Cette pièce, dédiée à Joëlle Léandre, est une commande du Ministère de la Culture pour contrebasse solo, sans projet de chorégraphie à l'origine. L'idée d'une chorégraphie est venue se greffer par la suite alors que j'étais en résidence de compositeur à Metz, sur la proposition de Susan Buirge, également en résidence à Metz au même moment que Joëlle Léandre et moi-même. C'est ainsi que j'ai eu l'idée de cette Danse de l'aube. Ce titre fait allusion au combat de Jacob avec l'ange, texte de la Genèse: Jacob resta seul et quelqu'un lutta avec lui jusqu'au lever de l'aurore . Ce passage est généralement interprété comme étant le symbole de la lutte avec Dieu que Jacob, la hanche démise, a vu face à face cette nuit-là. Edith Canat de ChizyEnregistrement:1 CD aeon, AE0210, MovingIrisations - Tiempo - Moving - Hallel - Vivere - Danse de l'aubeTrio à cordes de Paris, Quatuor Parisii, D. Tosi, M. SiffertCompositeur/Auteur : CANAT de CHIZY Edith
Discipline/Instrument : contrebasse solo Support : Partition
Style/Genre : contemporain
Date de parution : janv.-98 Nombre de pages : 6

Par MASSARD DANIEL. '[La répétition] des trente-six contrebasses surtout fut curieuse. Quand nous en vînmes au trait du scherzo de la symphonie en ut mineur de Beethoven, qui figurait dans le programme, il nous sembla entendre les grognements d'une cinquantaine de porcs effarouchés : telle était l'incohérence et le défaut de justesse de l'exécution de ce passage. Peu à peu cependant elle devint meilleure, l'ensemble s'établit et la phrase apparut nettement dans toute sa sauvage rudesse'. Hector Berlioz, Mémoires, Chapitre LIII Dans ses Mémoires, Hector Berlioz, compositeur français de l'époque romantique (1803-1869) se tenait 'pour satisfait de pouvoir organiser et diriger un concert gigantesque' pour lequel il parvint 'à réunir un personnel de mille vingt deux exécutants'. Cette citation relate les répétitions partielles (par pupitre) du scherzo de la cinquième symphonie de Beethoven placées sous sa direction pour un concert exceptionnel donné à Paris lors de l'Exposition des produits de l'industrie en 1844. Ce scherzo réputé difficile pour la justesse, la conduite de l'archet et la manière de l'interpréter devenait particulièrement délicat, exécuté par un pupitre de trente-six contrebasses. Depuis l'époque de Berlioz, l'apprentissage de la contrebasse a évolué. Les professeurs enseignant dans les structures musicales permettent à nos élèves de devenir de vrais contrebassistes, de vrais techniciens, de vrais professionnels, de vrais musiciens. Néanmoins, le travail de pupitre (ou répétitions partielles) reste indispensable. Contrebassiste au sein de l'Orchestre National du Capitole de Toulouse pendant quarante ans, mon expérience professionnelle m'a permis de découvrir un vaste répertoire musical. De la musique symphonique à la musique de chambre en passant par le répertoire lyrique, j'ai pu aborder tous les styles de musique depuis l'époque baroque à la musique contemporaine. Les grands chefs d'orchestre qui m'ont dirigé m'ont appris à connaître tous les grands compositeurs de notre musique occidentale, la manière d'interpréter une oeuvre, de la comprendre et de l'analyser. Nous devons écouter et surtout entendre. J'ai voulu donc, par ce premier recueil, transmettre ce que j'avais appris à l'Orchestre et permettre aux élèves de découvrir ce répertoire musical. Professeur de contrebasse au CRD de Montauban, j'ai mis au programme du premier cycle et expérimenté avec mes élèves tous les textes présentés dans ce recueil. Les jeunes contrebassistes ont toujours été très sensibles au travail des extraits musicaux. Ils sont au contact avec la Musique. Afin de parachever leur travail personnel, il est souhaitable qu'ils écoutent les musiques étudiées (enregistrements et concerts). Ces acquisitions leur permettront de découvrir les compositeurs et d'apprendre le langage musical. Ce recueil pédagogique offre un voyage musical de l'époque baroque à l'époque postromantique (de Johann Sebastian Bach à Camille Saint-Saëns). Il est destiné aux élèves du premier cycle des conservatoires et écoles de musique. Les professeurs pourront commencer à l'aborder dès la première année. Tous les extraits musicaux sont tirés du répertoire d'orchestre : de chambre, lyrique et symphonique. Ils sont joués dans la tonalité originale. Les coups d'archet originaux sont notés en noir. Les coups d'archet préconisés par les contrebassistes professionnels jouant dans les plus grandes formations orchestrales symphoniques ou lyriques en France et à l'étranger sont ajoutés en rouge. Daniel Massard Contrebassiste à l'Orchestre National du Capitole de Toulouse, Professeur au CRD de Montauban. Je remercie mes élèves de la classe de contrebasse du Conservatoire à Rayonnement Départemental de Montauban, les bibliothécaires de l'Orchestre National du Capitole de Toulouse et Véronique Lafargue, docteur en musicologie. / Niveau : 1er Cycle / classique / Méthode / Contrebasse

