Item Number: HL.148355 As in the first movie, this mashup weaves together several great songs and storylines from throughout the film, with a twist of an ending. Songs include “Run The World (Girls),” “Where Them Girls At,” “We Belong,” “We Got The World,” and “Flashlight.”.

Composed by Carly Simon. Edited by Emily Crocker. Arranged by Craig Hella Johnson. Voices Rising. Concert, Pop. Octavo. 12 pages. Published by Hal Leonard (HL.274198).

Music by Bruno Coulais. Octavo for SSAA chorus and piano accompaniment. Choral. G Minor. 16 pages. Published by Hal Leonard.

SSAA choir, Organ

SKU: CA.709700

Composed by Heinrich Poos. German title: Das Vaterunser. Sacred vocal music, Our Father. Full score. Carus Verlag #CV 07.097/00. Published by Carus Verlag (CA.709700).

ISBN 9790007013868. Language: German.

By Johannes Brahms. For SSAA (piano ad lib). Op.44, Nos.7-12 (included 4 Lieder aus dem Jungbrunnen)(Text Language: German). Secular Choral Works. Published by C.F. Peters.

By KT Tunstall. Arranged by Robert Rund. Barbershop Harmony Society. A Cappella, Barbershop, Standards. Octavo. 16 pages. Contemporary A Cappella Publishing #211526. Published by Contemporary A Cappella Publishing

SSAATB choir

SKU: CA.990320

Aus: Stimmen von Innen. Composed by Hans Schanderl. Carus Novus; Contemporary choral music. German title: Schanderl: 2. Waldgeister: Thema, Durchfuhrung I. Carus novus, Contemporary choral music. Full score. Carus Verlag #CV 09.903/20. Published by Carus Verlag (CA.990320).

ISBN 9790007239510. Language: all languages.

Score available separately - see item CA.990300.

By Antonio Vivaldi (1678-1741). Edited by Malcolm Bruno. Arranged by Malcolm Bruno. For SSAA choir/piano (2 soprano voice solos/alto voice solo/SSAA choir/trumpet/oboe/2 violins/viola/basso continuo (cello/double bass/organ)). This edition: Stapled. Arrangement for Choir SSAA. Piano reduction. Language: Latin, Text Language: English/German. RV 589. 46 pages. Published by Baerenreiter Verlag

By Antonio Vivaldi (1678-1741). Edited by Malcolm Bruno. Arranged by Malcolm Bruno. For SSAA choir (horn I II), piano (Solo Soprano/Solo Alto/Female Choir: SSAA (Coro I II)/Orchestra (Coro I II): 2 Violins/Viola/Basso continuo (Violoncello/Contrabas

(No. 2 from The Nursery Rhyme Cantata). By Nick Page. (SSAA). CME INTERMEDIATE SERIES. Size 7x10.5 inches. 12 pages. Published by Boosey & Hawkes.

By Bruno Mars and Mark Ronson. By Bruno Mars, Charles Wilson, Devon Gallaspy, Jeff Bhasker, Lonnie Simmons, Mark Ronson, Nicholaus Williams, Philip Lawrence, Robert Wilson, Ronnie Wilson, and Rudolph Taylor. Arranged by Deke Sharon. Pop Choral Series. Octavo. 20 pages. Published by Hal Leonard

SSAA and Piano. By D.L. Brunner. Arranged by D.L. Brunner. (SSAA). BH CME Advanced. 12 pages. Published by Boosey & Hawkes.

SSAA choir - Level 2

SKU: CA.312350

Composed by Michael Haydn. Separate edition with choral collection. Secular choral music. Full score. MH 659. Duration 4 minutes. Carus Verlag #CV 03.123/50. Published by Carus Verlag (CA.312350).

ISBN 9790007152369. Key: D major. Language: German.

SSAA and Piano. By D.L. Brunner. (SSAA). CME INTERMEDIATE SERIES. 16 pages. Published by Boosey & Hawkes.

Female choir (SSAA) and instruments - level 4

SKU: M2.MOS-69449-01

Composed by Alfred Koerppen. Choral score. Möseler Verlag #MOS 69449-01. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-69449-01).

ISBN 9790203755685.

