symphony, and has served
on the clarinet and/or
conducting faculties of
New England Conservatory,
Boston University,
University of Michigan,
and the Eastman School,
from which he earned his
three degrees. Currently
he is Professor of Music
at Rice
University’s
Shepherd School of Music
and Artistic Director of
the Houston Youth
Symphony, which has won
multiple first prizes in
national performance
competitions.With his
wife, flutist Leone
Buyse, and pianist Robert
Moeling, he plays in the
Webster Trio, which has
recorded his arrangements
on Tour de France and
World Wide Webster for
Crystal Records.
Otherarrangements were
recorded for Nami and
Camerata Tokyo in Japan
with pianist Chizuko
Sawa. Webster has also
recorded for Albany,
Arabesque, Beaumont,
Bridge, Centaur, CRI, and
New World. He has played
at many ClarinetFests for
the International
Clarinet Association and
written a column entitled
“TeachingClarinetâ
€ in The Clarinet
Magazine since 1998.
Michael Webster is a
Buffet artist-clinician,
performing on Buffet
clarinets
exclusively.
Cello solo SKU: BR.EB-9135 Composed by Nicolaus A. Huber. Solo instrument...(+)
Cello solo
SKU:
BR.EB-9135
Composed
by Nicolaus A. Huber.
Solo instruments;
stapled. Edition
Breitkopf. World
premiere: Furth, November
8, 1998. Music post-1945;
New music (post-2000).
Score. Composed 1998. 12
pages. Duration 10'.
Breitkopf and Haertel #EB
9135. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.EB-9135).
ISBN
9790004182550. 12 x 9
inches.
Immer
wieder stelle ich beim
Horen und beim Beobachten
von Horhaltungen in
Proben und Konzerten
fest, dass wir uns im
Zeitalter der Medien so
an das Horen uber
Lautsprecher
(Schallplatte, CD, Video,
Radio, Fernsehen etc.)
gewohnt haben, dass durch
die Alltaglichkeit
solcher Klangbilder das
Empfinden fur die
Qualitat RAUM fast
verkummert ist.
Lautsprecher simulieren
RAUM bereits in ihrer
Sende-Information. Ihre
Fahigkeit, Raumlichkeit
aus dem realen RAUM, in
den sie ihren Klang
abstrahlen, zu gewinnen,
ist dagegen ausserst
gering. Umgekehrt scheint
es in der Natur des
Instrumentalklangs zu
liegen, vollkommen im
RAUM aufgehen zu konnen,
gerade in ihm das Neue,
Einmalige seines Klingens
zu finden und mit ihm
erst das Klangleben
aufbauen zu mussen. Im
Prozess des ,,..... in
die Stille-Gehens hat der
Cellist Tone und Klange
zu realisieren, die bis
zum siebenfachen Piano
reichen. Dies sollen
jedoch keine Lautstarken
sein, die eine blosse
Erweiterung der
Lautstarkenskala ins
Unhorbare sind, sondern
eher die Realisierung
einer besonderen Form von
RAUM-KLANG. Die Wirkung
des Instruments als Ort
der Abstrahlung
verringert sich dadurch
zugunsten eines Klangs,
der sozusagen nur noch im
RAUM alleine, wie
,,insistierend, vorhanden
zu sein scheint. Es ist
die schwebende Prasenz
einer
Beinahe-Lautlosigkeit wie
etwa im Goethe-Vers ,,In
allen Wipfeln spurest
du/kaum einen Hauch. Je
lautloser, desto
prasenter! (Nicolaus A.
Huber, 27. Juli 1998)
Bibliography : ,,Es gibt
Dinge, die sind richtig,
aber sie ruhen. Nicolaus
A. Huber im Gesprach mit
Michael Struck-Schloen ,
in: MusikTexte, Heft 154
(August 2017), S.
31-37.
String Quartet (Score) SKU: HL.14023668 Composed by Michael Nyman. Music ...(+)
String Quartet (Score)
SKU: HL.14023668
Composed by Michael
Nyman. Music Sales
America. Classical.
Score. Composed 1993. 22
pages. Chester Music
#CH60865. Published by
Chester Music
(HL.14023668).
ISBN
9780711932975.
9.0x12.0x0.095
inches.
String
Quartet No.3 was written
for, and first performed
by the Balanescu Quartet,
February 1990 at the
Queen Elizabeth Hall,
London. Duration 16
minutes. Instrumental
parts are available on
sale. Quoting composer:
In the summer of 1989 I
composed a choral work,
Out of the Ruins, for
Agnieszka Piotrowska's
BBC2 documentary which
dealt with the physical
and emotional responses
of some inhabitants of
Leninakhan to the
earthquake which
devastated Armenia the
previous December. When
he heard the recording of
the work that I made with
the Holy Echmiadzin
Chorus under the fervent
conducting of Khoren
Meykhanejian, Alex
Balanescu suggested
turning Out of the Ruins
into a string quartet.
There seemed no reason or
opportunity to do this
until I felt the need to
add to the intensity of
my experiences in Armenia
the no less profound
experience of witnessing
the images of the
Romanian revolution on
television during the
later part of December
1989. The compositional
procedure was as follows:
to take Out of the Ruins
as a template on which
the Romanian vocal or
instrumental music would
be superimposed, quite
often stretched into new
intervallic shapes though
the demands of the
completely performed
harmonic structure.