Hob. I:91-This four-movement work with a slow introduction is Haydn?s last symphony for ?Small? Orchestra i.e. without Trumpets and Timpani. However it has long passages for solo Violoncello and is also scored for two Bassoons. The editor of this edition recommends a performance with low Horns (additionally included in the wind set) to prevent the musical character of the Andante from being compromised by the predominantly high registers.Continuing the collaboration between Bärenreiter and the Henle publishing company in the areas of large choral works operas and symphonies this edition is appearing based on the Henle Complete Edition of theWorks of Joseph Haydn. The complete performance material for several of Haydn?s Sturm und Drang symphonies and all the London and Paris symphonies has already been published.- Based on the Henle Complete Edition of the Works of Joseph Haydn.- Orchestral parts in a large format (25.5 × 32.5 cm).- Full score & performance material (BA10978) available for sale.

Approuvé par Eddie Gomez, Jimmy Haslip, John Goldsby, Ben Allison, etc.. L'un de la méthode quelques livres qui se concentre exclusivement sur la façon de créer des lignes de basse marche authentiques et de son. Conçu pour les joueurs de début ou toute personne voulant une basse de jazz foning solide. Contient des discussions détaillées sur : les quatre principes cruciales de construction de la ligne basse marche - Comment à toujours rendre choix de bonne note - conseils sur la création de feel good time - une douzaine supplémentaires walking bass techniques, une fois les bases ont bstered. Le long de jeu CD a Ed Fuqua et sa section de rythmique NY swinging jouant simple blues et norme tunes. Voie basse peut être désactivée, si désiré.Comprend les transcriptions de chaque note Ed joue sur le CD, pour l'étudiant à analyser, le long de jeu wnd utilisation de construire un vocabulaire des lignes de basse de la marche. / Guitare Basse

Une première de son approche genre à l'apprentissage de la contrebasse, intégrant les études traditionnelles classique avec le jazz et musique populaire pratiques applications.Michael Moore, qui a été au sommet de la scène jazz bass depuis son arrivée à New York dans les années 1960, et pionnier du jazz d'éducation Clem DeRosa, se combinent pour produire une méthode facile à suivre conçu pour individuels ou à l'application en classe. / Guitare Basse / Partition

For Violone-Very little is known about the two sonatas which appear here in their original keys. They were placed in the library of the Music School in Oxford at the end of the seventeenth century in a form convenient for playing (i.e. unbound). The library was catalogued by Hake between 1850 and 1855 and the sonatas were eventually bound in 1855 with other instrumental and vocal manuscripts of the same period some of which are dated 1698.The sonatas are both inscribed on the title page Sonata Violone Solo. Col Basso per l'Organo o Cembalo. A third sonata bears the words Sonata Violino e Violoncino … di Giovannino del Violone. Giovannino (=Little or Young John) musthave been a performer and although the third sonata has been copied by a different hand it is conceivable that Giovannino is a connecting link between the three. He cannot however be assumed to be their author.The Violone was a six-stringed instrument with frets and there is evidence to suggest that the Contrabasso of the same period was similar but probably a little larger; the Violoncino (=Little Violone or Violoncello) must have been smaller. The word 'Violone' was also used as a collective term embracing all members of the Viol family which means that the sonatas might well have been written for a tenor or a bass Viol and not necessarily a Violone as such. Indeed when they are played on a Violone or Double Bass the continuo bass line must be played at a lower pitch than the solo instrument to prevent inversion of the intended harmony. (The use of a Violone/Double Bass continuo or 16' organ tone would overcome this problem.)The editor has added no ornaments or embellishments to the solo part as it appears in the original manuscript. It is open to debate whether a Violone player owing to the very nature of his instrument would have used any but the simplest melodic decorations. Nevertheless the performer should acquaint himself thoroughly with those seventeenth century traditions that are known today (see Dart