1955 erschien aus der Hand der franzosischen Nonne Carmen Bernos de Gaszold ein Gedichtband unter dem Titel Prieres dans l'Arche - Gebete aus der Arche. Diese Gebete werden den Tieren in den Mund gelegt, die mit Noah, in der drangvollen Enge der Arche vereint, das Ende der Sintflut erwarten. Die Dichterin folgt einer Tradition - man denkt an Asop, La Fontaine und Goethe - wenn sie im Wesen der Kreaturen Spiegelungen menschlicher Schwachen, Fehler und Tugenden erkennt. Denn die in der Wasserwuste gefangenen Tiere reden so fromm, furchtsam, selbstgerecht und banal, wie es menschlich ware. Und auch das Allzumenschliche - Hoffart, Leichtsinn, Neid - kommt zu Wort. Nur dass die Ichbefangenheit der betenden Tiere ihrer Unschuld keinen Abbruch tut. Ihre bedingte und bedrangte Natur findet Gedanken, die uns ein sympathisierendes Lacheln abgewinnt. Der Zyklus schien mir zur Vertonung geeignet, weil er ein religioses Thema unpratentios und originell vortragt und ein Stuck ermoglicht, das die ubliche Trennung zwischen weltlich und geistlich uberschreitet und Konzertsaal und Kirche in Anspruch nehmen kann. Zur Besetzung: Der Frauenchor muss aus den vier ublichen Stimmlagen 1. und 2. Sopran, 1. und 2. Alt bestehen, wobei auch noch Stimmteilungen vorkommen. In Nr. 9 Gebet der Taube wird noch ein (aus dem Chor zu bildendes) Soloquartett gebraucht. Der Instrumentalpart besteht aus einer Oboe und einem Streicherquintett (1. und 2. Violine, Viola, Violoncello und Kontrabass). Die Besetzung soll solistisch sein, kann aber bei den Streichern (und wenn die Klangbalance zum Chor dies wunschenswert macht) zu einem kleinen Kammerorchester erweitert werden. Der Charakter der Instrumente, ihre Techniken und Farben, erlauben mir realistische Klangmetaphern und physiognomische Parallelen - so, wenn das Cello im Duett mit dem Alt die hochmutige Giraffe in grossintervalligen Sprungen deutet, die rasende Geschaftigkeit der Ameise sich in schnellen Violinbariolagen ausdruckt oder die Oboe ein naturalistisches Rabengekrachz horen lasst. Der Zyklus beginnt mit dem Gebet des Noah. Man stelle sich das Gedrange und Geschrei vor, dass die Arche erfullt, die hochgehenden Wogen, den prasselnden Regen, und mitten darin den Urvater Noah, dem sich der Ausruf entringt: Herr, was fur ein Zirkus! Seine Ausbruche korrespondieren mit dem auf- und niederwogenden Streichersatz, bis der Sturm sich legt, die Wogen sich glatten und Noah in der mehrmals gedehnten Phrase Es dauert lange seine Ergebung und Hoffnung ausdruckt. Nach dem pharisaischen Gebet der Giraffe ergreift die Schildkrote das Wort. Ihr Instrument ist die Bratsche. Ihre schnaufende Kurzatmigkeit hindert sie, ihr Gebet zusammenhangend zu sprechen. Der fleissigen Ameise - sie erbost sich sehr uber die Grille, deren Wirtshausmusik sie unterbricht - folgt der Hahn mit hellen und scharfen Tonen. Er ist es, der die Sonne aufgehen lasst; man kann es in dem sich auffaltenden Klang der Coda horen. Der vergessliche Schmetterling taumelt in immer neu variierten Oboenfiguren durch die glasernen Sommerklange von Streicherflageoletts, bis es ihm einfallt, was er sagen wollte: Amen. Das Schwein bekennt sich zu seiner schnuffelnden und grunzenden Natur, die, von den Streichern mit rauhem Bogendruck gezeichnet, in der Coda durch eine stille F-Dur-Kantilene eine sonderbare Verklarung erfahrt. Vor uns die Sintflut ruft der Rabe, und sein durchdringender Oboenschrei ubertont das Wogen und Schwanken der Streicher, die hier Motive aus dem Gebet des Noah wieder aufnehmen. In der darauf eintretenden Stille bieten die Instrumente verschiedene Themen an, die folgenlos verschwinden - um nach dem Altsolo Die Arche wartet sich in einem ruhig-feierlichen a-cappella-Satz mit alternierendem Soloquartett wieder zusammenzufinden und das Werk in reinem Es-Dur beschliessen. Alfred Koerppen.

Female choir (SSAA) and instruments - level 4

SKU: M2.MOS-69449

Composed by Alfred Koerppen. Score. 56 pages. Möseler Verlag #MOS 69449. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-69449).

ISBN 9790203755678.

1955 erschien aus der Hand der franzosischen Nonne Carmen Bernos de Gaszold ein Gedichtband unter dem Titel Prieres dans l'Arche - Gebete aus der Arche. Diese Gebete werden den Tieren in den Mund gelegt, die mit Noah, in der drangvollen Enge der Arche vereint, das Ende der Sintflut erwarten. Die Dichterin folgt einer Tradition - man denkt an Asop, La Fontaine und Goethe - wenn sie im Wesen der Kreaturen Spiegelungen menschlicher Schwachen, Fehler und Tugenden erkennt. Denn die in der Wasserwuste gefangenen Tiere reden so fromm, furchtsam, selbstgerecht und banal, wie es menschlich ware. Und auch das Allzumenschliche - Hoffart, Leichtsinn, Neid - kommt zu Wort. Nur dass die Ichbefangenheit der betenden Tiere ihrer Unschuld keinen Abbruch tut. Ihre bedingte und bedrangte Natur findet Gedanken, die uns ein sympathisierendes Lacheln abgewinnt. Der Zyklus schien mir zur Vertonung geeignet, weil er ein religioses Thema unpratentios und originell vortragt und ein Stuck ermoglicht, das die ubliche Trennung zwischen weltlich und geistlich uberschreitet und Konzertsaal und Kirche in Anspruch nehmen kann. Zur Besetzung: Der Frauenchor muss aus den vier ublichen Stimmlagen 1. und 2. Sopran, 1. und 2. Alt bestehen, wobei auch noch Stimmteilungen vorkommen. In Nr. 9 Gebet der Taube wird noch ein (aus dem Chor zu bildendes) Soloquartett gebraucht. Der Instrumentalpart besteht aus einer Oboe und einem Streicherquintett (1. und 2. Violine, Viola, Violoncello und Kontrabass). Die Besetzung soll solistisch sein, kann aber bei den Streichern (und wenn die Klangbalance zum Chor dies wunschenswert macht) zu einem kleinen Kammerorchester erweitert werden. Der Charakter der Instrumente, ihre Techniken und Farben, erlauben mir realistische Klangmetaphern und physiognomische Parallelen - so, wenn das Cello im Duett mit dem Alt die hochmutige Giraffe in grossintervalligen Sprungen deutet, die rasende Geschaftigkeit der Ameise sich in schnellen Violinbariolagen ausdruckt oder die Oboe ein naturalistisches Rabengekrachz horen lasst. Der Zyklus beginnt mit dem Gebet des Noah. Man stelle sich das Gedrange und Geschrei vor, dass die Arche erfullt, die hochgehenden Wogen, den prasselnden Regen, und mitten darin den Urvater Noah, dem sich der Ausruf entringt: Herr, was fur ein Zirkus! Seine Ausbruche korrespondieren mit dem auf- und niederwogenden Streichersatz, bis der Sturm sich legt, die Wogen sich glatten und Noah in der mehrmals gedehnten Phrase Es dauert lange seine Ergebung und Hoffnung ausdruckt. Nach dem pharisaischen Gebet der Giraffe ergreift die Schildkrote das Wort. Ihr Instrument ist die Bratsche. Ihre schnaufende Kurzatmigkeit hindert sie, ihr Gebet zusammenhangend zu sprechen. Der fleissigen Ameise - sie erbost sich sehr uber die Grille, deren Wirtshausmusik sie unterbricht - folgt der Hahn mit hellen und scharfen Tonen. Er ist es, der die Sonne aufgehen lasst; man kann es in dem sich auffaltenden Klang der Coda horen. Der vergessliche Schmetterling taumelt in immer neu variierten Oboenfiguren durch die glasernen Sommerklange von Streicherflageoletts, bis es ihm einfallt, was er sagen wollte: Amen. Das Schwein bekennt sich zu seiner schnuffelnden und grunzenden Natur, die, von den Streichern mit rauhem Bogendruck gezeichnet, in der Coda durch eine stille F-Dur-Kantilene eine sonderbare Verklarung erfahrt. Vor uns die Sintflut ruft der Rabe, und sein durchdringender Oboenschrei ubertont das Wogen und Schwanken der Streicher, die hier Motive aus dem Gebet des Noah wieder aufnehmen. In der darauf eintretenden Stille bieten die Instrumente verschiedene Themen an, die folgenlos verschwinden - um nach dem Altsolo Die Arche wartet sich in einem ruhig-feierlichen a-cappella-Satz mit alternierendem Soloquartett wieder zusammenzufinden und das Werk in reinem Es-Dur beschliessen. Alfred Koerppen.