sette esercizi da suonare e cantare per sei solisti (1968, rev. 1976) per contrabbasso. Par PANNI MARCELLO. Sette Esercizi Da Suonare E Cantare Per Sei Solisti (1968, Rev. 1976) Per Contrabbasso / Niveau : Intermédiaire / Répertoire / Contrebasse

Editée au cours de l'exercice 2011-2012 par les éditions Fertile Plaine, la partition qui a pour titre Concerto pour contrebasse et piano ( d'après Bellini ) du compositeur Postel-Vinay Emilie a été cataloguée sous la référence FP 1245 par l'éditeur. Cette oeuvre est écrite pour Contrebasse. En 3 clics et quelques jours elle peut être chez vous. / Contrebasse / Partition

L'oeuvre musicale qui a pour support une Partition a pour titre Fryba Hans Suite In The Olden Style Contrebasse. C'est une partition musicale composée par Fryba Hans et qui est destinée aux joueurs de Contrebasse. Le détail de l'instrumentation Contrebasse vous permettra de savoir si cette partition correspond bien à ce que vous cherchez. Son style Classique vous permettra de découvrir ô combien la musique Classique est belle et enrichissante. / Contrebasse / Partition

La construction des lignes de contrebasse est abordée de façon détaillée dans cet ouvrage : notes réelles, notes de passage et autres gammes, arpèges, cadences et anatoles y sont analysés pour vous permettre d'élaborer par la suite vos propres walkings. Les modes et les accords enrichis, matériaux essentiels à l'interprétation des walkings, sont aussi abordés de manière très complète. Des tourneries vous sont proposées dans les tonalités principales afin de vous familiariser et de vous apprendre les enchaînements d'accords courants et fréquents dans le jazz. C'est une sorte de dictionnaire des plans de contrebasse, à la fois pratique et didactique. En plus des walkings ou lignes de contrebasse, vous étudierez des rythmes latins et le rôle rythmique de l'instrument, tout en considérant la contrebasse comme une voix à part entière, qui chante dans l'orchestre. Le CD complète l'enseignement, en vous permettant d'entendre les nombreux exemples et autres morceaux, mais aussi de les interpréter sur des playbacks. / Contrebasse

Editée au cours de l'exercice 2011-2012 par les éditions Fertile Plaine, la partition qui a pour titre Villanelle ( d'après les nuits d'été de Berlioz ( contrebasse et piano du compositeur Postel-Vinay Emilie a été cataloguée sous la référence FP 1244 par l'éditeur. Cette oeuvre est écrite pour Contrebasse. En 3 clics et quelques jours elle peut être chez vous. / Contrebasse / Partition

La partition Dolly Op56 a été composée pour Contrebasse. Cette partition musicale est éditée par une des nombreuses maisons d'édition française à savoir Leduc. Cette oeuvre musicale fait partie intégrante des oeuvres de style Classique. / Contrebasse / Partition

La partition Suite en trio ( 3 contrebasses ) a été composée pour Contrebasse. Cette partition musicale est éditée par une des nombreuses maisons d'édition française à savoir Fertile Plaine. Cette oeuvre musicale fait partie intégrante des oeuvres de style Classique. / Contrebasse / Partition

Editée au cours de l'exercice 2011-2012 par les éditions Fertile Plaine, la partition qui a pour titre Hyperespace ( contrebasse et piano ) du compositeur Durand Ph. a été cataloguée sous la référence FP 885 par l'éditeur. Cette oeuvre est écrite pour Contrebasse. En 3 clics et quelques jours elle peut être chez vous. / Contrebasse / Partition

Editée au cours de l'exercice 2011-2012 par les éditions Fertile Plaine, la partition qui a pour titre 12 petites fantaisies dans le style de Chopin ( contrebasse solo ) du compositeur Naulais Jérôme a été cataloguée sous la référence FP 1324 par l'éditeur. Cette oeuvre est écrite pour Contrebasse. En 3 clics et quelques jours elle peut être chez vous. / Contrebasse / Partition