Female choir (SSAA) and instruments (oboe, violin I, violin II, viola, cello, double bass) - level 4

SKU: M2.MOS-69449-60

Composed by Alfred Koerppen. Set of parts. Möseler Verlag #MOS 69449-60. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-69449-60).

ISBN 9790203755692.

1955 erschien aus der Hand der franzosischen Nonne Carmen Bernos de Gaszold ein Gedichtband unter dem Titel Prieres dans l'Arche - Gebete aus der Arche. Diese Gebete werden den Tieren in den Mund gelegt, die mit Noah, in der drangvollen Enge der Arche vereint, das Ende der Sintflut erwarten. Die Dichterin folgt einer Tradition - man denkt an Asop, La Fontaine und Goethe - wenn sie im Wesen der Kreaturen Spiegelungen menschlicher Schwachen, Fehler und Tugenden erkennt. Denn die in der Wasserwuste gefangenen Tiere reden so fromm, furchtsam, selbstgerecht und banal, wie es menschlich ware. Und auch das Allzumenschliche - Hoffart, Leichtsinn, Neid - kommt zu Wort. Nur dass die Ichbefangenheit der betenden Tiere ihrer Unschuld keinen Abbruch tut. Ihre bedingte und bedrangte Natur findet Gedanken, die uns ein sympathisierendes Lacheln abgewinnt. Der Zyklus schien mir zur Vertonung geeignet, weil er ein religioses Thema unpratentios und originell vortragt und ein Stuck ermoglicht, das die ubliche Trennung zwischen weltlich und geistlich uberschreitet und Konzertsaal und Kirche in Anspruch nehmen kann. Zur Besetzung: Der Frauenchor muss aus den vier ublichen Stimmlagen 1. und 2. Sopran, 1. und 2. Alt bestehen, wobei auch noch Stimmteilungen vorkommen. In Nr. 9 Gebet der Taube wird noch ein (aus dem Chor zu bildendes) Soloquartett gebraucht. Der Instrumentalpart besteht aus einer Oboe und einem Streicherquintett (1. und 2. Violine, Viola, Violoncello und Kontrabass). Die Besetzung soll solistisch sein, kann aber bei den Streichern (und wenn die Klangbalance zum Chor dies wunschenswert macht) zu einem kleinen Kammerorchester erweitert werden. Der Charakter der Instrumente, ihre Techniken und Farben, erlauben mir realistische Klangmetaphern und physiognomische Parallelen - so, wenn das Cello im Duett mit dem Alt die hochmutige Giraffe in grossintervalligen Sprungen deutet, die rasende Geschaftigkeit der Ameise sich in schnellen Violinbariolagen ausdruckt oder die Oboe ein naturalistisches Rabengekrachz horen lasst. Der Zyklus beginnt mit dem Gebet des Noah. Man stelle sich das Gedrange und Geschrei vor, dass die Arche erfullt, die hochgehenden Wogen, den prasselnden Regen, und mitten darin den Urvater Noah, dem sich der Ausruf entringt: Herr, was fur ein Zirkus! Seine Ausbruche korrespondieren mit dem auf- und niederwogenden Streichersatz, bis der Sturm sich legt, die Wogen sich glatten und Noah in der mehrmals gedehnten Phrase Es dauert lange seine Ergebung und Hoffnung ausdruckt. Nach dem pharisaischen Gebet der Giraffe ergreift die Schildkrote das Wort. Ihr Instrument ist die Bratsche. Ihre schnaufende Kurzatmigkeit hindert sie, ihr Gebet zusammenhangend zu sprechen. Der fleissigen Ameise - sie erbost sich sehr uber die Grille, deren Wirtshausmusik sie unterbricht - folgt der Hahn mit hellen und scharfen Tonen. Er ist es, der die Sonne aufgehen lasst; man kann es in dem sich auffaltenden Klang der Coda horen. Der vergessliche Schmetterling taumelt in immer neu variierten Oboenfiguren durch die glasernen Sommerklange von Streicherflageoletts, bis es ihm einfallt, was er sagen wollte: Amen. Das Schwein bekennt sich zu seiner schnuffelnden und grunzenden Natur, die, von den Streichern mit rauhem Bogendruck gezeichnet, in der Coda durch eine stille F-Dur-Kantilene eine sonderbare Verklarung erfahrt. Vor uns die Sintflut ruft der Rabe, und sein durchdringender Oboenschrei ubertont das Wogen und Schwanken der Streicher, die hier Motive aus dem Gebet des Noah wieder aufnehmen. In der darauf eintretenden Stille bieten die Instrumente verschiedene Themen an, die folgenlos verschwinden - um nach dem Altsolo Die Arche wartet sich in einem ruhig-feierlichen a-cappella-Satz mit alternierendem Soloquartett wieder zusammenzufinden und das Werk in reinem Es-Dur beschliessen. Alfred Koerppen.

Arranged by Nancy Grundahl. For SSAA choir, a cappella. Choral octavo. Published by Alliance Music Publications

Arranged by Randi Grundahl Rexroth. For Choral (SSAA A Cappella). Henry Leck Creating Artistry. 12 pages. Published by Hal Leonard

SSAA a cappella. By Dan Krunnfusz. (4 Part Treble). Boosey and Hawkes Large Choral. Size 7x10.5 inches. 26 pages. Published by Boosey & Hawkes.

Gudrun Schrofel und dem Madchenchor Hannover gewidmet. By Knut Nystedt. For SSAA Choir. Secular Choral Music; Contemporary choral music. Score. Language: German. Composed 2001. 8 pages. Duration 6 min. Published by Carus Verlag (German import).

(No. 3 from The Nursery Rhyme Cantata). By Nick Page. (SSAA). BH CME Advanced. 6 pages. Published by Boosey & Hawkes.

By Giovanni Pierluigi da Palestrina. Arranged by Kenneth E. Runkel. For SSAA choir. (Womens Voices). Ascension, Psalm, General. Psalm 47:6. Choral. Published by E.C. Schirmer Publishing.

Mixed choir (SATB), also female choir (SSAA) a cappella (VC)

SKU: HL.49020955

Liedsatze zum Singen und Spielen. Composed by Traeder. Sheet music. Bausteine fur Musikerziehung und Musikpflege. With instrumentsn (2 violins, cello, flute ad libitum). Individual part. 8 pages. Schott Music #B 128-11. Published by Schott Music (HL.49020955).

ISBN 9790001104036.

Mixed choir (SATB), also female choir (SSAA) a cappella - very easy

SKU: HL.49013272

Liedsatze zum Singen und Spielen. Composed by Willi Träder. This edition: Saddle stitching. Sheet music. Bausteine fur Musikerziehung und Musikpflege. With instruments (2 violins, cello, flute ad libitum). Classical. Score for Voice and/or Instruments. 23 pages. Schott Music #B 128. Published by Schott Music (HL.49013272).

ISBN 9790001104029. German.

SSAA choir

SKU: GH.CG-6787

Composed by Hugo Alfven. Arranged by Robert Sund. Children / adults. Octavo. With Language: Swedish. 4 pages. Gehrmans Musikforlag #CG 6787. Published by Gehrmans Musikforlag (GH.CG-6787).

ISBN 9790070005630. 185 x 262 mm inches.

Svensk danslek. Bearbetning for SSAA av Robert Sund.

SSAA

SKU: SU.YR5R11V3

For SSAA. Composed by Randi Grundahl Rexroth. Vocal/Choral, Secular Choral. Women’s Chorus. Choral Octavo. Subito Music Corporation #YR5R11v3. Published by Subito Music Corporation (SU.YR5R11V3).

Words by Philip Sydney, 2554-1586. The gender references may be changed to reflect the views of the chorus or the occasion of the performanceSSAA Composed: 2008 Published by: Yelton Rhodes Music Minimum order quantity: 8 copies. To order quantities fewer than 8, please email customer service at sales@subitomusic.com.